高考语文一轮复习考点微专题(天津专用)考点27文学类文本阅读之文意概括(原卷版+解析)

备战2022年高考语文一轮复习考点微专题

考点27文学类文本阅读之文意概括

【命题趋势】

文意概括是天津卷必考的题目，在选择题和简答题中都会H现，一•般考核概括事物的原因、经过、结

果，物象的特征，人物的特征及心理等。

【真题再现】

【2020年高考天津卷】阅读下面的文章，完成下面小题。

线条之美

梁衡

我第一次对线条感兴趣，是有人送我一个细长的瓶子，里面装着一种很名贵的牡丹油。但我“买楼还

珠”，目不见油，竟被这个瓶子惊呆了。它的设计非常简洁，并没有常见的鼓肚、细腰、高脚、束口等扭

扭捏捏的俗套。如果把瓶盖去掉，就剩下左右两条对称的弧线。但这线条的干净，让你觉得是窗前的月光,

空明如水：或是草原深处的歌声，直飘来你的心底。我神魂颠倒，在手中把玩、摩挛不停。工作时矍于案

头，常会忍不住抬头看两眼。

初中学几何时就知道，空间中先有一个点；点一动，它的轨迹就生成了一条线。所谓枕迹者，只是我

们的想象，或者是一物划过之后，在我们的脑海里的视觉驻留。原来这线条的美正在似有似无之间，是自

带几分幻美的东西。主客交融，亦幻亦其，天光云影，想象无穷。正是因了它的来无踪，去无影，永不停,

却又永无结果，也就让你永不会失望。线条，一种虚幻的、没有穷尽的，可以寄托我们任何理想、情感和

审美的美。

点动生线，线动生面，在大千世界里，这线永处于一种过渡之中。当它静卧于纸面时就含而不露，或

如枪戟之威，或如少女之娴；而一旦横空出世，就如羽锚之鸣，星过夜空。这线内藏着无尽的势能与动能。

所以中国画的白描，不要颜色，也不要西画的透视、光影，只需一根线，就能表现出人物的喜怒哀乐，山

水的磅礴雄浑。那线的起落、走势、轻重、弯曲等，居然能分出几十种手法，灵动地捕捉各种美感。叶落

霜天，花开早春，大河狂舞，烈与嘶鸣。确实在大自然中，从天边群山的轮廓，到眼前的一片树叶、一枚

花瓣，都是曲线的杰作。无论平面还是立体的艺术，一线便可定格一个美丽的瞬间，同时也吐纳着作者内

心的块垒。曹植的《洛神赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙……髡鬃兮若轻云之蔽月，瓶飒今若流凤之回雪……

核纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。”简直是一幅美人线描图。张誉的名篇《湖心亭看雪》写雪

后西湖的风景，“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中

人两三粒而已。“你看一痕、一点、一芥、一粒，虽是文字，作者却如画家一般纯熟地运用了点和线的表

现手法。

线条既然有这样的魔力，便为所有艺术之不可或抉，或者算是艺术之母了吧。最典型的是书法艺术，

洗尽铅华，只剩了白纸上一丝黑线的游走。那飞扬狂舞的草书，漏痕、飞白、悬针、垂露等等，恨不能将

人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸。或如晴空霹雳，或如灯下细语。就这样牵着人

的神经，几千年来书不完、变无穷、说不够、赏不尽。再如舞蹈,一个舞蹈家的表演实际上是无数条曲线

在空间做着力与势、虚与实、有与无的曼妙组合，不停地在我们的脑海里形成视觉的叠加。正如纸上绝不

会有两幅相同的草书，台上也绝不会有两个相同的舞姿。这永不休止的奇幻变化，怎么能不教你的神经止

不住地兴奋呢。至于音乐，那是声音加时间的艺术，是不同声音的线条在不同时间段上的游走，轻轻地按

摩着我们的神经，形成听觉上的驻留。所谓余音绕梁，三日不绝。其实那梁上绕着的是些乐谙的彩色线条。

线条魅力的最高体现在于我们的人体。人，除作为生产力的第一要素外，还是世间高贵的审美对象。

郭兰英唱：“姑娘好像花一样，小伙心胸多宽广。”奚秀兰唱：“阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年

壮如山。”这些都是在说他们身上阴菜至美或阳刚至强的线条。于是就专门产生了美术界的人体绘画、摄

影、雕塑，舞台上的舞蹈、戏剧、模特，竞技场上的体操、健美、杂技等等。这些都是人对自身形体线条

的欣赏、开发与利用。

线的魅力不止于具体的人或物，还常常注入主观精神，可囊括一个时代，代表一个地域，成了一个国

家或一段历史的符号。秦篆、汉隶、魏碑、唐楷，还有春秋的金文、商代的甲骨，这每一种字体的线条，

就是贴在那个朝代门楣J•的标签。新中国成父之初，林徽因受命参与设计国徽与人民英雄纪念碑的浮雕.

