古琴基础入门指法单选题100道及答案解析

古琴基础入门指法单选题100道及答案解析

1.古琴中“托”指法是（）

A.大指向外弹弦B.食有向内弹弦C.中指向外弹弦D.无名指向内弹弦

答案：A

解扁“托”指法是大指向外弹弦。

2.以下哪个指法是“勾”（）

A.中指向内弹弦B.大指向内弹弦C.食指向外弹弦D.无名指向外弹弦

答案：A

解雇“勾”指法是中指向内弹弦。

3.“挑”指法的动作是（）

A.食指向外弹弦B.大有向内弹弦C.中指向外弹弦D.无名指向内弹弦

答案：A

解后“挑”指法是食指向外弹弦。

4.古琴指法“抹”是（）

A.食指向内弹弦B.中指向内弹弦C.大指向外弹弦D.无名指向外弹弦

答案：A

解雇“抹”指法为食指向内弹弦。

5.“打”指法通常用（）

A.食指B.中指C.无名指D.小指

答案：C

解析：“打”指法一般用无名指。

6.“摘”指法的弹奏方向是（）

A.向内B.向外

答案：B

解雇“摘”指法是无名指向外弹弦。

7.古琴中“劈”指法是（）

A.大指向内弹弦B.食指向内弹弦C.中指向内弹弦D.无名指向内弹弦

答案：A

解析：“劈”指法为大指向内弹弦。

8.“剔”指法是用（）

A.中指B.食指C.无名指D.大指

答案：A

解就“剔”指法用中指，

9.以下指法属于右手指法的是（）

A.泛音B.按音C.托D,走手音

答案：C

解析：“托”是右手指法，泛音、按音、走手音不属于单纯的右手指法。

10.右手“托”指法弹奏时，手指的运动方向是（）

A.从内向外B.从外向内

答案：A

解析：右手“托”指法是从内向外弹弦。

II.“勾”指法弹奏时，手指的关节动作主要是（）

A.第一关节B.第二关节C.第三关节D.都参与

答案：A

薛析：“勾”指法弹奏时主要依靠第一关节的运动。

12.古琴“挑”指法发力点在（）

A.手指尖B.手指中部C.手指根部D.手腕

答案：A

解析：“挑”指法的发力点在手指尖。

13.“抹”指法要求手指触弦的位置是（）

A.指尖B.指肚C.指甲D.以上都不对

答案：A

解雇“抹”指法手指触弦位置是指尖。

14.“打”指法的出弦角度通常是（）

A.垂直B.倾斜C.水平D.随意

答案：A

解析：“打”指法出弦角度通常为垂直。

15.“摘”指法在弹奏时手指需要（）

A.伸直B.弯曲C.半弯曲D,以上都可以

答案：A

解雇“摘”指法弹奏时手指需要伸直。

16.古琴指法中，“劈”的发力方式主要是（）

A.手指主动B.手腕带动C.手臂带动D.以上都K是

答案：B

解析：“劈”指法的发力方式主要是手腕带动。

17.“剔”指法弹奏时，手指与琴弦的夹角大约是（）

A.30度B.45度C.8。度D.90度

答案：D

解金：“剔”指法弹奏时，手指与琴弦的夹角大约是90度。

18.右手指法中，动作幅度相对较小的是（）

A.托B.勾C.抹D,挑

答案：C

解宸“抹”指法的动作幅度相对较小。

19.以下指法中，触弦速度较快的是（）

A.打B.摘C.勾D.托

答案：B

解析：“摘”指法的触弦速度相对较快。

20.古琴右手“托”指法在弹奏时，手指需要（）

A.过弦B.不离弦C.半离弦D.以上都不对

答案：A

解析：右手“托”指法弹奏时手指需要过弦。

21.“勾”指法在弹奏前，手指应放在（）

A.弦上B.弦下C.靠近弦D,远离弦

