词的基本知识

一、词的发展过程

1、词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，五代十国后开始兴盛，至宋

代达到顶峰，到了元明时代衰落了三百多年后，在清代重新进入发展状态。词又称曲子

词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词

牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

2、每首词都有一个表示音乐性的词调。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把

它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌

与题目用“・”隔开，或者还写上一•段小序。各个词调都是“调有定句，句有定字，字

有定声”，并且各不相同。

3、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上

的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三

叠或四叠。

一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。词的句式参差不齐，基

本上是长短旬，长短句也是词的别称。

4,按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令，59-90字为中调；

长调91字以上，最长的词达240字。词的流派有两种，一：婉约派；二：豪放派。

词于宋代达到顶峰后，在元明时代衰落了三百多年后，在清代重新进入发展状态。

在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句法以及

所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。词是晚唐民间新兴的一

种歌诗，即唱辞。在晚唐，西域的胡乐，特别是龟兹乐，经丝绸之路传入中原，与汉族

原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐一一燕乐。燕乐曲调繁

多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌辞、就是后来词的鼻祖，当时叫做“曲子词”。燕乐

中有很多曲调是民间歌谣的曲调，其有曲有辞，歌辞有着长短不一或用衬字的形式。

词的别称有长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余，是配音乐的。从配音乐这一

点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，

逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。

二、词的格式

1、词题，是前人作词时加于词前的题目。盛唐至晚唐时的词，词调与词题基本上

是合一的。到了北宋，词的内容逐渐与词调脱离，光有词调不足以表明该词的内容，这

才另加词题。如苏东坡的《更漏子》（词调名），外加《送孙巨源》，以说明该词为何

而作，这后者就是词题。

2、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式截然不同：律诗只有四种

格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、

第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。在正常情况下，一个格式

是一个词牌。但是，由于同一个格式有时有若干个变体，所以几个格式合用一个词牌,

有时候，同一个格式而有几个名称，因为各首词的词题不同，所以这种情况下，一般有

词题.

三、关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

1、本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，

她们梳着高髻，戴着金冠，满身琰珞（瓒珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因

此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西

江月》、《风入松》、《蝶恋花》《钗头凤》等，都是属于这一类的。这些都是来自民

间的曲调。

2、摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的

最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，乂叫

《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南

好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆

仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残

月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，

第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

3、本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《数乃

曲》咏的是泛舟，《渔歌了》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的

是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，

就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词

牌下面用较小的字注出词题（：在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘

沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙：一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，

词牌只不过是词谱的何罢了，还有《满江红》《丑奴儿》《卖花声》..

四,词学名词

【词】起了五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。

【曲子词】唐与五代时词被称为曲子词。

【雅词】宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。

【艳词】相对丁・雅词而言。

【长短句】在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是

词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。

【诗余】南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”

【韵】凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。

【句】凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。

【叠】叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。

凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字,

如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起

首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠的，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈,

二句韵同。

【片】在南宋，遍字又省作''片"字。词i股分上下两阕，上阕叫上片，下阕叫下片。

【段】与片、遍同义。

【双调】元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。

【填词】先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来-•般人则通称“填

词”。

【领字】于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。

【词题】宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知

道为何而作.于是作者有必要给加一个题目.

【词序】“词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略

为说明词意，这就称为词序C

【小令】明人以58字以内为小令。

【中调】明人以59字至90字为中调。

【长调】明人以90字以上为长调。

五、常见词牌举例

1、长相思：亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。

双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵,一韵到底。

词牌格式

仄（仄）平，仄（仄）平（直后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。

仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（灰）仄平。

长相思唐・白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

2、如梦令：又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》

其调为单调三十三字，五仄的，一叠韵，上去通押。

词牌格式

（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。

平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄。

如梦令宋代李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟、误入赖花深处。

争渡,争渡，惊起一滩陶耨.

3、乌夜啼亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，

双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

词牌格式

［平］平［平］仄平平，仄平平。［仄］仄［平］平平仄、仄平平。

［仄］［平］仄，［仄］［平］仄，仄平平。［仄］仄［平］平平仄、仄平平。

乌夜啼李煜

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。

四、忆王孙

单调