其时她已重病在身，研究出方案后便让学生去画草图。一周之后交来作业，她只看了一眼，便大声说：“这

怎么行？这是康乾线条，你给我到汉唐去找，到霍去病墓上去找。”多年前，当我初读到这段资料时就奇

怪，只用铅笔在白纸上勾出的一根细线，就能看出它是康熙、乾隆，还是大汉、盛唐？带着这个疑问，我

终于在去年有缘亲到霍去病墓上走了一趟。那著名的《马踏匈奴》，还有石牛、石马等作品，线条拙朴、雄

浑、苍凉，虽时隔两千年，仍然传递着那个时代的辉煌、开放、不拘一格与国家的强盛。康乾时期中国的

封建社会已是强弩之末，线条繁缗奢华，怎能表现当时新中国的如日初升呢？

美栽！博大精深的线条。

（选自《人民日报》，有删节）

纵观全文，线条对创造美有哪些作用？

【考点详解】

一、概括情节

散文情节概括往往概括物象的特征，事情的经过、原因，作者的观点态度、情感等，注意锁定文章的

区位，提取文中的关键词语，尤其注意文章各段的段首和段尾的句子以及表达方式变换的句子。

二、概括人物心理

概括文中人物心理变化注意一下要点：

（1）简单划分文章的层次，注意抓住文中情节变化的标志性词语。

（2）抓住文中直接表现人物心理变化的词语。

（3）注意侧面的烘托，重点注意次要人物或环境的烘托等。

（4）要概括全面，不要遗漏。

三、分析物象特征及含义：

（1）明了形象的外在特征或特点，包括形态、声音、色彩、气味等等。

（2）把握形象的内在品质（内涵、本质、精神）和所蕴涵的作者的思想感情等。

（3）分析形象的表达技法，如象征、想象、联想及常用的修辞手法等。

四、分析人物形象特征：

分析人物形象答题时根据文中对该人物的语言、动作、心理等描写和他人的评价等概括，有时还要注

意特殊的手法，如修辞、对比、衬托、抑扬等.答题时先答由性格特征，后面列出文中的依据，注意答主

要的形象特征，各项之间不要包含。散文还要注意文中直接点明人物性格特征的词语。

【对点训练】

一、阅读下面的文章，完成下面小题。

渭水遇

作者：苏沧桑

后来，我在地图上找过那条小河的名字，没有找到。再后来，我问到了那条小河的名字叫“大南川”。

它来自群山，清澈而湍急，在甘肃渭源县罗家磨村与212国道甘川段之间奋力跃动，像一个踽踽独行的少

年。

从海拔3000米的高处下来，路过罗家磨村，我遇见了大南川河，遇见了河边的一幅画。

她毛衣的大红色彩，在绿水青山间显得有点突兀，仔细看，又觉得好看。她坐在高出河滩十米、石块

垒砌成的路基上，低头在绣着什么，土红色的皮肤，花白的头发梳成两条小辫子挂在胸前。我站在河滩上

仰望她，看到了她身后的蓝天，杨树，已经枯萎的一丛丛党参，低矮的砖房，砖房前趴着一根灰扑扑的蓝

色轿车。她静静地坐着，身旁呼啸而过一辆辆急转弯的车。她那么土，那么静，公路那么新，车那么快，

形成一种强烈的反差。

她的手里是一只鞋垫，绣的是一幅熊猫竹子图，粉色底，绿色竹子，黑白熊猫，上面还有一个“乐”