答案：C

解析：“勾”指法在弹奏前，手指应靠近弦。

22.“挑”指法的准备动作中，手指应（）

A.伸直B.弯曲C.半弯曲D.随意

答案：C

解加：“挑”指法的准备动作中，手指应半弯曲。

23.“抹”指法在触弦瞬间，手指的力度应（）

A.轻B.重C.适中D.随意

答案：C

解析：“抹”指法在触弦瞬间，手指的力度应适中。

24.“打”指法弹奏时，手指与琴弦的接触点是（）

A.指尖前端B.指尖中部C.指尖根部D.以上都/对

答案：A

解京：“打”指法弹奏时，手指与琴弦的接触点是指尖前端。

25.“摘”指法的发力方向是（）

A.向下B.向上C.向左D.向右

答案：B

解析：“摘”指法的发力方向是向上。

26.古琴指法中，“劈”通常与（）指法相对应

A.托B.勾C.抹D.挑

答案：A

解析：“劈”通常与“托”指法相对应。

27.“剔”指法在弹奏结束后，手指应（）

A.立即离开琴弦B.停留在琴弦上C.缓慢离开琴弦D.以上都可以

答案：A

解析：“剔”指法在弹奏结束后，手指应立即离开琴弦。

28.右手指法中，对音色影响较大的是（）

A.触弦位置B.发力大小C,出弦速度D.以上都是

答案：D

解析：触弦位置、发力大小、出弦速度都会对右手指法的音色产生较大影响。

29.以下关于“托”指法的描述，错误的是（）

A.可以用甲肉相半触弦B.手指要伸直C.不需要过弦D.力度要适中

答案：C

解析：“托”指法需要过弦。

30.“勾”指法弹奏时，指甲不能（）

A.触弦B.过弦C.露出太多D.以上都不对

答案：C

解瓦：“勾”指法弹奏时，指甲不能露出太多。

31.古琴“挑”指法的准备动作中，手指应放在（）

A.一弦下面B.二弦下面C.要弹的弦下面D.任意位置

答案：C

解析：“挑”指法的准备动作中，手指应放在要弹的弦下面。

32.“抹”指法在弹奏时，手腕应（）

A.保持不动B.微微抬起C.跟随手指运动D.以上都不对

答案：C

解析：“抹”指法弹奏时，手腕应跟随手指运动。

33.“打”指法的出弦点一般在（）

A.岳山附近B.一徽附近C.徽位中间D.以上都可以

答案：A

施施“打”指法的出弦点一般在岳山附近。

34.“摘”指法在连续弹奏时，动作应（）

A.保持一致B,逐渐加快C.逐渐放慢D.随意变化

答案：A

解析：“摘”指法在连续弹奏时，动作应保持一致。

35.古琴右手指法中，常用于开头的是（）

A.托B.勾C.挑D,抹

答案：A

解折；右手指法中，“托”常用于开头。

36.“劈”指法在弹奏时，手指不能（）

A.弯曲B.抖动C.用力过猛D.以上都是

答案：D

解析：“劈”指法弹奏时，手指不能弯曲、抖动、用力过猛。

37.“剔”指法对指甲的要求是（）

A.要修剪整齐B.要留长C.无所谓D,以上都不对

答案：A

解施“剔”指法要求指甲修剪整齐。

38.以下指法中，需要手指灵活度较高的是（）

A.勾B.挑C.打D,摘

答案：D

解析：“摘”指法需要手指灵活度较高。

39.古琴右手“托”指法的音色特点通常是（）

A.厚重B.清脆C.柔和D.明亮

答案：A

解至：“托”指法的音色特点通常是厚重。

40.“勾”指法弹奏出的声音相对（）

A.低沉B.高亢C.尖锐D.柔和

答案：A

薛析：“勾”指法弹奏出的声音相对低沉。

