传统纹样在产品设计中的应用研究-以吉祥图案为例

传统纹样在产品设计中的应用研究——以吉祥图案为例目录前言一、中国的传统纹样分析1.1功能基础1.2审美上的价值1.3符号上的意义二、在中国传统纹样上的运用2.1回纹的起源与发展2.2传统纹样寓意的运用2.3形态上的运用2.4传统纹样在现代产品设计中的运用原则2.5回纹样式的传承与创新三、结束语参考文献致谢传统纹样在产品设计中的应用研究——以吉祥图案为例摘要：中国传统纹样的功能基础、审美价值、符号意义,并指出传统纹样的产生和发展与产品功能和审美的关系。论述了将中国传统纹样运用到产品设计中的可行性和基本方法,进而得出了新的应用方法。将中国传统纹样加以提炼并应用到现代产品设计中,赋予产品新的文化内涵。为设计出富有民族韵味的产品,提出了传统回纹样式在现代产品设计的应用。解读回纹样式的寓意和形式特点,表达了回纹在不同历史时期的发展演变，在当代设计产品中的应用。关键词：产品设计，文化，回纹纹样，传统Applicationoftraditionalpatterninproductdesign——TakeauspiciouspatternsforexampleAbstract:Thefunctionalbasis,aestheticvalueandsymbolicsignificanceofChinesetraditionalpatternsarediscussed.Therelationshipbetweentheproductionanddevelopmentoftraditionalpatternsandproductfunctionandaestheticispointedout.ThispaperdiscussesthefeasibilityandbasicmethodsofapplyingChinesetraditionalpatternstoproductdesign,andthenobtainsnewapplicationmethods.ThetraditionalChinesepatternsarerefinedandappliedtothemodernproductdesign,givingtheproductnewculturalconnotation.Inordertodesigntheproductswithnationalflavor,theapplicationoftraditionalpatterninmodernproductdesignisputforward.Thispaperinterpretstheimplicationandformcharacteristicsofthepatternofthepalisade,expressesthedevelopmentandevolutionofthepalisadeindifferenthistoricalperiods,anditsapplicationinthecontemporarydesignproducts.KeyWords:Productdesign,culture,palisadepattern,tradition前言进入21世纪后，越来越多的设计师想解决设计中全球与本土化关系问题。我国设计师在平面设计，取得了不小的成绩。但产品设计目前还是有待解决的首要问题。特别是人民币升值以后，给制造成本低企业带来了不小的压力。因此中国企业必须改中国制造为中国创造，创造是企业的核心。在产品设计中借鉴或发掘传统纹样，并赋予了它们新的生命，和新的文化价值内涵。传统纹样可以认为是一种用于传播简练的符号，传统纹样的基本功能是以图形来传达信息的。从而让现代产品富有厚重的文化底蕴，更好的体现文化价值内涵。一、中国的传统纹样分析装饰花纹的总称是纹样，又可以称其为花纹、花样，也有叫图饰和纹饰伯。传统纹样在我国有着悠久的历，是中国传统文化的重要组成之一。过去的时间里，优秀的人民在日常实践中积累了丰富的传统纹样的创作经验。日积月累的形成了如今的各民族特色的传统纹样。从艺术的本质上说，纹样是在工艺品和产品本身上的，是不具有独立价值的。纹样本身带有强烈的装饰意义，可以将它们概括为功能基础、审美价值及符号意义及。1.1功能基础

纹样的产生往往是人们有了各种各样的需，在需求什么样的功能才产生相符合的纹样。纹样是先有它最初的功能基础，然后才有加固、防滑、指示和开启这些其它的功能。也就是因为这样，我国中期的装饰纹，都是集审美和功能的统一体，它全要的情况可以分为以下三种情况。(1)

指示，在一些物品中添加一些局部纹饰，从而形成一种视觉上的暗示，让人可以轻义辨别。

(2)开启,就像衣柜门等需要开启的物品上装上带有纹饰的把手。这些把手既要起到装饰作用，又要有最基础的开启功能。

(3)加固,让物品表面既有纹饰又有让物品表面更加坚固，在工艺品制作中形成具有装饰性的纹路。

1.2审美上的价值

纹样审美的意义是纹样上的本质，也就是装饰的意义。纹样从最初的功能基础与符号意义是纹样的发展，因为我们人类生活需求的不断提高，所以审美意义逐渐占据主导，人们开始追求纯粹的装饰之美。装饰本来就不具有独立的价值，是依赖于产品上的。装饰的题材上可以分为客观创造与主观创造，也可以称之为现实的与非现实的，但它们装饰上的形式美是共同点。从结构上来讲，是具有节奏性的。从装饰的形象上，有变化性、抽象性的。从成果上讲，可分为动态与静态之美。装饰约作用在于可以丰富产品本身，从而使它们更加具有审美意义，满足现代人们的需求，让使用者身心愉快。

