大学书法（下篇共上中下3篇）

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硬笔书法第三篇硬笔书法经过长期的书写实践，人们逐渐认识了钢笔、圆珠笔等硬笔，具有简便快捷、书写流利、笔迹清晰、携带方便等实用价值。发展至今，硬笔已经取代中国传统的毛笔，成为大众化的主要书写工具。一个人能写一手好字，对于个人、社会、工作都有莫大的好处。并且硬笔书法和传统书法一样都属于艺术领域的范畴，在实用之余，练习硬笔书法还能起到陶冶心灵，净化心境的作用。第十一章calligraphy钢笔楷书两岸青山相对出

孤帆一片日边来.目录第一节第二节第一节第三节钢笔楷书笔画特点与书写要求钢笔楷书基本笔画的写法第二节钢笔楷书的基本笔法一钢笔楷书笔画特点与书写要求钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等，它们是构成楷书的基本要素。钢笔楷书笔画特点与书写要求一、钢笔楷书的基本笔画钢笔楷书笔画特点与书写要求二、钢笔楷书笔画的特点（1）直与弧。一般横、竖为直，撇、捺、钩为弧。书写时要做到直如线，弧如弓，直而不僵，弧而不弱。（2）弯与折。一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯，折画的折处为折。书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。做到弯而不软，折而无死角。（3）长与短。长横相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短。（4）粗与细。这是因笔尖用力大小不同而形成的。例如，横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较粗；收笔时（捺画的下笔处）用提笔，线条细，出尖。（5）斜与正。同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。例如，撇画在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；又如横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横，这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。钢笔楷书笔画特点与书写要求二、钢笔楷书笔画的特点（1）写，就是书写每一个笔画都要有下笔、行笔、收笔3个阶段，不能平拖或平划。千万条笔画生于一点，以点成画，积画成字。（2）挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。一是带有横或竖的笔画要平，要直，笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线；二是带有弧或弯的笔画不能出现折弯，应圆转自如，做到弯如弓。（3）准，就是每写一个笔画之前都要看准下笔的位置，在临摹字帖过程中，一要看准字帖上字的笔画在格子中的位置；二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态，应看准、写准；三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔，收笔是顿笔还是出尖，也要看准、写准，做到位置准确，长短适宜，粗细恰当。钢笔楷书笔画特点与书写要求三、钢笔楷书的书写要求二钢笔楷书的基本笔法1．起笔法（1）顿势起笔法：指笔尖在纸上做一停顿；（2）尖势起笔法：指起笔速度很快并且很轻，笔画出现尖锋状；（3）连带起笔法：指与上一笔画有连带的形状。2．行笔法行笔法主要是指笔画书写过程中，某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法。3．收笔法（1）顿势收笔法：收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意；（2）出锋收笔法：收笔时笔尖快速离开纸面，并出现尖锋；（3）连势收笔法：收笔时随意连带一下，多用于行书。钢笔楷书的基本笔法三钢笔楷书基本笔画的写法横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。由于人视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样看起来才显得平稳。“横平竖直”不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。钢笔楷书基本笔画的写法一、横的写法1．长横的写法长横起笔向右下顿笔成点，行笔向右轻快运笔，收笔略向右下顿笔回锋，整个横画呈左低右高、向上凸势的形态。2．长横的写法短横短横的写法是顺势轻下笔，由轻到重向右行笔，大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。钢笔楷书基本笔画的写法一、横的写法竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。1．垂露的写法垂露竖起笔向右下顿笔成点，行笔垂直向下较轻，收笔稍重，形态似露水滴下圆润自然。钢笔楷书基本笔画的写法二、竖的写法2．悬针的写法悬针竖起笔写法同垂露竖，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖，形态如针尖，力到笔端，切忌轻飘虚浮。3．短竖的写法短竖写法同垂露竖，只是笔画较短。短竖要写得短粗有力。钢笔楷书基本笔画的写法二、竖的写法撇画在一个字中很有装饰性，起到舒展字势的作用，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称，起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇等形态变化。1．斜撇的写法斜撇下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。钢笔楷书基本笔画的写法三、撇的写法2．竖撇的写法竖撇下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处向左下撇出，收笔时出尖。3．短撇的写法短撇写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“反”“禾”“后”“丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生”“失”“朱”等字。钢笔楷书基本笔画的写法三、撇的写法1．斜捺的写法斜捺下笔顺势向右较轻落笔，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。2．平捺的写法平捺写法同斜捺，起笔要先向下略顿笔，然后转笔向右下较平一些的方向行笔，收笔提笔出锋，要稳重舒展。