字。我由衷地说，你绣得真好看呷，是你自己画的吗？

通过不太通顺的交谈，我得知她从小在这里长大，从来没有走出去过。公路对面的砖瓦房，是他们的

家，颜色暗的，是老房子，颜色亮的，是新盖的，屋檐的每个角都嵌着一个‘'福”字，小轿车是邻居家的。

他们家有十几亩地，种庄稼，也种党参之类的药材。收入不算高，但日子越来越好了。她的儿子盖房子时

摔下来没了，女儿嫁到了外面，她和老伴带着十二岁的孙子，一心把他培养好，送到县城里读书。她说这

些时一直笑着，露出好像还没发育完整的小小的短短的牙齿。

她的老伴和两个老邻居也穿过马路走过来。他们问我从哪儿来，到哪儿去，在城里看到了什么好看的，

眼神里充满真诚的好奇。于是，在午后的昏昏欲睡里，我向他们描述了我刚刚看到的渭源。

我在八米高的秦长城上，看到了绵延不绝、层层叠叠、高低错落的梯田，我第一次看到如此壮观的田

野。积淀着厚重而灿烂文明的渭水流域上，最古老的长城蜿蜒起伏，每隔一里有一小烽燧，每隔十里有一

大烽燧。此刻，我没有看到烽烟，碧蓝的天空下，麦子和油菜籽丰收在望，一个农人在长城下的梯田里，

将一大捆油菜秆收拢，驮下山去。我们跟随他来到山下，在一个巨大的广场上看到了一千个甚至更多的碌

磕，像在炫耀它们曾经经历的一场场丰收。而在关于粮食的陈列馆里，我拍下了一张张不忍卒读的老照片，

饥荒年代饿得皮包骨,甚至活活饿死的人。不忍看，又一张张删去。事实上,它们像石碾子一样，在我心

里夹回碾压，碾出了道道血痕。我摸着比南方大好几倍的粮车，闻到把手的皱褶之间残留的粮食的香味，

紧皱的心才渐渐舒展。

在渭水的源头鸟鼠山，我被另一种异香牵住了脚步，那是一大片我从未见过的紫红色花朵，散发着童

年记忆里的香味。我的童年记忆里没有富贵的花，没有牡丹芍药玫瑰，只有野花。我一个人在花丛边坐了

很久，这野花的香，多么微小，此刻于我，是最母性的，最故乡的，如同渭水之源，弹丸之地流出的三股

清泉，绽放出一条渭河，汇入滔滔黄河，绽放出华夏瑁璨的文明之花.

