安徽冶金科技职业学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

安徽冶金科技职业学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南宋画论家中，强调“格物致知”并影响后世画学思想的是（）。

A.张璪B.邓椿C.宗炳D.王履

2.明代董其昌的“南北宗论”主要阐述的是（）。

A.画材的选用B.画法的传承C.画境的营造D.画院的制度

3.清代画论中，主张“师法造化”并强调写生的画家是（）。

A.石涛B.恽寿平C.王时敏D.高其佩

4.中国画论史上，最早系统阐述山水画理论的著作是（）。

A.《画山水序》B.《历代名画记》C.《画论》D.《林泉高致》

5.“气韵生动”这一绘画审美标准最早由谁提出（）。

A.张怀瓘B.蔡邕C.晋代顾恺之D.南朝谢赫

6.明代徐渭的画论思想中，强调“得意忘形”的是指（）。

A.书法与绘画的关系B.个性与法度的关系C.意境与形体的关系D.墨色与线条的关系

7.清代“四僧”之一的石涛，其画论中主张“随类赋形”强调的是（）。

A.形式美的法则B.自然美的表现C.绘画技巧的传承D.艺术个性的张扬

8.中国画论中，提出“以形写神”的画家是（）。

A.陆探微B.张僧繇C.顾恺之D.吴道子

9.南宋“院体画”的代表画家及其画论特点主要体现在（）。

A.李唐的雄浑壮阔B.张择端的写实风格C.马远的边角之景D.黄筌的富贵细腻

10.中国画论史上，最早提出“六法论”的著作是（）。

A.《画山水序》B.《历代名画记》C.《画论》D.《林泉高致》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.唐代画论家中，对山水画理论有重要贡献的有（）。

A.张怀瓘B.司马承祯C.吴道子D.张彦远E.王维

2.明代画论中，关于“笔墨”的论述主要包括（）。

A.笔法B.墨法C.线条D.墨色E.水墨

3.清代画论中，关于“写意”的论述主要体现在（）。

A.石涛的“我自用我法”B.八大山人的“墨戏”C.恽寿平的“不求形似”D.王时敏的“拟古”E.高其佩的“写生”

4.中国画论史上，关于“气韵”的论述主要包括（）。

A.晋代顾恺之的“传神写照”B.南朝谢赫的“气韵生动”C.唐代张怀瓘的“神气”D.宋代郭熙的“生动”E.明代董其昌的“神韵”

5.中国画论中，关于“师法”的论述主要包括（）。

A.师法造化B.师法古人C.师法自然D.师法传统E.师法笔墨

三、判断题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）

1.南宋《画继》是郭熙所著的画论著作。（）

2.明代董其昌的“南北宗论”主张南方文人画高于北方院体画。（）

3.清代石涛的画论思想强调“笔墨当随时代”。（）

4.中国画论中，“气韵生动”是南朝谢赫提出的审美标准。（）

5.明代徐渭的画论思想中，强调“得意忘形”是指书法与绘画的关系。（）

四、材料分析题（本大题共2小题，共25分）

材料一：唐代张彦远在《历代名画记》中提出“书画同源”的理论，并强调“气韵生动”是绘画的最高审美标准。他还记载了历代绘画的发展历程，对后世画学思想产生了深远影响。

材料二：明代董其昌在《画禅室随笔》中提出“南北宗论”，主张南方文人画高于北方院体画，并强调“笔墨当随时代”。他的画论思想对清代画坛产生了重要影响。

请回答以下问题：

1.根据材料一，分析张彦远“书画同源”理论的主要内涵及其在中国画论史上的意义。（10分）

2.根据材料二，分析董其昌“南北宗论”的主要观点及其在画坛上的影响。（10分）

3.比较张彦远和董其昌的画论思想，分析其异同点。（5分）

五、论述题（本大题共1小题，共30分）

材料一：宋代郭熙在《林泉高致》中提出“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”，强调山水画要表现自然之美和人文之境。他还提出了“三远”说，即高远、深远、平远，对后世山水画的发展产生了深远影响。

材料二：清代石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出“我自用我法”的画论思想，强调绘画要表现个性，要师法自然，要不断创新。他的画论思想对清代画坛产生了重要影响。

请回答以下问题：

1.根据材料一，分析郭熙“三远”说的主要内涵及其在中国山水画史上的意义。（10分）

2.根据材料二，分析石涛“我自用我法”的画论思想的主要内涵及其在画坛上的影响。（10分）

3.比较郭熙和石涛的画论思想，分析其异同点。（10分）

答案部分：

一、单项选择题

1.B2.B3.A4.A5.C6.C7.B8.C9.C10.B

二、多项选择题

1.ADE2.ABCDE3.ABC4.ABCDE5.ABCD

三、判断题

1.×2.√3.√4.√5.×

四、材料分析题

1.张彦远“书画同源”理论的主要内涵是指书法和绘画在创作方法、审美标准等方面有着共同的特点。他认为书画都源于自然，都讲究气韵生动，都注重笔墨技巧。这一理论在中国画论史上具有重要意义，它推动了书画艺术的融合发展，丰富了绘画的理论内涵。（10分）

2.董其昌“南北宗论”的主要观点是指中国绘画分为南北两派，南方文人画以王维为代表，强调笔墨意趣和个性表达；北方院体画以李思训为代表，强调工笔写实和规范技巧。他认为南方文人画高于北方院体画，并主张“笔墨当随时代”。这一观点在画坛上产生了重要影响，推动了文人画的兴起和发展。（10分）

3.张彦远和董其昌的画论思想在许多方面存在异同。相同点是都强调“气韵生动”是绘画的最高审美标准，都重视师法自然和传统。不同点是张彦远更注重书画艺术的融合，而董其昌更注重南北画派的区分；张彦远更注重绘画的历史发展，而董其昌更注重绘画的个性表达。（5分）

五、论述题

1.郭熙“三远”说的主要内涵是指山水画要从不同角度表现自然之美和人文之境。高远是指从高处远观，深远是指从近处仰望，平远是指从平地远望。这一理论在中国山水画史上具有重要意义，它丰富了山水画的创作方法，推动了山水画的发展。（10分）

2.石涛“我自用我法”的画论思想的主要内涵是指绘画要表现个性，要师法自然，要不断创新。他认为绘画要根据自己的理解和感受来创作，不要拘泥于传统，要不断探索新的表现方法。这一