41.“挑”指法的声音特点一般是（）

A.坚实B.空灵C.婉转D.轻柔

答案：A

解加“挑”指法的声音特点一般是坚实。

42.古琴“抹”指法的音色多为（）

A.圆润B.刚劲C.飘逸D.深沉

答案：A

解析：“抹”指法的音色多为圆润。

43.“打”指法产生的音响效果是（）

A.短促B.悠长C.洪亮D.细腻

答案：A

解点：“打”指法产生的音响效果是短促。

44.“摘”指法所发出的音通常（）

A.较强B.较弱C.适中D.以上都不对

答案：B

解析：“摘”指法所发出的音通常较弱。

45.古琴指法中，“劈”的音色倾向于（）

A.刚健B.柔和C.清幽D.深沉

答案：A

解析：“劈”的音色倾向于刚健。

46.“剔”指法弹奏出的音色往往（〉

A.明亮B.暗淡C.浑浊D.虚幻

答案：A

解析：“剔”指法弹奏出的音色往往明亮。

47.右手指法组合中，常用于表现抒情旋律的是（）

A.托勾B.抹挑C.勾剔D.打摘

答案：B

解加：抹挑指法组合常用于表现抒情旋律。

48.以下指法搭配，节奏较为明快的是（）

A.托劈B.勾抹C.打摘D.挑勾

答案：A

解析：托劈指法搭配节奏较为明快。

49.古琴演奏中，“勾托”指法常用于（）

A.慢板B.快板C.散板D.以上都可以

答案：D

以加：“勾托”指法在慢板、快板、散板中都可以使用。

50.“抹挑勾剔”这组指法在弹奏时，速度应（）

A.均匀B.先快后慢C.先慢后快D.随意

答案：A

解析：“抹挑勾剔”这组指法在弹奏时，速度应均匀。

51.右手指法“托勾抹挑”连续弹奏时，手指的运动应（）

A.连贯流畅B.断断续续C.先快后慢D.先慢后快

答案：A

解析：连续弹奏时手指的运动应连贯流畅。

52.以下指法组合，力度变化较大的是（）

A.打摘勾托B.抹挑劈剔C.勾托打摘D.托劈抹挑

答案：B

薛析：抹挑劈剔指法组合力度变化较大。

53.古琴指法中，“勾剔抹挑”的弹奏顺序通常是（）

A.先内后外B.先外后内C.随意D.以上都不对

答案：A

解析：“勾剔抹挑”的弹奏顺序通常是先内后外。

54.“托劈勾打”这组指法在演奏时，重点在于（）

A.手指力度B.出弦速度C.节奏把握D.以上都是

答案：D

解金：“托劈勾打”在演奏时，手指力度、出弦速度、节奏把握都很重要。

55.右手连续使用“挑抹勾托”指法时，应注意（）

A.音准B.音色C.力度D.以上都是

答案：D

解析：连续使用时要注意音准、音色和力度。

56.以下指法中，“托”与（）搭配可以表现激昂的情绪

A.抹B.挑C.勾D.劈

答案；D

解/“托”与“劈”搭配可以表现激昂的情绪。

57.“勾剔”组合在弹奏时，手指的转换要（）

A.迅速B.缓慢C.随意D.以上都不对

答案：A

解析：“勾剔”组合弹奏时，手指的转换要迅速。

58.古琴演奏中，“抹挑”指法常用于表现（）

A.欢快的旋律B.悲伤的情绪C.宁静的氛围D.以上都不是

答案：A

解言;“抹挑”指法常用于表现欢快的旋律。

59.“打摘”指法在表现音乐情感时，多倾向于（）

A.喜悦B.哀愁C.愤怒D.平和

答案：B

解析：“打摘”指法在表现音乐情感时，多倾向于哀愁。

60.右手指法“勾托抹挑”在快速弹奏时，容易出现的问题是（）

A.指法混乱B.力度不均C.音准偏差D.以上都是

答案：D