坐在罗家磨村口的河滩上，我和四个老人交流着互相听不太懂的话，晕乎乎的我根本不知道向他们描

述了一些什么样的画面，有无夸张，或者虚构。

在我陷入某一段回忆时，她突然站起来，说，我家里有绣好的鞋垫，我送你，我送你。她转身就往马

路对面走。

我继续向她的丈夫和两个老小居描述我刚去过的渭源县城，它和很多我走过的县城很像，甚至与我东

海之滨的老家很像，很古老，也很鲜亮，热气月弯月考的。不一样的是食物。这里有我最爱吃的土豆，是我吃

过的最好吃的土豆，无愧于“中国马铃薯良种之乡”的称号，圆圆的匀称的土豆种子，被高科技工厂里的

人们当成孩子般精心培育。这里有我最爱闻的当归，母亲常用来煲羊肉汤给我们养胃，煲出来的汤带着一

点点甜。这里到处都是党参、贝母、柴胡、甘草等药材，我想，在某地的某一家店铺里，一定摆有代替他

们走出大山的党参。

我最忘不了的，是深夜在回民朋友家里吃羊肉、看星空。一路泥泞抵达一个山谷深处时，快夜里十点

了，又饿又累，炕桌上的油饼、馒头、凉井菜、酥油茶什么的很快落肚，主人提醒我们别吃那么快，还有

更好吃的。然后，老人和孩子们轮番端上热气腾腾的手抓羊肉、泥状的羊肉筏子等等。坐在炕上吃累了，

就站起来吃，吃饱了就爬下坑，到院子里看星空。微微的高原反应让我产生轻微的眩晕，渭源，真像一个

世外桃源啊，看到的、吃到的、喝到的，以及遇到的人，都有着泥土的气质，那么实在，那么淳厚，然而

又让人感觉这里离天空特别近，离世界特别远，多么奇怪。

他们听我语无伦次的描绘，异不惊奇，只是呵呵呵笑。我想，我其实是描述给自己听的。

一双粉红色的鞋垫，递到了我面前，是她自己画的牡丹样子，花了三天才绣好。河滩那一边，同伴们

在招呼着上车出发了。

我说怎么办呢，我什么都没有带，包也在车上，我拿什么送你呢？

她咧开嘴，露出一口小碎牙，笑道，哎呀呀，不要不要，是我要送你的。

我的心泛起当归汤落肚般浓浓的暖意。她为什么送我呢？只因为我是远方的客人，和她闲聊了几句，

赞美了她？还是与生俱来的淳朴热情？

匆匆说了再见，应该永远不会再见了。回到车上，下意识地将手伸进包里,迅速抽出一张一百元，下

车朝他们飞奔过去。

她不收，我塞到她衣兜里，她掏出来硬塞给我。我说这是我的一点点心意，你买鞋垫坯子也要花钱的

呀。塞她老伴手里，也将纸币一次次塞回我手里。这一次，我将钱一把塞到她衣兜,里，转身就跑。她追了

几步，哇啦哇啦在我身后叫，脸上是笑着的，露着小小的短短的牙齿，红红的脸在阳光下闪闪发亮，像一

个少女。

回到车），当地朋友说，在这里，谈恋爱时，姑碓都会送小伙鞋垫.女人们一辈子都乐意给心爱的人

做胜垫。

他们一生拥抱土地，拥抱苦难，拥抱自己，也毫无防备地拥抱外面的世界，对未知的世界充满莫名的

热爱。每一个人于世界，都是一粒尘埃，就像人类于宇宙。是什么支撑我们努力活着？唯有爱。她从未走

出过大山，但爱在她生命里的比重，一点都不比我们的少，即使对素昧平生的外人也毫不吝啬。他们脸上

永远是生动的而非麻木的表情，随时准备笑，准备问候，或回应问候。

后来，我一回想起“渭源”这个地名，就会想起一条清澈而湍急的小河，眼前就会浮现一幅幅有关她

的画面：她将汗水和豌豆种子一起撒进土里；她扎着小辫扛着锄头去收割党参；她揭开锅盖，新麦馍馍的

热毛打湿了她短短的睫毛；她穿着大红毛衣，坐在石块垒成的路基上，一针一线地绣着老伴的粉色鞋垫。

多么士气，多么美好。

作者向罗家磨村的村民讲他看到的渭源，描述了哪些内容？请分条概括。

二、阅读下面的文章，完成下面小题。

沿着民歌往回走

范晓波

①曾经有很长一段时期，我接受不了中国民歌。这主要因为民欹大多是吟咏爱情的，而在我看来中国

民歌里的爱情太土了，它们似乎只属于五六十年代的年轻人。我喜欢的是欧美和俄罗斯的经典爱情歌曲，

以及国内的少数流行音乐。但是在我经历了一些爱情以后，在我对爱情的看法趋向本质后，我发现还是中

国民歌更能感动我一些，让我发生这种变化的，正好是它们的音乐元素中那些很士的部分。

②一个很有意思的语言现象：中国民歌中对恋人的称呼永远是“哥哥”或“妹妹”，不管是西北还是

西南民歌均是如此；并且，歌词是也极少出现“爱”字，和爱来爱去的流行歌曲大异其趣。这大概同农耕

社会爱情的含蓄与羞涩有关。对于生活在强调沟通能力的信息时代的人来说，羞涩作为一种心理气质绝不

是黄金。但当满大街的女孩都在大喊“……请你快点把门打开，我想和你谈恋爱！”（歌曲《叮咚》）时，

羞江就显得有些珍贵了。我的一位年长的同事说，他恋爱时如果能悄悄摸一下“阿妹”的辫梢，都会激动

得几乎晕倒。这就是羞涩的力量，我们现在即便彻夜逗留在情人的芳唇上都不一定会晕眩了。

③兄妹相称还凸显了爱情的另一种形态——亲情。有人说，流行歌曲和电视上的肥皂剧里之所以“爱”

字泛滥，主要是由于现实中真爱以及相爱的能力的流失，越缺什么越要谈什么。这么说似乎过了点，但爱

情的时尚化、数字化的确使它越来越像肯德基店里价格不一的可乐，用水龙头控制配方和流量，可口，但

不一定可心。泡沫爱情的流行美化了“哥”、“妹”在我心里的感觉。融入了亲情的爱情其实比所有浪漫

之情都更纯粹。一个男人要背叛称自己为“甜心”的女孩也许是容易的，但要背叛那个柔柔地叫自己“哥”

的人则十分困难。

④中国民歌最能打动人心的地方在于它表现了他老天荒的守候.《敖包相会》、《草原之夜J、《走西口》、

《赶牲灵》、《在那遥远的地方》等等莫不如此。那是落后的生产力和通讯造就的纯朴，这种纯朴又造就了

用一生去等一个人的神话。我以前不知道西北的爷们儿为什么要舍下心上人赶着骡马走西口，而且一去就

是数度春秋；当我在一个荒芜的春天，站在延安郊外的高坡亲眼目睹了陕北只生长贫瘠苍茫的荒城时，我

懂得了民歌里面的爱情为什么会那么浓烈和坚贞。我无比热爱的一首MTV是《东方时空》推出的《赶牲灵》:

无比热爱那日日独坐山坡用心捕提骡队铃声的美丽女子：无比拈爱滚烫的脸庞上那两行比一个无望的下午

还漫长的热汨、针线穿过新鞋底时从指端蔓延到心尖的颤抖；无比热爱掩饰在方言里的爱的细腻与坚仞：

“你若是我的哥哥•哟，招一招的那个手；哎呀你不是我的哥哥哟，走你的那个路……”