1.3符号上的意义

符号,是中国古代文明活动而形成的产物，也是一种标记。我国一般统称为表号，远古时也叫表识。传统纹样的符号意义，是人们群体活动先产生出共同的认识，再由反应出的观点决定的。所以这性质是由表到内，抽象到具象、由抽象到观念，它是由一种客观代表了另一种观念。远古的大部纹样都具有自己特别的意义，标识的作用远远超过了说明的作用，符号的意义也远超审美的意义。远古时代的彩陶上的纹样也大都具有符号作用，从而形成了各部族的标识和特定的图腾，商朝的青铜器上的纹样也大都是符号且有特定的意义。二、在中国传统纹样上的运用2.1回纹的起源与发展回纹是一种被民间称之为“富贵不断头”的一种吉祥纹样，表达了人们对未来美好生活的向往。回纹是由商代青铜器上的雷纹而衍变而来的一种几何纹样，因为它是由横竖线弯绕而形成的圆形或方形的回环状花纹，因为它的形状像汉字中的“回"字，所以又叫回纹。《老子.四十五章》曾写到，“大直若屈,大巧若拙,大辩若讷"。当中的大巧若拙揭示了“巧"在于顺应自然变化，是规律性与目的性的统一体。通过对历史上的回纹研究来看，古人已经从对大自然的具体认知上升到了抽象的几何图形，而且是具有节奏的，这个变化体现了人类文明的进步。这当中体现19世纪中现代设计思想。在现代设计中的“形式服从功能”,注重设计是目的性与功能性的统一体,其中表达的与老子表达的美学观是一样的，当中主要思想不谋而合。从纹样的本质中可以看出，产品设计与纹样的产生与发展有着相辅相成的关系。首先，远古时代的纹样具有特殊的符号意义，当代产品设计偏向于简洁大方的，是以抽象的形态表达纹样的符号性。主要是通过感官上的认知和理性的分析，从而产生共识，最后具有独特的审美意义，也就是人们常说的装饰意义。其次是因为人们功能的需求提高，从而产生的新的纹样，纹样在功能的不断变化下而不断变化。纹样出现的那一天就是因为人们功能的需求，而功能又是产品最重要的属性，没有功能的产品不可以说是产品。有了纹样的产品，可以给人们带来身心愉快的感觉。当代产品设计也要遵守形式美的原则，因为只有美的产品才可以让更多的人喜欢，从而有更多的消费者购买。设计与其它文化的形式一样，都是特定场合而形成的文化产物。创造可以说是设计的本质，传统文化的传承与发展是创造的源泉。当代纹样在传统纹样的基础上不断发展，对造型上的再创造和打乱后重组，而不是对传统纹样的直接运用。在对传统纹样继承的基础之上，吸收其中的精华并融入到当代产品设计之中。从而可以提高当代产品设计中文化内涵的同时，提升产品在当代市场当中的竞争力。2.2传统纹样寓意的运用中国传统纹样有纹必有意,意必吉祥。中国人的吉祥观念是由五千年历史文化累积而成的，已经在人们的生活中生根发芽，人们会把通过五感感到的大自然联想到吉祥寓意，各种各样的事人物，赋予好丑，吉祥与倒霉。寓意运用，就是在产品设计之中融入吉祥文化的涵义，做到神似形不似。也就是将人们思想中认为的吉祥寓意可以视觉化、简化成符号。在产品设计中可以运用。通过符号学等相关知识进行提炼而形成新的吉祥寓意纹样。运用到现代产品设计当中，必将会提高产品的文化底蕴。这也是将中国传统纹样运用到产品设计中的最高境界。2.3形态上的运用在形态当中运用包括:形态上的直接应用,也就是把传统纹样直接放在产品上，让它直接拥有某种功能。在局部形态当中，把中国传统纹样断章取义之后，直接运用到产品设计当中，让它直接具有某种特定的功能。我们应该对传统纹样进行提炼，提炼之后加以改受不了，使它以最好的形态融入产品设计当中，从而提升产品的本质。1)形态的直接运用。直接应用并不是把传统纹样直接搬到产品上，应该在起到装饰效果的同时具时具有功能的意义，也可以给予合适的文化内涵。2)局部形态的运用。这里所指的是把中国传统纹样断章取义之后，直接运用到产品设计当中,从而提高产品的文化内涵。就好象在平面设计中，设计师往往不是使用完整的图案，都是断章取义，一部分在画面当中，另一部分往往不在画面之中，可以给人以联想，满足人们的好奇心。在现代产品设计之中，可以对传统纹样加以提炼，使之与产品当中的“结构线"等结构相互合作。可以概括为:“纹样是形的局部，形是纹样的部分”,这样可以让产品有更深层次的文化内涵，又可以满足产品的功能结构，正所谓是一举两得。3)形态符号的提炼运用。在通过打乱符号重组给予新的定义，可以在当代产品设计过程中形成表达意义的符号载体。在生产者与消费者之问，也可以重新给予新的意义。对中国传统纹样的加工提炼，使之在原来的基础上进行升华，既可以满足我国当代产品设计的需求，有可以让这些新的产品有新的文化涵义。4)新方法的运用。