觥力：快速弹奏时容易出现指法混乱、力度不均、音准偏差等问题。

61.古琴指法中，“劈托”的运用强调（）

A,力度对比B.速度对比C.音色对比D.以上都注

答案：D

解析：“劈托”的运用强调力度、速度和音色的对比。

62.“勾抹”组合弹奏时，要注意（）

A.声音的连贯性B.手指的独立性C.节奏的准确性D.以上都是

答案：D

解析：“勾抹”组合弹奏时要注意声音的连贯性、手指的独立性和节奏的准确性。

63.“挑打”指法常用于营造（）

A.紧张的氛围B.轻松的氛围C.神秘的氛围D.庄严的氛围

答案：A

解析：“挑打”指法常用于营造紧张的氛围。

64.以下指法搭配，适合表现静谧场景的是（）

A.托勾B.抹摘C.勾剔D.打挑

答案：B

解瓦：抹摘指法搭配适合表现静谧场景。

65.古琴演奏中，“勾托打摘”的组合常用于（）

A.旋律的起始B.旋律的转折C.旋律的高潮D.旋律的结束

答案：B

解金：“勾托打摘”的组合在古琴演奏中常用于旋律的转折。

66.右手指法“抹挑勾剔打摘”依次弹奏时，手指的动作应（）

A.越来越大B,越来越小C.保持一致D.随机变化

答案：C

解殖：依次弹奏时手指的动作应保持一致，以保证节奏和音色的稳定。

67.“托劈抹挑勾打”这组指法在表现节奏时，重点在于（）

A.强弱变化B.快慢变化C.长短变化D.以上都是

答案：D

解云：在表现节奏时，强弱、快慢、长短的变化都很重要。

68.古琴指法中，“挑勾托劈”的组合多用来展现（）

A.宏大的场面B.细腻的情感C.欢快的节奏D.忧伤的情绪

答案：A

解析：“挑勾托劈”的组合力度较大，多用来展现宏大的场面。

69.“勾打抹摘剔托”弹奏时，对音的清晰度要求（）

A.很高B.较低C.适中D.无所谓

答案：A

解成：这套指法弹奏时对音的清晰度要求很高，以保证旋律的准确和清晰。

70.右手“抹托勾挑打摘”指法连续演奏，容易出现的错误是（）

A.指法混淆B.力度失控C.节奏不稳D.以上皆是

答案：D

解析：连续演奏时容易出现指法混淆、力度失控、节奏不稳等错误。

71.“劈剔勾托抹打”这组指法在演奏时，应注重（）

A.音色的统一B.力度的均匀C.节奏的平稳D.以上都要注重

答案：D

解析：演奏时需要注重音色的统一、力度的均匀和节奏的平稳。

72.以下指法组合，在表现舒缓旋律上效果较好的是（）

A.托勾抹挑B.勾剔打摘C.抹挑勾托D.打摘勾剔

答案：C

解加：“抹挑勾托”的组合在表现舒缓旋律上效果较好，

73.古琴演奏中，“勾托打劈摘抹”常用于（）

A.表达喜悦B.表达悲为C.营造氛围D.以上均可

答案：D

解析：这套指法在不同的情境和乐曲中，可以用于表达喜悦、悲伤或营造各种氛围。

74.右手指法“挑抹勾打托劈”在快速弹奏中，关键在于（）

A.手指灵活B.力度掌控C.节奏把握D.三者兼顾

答案：D

解加：快速弹奏时，手指灵活、力度掌控和节奏把握都很关犍，需要三者兼顾。

75.“剔托勾抹摘打”这组指法在力度运用上，通常（）

A.由弱渐强B.由强渐弱C.强弱交替D.保持不变

答案：C

解析：这套指法在力度运用上通常是强弱交替的。

76.古琴指法中，“打摘勾托劈抹”的组合更适合表现（）

A.激烈的情感B.平和的心境C.优美的景色D.神秘的氛围

答案：A

解瓦：这个指法组合力度和节奏变化较为丰富，更适合表现激烈的情感。

