2026全国T8联考高三四月语文试题（湖北版）古诗鉴赏详解：罗隐《春日叶秀才曲江》、王安石《夜直》

[真题呈现]阅读下面的两首诗，完成

15～16

题。春日叶秀才曲江①罗隐江花江草暖相限，也向江边把酒杯。春色恼人遮不得，别愁如疟避还来。安排贱迹无良策，裨补明时望重才。一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开。夜直②王安石金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。【注】①唐懿宗咸通十一年

(870),

罗隐在长安曲江畔送别友人时创作此诗，诗人曾多次科举不第。②夜直：晚上值班。此诗写于熙宁二年

(1069),

其时宋神宗已决定采纳王安石的意见，实行新法。15.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是

(3

分)A.罗诗开篇描写曲江春景温暖宜人，诗人临江饮酒，看似闲适，实则为后文抒情做铺垫。B.罗诗“别愁如疟避还来”以比喻写愁绪深重，挥之不去，与“剪不断，理还乱”异曲同工。C.王诗写春夜值宿，香尽漏残、轻风微寒，清冷寂静的环境烘托出人物内心的烦闷不安。D.王诗尾句以景结情，用月照花影的美好景象象征大好的形势，表现出了诗人激动的心情。16.两首诗都把自然界的“春色”和自己的人生际遇融为一体，但其意蕴并不相同，请结合诗句简要赏析。(6

分)[参考答案]15.C【解析】“烘托出人物内心的烦闷不安”理解错误，夜色将尽、黎明到来，尽管环境清冷寂静，但这已是春天到来的气息，诗人内心满怀着新法即将实施的喜悦，而不是“烦躁不安”。16.参考答案:①罗诗中，诗人科举不第，人生失意，因而尽管春色美好，却徒增内心烦恼，春色美景更加反衬出诗人的落魄悲伤。②王诗中，变法主张已被采纳，诗人的改革即将付诸实施，因而尽管春色中尚有寒意，却仍透露出诗人难以入眠的喜悦和激动。【解析】每点3分，意思对即可[译文]春日叶秀才曲江江边的花草在暖风中相互依偎，我也在江边举起酒杯与友人对饮。这大好春光惹人心烦意乱，挡也挡不住，离别的愁思如疟疾一般，想躲也躲不开。自叹身世卑微，无良策安排自己的命运，只望圣明时代能重用贤才以补益时局。耳边传来一曲吴歌，众人齐声拍手喝彩，可我十年来蒙尘的双眼却未曾睁开（指未被赏识）。‌‌夜直金炉里的香已经燃尽，计时的漏壶声音也变得稀疏微弱，微风轻轻吹过，带来了一阵阵寒意。这恼人的春色让人无法入睡，眼看着月光移动，把花影渐渐投射到了栏杆上。[赏析]春日叶秀才曲江

晚唐才子罗隐，一生十试不第，仕途困顿，其诗文多藏怀才不遇之悲与世事沧桑之叹。《春日叶秀才曲江》便是他借春日曲江之景，赠别友人叶秀才时所作，融写景、抒情、自伤与期盼于一体，以乐景衬哀情，以浅语藏深愁，道尽乱世文人的无奈与坚守，读来令人动容。诗歌开篇便铺展一幅暖融融的春日图景：“江花江草暖相隈，也向江边把酒杯。”曲江两岸，江花缀岸，江草铺茵，暖风吹拂，花草相依，一派生机盎然的春日盛景。“暖”字既点出时令的和煦，又渲染出温情的氛围，“相隈”二字赋予花草以人情，似有相依相伴的温柔。然而，这份暖意与热闹，却难掩诗人的落寞——“也向江边把酒杯”中一个“也”字，暗藏深意：他人举杯或许是赏春宴饮、畅叙欢情，而诗人与叶秀才举杯，却是借酒浇愁，为离别送行，为失意慨叹。开篇以乐景起笔，看似明快，实则为后文的愁绪铺垫了强烈的反差，形成“以乐景衬哀情”的笔法，让愁绪更显深沉。

颔联“春色恼人遮不得，别愁如疟避还来”，是全诗的情感核心，也是千古名句，将愁绪写得入木三分。春日美景本应惹人欢喜，诗人却以“恼人”二字定性，这份“恼”，并非真的厌恶春色，而是春色的明媚与自身的失意形成鲜明对比，撩拨起心中的悲戚，却又无力遮掩，那份欲盖弥彰的尴尬与苦闷，尽在“遮不得”三字之中。更妙的是将别愁比作“疟疾”，这一喻体精准而沉痛——疟疾反复发作，难以根治，正如诗人与友人的离别之愁、自身屡试不第的失意之愁，萦绕心头，避之不及，挥之不去，将无形的愁绪化为有形的病痛，具象化地写出了愁绪的深重与绵长。后来王安石在《夜直》中化用“春色恼人遮不得”为“春色恼人眠不得”，虽意境不同，却足见此句的艺术魅力，也从侧面印证了罗隐诗句的精妙。