⑤我们很幸运生在了一个手机、越洋电话和网络空前普及的年代，不必在想对远方的姑娘抒情时慨叹

“没有邮递员来传情”；高效交通让人跑得比心还快，一日千里，甚至一日数万里。思念的长度和浓度却

因此遭到了削弱。我不能说现代科技破坏了爱情的经典性，但实事求是地说，和当下那种上午在广州说想

你，下午就飞到北京见面的爱情相比，我更倾心民歌里的约会，更倾心那个站在黄昏的岔路口等了许多年

仍痴心不改的西北姑娘。

⑥民歌所特有的大量农耕和游牧文明的意象为许多怀旧的心提供了温暖的居所：羊群、马匹、马头冬、

红棉袄、蓝蓝的天……它们重现了风吹草低、月光无垠的纯美景象，那是生活的原生态，爱情的原生态。

我多么羡慕那个坐在草地上陪着马头琴默默哭泣的年轻男子，那时他的马在远处月光粼粼的河湾饮水，风

掀动他额前的黑发，“劈啪”作响的篝火升上夜空时映亮了一张伤情的脸。我甚至喜欢陕北风味的红棉袄,

它穿在漂亮妹妹的身上，把她的脸衬得更漂亮和健康，还有一种喜洋洋暖洋洋的感觉。它不可能在都市大

街上闪亮登场，却是黄土地上永久的流行色。还有“妹妹”的长辫子，它是民歌中最灵动的细节，不矫饰，

不病态，在我的心理地图上，它几乎成了通往纯洁的路标。在中性化的短发风靡街头的城里，和一个留着

乌黑长瓣子的姑娘恋爱，成了一个具有幻想气质的理想。

⑦深入到那些散发着泥土味的中国民歌，我常常有种幻觉，似乎一下子回到了那个水草丰美的久远年

代：那时生活简朴，但爱情如酒。我们在阳光下劳作，坐在月光与草地之间弹琴说爱，因为一个婉约的眼

神脸红半天，为了等一个人，甘愿忍受一生孤独……

中国民歌“它们的音乐元素中那些很土的部分”指哪些方面的内容？请分条列举。

三、阅读下面文章，完成下面小题

北京渐远的叫卖声

黄开发

上午在家看书，楼下传来叫走声：

“磨剪子磨刀一”

声音低沉，有些苍老的感觉.“磨”字发音很轻，“刀”字音有点像“都”，与以存所听到的不同.

我走到窗前，见一个老师傅推着自行车走过。他看起来六十来岁，光头，戴眼镜，上下一身咖啡色的衣裳,

连自行车的挡泥板和支架都是这个颜色，——后者应是生锈的缘故。他不时抖动着一串金闺，发出哗啦哗

啦的铁片碰击声。

回到书桌前，我顺手从身边的书架上取下一本书——布面仿线装的《一岁货声》。此书高踞书架已两年

有余，之所以放在近前，是为了取读的方便，然而一直忙于读其他的书，无暇顾及。时令交替，应时叫卖，

最能反映出农业文明时代鲜明的季节感。下面从《一岁货声》中喀抄几则，可见一斑。暮春四月，胡同口

的荚摊传来：

“杏儿来，熟又烂来，酸来还又管换来呀，烂杏儿巴达来，小葱儿来，黄苣菜呀，嫩水萝葡来，白菜

呀，蒿子杆来，蒜苗来，豌豆角儿来，黄瓜来，勾葱辣秦椒来，卖粉皮儿一大钱。”

听到这声音，脑子里就会浮现出杏儿黄、水萝卜红、蔬菜绿的画面，丰富多彩。“巴达杏”是一种出

自西域的著名品种，小贩以此招彳臾顾客。

“喷....十朵，花的晚香啊，晚香的玉米，一个大钱十五朵。”

这是叫卖晚香玉的。农历五月，初夏的黄昏，悠长的青灰邑胡同，篮筐中盛开的白花，阵阵薇郁的芬

芳……这动人的情景，宛如一幅有声的风俗画，一首有味的乡土诗。其中的点号不是省略号，原编者在序

中解释，这是表示长声与余韵的。初冬十月，天气转冷，卖蒸白薯的来了：

“栗子味的白糖来，是栗子味的白薯来……烫手来，蒸化了，锅底儿，赛过糖了，喝了蜜了，蒸透了

白手啊，真热活呀！”