钢笔楷书基本笔画的写法四、捺的写法1．右点的写法右点顺势轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。2．左点的写法左点的写法基本上与右点相同，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。钢笔楷书基本笔画的写法五、点的写法3．竖点的写法竖点实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。4．长点的写法长点是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。钢笔楷书基本笔画的写法五、点的写法1．斜提的写法斜提起笔顿笔成点，行笔由重到轻向右上缓慢运笔，收笔时提笔出锋，力到笔端。要注意倾斜角度的变化。2．竖提的写法竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，收笔处出尖。钢笔楷书基本笔画的写法六、提的写法1．竖钩的写法竖钩下笔写竖，到起钩处稍停向左上勾出，出尖收笔，钩的尖角约为45°，出钩的部分要短一些。2．弧弯钩的写法弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上勾出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。钢笔楷书基本笔画的写法七、钩的写法3．戈钩的写法戈钩又称“斜钩”，下笔稍重，向右下弧弯行笔，到起钩处向上勾出，收笔要出尖。写戈钩关键是要保持一定的弧度，太直、太弯都会影响整个字的美感。4．卧钩的写法卧钩下笔稍轻，先向右下行笔（笔画由轻到重），再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上勾出，钩要出尖，但不宜过大。钢笔楷书基本笔画的写法七、钩的写法5．竖弯的写法竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。6．竖弯钩的写法竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方勾出，笔画比竖弯要长一些。钢笔楷书基本笔画的写法七、钩的写法7．横钩的写法横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快勾出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。8．横折钩的写法横折钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方勾出，一笔写成。钢笔楷书基本笔画的写法七、钩的写法折画由两种以上笔画复合而成，先写第一笔的起笔和行笔，至收笔处承接第二笔的起笔继续行笔、收笔，写完为止。楷书折画要呈现方笔，刚劲挺拔，不能软弱无力，注意折笔角度的变化。折画有横折、竖折和撇折之分。1．横折的写法横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成尖角，也不能顿笔过大，形成两个角。钢笔楷书基本笔画的写法八、折的写法2．竖折的写法竖折下笔写竖（有长、短之分），顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直，横要平，一笔写成。3．撇折的写法先下笔写短撇，出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。钢笔楷书基本笔画的写法八、折的写法汉字笔画书写的运笔规律是：横、竖、撇的起笔较重，点、捺的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重，稍慢；提和钩，开始要略顿笔，稍重，而后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、捺出尖。所有笔画都是一笔写成，不能重描。钢笔楷书基本笔画的写法八、折的写法谢BLUEANDWHITE

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硬笔书法第三篇硬笔书法经过长期的书写实践，人们逐渐认识了钢笔、圆珠笔等硬笔，具有简便快捷、书写流利、笔迹清晰、携带方便等实用价值。发展至今，硬笔已经取代中国传统的毛笔，成为大众化的主要书写工具。一个人能写一手好字，对于个人、社会、工作都有莫大的好处。并且硬笔书法和传统书法一样都属于艺术领域的范畴，在实用之余，练习硬笔书法还能起到陶冶心灵，净化心境的作用。第十二章calligraphy钢笔行书两岸青山相对出

孤帆一片日边来.目录第一节第二节第一节钢笔行书的用笔特点第二节钢笔行书偏旁部首的写法一钢笔行书的用笔特点钢笔行书的用笔特点是：起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔沉着，连笔轻细。1．落笔行笔收笔（1）落笔：指的是开始书写点画时的起笔。（2）行笔：指的是书写点画的中间运笔。（3）收笔：指的是书写点画结束时的用笔。横画，左为落笔，中为行笔，右为收笔；竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔；撇和捺，头为落笔，中为行笔，尾为收笔。在书写时，注意落笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回有露。钢笔行书的用笔特点2．提笔按笔行书的用笔很讲究提按，它起到调节点画粗细变化和节奏轻重的作用。（1）提笔：就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔迹要细。（2）按笔：就是笔在纸上按下。按笔要重，笔迹要粗。“毛”字的短撇和“领”字的斜撇，右上粗，左下细，都是先按后提；“拉”字的平挑和“钢”字的斜挑，左下粗，右上细，也是先按后提。在书写时，提笔与按笔在用笔上总是结合着使用的。钢笔行书的用笔特点3．翻笔折笔（1）翻笔：翻笔一般向上取逆势。“几”字的浮鹅钩、“十”字的上挑横。（2）折笔：折笔一般向下取顺势。“口”字的横竖折、“山”字的竖横折，都是用折笔写成。4．连写笔连写笔就是点画连写不断，中间用牵丝相连。用连写笔写出来的字意态活泼，带有动态。“乎”字的平两点、“冬”字的下两点都是用连写笔写成的。钢笔行书的用笔特点5．另起笔另起笔就是点画不连写，而是另起笔写；中间只有势相贯，而无笔相连。“力”字的撇画、“未”和“文”字的反捺、“生”字的第二横画，都是用另起笔写成。6．侧笔侧笔就是“侧锋落笔”的简称。侧笔的笔致比较方折，显得很刚劲。侧笔的用笔是偏倒一方，竖画横落笔，横画直落笔。“五”字的长横、“广”字的侧点、“志”字的中竖、“个”字的斜撇，都是侧笔写成。钢笔行书的用笔特点7．顿笔顿笔与按笔相似，但用笔要更重而有力。一般顿笔用在点画收笔的钩挑上。例如，“民”“家”“木”“元”等字的钩挑都是顿笔写成。8．