长治幼儿师范高等专科学校《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

长治幼儿师范高等专科学校《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）

1.中国画论史上，南朝谢赫的《古画品录》首次提出了绘画六法论，其中“应物象形”强调的是（）

A.绘画要追求色彩鲜艳，以视觉冲击力为主

B.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

C.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

D.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》对中国山水画理论的发展产生了深远影响，其中“三远”说指的是（）

A.高远、深远、平远，三种不同的透视方法

B.高远、深远、平远，三种不同的构图方式

C.高远、深远、平远，三种不同的笔墨技巧

D.高远、深远、平远，三种不同的意境表达

3.南宋时期，马远、夏圭的山水画被称为“马一角”“夏半边”，这种创作风格体现的是（）

A.对传统山水画理论的彻底颠覆

B.对自然景观的局部描绘，强调意境的深远

C.对笔墨技法的极致追求，忽视内容的表达

D.对社会现实的批判，以绘画表达政治观点

4.明代董其昌的“南北宗论”对中国画论史产生了重要影响，其中“北宗”主要指的是（）

A.北宋时期的山水画家及其风格

B.北方画派的创作传统，强调写实技法

C.明代北方画派的创作传统，以李唐、范宽为代表

D.明代北方画派的创作传统，以马远、夏圭为代表

5.清代四僧中的石涛，其绘画理论强调“随类赋形”，这一观点主要指的是（）

A.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

B.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

C.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

D.绘画要强调个性表达，不受传统束缚

6.中国画论史中，王履的《画山水序》提出“画法生于书道”，这一观点强调的是（）

A.绘画与书法在技法上的相通之处

B.绘画与书法在审美上的相同之处

C.绘画与书法在创作精神上的联系

D.绘画与书法在文化内涵上的互补性

7.唐代张彦远的《历代名画记》是中国画论史上的第一部绘画史著作，其中强调（）

A.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

B.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

C.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

D.绘画要强调个性表达，不受传统束缚

8.明代徐渭的绘画理论强调“得意忘形”，这一观点主要指的是（）

A.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

B.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

C.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

D.绘画要强调个性表达，不受传统束缚

9.清代髡残的绘画理论强调“以书入画”，这一观点主要指的是（）

A.绘画与书法在技法上的相通之处

B.绘画与书法在审美上的相同之处

C.绘画与书法在创作精神上的联系

D.绘画与书法在文化内涵上的互补性

10.中国画论史中，宋代苏轼的“文人画”理论强调（）

A.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

B.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

C.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

D.绘画要强调个性表达，不受传统束缚

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.中国画论史中，南朝谢赫的《古画品录》提出了绘画六法论，其中“气韵生动”指的是（）

A.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

B.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

C.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

D.绘画要强调个性表达，不受传统束缚

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》对中国山水画理论的发展产生了深远影响，其中“可行、可望、可游、可居”指的是（）

A.对自然景观的局部描绘，强调意境的深远

B.山水画创作的空间布局，强调人与自然的和谐

C.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

D.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

3.南宋时期，马远、夏圭的山水画被称为“马一角”“夏半边”，这种创作风格体现的是（）

A.对传统山水画理论的彻底颠覆

B.对自然景观的局部描绘，强调意境的深远

C.对笔墨技法的极致追求，忽视内容的表达

D.对社会现实的批判，以绘画表达政治观点

4.明代董其昌的“南北宗论”对中国画论史产生了重要影响，其中“南宗”主要指的是（）

A.南宋时期的山水画家及其风格

B.南方画派的创作传统，强调写意技法

C.明代南方画派的创作传统，以王蒙、沈周为代表

D.明代南方画派的创作传统，以石涛、八大山人为代表

5.清代四僧中的石涛，其绘画理论强调“借古开今”，这一观点主要指的是（）

A.绘画要注重对物象的准确描绘，符合自然形态

B.绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态

C.绘画要注重笔墨技巧，以表现技法为最高标准

D.绘画要强调个性表达，不受传统束缚

三、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1.简述南朝谢赫《古画品录》中绘画六法论的内涵及其对中国画论史的影响。

2.简述郭熙《林泉高致》中“三远”说的具体内容及其对中国山水画创作的影响。

3.简述明代董其昌“南北宗论”的主要观点及其在中国画论史上的争议。

4.简述清代四僧中的石涛绘画理论的主要特点及其对后世的影响。

四、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：

石涛，字石涛，号浪亭、清湘布衣等，明末清初画家、文学家。石涛的绘画理论强调“借古开今”，主张“我自用我法”，反对因循守旧，强调个性表达和自由创作。他在《画语录》中提出了“一画论”，认为绘画的精髓在于“一画”，即以一笔画贯穿始终，强调创作过程中的心境和情感表达。石涛的绘画风格独特，善于运用笔墨，注重意境的深远，对中国画论史和绘画实践产生了深远影响。

材料二：

八大山人是明末清初的画家，字雪个，号个山、驴屋等，其绘画理论强调“笔墨当随时代”，主张绘画要反映时代精神和情感。八大山人的绘画风格独特，善于运用笔墨，注重意境的深远，对中国画论史和绘画实践产生了深远影响。他的作品往往以残山剩水、孤鸟寒鸦为题材，表达对故国的思念和对现实的批判。

1.根据材料一，分析石涛绘画理论的主要特点及其对后世的影响。

2.根据材料二，分析八大山人的绘画理论的主要特点及其对后世的影响。

五、分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：

王履，字安道，号东庄，明代画家、文学家。王履的绘画理论强调“画法生于书道”，主张绘画与书法在技法和精神上的相通之处。他在《画山水序》中提出“画法生于书道”，认为绘画的精髓在于笔墨，强调创作过程中的心境和情感表达。王履的绘画风格独特，善于运用笔墨，注重意境的深远，对中国画论史和绘画实践产生了深远影响。

材料二：

徐渭，字文长，号天池生，明代画家、文学家。徐渭的绘画理论强调“得意忘形”，主张绘画要表达作者内心的情感，而非外在形态。他在《徐渭画