除了上面的方法还可以,也就是纹样的部分与产品造型的部分相结合。以前的纹样形态运用都是产品的局部，而这里说的是纹样的形态与产品整体造型相互取长补短，从而达到最好的效果。在产品的外观达到它使用功能的情况下，对传统纹样进行深加工，同时根据产品外观的需求，运用取长补短让纹样伯形态与产品的外观形态互相运用。将纹样立体化、空间化、实体化，任平面的纹样可以和立体的产品相结合，最后完成实体化的产品，两者结合是指纹样的打乱重组与产品的相关功能的连接。2.4传统纹样在现代产品设计中的运用原则(1)用户原则。必须考虑消费者与使用者不断提高的审美，使用者的体验，心理感受，以使用第一的心理，不断提高产品的换代。(2)差异化的原则。传统纹样在当代产品设计中的运用应该与其它领域不同，不能将传统纹样直接照搬，应该适量变化。充分考虑产品特点，运用差异化原则。如结构的差异化、文化内涵的差异化等等。(3)审美原则。将传统纹样的美感与现代人们的高需求相结合，不断创新。(4)传统文化的运用。传统纹样的运用必须将传统文化进行深层次的提炼，然后赋予当代产品新的文化内涵，如企业文化，不同地方的地方文化等等。(5)需求功能和结构相结合的原则。不时对传统纹样进行提炼，使之可以用到现代产品设计当中。满足产品的使用功能与结构相结合的原则。(6)文化内涵原则。产品的文化内涵不可能只存在于表面，不仅仅体现在传统纹样的线条上。应该根据人们生活的需求而提炼传统纹样的内门口，不断提高才可以适应市场的需求，应该不断的做市场调研。(7)产品生产原则。产品的生产要考虑加工手艺，材质等等，设计的成品是批量生产还是怎样的，要符合市场规律的变化。2.5回纹样式的传承与创新回纹纹样在经历了五千年历史长河的洗礼，在不断的社会需求中不断提高发展。从构成学来划分,可以分为以下大概几种几何图案形式:波线区划、散点排列、折线区划、错位排列、格子意匠等等多种构成形式。这些回纹的特点是简单眀了，简洁大方方便记忆，所以回纹被不断的提炼，并广泛的应用在现代产品设计中，应人们不断提高的需求，所以不断变化，以满足消费者的审美需求。三、结束语综上所述，在当代产品设计中当，应该对传统纹样进行提炼之后再进行创造。在再创造的基础之上，将现代人们的审美需求加入产品设计当中，运用对传统造型伯提炼和再创造之后用于产品设计中，使它们具有新的时代特色，涣发出全新的生命特征。把再创造之后的造型运用到当代产品设计中，用全新的设计理念，彰显所时代的民族个性。无论中传传统纹样再创造的新运用，还是造型在产品设计中的运用，都要在保征产品基础功能的前提下再给予产品更深层次的文化内涵。在将中国传统与现代相结合的案例中，出现了许多优秀的平面设计大师。他们的作品非常优秀，具有划时代的意义，为我们留下许多成功的案例。例如平面设计大师陈绍华先生的平面设计作品，在吸取西方文化的同时，依旧可以保持中国传统文化，取其精华，去乏糟粕。传统纹样是中国五千年传统文化的一个分支，它有着独特的功能基础、符号意义和审美价值。传统纹样的诞生之初是附在青铜器和陶瓷上的，是古时产品设计的点晴之笔，留下了重要的意义。把握产品的需求性的提高可以推动产品设计的发展。在当今竟争日趋激烈的国际市场，只有不断赋予产品新的文化内涵，才可以推动经济的发展，将中国制造变成中国创造。当我们在看这些优秀作品时，可以感觉到其中所含有的中国传统文化气息。中国工商银行标志就是其中的代表，它是现代设计与传统文化碰撞所形成的代表作，可谓是融合东西方交化的代表作。优秀的设计师都是将传统纹样进行深层次的提炼再进行再创造，用现代设计理念，实现现代与传统相碰撞的方式相结合，表现出“天人合一”的想法。我们中国有着上下五千多年的历史文化底蕴支撑着，在我弘扬传统文化的同时，我们应该合理再创造新的交化内涵，使之可以附在产品之上。我们研究它是为了更好的发展传统纹样，更好的将产品设计进行下去。我们要将中国的传统文化推向国际舞台，这是四大文明古国的自信。也是将中国设计推向世界的重要契机，切实推进中国化、民族化、世界化的产品设计进程。参考文献[1]于东玖,谢玓,严波.本土文化在现代设计中的应用研究[J].包装工程,2006,27(1):193—195.[2]温为才，黄转仪.论传统吉祥寓意在现代中式灯具中的应用[J].包装工程，2010，31（12）：46-48.[3]陈汗春，曹雅丽.解读设计符号语言及其本土化内涵[J].装饰，2005（12）：7.[4]杉浦康平，造型的诞生[M].北京：中国青年出版社，1999.[5]汪海波，朱岩岳.论产品符号设计[J].包装工程，2004，25（3）：83—84.