电视摄像教程（第2版）（下篇共上中下3篇）

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6.1电视新闻摄像艺术第六章不同类型电视节目摄像艺术目录DIRECTORY01电视新闻摄像概述02电视新闻摄像的美学观念电视新闻摄像概述PART/01PART/01电视新闻摄像

电视新闻摄像是电视记者用摄像机在新闻现场有选择地记录新闻形象（包括人物活动、现场环境、现场声音、事件发展过程等）的创造性活动，是电视新闻报道前期取材阶段的重要环节。

电视新闻摄像的美学观念PART/02PART/02（一）思维观念1.以真实为美一方面，新闻以传播真实信息为根本目的。这里所谓的“真实信息”可以简单地理解为五个“Ｗ”（Who，What，When，Where，Why）。而进入新闻传播视野的事实肯定有其新闻价值，比如时效性、重要性、显著性、接近性、趣味性等。观众对新闻特有的审美期待，使新闻传播者必须具有保证传播的内容真实有效的理念。PART/022.用形象说话电视新闻的最大优势就是它有了声、像结合的传播手段，观众可以通过电视画面直接看到新闻事实的有关情况。用形象说话包含两层意思：第一，摄取到具有一定叙事能力的典型画面；第二，把创作者的观点隐藏于形象的背后。PART/021.视点——建立画面真实感的基础所谓视点，是指摄像机的拍摄点，体现的是拍摄者与所记录的形象之间的空间关系，由此直接形成画面的视觉效果，通过画面的视觉效果，观众得以认识新闻事实。在大多数情况下，电视新闻性节目中的拍摄视点反映的是人的视点，而不是摄像机的视点。（二）视觉观念PART/022.纪实——建立画面真实感的方式纪实使画面形象获得真实感是通过两种方式实现的：一是它的记录方式使其享有尊重客观真实的美誉；二是它组织、呈现形象的方式显示了视觉形象内部的逻辑性和可信性。PART/02（三）记录观念1.镜头记录的现在进行时态摄像机在记录客观事物的时候，有一个重要的特性，那就是只能记录与记录行为所处的时空相应的那个“现在”的点，也就是说，它只能记录现时的存在，而不能记录过去，也不能记录将来，因为在“现在”这个时刻，过去与未来的形象都是不存在的。PART/022.“我在场”的信息组织与记录意识在视点问题的论述中，实际上表现的是记录者的视点，通过这个视点，观众能感受到记录者在场，并感受到记录者的记录方式，由此推知其记录行为。所谓“我在场”也正是由画面必然显露的视点、记录方式等让观众意识到拍摄者必定在现场。“我在场”，形式上是摄像机在场的记录，实质上却是创作者在现场的观察。PART/023.现场感所谓“现场感”就是指画面所呈现的现场情景是生动逼真、具体可感的，带给观众的是仿佛置身于现场的感受。对电视新闻传播来说，现场感与真实感有先天的联系。现场感的强弱与真实感的强弱成正相关关系。由此可见，现场感对新闻传播效果有直接以及重要的影响。PART/02（四）表现观念1.表现观念涉及的两对命题其一，形式与内容形式是承载、呈现叙述内容的方式。形式即内容，形式也像内容那样蕴含了对整条新闻的构成而言不可或缺的信息。形式作为表现方式，对内容产生或强化或减弱的影响，因而具有了内容的作用和力量。电视新闻性节目追求形式一定要适度，不能以脱离内容、失去真实感为代价。只有这样，形式才是有效的形式。PART/02其二，表现与再现表现与再现是一对“孪生姐妹”，是任何艺术创作理论中都会涉及的范畴。对电视新闻性节目中的表现与再现，我们应该树立以下两个最基本的观念。第一，电视新闻性节目不可能拒绝表现，表现与再现相辅相成，并不矛盾，但两者不可本末倒置。第二，对电视画面是表现还是再现的理解，不要拘泥于一个画面、一个镜头，而应该建立一种整体的观照，通过多语言符号表现电视无比巨大的功能。PART/022.创作前移与摄像记者的编导意识创作前移和摄像记者的编导意识的出现是有其必然原因的。第一，摄像记者在电视新闻性节目取材时，不仅需要对新闻人物和新闻事件进行客观真实的记录，而且需要在一般的生活现象中发现能够反映生活本质的形象，在看似平常的表现中发现有新闻价值的信息点，在被人伪装的假象中发现反映事实真相的细节。PART/02第二，前期取材若没有捕捉到有价值的形象和信息点，或者是没有用恰当的手段完成镜头的造型表现，在后期编辑时很难得到完全的弥补。第三，只有摄像记者具有编导意识，创作前移才可能真正实现。PART/02创作前移虽然只是一种创作现象，但它在更深的层次上反映了我国电视新闻性节目创作观念的进步。在新闻性节目的摄制过程中提倡这种创作意识，有利于从根本上促进摄像记者节目制作参与度的提高和创作积极性的发挥。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

6.2纪录片摄像艺术目录DIRECTORY01纪录片摄像创作02纪录片摄像创作的表现原则纪录片摄像创作PART/01PART/01（一）拍摄前的准备1.纪录片在拍摄前通常要进行精心的事先策划。2.了解编导的创作思想和创作意图对于纪录片摄像创作是非常重要的。3.在纪录片拍摄之前，摄像师要尽可能多地了解所要拍摄地区、拍摄行业、拍摄对象方面的各种情况。PART/015.在拍摄前还需做好的准备就是器材上的装备检查。4.除了从文字材料中了解掌握拍摄对象的有关情况以外，深入拍摄现场、接触拍摄对象也是拍摄前需要准备的工作。对比对比通过大小、高矮、远近、形状、明暗、色调、虚实、动静等方面显示出的差别，使事物的本质和特征得到充分的展现。比喻比喻是利用不同事物在某些方面的相似性来表达意图的一种方法。在比喻的运用中，找到并发现事物的相似性是基础和关键。（二）纪录片摄像的创作手法象征象征是通过具体的事物来表现某种特殊含义的方法。拟人拟人是把事物人格化的一种方法。排比排比是通过一连串内容相关或形式相似的画面，使内容得到突出、集中、强化和层层递进的表现方法。纪录片摄像创作的表现原则PART/02（一）纪录片摄像必须坚持“真”纪录片拍摄坚持“真”：不仅包括内容的真，还包括表现的真；不仅要求整体的真，还要求细节的真；不仅要求具象的真，还要求本质的真。这些就是纪录片真实要求的内容。（二）纪录片摄像应该讲求“善”善首先表现为一种道义和责任。纪录片面对的是十分复杂的现实生活。而纪录片在表现复杂的生活时，往往既会涉及先进的事物，也会涉及落后的事物。对于采用直接形象来反映生活的电视纪录片，摄像师必须考虑到这种直接出现的形象可能给画面中的人物带来的负面影响。善也表现为一种方法和态度。如何对待采访对象以及如何获取采访内容，不仅是采访作风问题，也是思想意识问题和道德修养问题。善还表现为一种理解和尊重。现实中人们出于各种目的，有的愿意上电视，有的不愿意上电视。对于不愿意上电视的人，适当做些说服、动员工作是可以的，但一定要适可而止。（三）纪录片摄像应该追求“美”从形式对内容的表现作用来看，纪录片摄像的“美”主要是通过调动多种造型手段来实现的。具体表现为以下几个方面：（１）在构图形式上，纪录片摄像追求完美和变化，而新闻片摄像则可以不考虑这些造型和表现因素。（２）在角度选择上，纪录片摄像更强调新颖和独特。在角度的选择和运用中，有的是从内容新颖的方面考虑的，有的是从真实的方面考虑的，有的是从内容表现的含蓄性上考虑的。（３）在景别的确定上，纪录片摄像更强调景别对内容的表现作用。因为从表现的角度看，只要让人们有所感受就可以了，没有必要表现得特别清楚，而且看不清楚反而会扩大观众的想象空间。（４）纪录片摄像更强调镜头焦距的运用。纪录片在拍摄自然风光和静止景物时，短焦距镜头会用得比较多；而在拍摄人物活动和生活情景时，长焦距镜头会用得比较多。（５）在运动手法的运用上，纪录片摄像更讲究运动的“表现”作用。镜头运动时或平缓，或湍急，或舒展，或摇晃，无不张弛有度、对比鲜明，从而构成了一种节奏鲜明的段落对比。（６）在光线和色调上，纪录片摄像更注重光线和色调的造型作用。光线与色彩在突出主体、表现内容、制造气氛等方面的独特造型作用，在纪录片摄像中往往会被广泛、大量运用。（７）在表现方式上，纪录片摄像更突出画面的“艺术表现”，而非“直接表现”。纪录片摄像创作的表现原则“真、善、美”之间是辩证统一的关系。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