77.右手连续弹奏“勾剔抹挑托打”时，需要注意的是（）

A.手指的位置B.出弦的角度C.音与音的衔接D.以上都是

答案：D

解析：连续弹奏时手指的位置、出弦的角度和音与音的衔接都需要注意。

78.“托劈勾打抹摘”这套指法在弹奏时，对演奏者的（）要求较高。

A.耐力B.专注力C.协调性D.以上都是

答案：D

解瓦：这套指法较为复杂，对演奏者的耐力、专注力和协调性都有较高要求。

79.以下指法组合，在营造紧张气氛方面较为突出的是（）

A.勾托打摘B.劈托抹挑C.剔打勾抹D.摘抹托劈

答案：A

解析：“勾托打摘”的指法组合在节奏和力度上的变化容易营造紧张气氛。

80.古琴演奏中，“抹挑勾剔打托”常用于表现（）

A.人物形象B.故事情节C.自然景观D.以上皆可

答案：D

解析：这套指法可以通过不同的运用来表现人物形象、故事情节和自然景观等。

81.右手指法“打摘勾托劈抹”在表现音乐的动态时，主要依靠（）

A.力度变化B.速度变化C.指法变化D.弦位变化

答案：A

解析;在表现音乐的动态时，主要依靠力度的变化。

82.“托勾抹打摘剔”这组指法在演奏中的难点在于（）

A.指法的转换B.力度的控制C.节奏的把握D.以上皆是

答案：D

解瓦：指法的转换、力度为控制和节奏的把握都是这套指法演奏的难点。

83.古琴指法中，“劈抹勾托打摘”的组合常用于描绘（）

A.山水B.花鸟C.人物D.以上都能

答案：D

解析：这套指法通过灵活运用可以描绘山水、花鸟、人物等各种景象。

84.右手“勾托打剔抹摘”连续弹奏时，容易忽略的是（）

A.音色的变化B.音准的控制C.手指的放松D.以上都是

答案：D

解析：连续弹奏时容易忽略音色的变化、音准的控制和手指的放松。

85.“抹挑托劈勾打”这套指法在表现音乐的情感层次上，主要通过（）

A.速度的快慢B.力度的轻重C.指法的繁简D.以上都有

答案：D

施症速度的快慢、力度的轻重和指法的繁简都可以用来表现音乐的情感层次。

86.以下指法组合，在表现空灵意境方面效果较好的是（）

A.托打勾抹B.摘剔抹吒C.勾托打摘D.劈抹勾挑

答案：B

解析：“摘剔抹托”的指法组合较为轻柔，在表现空灵意境方面效果较好。

87.古琴演奏中，“勾打托劈抹摘”常用于营造（）

A.庄严的氛闱B.活泼的氛围C.浪漫的氛围D.神秘的氛围

答案：A

解折：这套指法在力度和节奏上的特点使其常用于营造庄严的氛围。

88.右手指法“打摘勾托抹劈”在弹奏时，手指的运动轨迹应（）

A.保持直线B.略有弧线C.随意变化D.以上都K对

答案：B

解析：手指的运动轨迹略有弧线，更有利于弹奏的流畅和自然。

89.“托劈勾打抹摘剔”这组指法在力度控制上，强调（）

A.渐强B.渐弱C.突强突弱D.平稳均匀

答案：C

解苏：在力度控制上强调突强突弱，以增强音乐的表现力。

90.古琴指法中，“抹挑勾托打摘劈”的组合在节奏把握上，关键是（）

A.均匀B.灵活C.稔定D.多变

答案：B

解析：节奏把握的关键是灵活，根据音乐的需要进行变化。

91.右手“勾托打摘抹劈剔”连续弹奏时，要保证（）

A.声音的连贯B.指法的准确C.节奏的稳定D.以上都是

答案：D

解瓦：连续弹奏时需要保证声音的连贯、指法的准确和节奏的稳定。

92.“劈抹勾托打摘勾”这套指法在演奏中，容易出现的问题是（）

A