新主流电影的叙事策略分析-以《万里归途》为例

绪论自中华人民共和国成立以来，国家的政治、经济格局持续进步与变革，这促使文化领域也经历了深刻的转型与成长。李娜（2024）说明了“在国内电影产业中，主流影片一直是传播时代主题、展现民族精神、增强文化自信的关键媒介。”[1]伴随着各个时期政治氛围的变化，主流电影的形式也在不断进化。相比传统主流电影，新主流电影表现出了更为自信从容的心态，能够容纳更多的多元文化要素，并较佳地协调片中各种文化之间的矛盾冲突。新主流电影在表达道德立场上的态度明晰，常直截了当、开宗明义传达自身的理念。中国电影的历史发展进程，是一个最显著的文化符号去承载社会命题、展示民族形象、构建文化自信心的关键工具，随着不同的每个朝代政治格局的变化而不断壮大发展。《万里归途》等影片上映，既代表了新主导型电影的善意姿态及其存在的发展空间，又对政治、文化等层面进行了进一步剖析，并揭露出新主导型故事的新趋向。通过对有关中国新主流电影的书籍、杂志文章和研究报告进行搜集、整理，我们看到了一种被命名为“中国叙事学”的由杨义先生提出的叙述学理论。该理论揭示了有别于西方叙事的本土中国式的叙事理论，并对其特色进行了发掘，为中国本土叙事学的建立奠定了基础。除此之外，李寿旭(2024)认为“电影发展是转轨的过程，并且每个时期都是具有艺术特点，他对电影探析从主题类型解读中国新主流电影的探究路径和发展优长”[2]通过对国外有关叙事作品结构学术论文相关资料的整理，其中美国学者华莱士·马丁的《当代叙事学》从现实主义出发，在英美传统比较文学批评的视角下审视了形式主义、结构主义以及符号学的相关内容，进一步阐释了叙事理论。罗兰·巴尔特的叙事结构理论清晰地分析了叙事作品的层级与结构，为叙事作品的语法结构提供了理论依据。因此本研究采用文献研究法，通过论文的查找与阅读，进行细致的理解和分析，结合本课题的研究重点，加以观点上的融合与运用。采用案例分析法，将《万里归途》当中的叙事策略进行分析，将同类型影片当中叙事策略进行对比分析，找到相同题材影片及文学作品的规律和创新点。又运用分层论述法，根据影片叙事策略层次的递进，以三层论述逐一展开论证，以达到层次清晰、思路分明的理想效果。对中国新主流电影《万里归途》深入分析与细读，找出新主流电影叙事的、基本特征以及创新转型道路。让电影叙事手法的研究在文学创作中得以更具体的应用，把深奥的理论转化为浅显易懂的表达。第1章核心概念界定1.1新主流电影概念张一玮（2021）提出“‌新主流电影‌是一种结合了主流题材与商业制作的电影类型，它在新时代背景下自我嬗变，成为一种新的电影形态。”[3]新主流电影的核心特点在于它既不同于教化功能过于明显的主旋律电影，也不同于完全以商业功能为主流的商业电影。 因此“好看”故事及流行类型的运用使得主流受众认同与接受了主流价值观念，从而实现了主流市场和主流价值观念的统一。由于在新主流电影中主动遵从主旋律叙述规范，即表现出国家与民族、民众与社会时代的主题，故而这些影片仍然是“主流”。“新主流”这个命名缘于它介于主旋律电影的整体性和通俗文化和艺术规则中间，同时也呈现出全新的故事规则，诸如视觉和音效讲述故事的方式、类型化的表达、名人的加盟出演等。作为“主旋律”生产思路的“新主流电影”的初衷在于打造“主旋律”风格，但和传统主旋律电影不同的是其并没有强调过于鲜明的政治观念输出，而是以受众市场导向为核心，以创意现代化的讲述方式呈现出来，既迎合了大众的影视消费期待又达到了正向价值观的有效传递。在时间的不断推移之下，这一类型的电影也逐渐从传统一元化叙事中走出，采取多形式叙事方式共存甚至是非线型叙事方式去讲述影片内容，让新主流的大片不拘泥于传统的遵循时间与逻辑顺序进行战场的激烈厮杀呈现或者英雄事迹的讲述，而是以“常人”勾勒“大时代”，或者是“共同记忆”记录“历史瞬间”，让个体的生活经历或情感与国家历史事件发生交集，通过日常生活的局部细节修补主流话语话语体系中的内部裂缝，让主流的价值观融入于个体的经验当中，以“共识”的形式让个体认同主流价值观。在新主流电影传承与发展当中，人物角色形象已经由单一化向多元化变化，更加注重对人物角色的多样性和重塑化。1.2叙事概念叙事是记载、讲述一件事情是怎样发展过来的一个过程。无论是在文学作品还是在其他各类写作当中，叙事都是最常见的一种描述方式。叙事学正是一个专门研究有关叙事问题的学科，它不但包括故事情节的描写，还包括从文学和社会学的角度，去对故事内容进行分析和研究的学科。