BUSINESSREPORT6.3电视剧摄像艺术目录DIRECTORY01电视剧摄像的准备02电视剧摄像的构图03电视剧摄像与光线04电视剧摄像与节奏电视剧摄像的准备PART/01PART/01（一）电视剧摄像的准备工作一是熟悉剧本、收集构思；二是准备器材、熟悉拍摄场景、了解演职人员等。PART/01（二）电视剧剧本的准备工作剧本的准备工作一般分五步进行：构思、处理大纲、编写剧本、拍摄剧本、拍摄进程。PART/01（三）拍摄分镜头剧本的准备工作具体内容包括选用哪一种景别（远景、全景、中景、近景、特写和大特写等）、拍摄角度、环境氛围、被摄主体的运动、摄像机的运动等。PART/01（四）摄像器材、装备的准备工作开拍前，所有的摄像、照明、音响等器材都应充分准备好，并对所有可能出现的意外情况做出估计，外景拍摄时尤其如此。电视剧摄像的构图PART/02PART/02电视剧摄像的构图，有其自身规律，既包括一般规律，也包括特殊规律。所谓摄像构图的一般规律，就是画面结构的规律。一方面，要求符合人的视觉生理特征，这种生理特征将会作用于人的心理，并形成一定的情感。另一方面，这些规律也是电视剧画面构图的基础，它们要作用于电视剧画面的构图并影响到电视剧画面构图。PART/02单击此处添加文本电视剧构图的一个重要任务是完成叙事，并要审美化地、艺术化地去叙事，绝不是被动地、纯记录地叙事。要审美化地、艺术化地运用电视剧构图进行叙事，就要通过构图达到以下几个目的：比较准确、简练地表现好剧本的叙事内容；比较生动、形象地讲好故事，并使故事叙述流畅，当然这是在导演指导下去完成的；比较含蓄但又比较准确地将剧中人物的情感表现出来，甚至帮助演员去揭示剧中人物的情感。电视剧摄像与光线PART/03（一）摄像师眼中的光

作为电视剧的摄像师，对光既要有物理学的认识，又要有审美化的艺术认识，还要有艺术思维。（三）光的美感

光的感染力、光的美感，一方面源自光的画面表现，另一方面又是由观众、艺术家的审美经验决定的。

（二）光的语言

摄像师除了用光进行造型之外，还要用光“说话”。其目的是刻画、创造人物形象，营造画面的氛围，设定画面的基调，并通过对艺术形象的创造，表达出作品的主题及思想，表达出作品的情感，同时也传达摄像师的情感。PART/03（四）光的特征与形态

光的特征和光的创作形态是摄像师在电视剧创作中需要掌握的重要元素。光的处理的首要任务是对静态与动态的人物进行光的造型处理，其次是要保证光线处理组接的完整性和光线造型处理的真实性，最后就是对各种光效进行处理。电视剧摄像与节奏PART/04PART/04（一）节奏的本质其一，任何生命的运动都是有节奏的。一旦没有了节奏，那么生命也就停止了。美国符号论美学家苏珊·朗格将节奏视为艺术作品的“生命形式”。如果艺术作品中没有了节奏，或艺术作品的节奏出现紊乱和无序，就必然会影响到艺术作品的整体性与和谐性，甚至伤害其生命力。PART/04其二，节奏作为艺术整体中的一个部分，它是艺术的一个符号元素，艺术家在创作过程中，对各艺术元素进行审美组合，赋予艺术元素新的意义。其三，节奏是艺术生命形式的重要特征之一，而它是需要人去感悟的，它产生于人的心理效应。PART/04单击此处添加文本（二）节奏的意义它在作品中起到“呼吸”和“心脏跳动”的作用。节奏是叙事的一个重要元素，也是一种形式。与电视剧中其他形式如线条、光线、色彩等比较，节奏更能激起观众的心理情绪反应。03（三）摄像与节奏摄像与节奏的关系十分密切，节奏对摄像而言也十分重要。电视剧的摄像与节奏的关系可以分为摄像构图形式与节奏、摄像方位结构与节奏、摄像景别与节奏、摄像机运动与节奏等。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