回锋露锋（1）回锋：行书的用笔强调回锋，回锋一般是指在原笔迹上来回。回锋讲究锋芒毕露，显得很有精神。例如，“之”字的平捺、“走”字反捺的起笔部分。（2）露锋：露锋是锋尖落笔或出锋收笔，使锋尖露出。露锋时，落笔要轻，“之”字的侧点、“井”字的上横；收笔要快，“井”字的右竖、“天”字的撇捺。钢笔行书的用笔特点9．撇出、挑出撇出是自上而下，挑出是自下而上，用笔都是由重而轻，提笔出锋。（1）撇出用笔撇锋而出叫“撇出”。例如，“会”字的斜撇、“月”字的竖撇。（2）挑出用笔挑锋而出叫“挑出”。例如，“红”字的挑画、“孙”字的挑画。10．勾出用笔勾锋而出叫“勾出”。凡是勾出处必须先顿一下笔，然后提笔勾出。勾出可以由下而上，也可以由上而下。在行书中有的点画的勾出只是为了书写流利而一笔带出来的，例如，“却”字的右竖、“大”字的反捺。钢笔行书的用笔特点11．顺势顺着笔势而书写成画叫“顺势”。正是由于顺势用笔，行书才获得生命，点画之间递相映带，有情有态，神完气足，显得特别空灵流动。如果点画相连，那么顺势用笔则成了连写笔，例如，“春”字的三横、“火”字的点捺；如果点画中断，那么顺势用笔则成了另起笔，例如，“上”字的横与竖，“下”字的竖与点。钢笔行书的用笔特点二钢笔行书偏旁部首的写法钢笔行书偏旁部首的写法1．单人旁的写法：落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。2．三点水的写法：落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖钩，勾时用力向右上趯（tì）出。3．左耳旁的写法：落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖钩，竖钩要挺劲，带有一定的弯势。4．右耳旁的写法：落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯钩，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细。左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有钩，右耳竖无钩；左耳占地小，右耳占地大。5．竖心旁的写法：落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成针鼻孔似的小圈，更显得玲珑剔透，生动活泼。6．爿字旁的写法：侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点之间用钩挑相呼，点与点之间用牵丝相连。钢笔行书偏旁部首的写法7．提手旁的写法：落笔写横，再翻笔写竖钩，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖钩挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。8．宝盖头的写法：轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出。整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。9．趯土旁的写法：落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，特别是趯画更应如此。钢笔行书偏旁部首的写法10．直刀旁的写法：落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。11．双人旁的写法：落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。12．反犬旁的写法：侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖钩，再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑。钢笔行书偏旁部首的写法13．王字旁的写法：落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写下横。王字旁的3横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由左下向右上挑出。3横既有变化又较为和谐。14．广字旁的写法：先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔写撇。广字旁的字是半包围结构的字，往往由左上包右下，因此要注意空间。15．食字旁的写法：侧锋落笔写撇，随即回锋写横钩折，接着顺势写竖仰钩。整个食字旁线条清楚匀称，需要一笔写成。钢笔行书偏旁部首的写法16．尸字旁的写法：落笔写横，随即用力折笔而下，接着再折笔写横，然后翻笔向左上。顺势写下一撇。尸字旁的转弯抹角处用笔须慢且要有力。17．弓字旁的写法：先落笔写横折，再翻笔写横折钩。弓字旁的弓须一气呵成，不能用两笔或三笔写成。18．山字旁的写法：先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔向上，再顺势写中竖，提笔写右竖。山字如果作为偏旁，侧右竖改为一点，同时顺势向右上勾出；山字如果作为部首，侧右竖改为撇点，随即一笔撇下。当然山字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，最后顺势写右竖。钢笔行书偏旁部首的写法19．木字旁的写法：落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。20．子字旁的写法：落笔写横钩折，随即写下弯钩。再顺势翻笔向右上挑出。21．绞丝旁的写法：侧锋落笔，略顿，随即向左下撇，再回锋翻笔写撇折，最后趯笔向右上勾出。绞丝旁的绞丝上画要长，中画要短，下画稍长，要错落有致，最忌长短划一，规整得如同弹簧。钢笔行书偏旁部首的写法22．火字旁的写法：落笔写竖横折，再翻笔向上，随即写撇弯折，最后回锋用力向右上趯出。这是草书写法，另兵一种写法是先落笔写左右两点，然后顺势写长撇，再另起笔写一点。23．四点水的写法：先写左面一点，随笔挑出，再落笔写中点，然后随着笔势向右提笔写右点，最后回锋向左下勾出。四点水在行书中往往写成三点，左点与中点相呼应但不相联结，中点与右点相联结而不相呼应，四点水在下面。24．女字旁的写法：先落笔写斜长点，再向上提起，顺势写撇画，再趯出，随笔写横挑如果按照楷书写法，先写撇画，再翻笔写反捺，再顺势写右撇，最后拦腰写横挑。钢笔行书偏旁部首的写法25．门字框的写法：首先落笔写左竖，从外翻笔向上，再写表一点，提笔向右写横，顺势折笔写右竖，同时用力向内勾出。门字框中间要留有一定的空间，以便容纳内部部分。26．日字旁的写法：落笔写左竖，再提笔写横竖折，然后另起笔写中间一点，顺势提笔连写下一点。不过作为偏旁的日字下一点总是写成上挑，以便书写右面的点画。27．月字旁的写法：落笔先写左竖撇，收笔时用力向左上趯出，然后顺势写横折竖钩，勾时须顿笔有力，最后随笔连写中间两短横，连写的点画要轻灵飞动。