蒸白薯又香又甜又热乎，听了就使人流哈喇子。时至腊月，临近年根，各种吆喝声、响一声密集起来。

有跑旱船、耍猴儿的，有卖供花、关东糖的，有卖年画、对联的，有熬粥、卖豆豉豆腐的，有卖红头绳、

绫绢花的，有卖砂褐、装灯带的……各种吆喝声伴随着锣声、鼓声、喷呐声，在冰冷的空气里酿出了温,收、

热闹、欢庆的年节气氛。

张恨水在《市声拾趣》中说：“我也走过不少的南北码头，所听到的小贩吆喝声，没有任何一地能赛

过北平的。”究其原因，与老北京的消费文化特点有关。老北京是农业文明时代的古都，商业发达，买卖

兴旺。居民相对富裕,有钱又有闲，喜欢找乐子。做小买卖的耳濡目染，受到影响，另外也会投入所好。

吆喝声不仅要足够响亮、悠长，传入胡同边四合院里主顾们的耳朵，还得好听，吸引他们出来。一代代的

叫卖声传下来，在时光里打磨，形成了京腔京韵十足的话语系统。

晚清至今，一百多年过去了，世事沧桑，生活方式巨变。叫卖声依然存在，但已经大变了样儿。那些

与时令有关的食品果蔬的吆喝声，与旧时日常生活用品有关的吆喝声，都成了明日黄花。今天尚存收废旧

用品的和搞修理的叫卖声，其内容也与过去迥异。从我居住的小区来看，除了雨雪天气，从上午九十点到

下午四三点，叫卖声不时入耳.声音本身也有了今昔之别.北京本地人早已不做走街串巷的小买卖了，搞

修理、收废品的基本上是外地人。叫卖声南腔北调，不复昔日的京腔京韵。过去用裸嗓子喊，有的配以响

器，总是自自然然的；而今，一些人用扩音器放录音。最过分的是一个回收废旧电器的小贩，骑着电动三

轮车，——经常翘着二郎腿，边走边在扩音器里重复播放“家电回收”，车子驶过，声音回荡，使人顿感

几栋楼房在高分贝的噪声中沦陷……也有吆喝声是我愿意听的，比如一个修理门窗的骑着电动三轮车经过，

叫道：

“换玻璃，换成隔，换纱窗纱门，换纱窗，修家具门窗的滑轮滑道，安装遮阳片，更换阳光板，换纱

窗的来啦！”

他有时重复“换玻璃”，加重“修家具门窗的滑轮滑道”一句的语气，又问或高声叫道：”换纱窗的

来啦！”嗓音响亮，神气十足，大有舍我其谁之概，让你感觉他是出身于修理门窗的世家，你家需要维修，

就得请他。从声音里想象，这人应该是京郊来的小伙子，身强力壮，留着平头，面皮枣红。而实际上则是

五十来岁的中年人，头发稀疏，脸色黄黑，疫而精干。车子靠背后面是工具箱，工具箱后面镶着一块红底

白字的广告板，工具箱上面还立着一块广告板，同样是红底白字。车上堆满了各种工具和材料。此人的吆

喝声抑扬顿挫，颇具魔力，我有时静下来聆听。很羡慕他有一副好嗓子。

我有时走过一些老胡同，留意叫卖声，但从未听到过。问胡同里的老人，他们都说很少见了。像我所

居住的老小区，住户稠密，老房子多，老人也多，又是开放式的，给小商贩们提供了更多的机会。如今，

在侯宝林、郭德纲的相声中，在老艺人威鸿的表演中，还能听到一些“老北京的吆喝声”，只不过都属于

表演性的，少了真正的老北京吆喝声的士气和鲜活气。

现在所能听到的叫卖声中古意犹存的大概只有磨刀剪的了。一年以前，有一个磨刀剪的五十多岁的师

傅,隔十天半个月的来小区一趟。他吆喝道：

“磨剪子嘲——磨菜刀——"