BUSINESSREPORT6.4音乐电视摄像技术目录DIRECTORY01音乐电视概述02音乐电视的动态摄像03音乐电视的摄像处理技巧音乐电视概述PART/01音乐电视（ＭＴＶ）是指一种特定的单曲音乐影片。（一）音乐电视的概念（二）音乐电视的类型音乐电视作为一种新的艺术形式，若按照它吸取的其他艺术形式中的表现手段来划分类型，大体可分为歌舞类、演唱会类、故事类、片段类、动画类。歌舞类：在真实或虚拟制作的各种场景中，歌手边演唱边跳舞，舞蹈演员随歌手的节奏做伴随性表演，以表达歌曲的内涵和增强现场的气氛。演唱会类：指以歌手和其他演员的现场表演等为主要内容的音乐电视。故事类：主要以故事情节来演绎歌曲。片段类：指歌手在不同空间和场景中进行演唱，通过演唱内容和场景的变化来表现歌曲的内容。特点是：歌手往往以不同形象在各个不同空间中演唱，在不断变化的空间中歌手形象也在不断变化。动画类：这类音乐电视中的演唱者，以动画形象出现或以动画形象作为补充，歌手的形象不出现或少量出现。1.音乐电视具有时间短、制作精的特点2.音乐电视具有画面、音乐、歌词相融合的特点（三）音乐电视的特征音乐电视的动态摄像PART/02PART/02（一）移动摄像的运用移动摄像是把摄像镜头当成人的眼睛来使用的，让观众用移动的视线，在移动的环境下关注歌手的表演。（二（二）升降摄像的运用）升降摄像的运用（二）升降摄像的运用升降镜头常用于表现送别场面或用于片子的结尾。在许多音乐电视中，依依惜别的场面往往用升降镜头来完成。PART/02（三）推拉摄像的运用推镜头完成从大景别到小景别的过渡，在音乐电视中擅长表现说唱歌曲（ＲＡＰ）中的某些镜头片段。（四）特技摄像的运用自从音乐电视中引入动画特技以来，三维动画特技已经成为其重要的构成因素。音乐电视的摄像处理技巧PART/03PART/031.过渡段落的衔接处理音乐电视的过渡段落通常涉及前奏、间奏、结尾这三个部分。（1）前奏音乐电视对前奏的处理方式主要有以下两种。第一，开门见山式。有的音乐作品前奏非常短，有时就是几个简单音符，随即就进入歌曲的第一段落。第二，渐进导入式。大多数音乐电视采用渐进的前奏，在较长的前奏之后，渐渐进入歌曲主体段落。这时，为了使画面与音乐保持一致，就需要使用空镜头，或使用情节带动画面展开。（一）结构元素的处理PART/03（２）间奏间奏是音乐中乐句与乐句、乐段与乐段之间的过渡性音乐片段，用来连接音乐的段落，推动音乐的发展。间奏的画面处理，主要是用来推动画面情节向前发展，或调整情绪，或激发情感，推动高潮的到来。PART/03（３）结尾结尾是音乐的完结，是整部作品的结束。关于结尾的处理方法，也是见仁见智的。有时结尾处便是高潮处，有时结尾处正是作品的画龙点睛处。PART/03（二）造型元素的处理1.色彩的艺术处理音乐电视的色彩处理方法主要有以下几种：（1）合理利用固有环境。在环境、光线、道具、景物色彩的选择上，应注重色彩的倾向性表达，使固有的环境成为某种色彩的基调。（2）使用滤光片。用１号滤光片调节白平衡，然后用３号滤光片拍摄，可达到整体画面色彩主观偏红、偏暖的效果；反之，可以达到整体画面色彩主观偏蓝、偏冷的效果。PART/03单击此处添加文本2.光线的艺术处理（1）演播室拍摄的光线处理对音乐电视而言，演播室拍摄的镜头大多数是作为抠像的前景使用的。因此，演播室的灯光处理实际上就是抠像的灯光处理。电视抠像，除了要对演员本身进行布光外，还要对蓝色背景进行布光。PART/03单击此处添加文本（2）外景拍摄的光线处理摄像师应该对外景的光和照明有所了解，同时根据剧情或音乐电视的要求对灯光进行有效使用。PART/03单击此处添加文本（3）用光三要素其一，精心布置主光。主光是用来确立被摄对象的，主光的设计取决于艺术造型的要求。其二，细致调整辅助光。在通常情况下，需要增加一个额外的灯具作为辅助光。如果外景拍摄以阳光为主光，那么通常用反光板提供辅助光。其三，巧妙利用轮廓光。轮廓光的功能是将前景中的被摄对象从背景环境中分离出来。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

BUSINESSREPORT6.5电视广告摄像艺术目录DIRECTORY01电视公益广告的拍摄与创作02电视商业广告的拍摄与创作电视公益广告的拍摄与创作PART/01PART/04单击此处添加文本（一）电视公益广告的概念

电视公益广告是以传播全社会普遍关心的问题为内容，对国家有利、对提高全民素质有利的非营利性广告。公益广告的主要作用在于它的启发教育性，它通过在不知不觉中传递信息，使信息扎根于人们的心中。PART/04单击此处添加文本（二）电视公益广告的特征电视公益广告相较商业广告，具有公益性、非营利性、社会性和通俗性等特征。PART/01标题输入内容（三）电视公益广告应遵循的规律1.心智与情感同步的规律电视公益广告对公众的启发教育，不仅注重使公众心智更趋成熟，而且注重以情感人。电视公益广告虽然传达的是比较严肃的内容，但在语言上和形式上避免了生硬说教，深谙公众心理，更注重以“情”来打动、吸引和感染公众。PART/01标题输入内容2.认识与理解循序渐进的规律电视公益广告的一个独特之处就在于，它把某一问题具体到某一案例上，使公众从这一案例中意识到问题，并理解提出这一问题的必要性和意义。这是一个循序渐进的过程，符合教育规律。PART/01标题输入内容3.感官愉悦与审美内涵相一致的规律电视公益广告无论从内容上看还是从形式上看，都是一种特殊的电视节目。它简单响亮的广告词、优美动听的音乐和生动形象的画面，给人以感官的愉悦，同时还结合多种艺术要素，增加审美内涵。PART/01标题输入内容4.普遍性与特定性相照应的规律电视公益广告中提出的问题都是极具普遍意义的。比如，植树造林、环境保护、维护交通安全等，这些都是人类社会普遍关心的问题。电视公益广告把这些具有普遍意义的问题与某一案例结合起来，让人们通过实例意识到问题，然后采取积极的行动。PART/01标题输入内容5.普及性与启发性相结合的规律电视公益广告提出的问题具有普遍性，目的是普及问题意识，更重要的是启发教育公众。公益广告在创构和制作过程中，要突出表现国家民族自豪感和大众的社会责任感，对危害人类社会的现象、违反公共道德的行为坚决予以反对，以达到教育的目的。PART/01标题输入内容（四）电视公益广告的拍摄与创作1.确定好影片的风格影片的风格决定了视听方案的具体形式，决定了影片的总体基调。2.选取合适的角度在电视公益广告的制作中，要选取合适的角度。如果角度选取合适，就能够恰到好处地运用景物。PART/01标题输入内容3.合理安排调度合理安排人物和镜头的调度，因为镜头既决定人物在画面中的比例，又体现导演和观众的关系。较多地采用中景和近景，反映出影片的戏剧化倾向，能够体现出指引观众去观察的意图；较多地采用全景，反映出影片的非戏剧化倾向，能够体现出鼓励观众去体会和感受画面的意图。PART/01标题输入内容4.后期各环节不能降低要求影视作品后期制作包含剪辑、配音、调色、特效、音乐等多个环节，它们是极其重要的。因此，在公益广告的后期制作中，每一环节都要认真对待，以期在剪辑台上创作出完美的公益广告。电视商业广告的拍摄与创作PART/02PART/02（一）电视商业广告中画面景别的处理对广告摄像师而言，景别代表一种叙述方式和一种画面结构方式。它显示的是画面所包含的景物范围的大小及主体在画面中所占的面积大小，但就其内涵而言，它是广告制作者创作思维的体现，是广告制作者对画造型外在因素的处理。PART/02单击此处添加文本（二）电视商业广告中拍摄角度的选择拍摄角度可以从两个方面来理解：一是指摄像机与被摄主体构成的几何角度；二是指摄像机与被摄主体构成的心理角度。PART/02单击此处添加文本1.摄像方向（1）正面拍摄正面拍摄能全面揭示被摄主体的外在特征，展开画面与观众的视觉交流。（2）斜侧面拍摄前侧面、后侧面拍摄通常称为斜侧面拍摄。斜侧面拍摄画面活泼生动，能突出空间透视关系，使被摄主体产生较强的立体效果和线条透视感，有利于表现物体的立体形态和空间深度。PART/02单击此处添加文本（3）正侧面拍摄正侧面拍摄具有明确的方向感和空间感，适于表现人物之间的相互交流以及富有动势和动感的被摄体。（4）背面拍摄背面拍摄是从被摄对象的后背即正后方进行拍摄。背面拍摄目前在广告摄像中运用最多的是洗发水广告。PART/02单击此处添加文本2.摄像高度（1）平角度平角度拍摄时，镜头与被摄对象在同一水平线上，画面中人物或物体的形状、远近、比例关系等具有正常的透视结构，被摄对象不容易变形，使人感到平等、客观、冷静、亲切，适合画内画外的交流。PART/02单击此处添加文本（2）仰角度仰角度拍摄能产生近大远小的空间透视，可以强调物体的高度，使人物显得昂扬挺拔。仰角度造型上容易求得简洁的背景，尤其是室外大仰角拍摄，（3）俯角度俯角度拍摄，可以增强景物的线条透视，形成近大远小的纵深度和空间感，展示开阔的视野。PART/02单击此处添加文本3.客观性角度和主观性角度客观性角度和主观性角度是从人的心理层面上加以判断和分析，以丰富画面表现手段，完美地传达广告的创意要求。客观性角度，又称叙述性角度，是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视广告拍摄中用得最为普遍的拍摄角度。PART/02单击此处添加文本主观性角度则是一种模拟画面主体的视点和视觉体验来进行拍摄的角度。主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，容易产生不同寻常的画面效果和出人意料的视觉感受，给观众以强烈的视觉冲击，容易调动观众的参与意识和注意力。PART/02（三）电视商业广告摄像中对运动的把握