钢笔行书偏旁部首的写法28．心字底的写法：顺势落笔写左点，要先轻后重，再起笔写弯钩，要弯而有力，最后用笔写左右两点，两点间要有牵丝相连。29．口字旁的写法：先落笔写左短竖，再提笔写右短竖，最后再顺势勾出。口字旁的口字往往快写成相连的两点，但左点要比右点长些，而且要带有一定的斜势。30．目字旁的写法：写好左竖后，顺势写横竖钩折。然后再翻笔写中间两小横，随即提笔写下横，两竖要挺起，成相背状，下横要写成横挑状。钢笔行书偏旁部首的写法31．足字旁的写法：落笔写左短竖，再提笔写横竖折，随即折笔写下横，接着转笔写竖横折，翻笔挑上，顺势写出两点，有时写得快写成一点上挑状也行。32．耳字旁的写法：落笔写上横，随即翻笔写左竖，再回锋向上写两小横，接着折笔写下横，最后提笔抽锋写右竖。也可写成：落笔写横竖折，再起笔写竖钩，然后顺势撇。33．身字旁的写法：先落笔写短撇，倾势写左竖，再起笔写横竖钩，然后写两短竖，接着折笔写挑出。“身”字本来形长，作为偏旁，形更长。钢笔行书偏旁部首的写法34．牛字旁的写法：落笔先写撇横，再翻笔写竖钩，然后顺势由左下向右上写挑画。35．马字旁的写法：落笔写出折钩，再回笔写竖横折钩，最后顺势写下横。下横一般写成挑画，以便书写右面点画。36．四字头的写法：落笔写短斜竖，随即提笔写横折钩，再起笔写两点，接着顺势写下横。四字头要写得扁不能方。钢笔行书偏旁部首的写法37．草字头的写法：落笔写左右两点，两点要呼应，而且要有姿有态；再顺着右点的撇势写下横画。38．竹字头的写法：落笔较重，随即撇下，接着折笔向右下写短斜竖，再翻笔向右上挑，提笔连写三曲弯。转折时速度宜慢，用力宜重，要交代清楚，同时两“个”字，要左低右高，有势有态。39．车字旁的写法：先写横画，翻笔向上写竖横折，再翻笔向上写竖钩，随即顺势写横挑。钢笔行书偏旁部首的写法40．示字旁的写法：与衣字旁（行书中可通用）落笔由轻而重写侧点，顺势勾出，再另起笔写横竖折，翻笔向上写撇挑折。这个偏旁除了点之外，主要由横竖折与撇挑折交叉组成。41．令字旁的写法：落笔先写长撇，再写上点，接着写下点，随即顺势写横撇折，最后翻笔向右上挑出。“令”字的上下两点可连可断，但下面的横撇点务必一笔连写，不能分开。42．游水旁的写法：落笔写侧点，顺势提笔写曲折，接着回锋写平捺。游水旁是左下包右上，因此游水不能远离被包围的部分。钢笔行书偏旁部首的写法43．走字旁的写法：落笔写横画，翻笔向上写竖画，再顺势写长横，接着笔不离纸写短横和下捺。44．金字旁的写法：先写长撇，再写一点，然后写横竖折，接着挑笔向上写中横，折笔而下再翻笔向右上挑出。45．言字旁的写法：落笔写侧点，顺势勾出，再起笔写横，折而写竖钩。言字旁的横要比竖钩短，长了就变形，造型不好看。钢笔行书偏旁部首的写法46．欠字旁的写法：落笔写撇画，再翻笔写横折钩，接着顺势写下撇画，最后写反捺。因为欠字旁在字的右边，因此宜长不宜短。47．虫字旁的写法：落笔写短斜竖，再顺势写横竖折，接着回锋写下横，然后翻笔向上写竖折挑，为了便于书写，行书虫字旁的一点往往省掉。48．舟字旁的写法：落笔写短撇，再顺势写竖撇，写横竖折钩，然后一笔写下中间两点，由于写得快了，因此两点成一竖，接着拦腰写横挑。钢笔行书偏旁部首的写法49．石字旁的写法：落笔写横撇折，再顺势写两点。50．病字旁的写法：落笔写侧点，再起笔写横折撇，勾出，然后写点挑。51．禾字旁的写法：落笔写短撇，顺势写横画，再翻笔向上，接着写竖画，然后写撇折挑。52．学字头的写法：先写左点，再顺势写中点，然后写撇点。钢笔行书偏旁部首的写法53．反文旁的写法：落笔三弯折，再顺势连笔或起笔写反捺。54．戈字旁的写法：落笔写横画，再上挑顺势写戈钩，接着写撇画，然后写一点。55．瓦字旁的写法：落笔先写横竖折钩，再另起笔写背抛钩，最后写中间一点。背抛钩要写得势展，力遒。钢笔行书偏旁部首的写法钢笔行书偏旁部首的写法谢BLUEANDWHITE

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硬笔书法第三篇硬笔书法经过长期的书写实践，人们逐渐认识了钢笔、圆珠笔等硬笔，具有简便快捷、书写流利、笔迹清晰、携带方便等实用价值。发展至今，硬笔已经取代中国传统的毛笔，成为大众化的主要书写工具。一个人能写一手好字，对于个人、社会、工作都有莫大的好处。并且硬笔书法和传统书法一样都属于艺术领域的范畴，在实用之余，练习硬笔书法还能起到陶冶心灵，净化心境的作用。第十三章calligraphy粉笔字两岸青山相对出

孤帆一片日边来.目录第一节第二节第一节粉笔字的书写姿势第二节粉笔字的执笔方法第三节粉笔字的行笔方法第四节粉笔字的处理技巧一粉笔字的书写姿势黑板是竖立固定在墙上的，因此，书写粉笔字时就只能站在黑板前，采用“站立悬臂”的姿势书写。书写时要注意做到：头平、身正、臂曲、足稳。粉笔字的书写姿势头平是为了保证视线的平正，使写出的字行列整齐。随着书写高度的变化，可略有仰俯，但要经常保持头部平正不歪斜。身正是指身体端正不偏斜。书写时，身体要随着书写位置的左右变动而平移，但也不要过于僵硬呆板，应该以自然大方，书写方便为好。臂曲是指执笔的右手臂曲成直角。执笔的手举到眼的高度时最便于书写，随着书写位置的上下、高低变动，手臂弯曲程度也要作相应的变化。左手或持书或按黑板或下垂，都要以轻松自然方便为准。足稳是指两脚分开站立，以保持身体的平衡、稳定。随着书写高度的变化，可以踮脚或屈膝，根据情况随机应变即可。粉笔字的书写姿势二粉笔字的执笔方法粉笔具有形体短小，质地松，容易断的特点，加上黑板摆放的特殊性，粉笔字执笔法与毛笔字、钢笔字都不相同。粉笔字的执笔方法通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指对应相抵，食指在前控制行笔方向，其余二指（无名指和小指）自然弯曲相依即可。粉笔字的执笔方法执笔时拿捏要适宜。在前的食指最好距离粉笔头约1.5厘米，这样书写起采既着力又灵活。如果离粉笔头太近，执笔的手指会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；如果离笔头太远，无力控制行笔，写出的笔画会太轻而不清晰，影响观者的视觉效果。执笔时要指实掌虚。“指实”即手指执笔要紧而有力量，写出的字才能刚劲有力；“掌虚”就是手心不能握拳，而要留有一定的空间，使运笔灵活，这样写出的字则流利而不呆板。另外，笔身与板面最好形成30度的夹角。粉笔字的执笔方法三粉笔字的行笔方法写好粉笔字，结构是关键，笔画是基础。要写好笔画，首先要明确怎样的笔画是好的笔画。一般来说，好的笔画应遒劲有力，气血连贯，顾盼呼应。想要写出如此丰富多彩、生动多变的笔画，就要靠运用多种正确的行笔方法。无论如何，平拖硬拉似的画出僵直呆板的线条是不行的。粉笔字的行笔方法书写粉笔字时，起笔可顺锋，也可侧锋：顺锋，就是顺着笔画的走向直接由轻渐重地边落边行。侧锋，就是横侧势起笔，先将笔头斜向右下方落笔，然后转换方向行笔。粉笔字的行笔方法一、起笔行笔有按笔、提笔、转笔、折笔之分：按笔，行笔时，把笔往下按，用力渐大，使线条由细变粗。