字正腔圆，洪亮悠长。他留分头，戴茶色眼镜，系着长围裙。车子大梁上搭着黑皮袋，后座的木板上

放置磨石等杂物，两边挂着工具箱。一次在路上遇到，过去与他攀谈。见我感兴趣，他怂恿我回去拿把刀

剪过来磨，听他好好聊。提了几次，知道我无意，便和我聊了起来。他介绍由五块铁片串成的金闺，说“金

闺”是对闺阁的美称,因为来磨刃剪的大多是姑娘、媳妇们。过去叫“唤金闺”，现在简化了,就叫“金

闺”。我问，以前样板戏《红灯记》里喊：“磨剪子嘲——被菜刀——"，您怎么不用“俵”字了？他说，

现在生活中都不用“诙”字了，也就不吆喝“钱”了。他是天津蓟县人，在通州的村子里租了房子，白天

骑车在城里的一个个小区间穿行。他有两个孩子，都已成家立业，做别的营生了。师傅走了，左手推车，

右手腕枕在车座上，抖动金闺，发出几串清脆悦耳的声音。

《一岁货声》在“工艺”类中，记录有磨剪子的吆喝声：，磨剪子，磨剪子，钱剃头刀子。”原编者

注解说，工匠多推车，有边走边敲铁片的，也有吹喇叭的.更早的时候，工匠扛着板髡，J•而放置知细磨

石。除了磨刀剪，还代人清洗铜铳。现在小区叫卖的小贩们的交通工具鸟枪换炮，几乎都是电动三轮车和

电动自行车，只有磨刀剪的交通工具最落后，用老旧自行车，工具和吆喝声都去晚清不远，尚有昔日的流

风余韵。

已经有一年多没有听到那个蓟县师傅的叫卖声了。我所在的小区即将安装门禁，到时候，连妆废品、

修理门窗等的叫卖声也将远去……

（摘自2019年10月《文汇报》，有删节）

文中写道：”……也有吆喝声是我愿意听的”，结合全文概括‘我愿意听”的吆喝声有哪些特点？

【模拟提升】

一、阅读下面的文章，完成1-5题。

寂静之声

个词语的逃亡

万晓岩

(1)一个词语想从句子里起身。要挣脱句子的锁链，并不容易。时间久了已经镶嵌进去了，挣皮挣肉

地拨出来，句子就破碎了，漏风撒气的，好似一个谎言。

(2)有了这个念头，词语中的每个汉字都蠢蠢欲动，站立不稳起来。汉字有着独特的建线性，笔画横

平竖直，顶天立地的样子。撇和捺的弧度，是克制的审美，在无可僭越中保持着犹疑。少量的曲线，在直

笔画的四通八达中略加牵引和制衡，让汉字的倔强线条略呈柔美。有时候线条的应用有些疲意，就落些点，

来停顿点缀，像雨滴，透出轻灵。笔画转折免不了痛苦，甚至护上三折，一波未平一波又起，差点把一个

字折断。这样的字常年眉头紧皱，内心纠结，跟谁连缀都不情愿，别扭着自己。正常的转折是不带情绪的，

在不留神中埋下钩子。钩子总在边缘，尖锐却对着中心。带钩的字就这样有了心机和锋芒。

(3)笔画多少不等、从一笔到几十笔，字字独立，每个字的架构无一例外地呈现出稳定性。对于一个

个心神不宁的词来说，恒久的稳固如此强大，足以镇住它出就的步伐。

(4)书页立起来时，某词语已经无法假装镇定,它感到了突如其来的压力。汉字黑压压的，像贴在峭

壁上的士兵，随时有坠落塌方之险。这突发的险情、让它有了词语砸碎词语的惊恐。看，上方好几个凶巴

巴的词语，它们组成了一个个阴森森的句子，好像专门等这个坠落的机会，将底下的句子一举粉碎。

(5)透过簿簿的书页，某词语看到了背面贴着自己的另一个词语，与自己背道而驰。它未必知道反方

向的邻居是谁，或许，它一辈子都没回过头。

(6)有的词语是决定句子的走向的。一个句子是行路难还是多歧路，就在某个词语身上，这个词语拿

不好，句子就走上了死路。

(7)有的词语躺在书页里的时候，喜欢捋捋来路。它怀念在《辞海》里的时光。独立、自主，每个笔

画都崭新，未曾沾上话语的灰尘，未曾变得油滑，未曾与谁发生关联，将各自的意义随身携带，无须受制

于谁，那真像海，汉字浮游，谁离了谁都行。

(8)在口语中的形态也值得回想。它不是个静态的图形，它有了声音的情致。经过不同质地的声带颤

动，它形神兼备，顾盼生姿。尽管有时沾着口水，遭到牙齿的撕咬，被粗鲁的喉咙甩出，跟沉默在书页里

相比，毕竟是活灵活现、掷地有声的。

(9)它还在想念同类。那些学生兄弟都分布在哪里？在哪些作品里安身？被什么人使用？用得是否恰

如其分？在不合适的语境里待久了，词语就旧了，扛不过命，就被命打倒了。

(10)它不甘心就此沉寂。它也不信命。它想逃离，逃离身处的句子、头顶的句子、周边的句子，逃

出这本书，逃出这个书房，回到鲜活的话语里去，回到《辞海》里，洗掉满身污垢。它认定了这些污垢使