电视商业广告摄像的运动因素大体上可分为三个方面：被摄主体的运动摄像机的运动融合了各种运动的综合运动PART/021.被摄主体的运动电视商业广告的摄制格外注重和强调动态表现。而运动着的商品能活灵活现地展现商品的主要性能和功能，比静态的商品更为贴近生活和深入生活，不仅令人信服，也会对消费者产生更大的感召力。动态的展示，自然而然地为产品平添了几分生气和活力，增加了产品的诱惑力。。PART/022.摄像机的运动

摄像机的运动，是电视广告摄制者发挥创造性、施展艺术才华的重要手段，是影响观众视点和心理反应的主要介入方式，同时也是强化商品动态性的重要表现手段。PART/023.综合运动综合运动有广义和狭义之分。广义的综合运动包括电视画面表现的一切运动形式，涵盖了画面内运动和画面外运动的所有方面，诸如被摄对象的运动、摄像机的运动、由剪辑形成的画面运动等。狭义的综合运动，则是在一个镜头之内，集中使用摄像机的多种运动方式，这造成了画面视点的多变。电视画面的艺术表现形式都是运动造型，电视广告摄像所要做的就是艺术地处理电视运动的造型，在画面运动造型中传达商品信息。PART/02（四）电视商业广告拍摄技巧1.改变摄像频率、常用的频率变化形式有高速摄像和低速摄像。（1）高速摄像高速摄像的突出功效是减缓了运动物体的运动速度，充分舒展每一个动作细节，把平时不易被人们注意和觉察的细微之处清楚地展现出来，把日常生活中人们司空见惯的事物表现得不同寻常。PART/02（2）低速摄像低速摄像形成的快动作压缩了被摄主体的运动时间，加快了运动节奏，采用低速摄像的创作手法，可以加快诸如汽车、轮船、飞机的运行速度，体现艺术的真实性，让动体快速滑过荧幕，给观众强烈的视觉冲击。加速的运动还能表现欢快、紧张、幽默的情绪，营造紧张、忙碌的气氛。PART/022.逐格摄像逐格摄像是一种特殊的低速摄像，是指用摄像机逐个画面拍摄，每幅画面时间长短可根据需要而定，短则一秒钟、几秒钟、几十秒钟，多则几分钟、几十分钟、几个小时不等。然后把长时间里逐渐发展变化的景物和运动过程采用抽样选点的方式完整地记录下来。在逐格摄像中，要注意两个问题：其一，拍摄每一帧画面的机位和光线条件应一致；其二，在构图上，拍摄第一帧画面时，就要为诸如花蕾开放或植物生长留出足够的空间。PART/02（五）电视商业广告摄像创作中的剪辑意识和辩证思维1.剪辑意识摄像师在拍摄每一个叙事镜头或写意镜头时，必须要将其看作一个视觉连环中具有连贯性的整体的一部分，即必须考虑到后期的整体剪辑效果。PART/022.辩证思维（1）电视商业广告摄像创作中的直接表现直接表现是电视商业广告创作中一种常见的思维模式，在这种思维模式的指引下，一般直接将所要宣传的商品作为电视画面的主体。其特点是，拍摄时不需要复杂的环境或过多的陪衬物，背景也力求简洁明快，一目了然。它需要精心地构思，巧妙地选择拍摄角度，灵活地布置灯光等。PART/02（2）电视商业广告摄像创作中的间接表现这种思维模式针对的拍摄主体，多为与商品有一定联系的人或物，而不是商品本身。它比一般的直接表现更容易引发观众的兴趣。拍摄的要点是，根据消费对象来选择与该商品有内在联系的人或物，以形成有外在联系的视觉走向。间接表现具有暗示性，即它不直接描述商品，而是通过再现商品的某一方面，间接地表现出与其有联系的其他方面，让消费者通过比较，了解商品的外观，建立联系，激起购买欲望。PART/02（3）电视商业广告摄像创作中的含蓄在电视商业广告摄像创作中，含蓄就是不直接表现某种商品的用途，而是通过与该商品有关联的行为，让观众体会和思索更深刻、更丰富的内容，含蓄地向观众推荐、介绍商品的优点，同时也把销售目的不露痕迹地融入形象中。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