提笔，行笔时，把笔逐渐往上提，用力渐小，使线条由粗变细。转笔，书写时使粉笔体逐渐改变方向，像车拐弯一样，形成一定的弧度，力度、速度较均匀。折笔，笔画间突然改变方向，形成棱角，折处略驻稍顿，但干净利索，不能使其扭挫、复杂化。粉笔字的行笔方法二、行笔收笔时可用出锋、回锋或钩锋：出锋行笔至笔画的尾端，沿着行进方向逐渐提笔离开黑板。回锋，行笔至笔画的尾端按笔，然后向反方向退回提笔，不露痕迹。钩锋，行笔至笔画的尾端，然后朝着下一笔画的首端提笔带出钩来。粉笔字的行笔方法三、收笔（一）转笔粉笔在书写中极易磨损，为了使粉笔能写出较细的笔画，就要把粉笔转动一下，用磨出的棱角再来书写。转动粉笔的方法有两种，一是用手指捻动粉笔，二是转腕变换粉笔的摩擦面。（二）翘笔翘笔就是在行笔中，变化笔与板面的角度，翘起触板面的一侧，使触板笔面由一个圆面变成部分圆面。像月亮由圆到缺，触板面由大到小，笔面线条便由粗变细。粉笔字的行笔方法四、转笔和翘笔（1）顺翘。在行笔中把粉笔顺着笔画走向的接触面翘起来的笔法。如写悬针竖时，竖的走向是向下的，要表现竖尖由粗变细，就把粉笔接触黑板面的下边翘起来，使触点上移，触面渐小，笔画渐细，直至提笔出锋。（2）侧翘。就是在行笔中将笔向侧方向渐渐地翘起的笔法。如写捺画时，捺脚是向右行笔，要表现出捺尖，就要把粉笔向上竖，渐渐翘起触面的下边，力点上移，触面变小，笔画渐细至出锋提笔。（3）兼翘。就是行笔时既有顺翘又有侧翘，两者结合使用的笔法，顺翘与侧翘兼而用之。如写撇画时，撇的去向是左下，要表现出撇尖，便把粉笔与黑板的接触面左下边翘起来，力点向右上移，触面渐小，笔画渐细至提笔出锋。如写横钩时，就要把触面的左下翘起。粉笔字的行笔方法四、转笔和翘笔四粉笔字的处理技巧粉笔字属于方块字，但字的方正并不是绝对的，主要还是看整体感觉。大部分的粉笔字只是某些笔画的起笔或收笔端点处于方块之边缘（极少部分略超出），而其他地方都在方块之内。在练习过程中应首先形成“字为方形”的认识，然后注意恰当地表现字的整体方的感觉：方块边缘的笔画及相交于方块边缘的笔画定好位，不靠边的笔画写到位。粉笔字的处理技巧（一）保持字的外形呈“方”形一、正确处理粉笔字的结构关系粉笔字分为独体字和组合字两种。组合结构的字又分为上下组合、上中下组合、左右组合、左中右组合、上下左右组合、里外组合、参差组合。进行粉笔字练习，分析研究组合结构各部分所占比例的大小，对准确定位每个字的笔画有很重要的作用。在初学时，可有意划分组合结构字形各部分的比例，经过反复练习把握组合比例，最终能够做到出手便符合比例。（二）分析结构和比例粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系粉笔字结构与人体结构类似，大部分粉笔字的上部构成紧凑，下部构成舒展。从美学观点来看，疏密搭配得当，自然能够产生美感。例如，在一个画面中，如果物象组合能够达到“疏能跑马，密不透风”，并且过渡层次适当，就能产生很强的形式美感。对于书写粉笔字来说，一个字就是一个画面——上紧而不挤满，下松而不空缺，松紧对比适度，构成协调美观。练习粉笔字时，如若把握上紧下松规律，便可突破笔画组合“排列易均匀”的难点。（三）体现上紧下松特征粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系进行粉笔字练习强调把每一个字写成“个”，不能有松散之感。解决松散问题的办法是：将字写得内部紧凑，外部舒展。例如，结体严谨、形不散的字，犹如所有笔画均向中心集中，具有凝聚力，形成一个整体；又如，从中心向外发散，到外部很舒展，具有洒脱之感。可见，粉笔字的内外聚散对比既是解决笔画排列均匀问题的手段，又是形成字形美观的条件。强化内紧外松练习，利用米字格和回宫格来训练十分奏效。（四）强调内紧外松粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系粉笔字的另一个显著特点是左边笔画呈收势，右边笔画较开放。这种收放对比很能凸现字的精神，给人以神气十足之感。因此，在粉笔字的练习中，一般较为强调字的结构上的收敛与放开，即字的左边部分收敛些，右边部分放开些。依据左收右放原则训练，可防止出现写字全面放开，四面“开花”，张扬无对比，平淡无味道的问题，也可避免出现笔画写不到位，开放不足，收势有余，小气拘谨的问题。（五）注意左收右放粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系（1）注意观察范字，认识笔画穿插呼应的作用：例如，如果将三组平行线“‖‖‖”变为“[][][]”，或者变为“][][][”，其内涵显然发生了变化，所以，线条的微妙变化会使线条间的关系发生质的变化。（2）通过训练把握规律，熟练写法：笔画的合理争让、穿插，能够增强字的各部分的联系，笔画间的相互照应下，字便能形神不离。（六）适宜穿插、务求呼应粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系粉笔字虽然是方块字，但是大部分均衡而不对称，在书写时稍不注意便会因为重心偏移，而出现东倒西歪的现象。出现这种情况，有时确实是因为写得歪斜而使重心不稳；有时则是因为所写字的左右分量不均衡或头重脚轻而失去重心；有时则是因为笔画的穿插破坏了字的稳定。所以，进行粉笔字书写练习时，首先要将字写得端正，然后通过进一步训练，将字写出左右等量不等形以及站立稳定的效果，并且能够处理好影响稳定的穿插笔画。（七）力求重心稳定粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系凡平行于方框线的笔画给人以扩张感，故而书写这类笔画应该适当收缩，称为满收，例如，书写“国”字。凡与方框相交的笔画顶格书写使人感到较为恰当，例如，书写“单”字。凡与方框相交点少的字，置于框内来写则显小，例如，书写菱形字“令”字，对此，只有适当破格才感觉大小适宜。（八）切记空放与满收粉笔字的处理技巧一、正确处理粉笔字的结构关系当书写者精神饱满，情绪高涨，具有强烈的书写欲望时（有灵感），当书写者在书写时调整好状态，无拘无束地用“心”去表现，就好像正在写信一般，将情感融入其中时，那么写出来的粉笔字就有一气呵成之感，从而具备了传神的条件。因此，写粉笔字最好不要为写字而写字，不要在心事重、心情无法平静的状态下写字，也不要无所用心地写字。最好寄情于书，借字抒怀，则可形神兼备粉笔字的处理技巧（一）对神态的要求二、对粉笔字神态和风格的基本要求对于一般人来说，粉笔字写得好且“自成一体”并非易事，但只要肯下苦功，以正确的方法用心练习也未必就办不到。只是，每个人写字都有自己的习惯，所写的字也各有面貌，这种面貌在不同的时期，不同的层次上都有相应的水平体现。如果基本功不扎实，就去追求一种独特的风格，或者说体现自己的“独特风格”反而是要不得的。例如，“童体”风格，若为名家所写，视为返璞归真，而本身写不好字的人写“童体”，则看上去像不会写字；又如，有人不会用粉笔，偏笔很多，漆黑一团，若称其为有风格也说不过去；还有的乱写乱画，来无出处，说这是风格更不成。因此，书写粉笔字，应当在把字写得规范、写得有精神上下功夫，无须对形成个人风格进行过多的追求。（二）对风格的要求粉笔字的处理技巧二、对粉笔字神态和风格的基本要求课堂互动请大家讨论一下，“把粉笔字写得传神”和“形成个人风格”矛盾吗？课堂互动君问归期未有期巴山夜雨涨秋池