身体沉重，视线受阻，勇气殆尽。只要逃出去，总会有生路的。那幺多人使用汉语，稍微借助一个话茬儿，

它就可以一跃而起，蹦回新的语境里去。尽管人们有时戴口罩，那又如何？挡住飞沐，挡不住话语。

(11)先从周边的副词下手，修饰和连缀，从来没那么结实。它完成切割，毫发无损。离身时，它没

有回头。它义无反顾地踏进了汉字的荆棘地，在陌生的词语森林里，被各种弯刀与尖钩刺伤。它惊异于汉

语的繁复密集，被万千歧义划得头破血流。翻过一道道藩篱，它的笔画都用钝了，边缘毛糙，像一个衣衫

褴搂的拓荒者。也有歧路花园，奇卉异草令它流连。先前喜欢的一些词语总在温润的路边，星空闪烁的前

方，给予它和风拂面。它甚至想约上一个喜爱的词语同行。它伸出手，发现自己的折钩已经磨平、钩不住

任何一个字符的臂膊了。它略有悲伤，心里认定了孤独的宿命。

(12)从书页的缝隙里钻出来时，它感觉到了自由。从书架上飞身跃下，它甚至在空中打了个滚，落

到了书桌上。它得在此活动一下筋骨，检验一下字形，让间架结构恢复得体体面面的。休养好了，无论主

人还是客人路过书房，它都能跳进话语体系里获得重生。

(13)书桌上消毒水的味道重，宸面擦到光滑可鉴。它试图走几步，都没成功，滑得站不住脚。在书

页里的稳固性一点都没有了，它只好躺平。倒下的词语有些狼狈，像一小堆乱树枝。许多天过去了，并没

有人来。词语觉察到了自己的僵硬，它不是微生物，却一样在没有中间宿主的时候慢慢断了生机。它悲哀

地想，自己会枯干掉，如同冬天的树。它努力移动，在一个深夜、从桌边摔到了地面，树枝成了碎末，渐

渐成了尘埃。

(14)又过了许久，书被打开，完好无损。在某一页，明眼人看得出，一个词语的墨迹有些淡，似乎

空有其形，魂魄尽失。

1.下列对■文章的理解和分析，不恰当的两项是()()

A.文章采用拟人化的语言，极为朴实无华，节奏舒缓但感情强烈，能引发读者的朕想.，I•分生动形象。

B.第(2)段中作者极力描绘汉字独特的美感，说明了汉字的架构能呈现出一种稳定性，而恒久的稳固如

此强大，足以镇住词语出轨的步伐。

C.第(6)段中提到“一个句子是行路难还是多歧路，就在某个词语身上，这个词语拿不好，句子就走上

了死路”，强调了词语对于句子的重要意义。

D.文章不止一次提到了《辞海》，表达了词语对曾经独立自主时光的怀念，以及洗掠满身污垢、回到鲜活

话语中去的强烈愿望。

E.结尾处提到逃亡后的词语“空有其形，魂魄尽失”，说明了文章的主旨：词语脱离句子就像是人要摆脱自

己的命运一样，是完全错误的。

2.“词语”为何要逃亡？请根据文章内容进行概括。

3.请赏析文中画线的句子。

4.第(11)段结尾“它伸出手，发现自己的折钩己经磨平、钩不住任何一个字符的臂膊了。它略有悲伤，

心里认定了孤独的宿命。”这一表有何效果？

5.根据文章内容，如何理解词语和句子之间的关系？请结合生活实际，谈谈自己对于类似于“词语”这种

“逃亡”的看法。

二、阅读下文，完成6To题。

秋天的心

林清玄

①我喜欢《唐子西语录》中的两句诗：山僧不解数甲子，一叶落知天下秋。这是说山上的和尚不知道

如何计算甲子日历，只知道观察自然，看到一片树叶落下就知道天下都已是秋天了。从前读贾岛的诗，有

“秋风吹渭水，落叶满长安”之句，对秋天萧蕊的景象颇有感触，但说到气派悠闲，就不如“一叶落知天

下秋”了。

②现代都市人正好相反，可以说是“落叶满天不知秋，世人只会数甲子”，对现代人而言，时间观念

只轲下日历，有时日历犹不足以形容，而是只轲下钟表了，谁会去管是什么日子呢？三百多年前，当汉人

到台湾来垦植移民的叶候.发现台湾的平埔族山胞非但没有日历,甚至没有年岁，不能分辨四时，而是以

山上的刺桐花开为一年，过着逍遥自在的生活。初到的汉人想当然地感慨其“文化”落后，逐渐同化了平

埔族。到今天，平嫡族快要成为历史名词，他们有了年岁，知道四时，可是平楠族后裔有很多已经不知道

什么是刺桐花了。

③对岁月的感知变化由立体到平面可以如此迅速，怎不让人兴叹？以现代人为例，在农业社会还深刻

知道天气、岁时、植物、种作等等变化是和人密切结合的。但是，商业形态改变了我们，春天是朝九晚五,

冬天也是朝九晚五；晴天和雨天已经没有任何差别了。这虽使人离开了“看天吃饭”的阴影，却也多少廿

人失去了感