BUSINESSREPORT6.6短视频摄像艺术目录DIRECTORY01什么是短视频02短视频拍摄技巧03短视频拍摄的注意事项什么是短视频PART/01PART/03短视频就是具有情节的视频片段或短片。它具备一般视频作品的所有要素，如时间、地点、人物、主题和故事情节等，因其时长较短而得名。短视频一般支持在各种新媒体平台播放，故事情节的完整性可以根据视频内容调整，制作体系相对独立，时长较短。短视频的拍摄技巧PART/0206（一）正确认识画画构图构图时应该全面考虑动态的、画面随时空变化的立体构图。画面构图诸要素的相互关系使主体在内容上占有统治地位，在构图形式上起着主导作用。在摄像时首先要考虑主体在画面中的位置安排和大小比例，然后再决定和安排其余的视觉形象，如陪体、环境、空白等的形象大小、数量多少和位置所在。拍摄时要根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。前景在拍摄画面中也有其特殊作用，如可以帮助主体直接表达主题、交代内容，表现时间概念、季节特征和地方色彩，表现拍摄现场的气氛。后景位于主体之后，可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。06（二）正确处理逆光拍摄拍摄背后有光源或背景明亮的被摄主体，就属于逆光拍摄。在逆光的时候，与背景的亮度相比，被摄物体显得比较暗。直接逆光拍摄会导致被摄主体因太暗而形成阴影，背光太强还会造成主体严重曝光不足。逆光拍摄时，镜头不要直面阳光，可以选择与太阳有一定角度的斜侧面拍摄，或选择一个参照点进行测光，根据拍摄目的选择拍摄角度，从而实现想要的拍摄效果。06（三）增强拍摄的稳定性电视画面强调稳定性并不是要排除镜头的移动变换，而主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。当然，使用三脚架是较为理想的方式。短视频拍摄的注意事项PART/03PART/03单击此处添加文本（一）拍摄前观察环境摄像前要注意观察周边的状况，这样在拍摄时就可以清楚哪些场面用多长焦距的镜头。另外，拍摄时千万不要大意，要时刻留意周边或是身后的状况，特别对背后的沟渠、马路等要加强重视，不要脚踩空或因来往车辆造成不必要的伤害。PART/03单击此处添加文本（二）场面宏大时要用“摇摄”方式若拍摄的场面过于宏大，用广角镜头不能把整个画面完全拍摄下来，那么就应该使用“摇摄”的方式。摇摄是指摄像机机位不动，借助三脚架上的活动底盘或拍摄者自身，变动摄像机光轴（镜头横向或纵向移动）进行拍摄的方法。摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种。PART/03单击此处添加文本（三）移摄注重抓拍人物移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用数码摄像机进行移动拍摄非常方便。移动拍摄可以使画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。PART/03单击此处添加文本（四）跟摄注意稳定性跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。在跟摄时，跟上、追准被摄对象是最基本的要求，因为镜头大幅度的上下跳动极易使观众产生视觉疲劳。PART/03单击此处添加文本（五）变焦拍摄注意定格平时我们经常从电视上看到这样的画面：镜头对准一个广阔的场景，渐渐地推进，最后聚焦于某个细节。这种方法经常运用于花卉、烛光、小动物等细节的拍摄。拍摄变焦镜头时，需要注意在对准目标后要保持静止５秒钟左右，以便后期编辑。另外，在一组画面结束时也要把图像定格５秒钟，给人有始有终的感觉。PART/03单击此处添加文本（六）长焦距拍摄防抖动长焦距镜头具有视野窄、景深小的特点，有“望远”的效果。拍摄时尽量使用三脚架稳定摄像机，或利用依托物稳定住身体或手臂。如果不是剧情需要，尽量还是走到景物旁边，用广角进行拍摄，这样拍出来的画面稳定性要好很多。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

BUSINESSREPORT第七章

电视场面调度与画面组接目录DIRECTORY01电视场面调度的基本模式02电视画面组接原则电视场面调度的基本模式PART/01PART/01场面调度的含义及内容场面调度，原是一个戏剧艺术的专业术语，场面调度自引入影视艺术领域以来，一方面吸取借鉴了戏剧场面调度的经验和做法，另一方面也依据影视艺术的优势和特点，将其不断丰富和发展，使其在内容上、形式上都与原有的戏剧场面调度有了很多不同之处。场面调度包括电视场面调度、演员调度和摄像机调度。PART/021.电视场面调度所谓电视场面调度，就是指导演为摄影机安排场景，以利于拍摄。利用场面调度，可以在荧幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。场面调度通常是经过设计的，但是也有导演不刻意进行安排。电视场面调度借助于摄像机镜头所包含的画面范围以及摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。PART/032.演员调度演员调度，一般通过演员的运动方向、所处的位置更替以及演员之间发生交流时动态与静态的变化等，来获得画面的不同景别造型。场面调度的核心是演员的调度。演员调度主要包括：横向调度、正向或背向调度、斜向调度、向上或向下调度、斜向上或斜向下调度、环形调度和无定形调度。PART/043.摄像机调度摄像机调度的实质就是镜头调度。它是运用镜头的变化，如推、拉、摇、移等不同的运动方式，俯、仰、平、斜等不同的视角，以及远、全、近等各种不同景别的变换，来获得不同角度、不同视距的镜头画面，以展示人物关系和环境气氛的变化。一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，画面会显得流畅；用忽而仰忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。因此，摄像机调度是非常关键的一个方面。PART/0115%30%35%45%85%丰富的画面语言和造型形式

电视场面调度的镜头调度是画面造型的重要环节之一，通过摄像师有意识、有目的的镜头调度，能够极大地丰富画面形象的表现形式。形成事件完整过程作为电视画面语言的基本单位，不同的画面可以表现不同的内容，传递特定的信息，并通过一组画面的相加产生“１＋１＞２”的效果。渲染环境气氛场面调度可以运用多种造型手段和造型技巧组织画面形象，使其构成一定的情绪化效果，通过镜头运动和画面形象来外化和营造特定的情绪和氛围。形成画面节奏变化通过场面调度所形成的镜头景别大小、镜头长短、镜头运动速度快慢的变化，以及对被摄对象的静态造型、动态造型及动作速度的把握，可以实现对节目整体节奏轻重缓急的控制，表现出明显的节奏变化。影响直播性节目效果电视节目的内容越来越向多元化方向发展，特别是一些直播性节目，将电视这一传播媒介的优势和特长发挥得淋漓尽致。电视场面调度作用电视画面组接原则PART/02PART/01电视画面组接的含义画面的组接实质是镜头的组接。所谓镜头组接，就是按照影视语言的习惯和创作者的表达意图以及创作目的，选择合适的影视素材镜头并把它们衔接在一起，形成画面流畅、节奏明显、意思明确的视听信息流。镜头组接的最终目的是构成一个完整的影视节目，系统地叙述事情、表达思想。PART/02组接的逻辑原则

