徐州医科大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

徐州医科大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）

1.中国画论史上，南朝谢赫的《画品》提出了“六法论”，其中“气韵生动”被置于首位，这一理论的提出标志着中国古代绘画理论的（）。A.开始形成系统化B.进入理论自觉阶段C.融合西方绘画理论D.被西方绘画理论所取代

2.唐代张璪在《绘境》中提出了“外师造化，中得心源”的理论，这一观点强调绘画创作应（）。A.严格遵循自然景物B.以个人情感为主导C.结合自然与内心D.以技法为主要表现手段

3.北宋郭熙在《林泉高致》中提出了“三远”说，即“高远、深远、平远”，这一理论对于中国山水画的发展产生了深远影响，其中“高远”主要指的是（）。A.画面空间的纵深感B.画面结构的层次感C.画面氛围的神秘感D.画面构图的平衡感

4.元代倪瓒的绘画理论强调“萧疏简远”，其作品风格以（）。A.繁复细腻B.萧疏简远C.浓墨重彩D.精雕细琢

5.明代董其昌在《画禅室随笔》中提出了“南北宗论”，他认为（）。A.北宗画法更为精妙B.南宗画法更为传神C.北宗与南宗各有所长D.北宗与南宗应相互融合

6.清代石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出了“借古开今”的理论，这一观点强调（）。A.坚守传统B.创新精神C.技法训练D.情感表达

7.中国画论史上，宋代沈括在《梦溪笔谈》中对绘画理论的贡献主要体现在（）。A.绘画技法的系统总结B.绘画理论的深入探讨C.绘画史料的详细记载D.绘画美学的理论构建

8.明代徐渭的绘画理论强调“以情运笔”，其作品风格以（）。A.情感真挚B.技法精湛C.构图严谨D.色彩鲜明

9.清代髡残的绘画理论强调“意境深远”，其作品风格以（）。A.意境深远B.构图独特C.色彩鲜明D.技法精湛

10.中国画论史上，唐代张彦远在《历代名画记》中提出了（）。A.“气韵生动”B.“外师造化，中得心源”C.“南北宗论”D.“借古开今”

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.中国画论史上，南朝谢赫的《画品》中提出的“六法论”包括（）。A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.随类赋彩E.经营位置F.传移模写

2.唐代张璪在《绘境》中提出的理论对于中国绘画的发展产生了重要影响，主要包括（）。A.外师造化B.中得心源C.以情运笔D.意境深远E.萧疏简远F.借古开今

3.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说对于中国山水画的发展产生了深远影响，主要包括（）。A.高远B.深远C.平远D.萧疏E.简远F.远近

4.元代倪瓒的绘画理论强调“萧疏简远”，其作品风格以（）。A.萧疏B.简远C.繁复D.细腻E.浓墨F.重彩

5.明代董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”对于中国绘画的发展产生了重要影响，主要包括（）。A.北宗画法B.南宗画法C.北宗与南宗的融合D.北宗与南宗的分别E.绘画风格的多样性F.绘画技法的传承

三、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分）

1.简述南朝谢赫《画品》中提出的“六法论”及其在中国画论史上的意义。

2.简述唐代张璪在《绘境》中提出的“外师造化，中得心源”的理论及其在中国绘画史上的影响。

3.简述宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说及其在中国山水画发展上的意义。

四、材料分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：

元代倪瓒的绘画理论强调“萧疏简远”，其作品风格以萧疏简远著称。倪瓒的作品多以山水为主，画面构图简洁，笔法简练，色彩淡雅，意境深远。他在绘画中强调个人情感的表达，认为绘画应是一种心灵的寄托。倪瓒的理论和作品对中国绘画的发展产生了深远影响，成为元代绘画的重要代表。

材料二：

明代董其昌在《画禅室随笔》中提出了“南北宗论”，他认为北宗画法以李思训为代表，技法精妙，但缺乏情感表达；南宗画法以王维为代表，情感真挚，但技法不够精妙。董其昌主张以南宗画法为主，融合北宗画法的技法，创造出更加完美的绘画作品。他的理论对中国绘画的发展产生了重要影响，成为明代绘画的重要代表。

1.分析倪瓒的绘画理论及其在中国绘画史上的意义。

2.分析董其昌的“南北宗论”及其在中国绘画史上的影响。

五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）

材料一：

清代石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出了“借古开今”的理论，他认为绘画应是一种创新的过程，应借鉴古代绘画的精华，同时结合自己的情感和体验，创造出新的绘画风格。石涛的理论对中国绘画的发展产生了深远影响，成为清代绘画的重要代表。

材料二：

明代徐渭的绘画理论强调“以情运笔”，其作品风格以情感真挚著称。徐渭的作品多以花卉为主，笔法豪放，色彩鲜明，意境深远。他在绘画中强调个人情感的表达，