何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时《夜雨寄北》唐·李商隐以楷书入手，循序渐进，由慢到快，逐渐过渡到行书。选择字帖。最好选用适合自己书写特点的钢笔字帖作为练粉笔字的参考范本，毛笔书法是很讲究笔画形态的，故不宜作粉笔字的字帖。临帖方法。全面反复临写，举一反三，触类旁通，牢记练习的目的为了运用。粉笔字要求横写成直列，切忌忽上忽下、蚯蚓混沙，初学时最好在黑板上划上通行格子，认真练习，久而久之形成一种技能，随手划上亦成规矩了。初学时，书写一会儿之后，应该退立远处，观察对比，分析研究，扬长避短，不断提高。经常去欣赏粉笔字写得好的板书，相互研讨练习时，切勿急躁，持之以恒，自然会有长足进步。粉笔字书写要优美灵动、有起有落，切忌“龙飞凤舞”，杂乱无章。其连笔要求：连笔自然，无画蛇添足之意；笔断却意连，不失其“本来面目”。粉笔字的处理技巧三、书写粉笔字的常见注意事项谢BLUEANDWHITE

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书法审美第四篇书法审美几千年来，汉字书法一直肩负着艺术语言的大用，深得广大人民痴爱而代代相传。最奇妙的是，汉字书法最初作为对汉文字形状的加工，一种对不同符号的不同画法，却在历朝历代、千家万家，千奇百怪的人品、性格的生活雨露滋润下，产生了千变万化，还拥有了不知受谁规定的永无条文的艺术法则。无数书法家穷其毕生心血从朴素的汉字中不断寻找各种自然美的因素，然后集中、加工、提炼、升华创作为书法艺术品。可以说，审美是汉字书法的灵魂和本性。第十四章calligraphy书法艺术的审美魅力两岸青山相对出

孤帆一片日边来.目录第一节第二节第一节点画线条美第二节精神物化美一点画线条美书法的本质是纯粹的汉字点画线条艺术，书法美的表现形式是汉字点画线条造型的美。书法艺术在以汉字点画线条造型的过程中，形成了系统性的艺术语言体系及其特殊的表达方式。因此，汉字点画线条是构成书法艺术形式的唯一手段。点画线条可以分为几何点画线条和徒手点画线条两大内容。几何点画线条是在制图工具帮助下画出的符合一定规范的点画线条。而汉字书法艺术是一种关于徒手点画线条的艺术，它灵活而不规则，速度方向多变，极富艺术感情生命色彩。书法十忌：①一忌雷同，缺乏个性和变化；②二忌造作拘板，缺乏自然情趣；③三忌肥婆臃肿，形似“墨猪”；④四忌筋骨外露，枯燥乏味；⑤五忌狂野放荡，不守法度；⑥六忌非字非画，不伦不类，无法辨认；⑦七忌千篇一律，缺乏意境；⑧八忌局促，无法舒展；⑨九忌同一作品笔法混乱，失去谐调；⑩十忌繁简混用，反差乱眼。点画线条美笔法就是用笔，即用书写工具书写点画线条的方法和技巧，这是书法的核心。书法家所要表达的情感心态和审美积淀内容全靠一根根墨线在纸上运行，其轻重缓急、抑扬顿挫随时都在千变万化。汉字书法对点画线条的要求是最高的，尤其是用笔结字形成点画线条的力度。这种力量的大小是人们对字的感觉，并非字的本身有什么力量。字具有力量的美感是因为笔毫运行与纸的摩擦产生的力度。但这种摩擦是有技巧性的，而不是笨拙地摩擦，这种力量犹如牧童用牛鞭打草，牧童能用柔软的鞭梢毫不费力地打断青草，书法家使用笔毫也能写出刚劲有力、气势磅礴的汉字来。点画线条的力度、节奏感、立体感，点画线条组合的文辞内容，风格特色相统一的和谐程度，是汉字书法作为艺术的个性化语汇。点意味着存在，线则意味着存在的运动。书法这种点画线条艺术美集中表现在点画的质地和点画线条的和谐运动、无穷变化及其所表现出的情感和象形等几个方面。点画线条美一、灵变美——充满活力的笔法点画既是汉字结构的基础，也是造就汉字笔势、笔意的基本前提条件。从质地上说，“方”“圆”“实”“劲”“涩”的点画本身就是意味无穷的审美对象。“方”就是指横笔、竖笔的笔画竖直，曲折笔画有棱角感，方正遒劲，骨力外露。“圆”就是指横笔、竖笔的笔画圆润，有主体感，曲折笔画有弧度感，圆泽浑厚，饱满充实。“实”是指下笔稳重，沉着有力，笔笔不轻浮，顺画，字字凝重而有分量。“劲”是指一点一画骨鲠气刚，筋骨内涵，刚健遒劲，绵里有针，刚柔相济，既有力度又有韧性和弹性。“涩”是指行笔不轻浮，在运笔过程中有使线条突破纸面阻力挣扎前行的艺术效果，用笔功力深厚。运笔就好像逆水行舟，阻力与反阻力搏击前行的强度越大，线条越显露出冲劲，结字造型越显出苍劲泼辣、雄奋挺拔、气冲霄汉的飞动张扬之美。（一）点画质地点画线条美一、灵变美——充满活力的笔法1．点画线条的形态变化在书法家的笔下，同样的一个笔画，可以写得或曲、或直、或粗、或细、或长、或短、或方、或圆，字字均衡稳定，对称和谐，巧妙组合，多样统一；也可以写得刚性柔性兼容，曲直相映，互为一体，给人刚柔相济之美；又或是粗细结合，既丰腴又纤秀，给人丰满俊丽之美；此外，还可以方圆统一，持重婉润，给人婉丽而又凝重的审美情趣。2．运笔的速度变化书法家运笔的速度可以快如疾风吹劲草，也可以慢如逆水撑篙行。快慢结合，急缓交替，提、按、轻、行、停、飞、走造就出笔画的万千旋律和气象。或静中有动，动中有静；或停中有行，行中有停。（二）点画线条的运动变化点画线条美一、灵变美——充满活力的笔法3．笔锋的翻转和缓急变化用笔以用锋分为中锋和侧锋两大类。笔锋在纸面上做着上下左右的翻转以及时间缓急的变化，形成了丰富且是一对对辩证的笔法家族，例如，起与收，藏与露，转与折，提与按，急与缓等。在具体的书写过程中，还要讲究点画线条的长短、粗细、曲直、角度、距离、轻重等形态质感方面的准确精到，各尽其美，讲究运笔的节奏、韵律。倾注进去的情感的因素使点画线条成了有力、有势、有气、有韵、有生命的东西。（二）点画线条的运动变化点画线条美一、灵变美——充满活力的笔法墨法就是用墨的方法和技巧。墨法又叫“血法”。明代董其昌说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”清代包世臣《艺舟双楫》也说：“书法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键矣。”传统书论强调墨分五彩，主要是说墨虽然只是一色的墨，但在书法艺术中是富于变化、多彩多姿的，或“带燥方润，将浓遂枯”，或泼墨如水，惜墨如金，影像万千。特别是姜夔所说：“作楷墨欲乾，然不可太燥，行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险”。书法用墨的色彩神韵异常微妙，近乎单色素描一样，在视觉上有着影像万千的感觉，浓与淡巧妙结合，点画线条神采飞动，燥与润和谐成趣，点画线条苍劲有力，墨体流润。苏东坡的《黄州寒食诗》给人以凝重深厚、林茂郁勃之美；黄庭坚草书有惜墨如金之妙，皆为墨法所致。墨法以其气韵生动、情趣盎然、立体浑厚呈现出万千影像之美。点画线条美二、影像美——气韵生动的墨法结字法讲的是字的形态和结构，中国汉字是由各种笔画按照一定的结构规范搭配起来的。