影视节目中镜头与镜头之间、场景与场景之间、段落与段落之间的组织衔接必须合乎生活的逻辑，合乎人类的思维逻辑。组接的戏剧原则

镜头组接在遵循机械连贯的原则时，也应该从影视本身的内容和节奏出发，考虑戏剧性因素。组接的连贯原则1.动作衔接的连贯性2.景别、角度的和谐性3.影调、色调的统一性4.声音的连贯性组接的蒙太奇手法

经常用于艺术领域，可解释为人为地拼贴时空的剪辑手法。通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间、空间的运用上获得了极大的自由。蒙太奇具有叙事和表意两大功能。电视画面组接的原则PART/01画面剪接点的选择所谓剪接点，就是两个镜头相接的点。选择画面剪接点，就是选取一个恰到好处的连接点，把不同内容的镜头组接起来，构成一个完整的动作或概念。剪接点的选择至关重要，剪接点选择得恰当，可以保证人物动作和物体运动在时空不断变化的影视节目中连贯流畅，保证影片结构完整，内容具有逻辑性，符合观众的视觉习惯和规律，从而让观众能够理解影片讲述的故事。剪接点主要有以下几类。PART/011.动作剪接点

对于影视创作者来说，最具技巧性的是动作剪接点的确定。动作剪接点通常有以下几类。（1）消失剪接点：随着画面上运动主体的消失，观众的观看兴趣也消失了，此时切换镜

头，顺应了观众的收视心理。（2）出画入画：出画入画是指主体运动出画面和运动入画面。（3）姿态转换：把剪接点选择在画面主体的姿态发生转换的瞬间，观众会认为主体正在做动作，而感觉不到镜头的切换和剪接点的存在，从而实现动作的连续。（4）动作方向或速度变化：主体运动方向或者速度有明显的变化，可以作为好的剪接点。（5）动静转换：画面的主体发生动静或静动转换，转换的瞬间就是恰当的剪接点。（6）动作静止点或结束点：画面中物体的连续运动和人物的行为动作如果有静止点或结束点，那么以这个瞬间作为剪接点。PART/022.情绪剪接点情绪剪接点是以主体人物的心理活动为基础，以主体人物在不同情境中的喜、怒、哀、乐等情态为依据，结合镜头的造型特征选择的剪接点。情绪剪接点可以缩短镜头的长度，表达快节奏的情绪情感，也可以延长镜头的长度，给人物充分的时间宣泄情感。情绪剪接点选择的关键在于根据内容确定镜头的长度。PART/033.声音剪接点声音剪接点就是在电视编辑中以声音元素为依据确定的镜头之间的转换契机。在电视的创作过程中，声音有其特殊的重要性。因为电视的摄录方式是，通过语言、音乐、音响这三大声音元素与画面元素的合理搭配，达到并实现声画结合或者声画对应。语言、音乐、音响是影视声音的三元素，因此声音剪接点可分为语言剪接点、音乐剪接点和音响剪接点。PART/03分镜头脚本是电视画面组接的依据分镜头脚本是电视画面组接的依据。可以按照分镜头脚本提供的镜号依次组接电视画面，通过镜号查找机号，由此快速地查找镜头，进行数据传输。另外，电视画面组接过程中用到的节目音响、音乐等，也可以在分镜头脚本中获取。下表是电影《无间道》的一小段分镜头脚本。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

BUSINESSREPORT

第八章

电视画面剪辑概述目录DIRECTORY01电视画面剪辑的历史02剪辑的性质与任务03剪辑的作用与目的电视画面剪辑的历史PART/01PART/01无剪辑时期虽然电视画面剪辑始于电影，但早期的电影并未经过任何剪辑。卢米埃尔兄弟最初拍摄电影时，将电影摄影机对准选好的拍摄对象，不间断拍摄，直至胶片用完。但是由于当时拍摄条件和各种技术的限制，早期的影片时长很短，一般只有１分钟或几分钟。因此，早期电影只是实现对现实世界或真实生活的一种简单复制，只是吸引眼球的工具，还不能完全将其视为艺术。PART/02“蒙太奇语言”时期“蒙太奇语言”时期的影片，向观众证明了拍摄一个单独镜头可能并不需要完整的内容，恰当的画面剪辑能使影片内容更完整。通过场景之间的切换，使观众在时间和空间中断的情况下能够推想到一个完全清楚的连贯动作。蒙太奇技巧的诞生，使影视艺术明显区别于其他艺术形式，有了自己独特的表现手段。蒙太奇语言正是通过对现实社会中景象的片段截取，重新整合、提炼，产生对于世界的新认识，生成超越单个画面本身的含义。可以毫不夸张地讲，蒙太奇技巧的诞生使画面剪辑真正成为影视作品中最能发挥创造性的部分。PART/03数字合成时期由于“数字合成”时期最大的特点就是实现数字化剪辑，因此，有学者认为，数字化剪辑是一种没有意义线索的，在画面关系、逻辑联系上都呈现出明显离散性的蒙太奇剪辑结构。而与“动作形态”剪辑极为注重“剪辑点”控制，极为注重镜头与镜头间衔接、组合的流畅性和连贯性不同的是，数字合成时期的剪辑，已经不再局限于镜头与镜头、画面与画面之间的衔接，而更多表现为一种对影像的处理技巧。虽然数字合成的技术发展无法估计，但可以预见的是，未来数字合成必将成为影视剪辑技术的新趋势剪辑的性质与任务PART/02PART/01影视剪辑的不同层次狭义上可以将剪辑理解为影视创作的一个重要环节，在此环节，剪辑人员常常根据编导的意图和节目的具体要求，选择相应的镜头，并将选择好的镜头按照事先确定好的剪接点和最佳排列顺序进行重新组合；而从广义上来说，剪辑贯穿影视创作全过程，剪辑体现了一种意识，即剪辑意识。具体来讲，影视剪辑可以分成三个层面，即镜头组接、段落剪辑和总体结构剪辑。PART/02影视剪辑的不同层次

镜头组接是影视剪辑最基本的任务之一，它的基本要求是流畅。流畅的剪辑可以使观众感觉不到镜头转换，忘记摄像机的存在，全身心地沉浸在影像所呈现的故事之中，这也正是好莱坞所推崇的零度剪辑风格。这种画面语言风格上的流畅清晰正是现代影视剪辑意识所应具备的。流畅的剪辑还意味着要删繁就简，尽量在不影响观众理解的前提下，做到节约节俭。1.镜头组接PART/03影视剪辑的不同层次

与单个镜头组接不同的是，段落剪辑往往是将一组或一系列镜头，按照某种固定逻辑和既有内容组接在一起，所表现的内容单元相对完整和连续。甚至可以将影视作品中的片段等同于书本中的章节或是戏剧中的一幕，它们都是完整故事情节的具体组成部分。因此，段落剪辑主要是将一组镜头按照某种既定方案和原则组接起来，形成与整部影视风格基调相统一的作品，从而体现编导人员的构思和设想。2.段落剪辑PART/04影视剪辑的不同层次