颈联“安排贱迹无良策，裨补明时望重才”，由个人愁绪转向身世慨叹与家国期盼，情感更进一层。罗隐出身寒门，才华横溢却屡试不第，“安排贱迹无良策”一句，以自嘲的口吻道出自身的困顿——虽有满腹才华，却无法为自己卑微的身世与坎坷的仕途寻得一条出路，字里行间满是无奈与辛酸。但他并未完全沉沦，“裨补明时望重才”一句，既暗含对圣明时代的期盼，也藏着对人才被重用的渴望，化自伤为期盼，将个人的失意与家国的命运相连，展现出乱世文人虽身处逆境，却依然心怀天下的情怀。这句中的“裨补”一词，源自诸葛亮《出师表》中的“裨补阙漏”，既显文人的学识底蕴，也让这份期盼更具分量。

尾联“一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开”，以江边的热闹反衬内心的孤寂，收束全篇，余味悠长。曲江之上，一曲吴歌响起，众人齐声拍手，一派喧嚣热闹的景象，而这份热闹，却与诗人无关。“十年尘眼未曾开”一句，是诗人对自己十年困顿生涯的沉痛慨叹——十年来，他奔波于科举之路，饱尝世事沧桑，看透了官场的昏暗与世人的趋炎附势，那双被尘世蒙尘的眼睛，从未真正睁开过，从未见过真正的清明与希望。这一句既是自伤，也是对时代的无声控诉，将个人的失意升华为对整个晚唐社会的批判，让诗歌的意蕴更显厚重。

整首诗为七言律诗，对仗工整，语言通俗凝练，没有华丽的藻饰，却字字含情，句句藏愁。诗人以春日曲江的暖景起笔，以江边的喧嚣收束，中间穿插愁绪的抒发与期盼的流露，景与情、乐与哀、个人与时代相互交织，层层递进。罗隐将自己的人生境遇、离别之愁、怀才不遇之愤与家国之思，都融入这短短八句诗中，既写出了个人的悲苦，也折射出晚唐文人的共同困境。这首诗不仅是一首赠别之作，更是罗隐一生的真实写照，寒春寄愁，尘眼含情，在浅淡的笔墨中，藏着最深沉的悲凉与最执着的期盼，历经千年，依然能触动人心。夜直

《夜直》是王安石的一首政治抒情诗，表面上写春夜值宿时的景色与心境，实则借景抒情，含蓄地表达了诗人即将推行新法、大展宏图的激动与焦虑。全诗以细腻的笔触勾勒出深夜宫廷的静谧与诗人内心的波澜，情景交融，意蕴深远。

首句“金炉香烬漏声残”，从视觉与听觉入手，描绘了夜深人静时的景象。香炉中的香已燃尽，漏壶的滴水声也渐趋微弱，暗示长夜将尽，时间悄然流逝。这一句不仅点明了诗人值夜的背景，更以“香烬”“漏残”的意象，隐喻旧时代的终结与新时代的临近，为全诗奠定了沉郁而充满期待的基调。

次句“翦翦轻风阵阵寒”，从触觉角度进一步渲染夜的清冷。轻柔的春风带着寒意，既写出了春夜的物理感受，又暗含诗人内心的孤寂与对未来的忧思。“翦翦”“阵阵”两个叠词，细腻地刻画出风的形态与寒意，让读者仿佛身临其境，感受到诗人值夜时的清冷与清醒。

第三句“春色恼人眠不得”，是全诗的点睛之笔。“恼人”二字，并非恼恨，而是撩拨、引动之意。春色本应令人愉悦，却让诗人辗转难眠，这“恼”源于内心的激荡——诗人久怀变法之志，如今得遇明君，政治上的“春色”与自然的春色交织，使他心潮澎湃，无法入眠。这一句直抒胸臆，将诗人的抱负与焦虑和盘托出，却又以“春色”为掩护，含蓄而深沉。

末句“月移花影上栏杆”，以景结情，余味无穷。月光缓缓移动，花影悄然爬上栏杆，这一动态的描写，既呼应了首句的“漏声残”，暗示时间的推移，又以静谧的夜景反衬诗人内心的不平