汉字书法作为造型艺术，重点在于造汉字之形。它的艺术美不仅在于点画线条的直观美感，而且集中表现在结字造型上点画线条的追击、穿插、伸展、避让等意象组合和文字本身意义的表达上。现代美学对视觉艺术构成元素（点、线、面、体、色彩等）的表现性质进行过充分讨论，例如，其中关于线的部分讲到，水平线稳定、均匀，垂直线严正急速；倾斜线具有明显的方向感、运动感；几何线富有紧张感、弹力感；徒手线活泼而富有变化等。以点画线条构成的汉字在构造的过程中，线的运动方向、点画的组合关系变化丰富。同一个字在各种书体中其点画线条结构的组合是不同的，每一个汉字所能实现的形态变化是无穷无尽的，而每一种形态都能带来特殊的情调和审美情感。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法点画线条质感对人们的影响可归结为它所暗示的运动节奏对人们心理的作用，不同运动节奏能够引发与此节律相似的心理活动，这就是人们常说的形式与心理同构。在书法作品中，点画线条把空间分割成各种形状的块面，每一块面又都表现一定的情调，无数被分割的空间组合就构成了书法丰富无穷的艺术表现力。书法艺术的时空交叉、空间结构的变化所组合而成的空间形象，在人们的视觉中形成一种模糊的象形感觉。这种感觉与最初的象形文字并不完全相同，毕竟与具体的物态距离太远，这种来自书法的象形只是一种对生命的依恋和追求表现在丰富的点画线条结构空间之中。从书法书体流变来看，甲骨文、金文、大小篆、隶书、章草、今草、楷书、行书，这些书体的演变主要是结体的演变。如果说用笔体现了书法的时间特征、时代特征，结字则体现了书法的空间特征、地域特征。用笔赋予的点画线条的美是在字的结构上表现出来的。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法明代祝枝山曾说：“情之喜怒哀乐，各有分数。喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛，乐则气和而字丽。”“舒”“险”“敛”“丽”，意趣横生。这种变化无穷的结体惯称“间架结构”，即字的分间布白是一切书家成就书法的聚焦点。古有卫夫人笔阵图七条、欧阳询点画八法、汉蔡邕九势、十二字诀、三折法、董内直书诀、张怀瓘用笔颂、唐太宗论笔法、姜白石用笔总论，更有王羲之专攻27年得一“永字八法”，千古不朽。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法中国汉字是用许多各种不同形态的笔画排列组合构成的，每个字的姿态直接由字中每个笔画的形态和笔画的安排组合所决定，各种书体流派都有自己独特的结构和摆放。古往今来，万千书法家创造的点画线条美都非常追求和看重点线美的外延，非常注重给欣赏者暗示美好的联想，时时处处讲究开拓自己的精神境界，主张行万里路、读万卷书，以期从外界的事物和现象中寻求灵性和启迪，孕育感受和意绪，提升素养和创意。书法造型除了点画线条的美以外，主要还可以通过间架结构的处理和摆放来实现。结构得体，可以使形象端庄，中规中矩。任何学书法的人，首先要熟习某个字中笔画直、斜、弯、平的确切轨道，再熟习各笔画间的距离、角度、比例、顾盼的各项关系，然后用各种姿态的点画在它们的“骨架上”生出“肉”来，最后逐渐由“生”到“熟”，由试探直到成就这一“学书工程”。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法世传《欧阳询结字三十六法》，就列有排叠、避就、顶戴、穿戴、向背、偏侧等；明人李淳进《大字结构八十四法》，提出天覆、地载、让左、让右、分疆、三匀、二段、三停等，都已成为今天各个书家结体技巧的秘诀精髓。1．违和成趣“违”就是在一个字里，“数画并施，其形各异”，各部件参差错杂，变化多样，个性鲜明。“和”就是“众点齐列，为体互乖”，同形态的点画组合在一起，和顺协调，互为一体。文字结体，不仅点画形态不同，而且必有高矮、宽窄、斜正之别与上下左右、内外方圆之分。有“违”才多样而不雷同，丰富而不单一；有“和”，众多笔画才互不相犯，和谐统一。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法2．主次唱随在经营一个字的结体时，既要突出主笔地位，避免喧宾夺主，又要兼顾次笔，留有一席之地。主笔造诣深，可立新意；次笔写得好，可托主笔，“主”“唱”“次”“随”各有所在，这样才能造就出鲜活的艺术生命。3．斜中求正文字结体非常讲究对称平衡、平正险绝、对比调和、照应管领之理，就像武术中的“夜叉探海”，其动作是上身前倾，肢体后伸。这一事物，用科学尺度去衡量固然是不正的；拿艺术尺度去衡量，却恰好是不正之正，斜中求正，生成险绝飞舞的力感。汉字笔画本来就有正斜之别，但不是绝对单一的正斜，而是斜可反直，欹能反正，每个字皆有一立笔为势，其余点画辅以成势，所谓平而波，曲中求直，欹中相参，斜直相济，互相配合牵制，方可构成富有意味的审美形式。结体正，字则端庄稳重；结体欹，字则险奇多姿。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法4．舒敛各宜舒敛、放收是汉字结体常用的两种技法。舒敛适度可发挥特长，造就出无限的意趣，如颜书中的“米”四面撑足，中心舒敞，气度宽宏；柳书的“米”则上敛下舒并让背抛钩，向中宫弯曲，中心攒聚，结构严谨。这不仅充分体现出颜柳各字的结体美，也显示出各自虚与实，黑与白的不同艺术调配，给作品增添了极富个性色彩的美学光辉。点画线条美三、意趣美——虚实相生的结字法笔法讲的是如何写好一笔一画，造就点画线条美；结体讲的是组织好一个字，造就结体美；而章法讲的是如何安排好一篇一件作品，造就一种有意味的布局层次美。章法是书法的基本技法，古人称之为经营位置，置陈布势，也就是通篇字的写法。章法又叫“布白”，布白体现了作品的整体效果。如果说书法艺术是无声的音乐，那章法就是整个作品的节奏和旋律。章法的基本要求是：要知黑守白，疏密得体，顾盼生姿，揖让有致，把整件书法艺术作品的节奏感展现出来，给人以审美享受。我们欣赏一幅书法作品总是首先感受到通篇黑白大小虚实的效果。书法中点画线条的运动是一个连续过程，积画成字，积字成行，积行成篇，全篇是一个有生命的整体。点画线条美四、层次美——错落有致的章法书法创作中，一气呵成的“一笔书”讲的并不是全篇每个字都连在一起，而是指气脉连贯，即笔不连也要意连，在点画线条的运动中形成各种空间，在布黑中也在布白。计白当黑、层次分明的章法实质上就是对空间的黑白虚实进行整体的艺术处理。它虽然是静止的造型，但像音乐和舞蹈一样，仍然是在一定的时间内按一定的序列和程式用一定的手段一气呵成，做到上下有呼应，左右有承接。纸有大小之别，款式有中堂、条幅、横幅、对联、匾额、扇面、方形、圆形之分，布势有横排、竖写、斜作、随曲之分，签题烘托，印章点缀，都是作品结构组成的整体程序。章法美首先表现为通篇文字位置的摆放和经营，上下启承，左右顾盼，总体分布有秩序，既不能没有法度，又不能刻意死板。整体上要求：上留天，下留地，天大于地，左右小于上下，天地相称，两边相对，四周协调，首尾呼应，转折映带，重心居中，大小参差，正圆方斜，起伏跌宕，疏密错落，自然天成，铮铮然听之有声。