剪辑不仅仅是为了表现不同镜头之间的组接和段落，更重要的还在于其作为影视作品处理的一种特殊方式，已经上升到驾驭影视作品的总体结构的重要地位。总体结构剪辑更为重要的任务就在于构思未来片子的情节（或内容）是在一个什么样的时空总体结构中展开的。无论是叙事性作品（如故事片、纪录片），还是非叙事性作品（电视音乐等），都存在时空关系的处理问题。总之，所谓总体结构剪辑，实际上是一个全篇结构的把握问题。3.总体结构剪辑PART/01不可或缺的剪辑意识现代电视意识凸显了剪辑在电视创作过程中的核心地位，剪辑不再仅仅是后期制作中一个技术性环节，而是渗透整个创作过程———从采访到撰稿，从前期拍摄到后期制作，甚至连演员的表演都要有剪辑意识。当这样一种意识在人的大脑之中根深蒂固之后，就会形成一种稳定的认知结构，内化成大脑的一种机能，用于控制和调整我们在电视采、摄、编实践活动中的思维活动，这也就是我们所强调的剪辑意识。一般来说，摄像剪辑意识具体体现在以下几个方面。PART/02不可或缺的剪辑意识摄像记者应具备一种悟性和能力，能够准确地理解编导的创作意图，充分尊重编导的个人风格特征，对题材进行认真的分析，努力把握整片的脉搏，使片子显得协调统一。根据编导的意图，纪录片创作会有多种多样的风格和表现形式：有叙述的，有评述的，有散文式的，有报告文学式的，也有抒情式的……至于采用何种风格，一般由节目内容和编导意图决定。摄像剪辑应在此基础上努力使节目保持相对统一的表现风格。1.相对统一的表现风格PART/03不可或缺的剪辑意识新闻和纪录片在摄像过程中，由于不可能预知剪辑对角度和景别的需要，所以在记录事物发展的过程中，要尽量变化拍摄角度和取景范围。同时，这种变化不宜太大也不宜过小，否则都会造成剪辑上的视觉跳跃。除了景别的变化之外，还应该强调角度的变化。2.镜头之间要有关联PART/04不可或缺的剪辑意识栏目化时代的新闻和纪录片总是有时间长度限制的，同时也要讲究一定的时效性。因此，摄像师必须独具慧眼，从繁杂琐碎的生活中选取有价值的素材。盲目地乱拍一气只会降低素材的利用率，给剪辑制造麻烦，浪费设备。在国外，电视新闻记者提倡机内剪辑，也就是说剪辑和拍摄同步进行，边拍边剪，边剪边拍。3.拍摄镜头要有价值PART/05不可或缺的剪辑意识摄像记者应能在实地拍摄时敏锐地捕捉到现场的气氛，并且要为剪辑节奏考虑，拍摄一些不同镜头。例如，在表现剧烈的运动时，适当拍些短镜头，运用急推、急拉、快甩等手法，或者从超常规角度拍摄，都能给观众在心理上造成紧迫感。相反，在表现优美的湖光山色时，无论是推、拉、摇、移，都应舒缓平稳，镜头不宜做强烈运动。4.拍摄时要考虑剪辑节奏PART/06不可或缺的剪辑意识好的摄像记者应该代表观众的眼睛，而不仅仅是记录工具。摄像记者在关注主体的同时不能丧失主动性。他的镜头应当是有意味的，要能为剪辑增添一种言外之意，在形式上也要显得张弛有度，富于变化。在后现代文化背景下重新审视电视这一大众传媒的文化属性，对建立科学现代的电视意识是十分有帮助的。现代电视意识不仅体现电视的媒介意识，更强化电视的创作主体意识和受众意识。5.摄像体现主动性剪辑的作用与目的PART/03PART/01镜头组接的丰富内涵一般来讲，单个镜头并不具备独立的叙事和表意能力，只有通过多个镜头或多个镜头组接所形成的段落、篇章才能产生某些特定的意义。镜头是电影和电视的基本结构单位，单个镜头具有相对独立性，具有一定的运动属性和特点，可在一定程度上真实地反映现实的某一角落，表达创作人员的特定看法。但总体来看，其功能和作用十分有限，单个镜头并不能完整地记录具体动作和事件发生的全过程，要想了解事件发生的全过程，必须依靠前后多个镜头的连接。1.多个镜头组接的意义PART/02镜头组接的丰富内涵单个镜头的影像基本上都是现实性的即写实的，只是因为镜头组接的非理性方式，才转化成非现实性因素。可以说，镜头组接是关键性手段，组接愈离奇，也就愈有新意，愈具表现力。镜头顺序的变化，改变了镜头的关系和镜头内物像的意义，这种顺序的依据，实际上就是生活中的逻辑关系。2.镜头组接顺序的意义PART/03镜头组接的丰富内涵镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的银幕时空。在法国电影理论家让·米特里看来，之所以镜头通过简单的组接能够形成特定的时间和空间概念，是由于镜头的组接使观众注意力连续发生变动，这些变动限定了观看的侧重点，甚至产生了时空错位，从而让观众形成时空发生改变的看法。3.镜头语言的表达意义PART/04镜头组接的丰富内涵在现代电视意识中，剪辑已不仅仅局限于原来意义上的镜头之间的组接，而是贯穿创作始终，是从整体（现实生活）—部分（拍摄成一个个镜头）—整体（剪辑后的影像）的过程。在现代电视意识中剪辑的含义已经发生了深刻的变化，树立全新的电视剪辑观念将更有助于培养电视人的现代电视意识，自觉地控制和调节电视创作中的思维活动。作为影视创作的重要环节，剪辑是体现创作者个性、确立影视风格的特殊手段。一般而言，剪辑是影视创作必需的、不可或缺的步骤。4.剪辑的特殊意义PART/01镜头组接应考虑的因素一般情况下，不应该把既不改变景别又不改变角度的表现同一（或外形相似）对象的镜头组接在一起，也不应该把两极镜头组接在一起，那样会产生重复或跳跃的视觉感受。摄像师在拍摄时要提前考虑到景别的变化，拍摄一些过渡性镜头，以便后期进行镜头组接。1.景别PART/02镜头组接应考虑的因素关于角度的使用，有一种情况可以专门讨论一下，即关于同轴角度的处理，也就是摄像机先后拍摄的光轴相同的一组镜头该如何组接。这里的光轴相同并不是那么严格的，也可能有所改变，只要离开的范围不大，都应视为同轴镜头。一般来说，为了实现流畅，表现同一个对象，第二个镜头在景别变化不明显时，应明显改变角度；景别变化明显时，第二个镜头可不改变角度，如果改变角度，角度的变化应明显。2.角度PART/03镜头组接应考虑的因素一般来说，相似的构图，由于每个镜头中的造型结构变化不大，观众的视觉中心固定在屏幕中的一个特定位置，因而容易实现流畅的效果。摄像师在拍摄时，应考虑构图因素，拍摄相似构图，以便后期镜头组接的流畅。3.构图PART/04镜头组接应考虑的因素在同一场景中，影调、色调与光线应保持统一，小景别的镜头应在大景别的镜头中有所依据。前后相连的镜头，尤其是同一对象的镜头，其影调、色调与光线的变化不应该明显，忽然亮起来或者忽然暗下去都是绝对不行的。否则不仅会破坏画面组接的机械流畅，甚至可能出现穿帮镜头。当然，我们有时候也可利用前后镜头光线的变化来暗示时间的变化，但这时必须有内容上的交代，否则就会让观众觉得奇怪和迷惑。4.影调、色调与光线PART/05镜头组接应考虑的因素电视画面的组接主要遵循“静接静，动接动”的规则。这里所谓的“动”和“静”是指切换时的状态。总结起来，对于摄像师来说，要让后期编辑在编辑画面动作时能方便地做到流畅，那他对同一动作或运动过程的拍摄就不能随便中断，必须尽量把一个完整的动作记录下来。5.运动谢谢观看！第九章常用简易剪辑工具爱剪辑优酷iDo快剪辑会声会影目录CONTENTS0102030405剪映爱剪辑第一节01爱剪辑工具介绍（一）发展历史

历经６年多时间创作而成根据国内用户的使用习惯、功能需求与审美特点进行全新设计，许多功能都颇具创造性，能满足自媒体时代用户的使用需求01爱剪辑工具介绍１

操作简单让剪辑方式更直观易懂，用户无需花费大量时间和精力学习，即可操作２

功能强大通过简单操作就可以做出影院级的好莱坞文字特效，轻松调用多种专业画面风格效果，提供更多的视频切换特效３

兼容广泛几乎所有视频或音频格式都可以随意导入并自由进行剪辑４

交互便捷能通过鼠标进行人性化的交互，同时为了满足用户的触控设备衔接需求。（二）工具特点

02爱剪辑的基本操作（一）初始设置

打开即会弹出窗口提示设置视频和文件保存位置弹窗最下方，有“为视频自动加入随机转场特效”选项，可根据需求点选02爱剪辑的基本操作（二）爱剪辑软件界面介绍操作界面可分为五部分，分别为任务栏选项卡、功能区、编辑区、预览窗口和信息栏。02爱剪辑的基本操作１功能区选项卡不同，功能区的内容也不一样，如有视频选项卡、音频选项卡、字幕特效选项卡、叠加素材选项卡等。２

编辑区可以看到已添加片段，可通过快捷菜单除可以对画面进行复制、旋转、逐帧、倒放等操作。３

预览窗口可以看到剪辑视频的当前画面预览效果，可控制视频播放和倍速播放。４

信息栏可以看到制作过程中所添加的视频、音频、字幕特效、转场特效、画面风格等素材个数。（二）爱剪辑软件界面介绍

02爱剪辑的基本操作２“音频”选项卡可添加音频且看到音频相关信息１“视频”选项卡可添加视频且看到视频的相关信息（三）任务栏功能

02爱剪辑的基本操作４“叠加素材”选项卡可以在添加好的视频基础上叠加其他的素材，如加贴图、加相框、去水印等。３“字幕特效”选项卡可以为添加好的视频增加相应的字幕和字幕效果，一般来讲，字幕由出现、停留和消失三种特效组成。（三）任务栏功能

02爱剪辑的基本操作６“画面风格”选项卡设置了四类画面风格调整，包括画面、美化、滤镜和动景。可以帮助用户打造多种画面风格。５“转场特效”选项卡提供了多种转场特效，以帮助用户实现不同镜头之间的切换和转场效果。（三）任务栏功能

02爱剪辑的基本操作８“卡拉OK”选项卡可通过导入歌词文件，并对歌词进行增加删减、字体设置、特效参数设置等操作，帮助用户实现卡拉OＫ效果。7“MTV”选项卡可以通过导歌词文件，帮助用户实现ＭTＶ效果。（三）任务栏功能

02爱剪辑的基本操作9“升级与服务”选项卡用户可以看到软件版权信息、软件服务快捷入口等操作入口。（三）任务栏功能

03制作案例（一）新建文件新建文件，设置视频尺寸和临时保存路径。（二）选择添加视频首先，设置好视频尺寸，点击“确定”进入软件操作界面，其次，点击“添加视频”按钮，弹出“预览／截取”窗口，设置好视频开始时间和结束时间。最后，点击“确定”，即可添加视频以中央电视台《航拍中国》中的片段为例进行剪辑。

03制作案例（三）选择添加音频操作方法与添加视频相同。（四）选择字幕特效进入“字幕特效”选项卡，在预览区窗口双击添加字幕，调整字幕大小、颜色、对齐方式等，并预览效果以中央电视台《航拍中国》中的片段为例进行剪辑。

03制作案例（五）叠加素材在预览区窗口双击弹出的“选择贴图”窗口，用户可以根据自己的需求选择合适的贴图。（六）其他操作用户进行完以上操作之后，可以根据需要添加相应的转场特效和不同的画面风格，并导出视频，形成自己满意的视频作品。以中央电视台《航拍中国》中的片段为例进行剪辑。

优

酷iDo第二节01优酷iDo软件介绍优酷ｉＤｏ是由优酷土豆集团出品的一款完全免费的视频剪辑制作软件。软件功能强大，可以直接用优酷土豆账号登录，支持用图片制作ＭＶ、短视频拼接、视频编辑、视频上传与视频分享。可以将准备好的图片导入，用简单的三步操作就可以制作出比较简单的一分钟相册ＭＶ。此外还预设了边框、主题等素材，可满足用户想让图片、视频更生动的需求。02优酷iDo基本操作（一）软件界面介绍

打开优酷ｉＤｏ，在界面最上方有“图片ＭＶ”“美化”“剪辑”“作品”四个选项卡，用户可以根据需要选择不同的选项卡执行相应的操作。02优酷iDo基本操作（二）图片MV制作

首先，点击“图片ＭＶ”选项卡，会提示导入多张图片制作图片ＭＶ02优酷iDo基本操作（二）图片MV制作

其次，用户点击下方“添加图片”按钮，会弹出“选择图片”对话框02优酷iDo基本操作（二）图片MV制作

再次，用户根据需要选择喜欢的图片，点击下方“打开”按钮，图片就导入软件中，进入编辑界面02优酷iDo基本操作（二）图片MV制作

最后，图片ＭＶ编辑界面大体分三个部分，左上方区域是预览窗口，右上方区域是控制面板，下方区域是剪辑区。02优酷iDo基本操作（三）视频美化

首先，选择“美化”选项卡，会提示“导入一段视频进一步提升视觉效果”02优酷iDo基本操作（三）视频美化

其次，点击下方的“添加视频”按钮，会弹出添加视频对话框02优酷iDo基本操作（三）