点画线条美四、层次美——错落有致的章法文字或纵横成行，或纵有行而横无列，或横纵无行，或横成列，纵无行；或楷、或隶、或草、或行。特别是狂草，往往是笔随意行，字落纸上，犹如乱石铺街，姿态各异，奇趣无穷。章法美还表现在气韵的贯通。字与字互相依存观照，气脉通透，行与行流通照应，体势俯仰，笔意协调，对立统一，相映成趣。疏与密，大与小，放与收，斜与正，肥与瘦，方与圆，顺与逆，阴与阳，向与背，直与曲，粗与细，浓与淡，燥与润形成强烈的对比和变化，既丰富多彩又和谐统一。孙过庭曾说：“一点成一字之规，一字乃通篇之准”，笔意顾盼，起伏连绵，方存一气呵成之妙。蒋骥也说：“篇幅以一章法为先，运实为虚，实处俱灵，以虚为实，断处仍续。观古人书，字外有笔，字外有意，字外有势，字外有力，此章法之妙最为知言。”点画线条美四、层次美——错落有致的章法王献之的《洛神赋》媚趣天成，这是由于他一字中的布白、行列的布白、终篇的布白三者精当，气势蕴于胸中，然后流露在字里行间，不可遏止。笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。远而神不离者，由于气相连接；近而气不促者，由于神致舒展；远近合宜，气韵贯通。蒋和说：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦、燥润，若平板散涣，何气之有？外气言一篇有虚实、管束、接上接下、错综映带，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”。董其昌说：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意”。笔者认为，看一个字要讲法；看一行字要讲意；看一幅字要讲自然天成之神韵。点画线条美四、层次美——错落有致的章法二精神物化美从中国汉字书法中，我们可以窥见祖先对宇宙图式的看法和对世界万物生成的观念；可以体察阴阳刚柔相生的古老哲学智慧；可以领略儒、释、道诸子百家的思想；可以发现中华民族传统风俗留下的痕迹，这些都是中华书法博大精深的精神构成的重要内容。具体到每一件作品，书法则是精神的物化状态。它集中表现在古代书论中的人格象征意识和书法的情感内涵与个体人格精神，表现在作品的风格意境美。书法的人格象征意味是古代书论中一项重要内容。书法艺术的具体形式总是承载一定的精神内涵。古人讲“书肇于自然”“书如其人”等都是说书法艺术是人的生命形式的外化和象征。但是，这种象征意味不是简单的对应。一个书法家的人格、人品对其书法的影响是通过这个书法家对书法的总体审美趋向显示的。精神物化美每一个具体的书法艺术作品必然渗透着创作者独特的个体情感。书法抽象性、非实指性的特点决定了它所表现的情感以及表达情感的方式都是别具一格的。这种表达的情感不是直接的描绘，而是通过抽象的点画线条的快慢节奏、运动状态、空间结构等表现的一种内在情感境界。这种情感是在长期生活中通过先天气质的影响、文化素质的培养、知识学养的积累等渠道所培育的一种稳定情感，在具体的创作过程中通过技法、形式、审美观念的综合来反映书家个体人格的精神所在——风格意境美。任何书法家都是要从人类社会现象的汉字中寻找、集中、加工、提炼美的因素，用比写字难度大得多的特殊的艺术手段来反映和表现语言符号中所包含内容的精神境界。精神物化美创作书法作品构思的触觉首先光顾的是作品意境的外气场，即神采。泱泱书海，芸芸书家，风格各出，流派纷呈，人们划分的重要依据往往还是神采。没有神采美，就没有书法的意境美，就没有书法的艺术美，神采是书法艺术的生命，书法的艺术神采因书体而异。甲骨文，刀刻笔画方正，结体自然，行次自由，清瘦俊俏。金文，或圆润敦厚，或粗犷雄浑。大篆，或清静爽利，或雄伟浑朴，或奇逸参差。小篆，结构严密，搭配均匀，疏而不塞。汉隶，或严整峻伟，或疏朗清劲，或遒丽秀润。楷书，用笔圆润内涵，安详庄肃，撇捺分明，犹人之立坐，端庄正直。草书，点画飞动，奔腾飘逸，如人之赛跑，敏捷急速，飘洒飞腾。行书，活泼亲切，清新婉柔，如人之闲庭信步，洒脱清闲，悠然自得。精神物化美一、神采书法的神采亦因作者而异，李斯的小篆严谨而挺健；曹操的章草雄逸绝伦；陆机的章草朴拙无华；王珣的行书瘦劲湿润；张旭的大草浏漓顿挫，浓丽纤化，惊心动魄；欧书峻拔刚毅；虞书疏朗劲秀；褚书玉润温雅；颜书雄伟浑穆；柳书典雅劲健；苏书豪放流丽；赵书畅和俊逸。颜真卿的《多宝塔碑》《东方朔画赞》《颜家庙碑》严谨饱满，具有一种宽朗瘦劲的神采；他的《宋广平碑》却浑朴拙实，笔力雄厚，具有安详凝重、端庄雄伟、元气浑穆的韵味；他的《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》却又结体方阔，笔力圆健，具有气度雍容、雄伟博大的皇家气派。精神物化美一、神采气韵是性情和气质，是内容与形式之间的桥梁，是抒情写意的中介之质。有了气，才能以气运辞，僵死的语言才能死而复生，活而传神，生情感人，劲健挺拔，“捶字坚而不移”。以气负声，音调才能顿挫抑扬，凝而不滞；以气运笔，以气负墨，点画才能血脉畅通，书品才能气韵生动，上下承接，笔意贯通，首尾呼应，左右顾盼，字体统一，浑然一体，笔歌墨舞，皆俱生气。作品的气韵是书家艺术修养和书法功力的综合表现，作者在全神贯注的状态下，通过他那一提一按，一起一倒，一轻一重，一擒一纵，一逆一顺，一藏一露，一干一湿，一深一浅，一枯一润便使字立纸上，有行云走马一般的流动之美，清气扑面，令人心旷神怡。例如，张旭、怀素的草书雄气磅礴，放荡潇洒，势如破竹；又如，王羲之的楷书，笔飞墨动，丰肌劲骨，神气清秀，笔画清丽修长，如美女婵娟，不任罗绮，秀气十足。精神物化美二、气韵任何一条徒手点画线条都有自己的情调，用文字来描述点画线条在心中唤起的感觉是十分困难的，但是这种简单的描述与人们的感觉多少总是会有吻合之处的，点画线条会引起因人而异但基调接近的感觉情绪。在欣赏书法的时候，一般的人并不十分重视点画线条的表情，但是一经提醒，感受点画线条的表情并不是一件很困难的事。点画线条的表情是对笔和墨的控制，明朝中期以后，不少书法家由于兼为画家，把水墨画中对水墨的控制技巧有意无意地带入了书法创作中。墨色的渐次变化与线条的运动节奏、结构变化韵律融为一体，视觉感受更加强烈。决定点画线条表情的主要是笔法，笔法控制点画线条的运动和力度。这种点画线条的运动变化表现为两个部分：一是书写时点画线条作为运动轨迹整体推进速度变化及笔的起落变化；二是在点画线条边廓内部为控制边廓现状而发生的笔锋在轨迹中的运动变化。精神物化美三、情调对静止的视觉造型艺术来说运动感是一种暗示，这种暗示在书法艺术中几乎达到一种临界状态——时间艺术与造型艺术的临界点。在一些书法杰作中，似乎点画线条一触及你的感官，便能把你带入特定的时间流程中，不管你第一眼落在什么地方，你的注意焦点总会不自觉地顺着点画线条展开的感情顺序前进。这种审美体验一般只在音乐等时间艺术中才会出现。由于书法点画线条极为丰富的内部运动以及由此而来的极为丰富的内在感情节奏，使其成为世界上变化最多彩、最明晰、最纯净的徒手点画线条的集合。书法艺术运动性质的丰富与单纯的统一可以说是书法中一切动