用简明的话讲，叙事就是在文字上建构和展示社会活动的方式。这种原初质料主要有两层含义：一是指人类的现实生活事件流程的描写，亦即人类的实践活动和实践后果的描写；二是叙说对言文施加某种虚拟，以虚拟建立起来的虚幻世界描述了人与现实根本性的关系。叙事文学是一种记叙性的故事，是人类社会活动的一种反映，通过记叙小说中发生的事件说明社会的现状。事件的叙事强调的是能够引发社会大变动，从而带来社会大影响的事件，这是社会生活变动及其影响的体现。叙事作为一种语言特有的表达方式，通过曲折的情节、细腻的笔触、真挚的情感来打动人们的心灵，体现了文学作品的审美价值。在有关叙事概念上学术界没有定论。学界众说纷纭，主要争议在于叙述是否必然包含因果逻辑推理。尽管如此，叙事作为一种基本的思维方式和生活方式，贯穿于人类漫长的历史和文化演进中。‌1.3叙事策略的类型1.3.1‌视角选择陈明华（2016）表明“叙事视角指的是故事从哪个角度进行讲述，常见的有第一人称、第二人称和第三人称。”[4]‌第一人称视角‌：由主角视角出发讲述剧情，增强代入感。影片《城南旧事》以第一人称“我”的视角叙事，以少年儿童的视角叙事，强化视听接受者的视听感融入和情绪代入。‌第二人称有限视角‌：叙事人用一定的角色眼光讲述故事，同时保持他的神秘性或揭露其真相。电影《肖申克的救赎》从瑞德的视角讲述安迪的主人公故事，保证了客观性的同时，拉进了讲故事的距离。‌第三人称全知视角‌：叙述者具有所有人物的想法和活动，叙述者能够从所有方向展开情节和描述人物关系。《楚门的世界》以一种“无所不知，无处不在”的方式呈现出第三人称的视角，就像是上帝从上帝的眼睛俯视电影片长般的宏伟，增加了其宏观以及公正的描述效果。1.3.2‌时间顺序与倒叙/插叙‌顺叙‌：马潇婧（2025）提出“按照事件发生的先后顺序叙述，易于理解和接受‌。”[5]《长津湖》影片严格按照时间顺序展开，从抗美援朝战争的背景到长津湖战役的结束，完整呈现了历史事件的进程，增强了叙事的连贯性和真实感。‌倒叙‌：先描述结果或关键事件，再回溯原因和过程，制造悬念‌。‌《太阳照常升起》导演姜文将四个小故事的时间线从早到晚依次排列为4、2、1、3，通过倒叙手法打破了传统叙事逻辑，增强了影片的艺术性和悬念感‌。‌插叙‌：在主线故事中插入相关回忆或背景信息，丰富情节层次‌。《记忆碎片》影片通过黑白彩色双线和逆向时间线，穿插叙述主角的记忆片段，展现了记忆的混乱和真相的拼凑过程，增强了叙事的复杂性和悬疑感。1.3.3‌象征与隐喻‌象征‌：抽象的事物呈现具象的事物或表达抽象的概念或情感。本片中《我和我的祖国》确定将“国旗”作为主要元素贯穿在所有的情节中，象征着国家的同一性和群众爱祖国的情感。每一组的故事人物和国旗是具有感情牵联的。使电影的主题得到了增强‌。‌隐喻‌：并不是开门见山地直抒胸臆，而是暗中同某些事物相似，进而增强语句的诗歌性和思想内涵。电影《人生大事》是以“生死轮回”为话题，用讲述死亡行业来暗示生命短暂而宝贵。“棺材”“丧葬”不仅是影片的叙事元素，也是对生命的意义的深刻表述。1.3.4‌主题强化‌重复手法‌：涂琛（2025）认为“通过反复出现的元素强调主题‌。”[6]电影《罗拉快跑》用三次场景的相互转换呈现了生活的不确定性。这种循环的手段不仅增加故事的悬念，也加深了影片对时间和选择的哲学思考。‌对比与反衬‌：对比不同元素之间突出了主题之间的差异及地位。电影《肖申克的救赎》中，主角安迪关押在监狱中沉沦苦闷的一生和他向往自由的灵魂之间形成反差，强调的是希望的可贵和人性的光辉。这两种比较使得叙事张力以及情感共鸣提高了。‌主题句的运用‌：在关键时刻清楚地说明主题思想，以加深读者的印象。影片《老师·好》用“并不是我们最好的时代见到了你们，而是在见证了你们之后，让我们收获了我们最美好的时代”这一核心思想穿插整个影片的主线，将影片情节进行串联，进而增加影片情感深度和艺术魅力。1.3.5‌语言风格与修辞‌叙述节奏‌：电影《长津湖》巧妙地调控剧情进展的速率与密集度，以塑造出紧张与舒缓的交替氛围。影片通过紧张激烈的战争戏码与宁静深刻的情感片段的轮流上演，展现了故事的跌宕起伏。这种节奏的编排不仅凸显了战争的残酷性，而且加深了人物情感的展现，极大地提升了影片的视听冲击力。‌修辞手法‌：褚波桥（2024）表明：“如比喻、拟人、排比等，增强语言表达的生动性和感染力‌。”[7]《战狼2》电影中的隐喻将“国旗”、“护照”作为国家的象征，从而加强了这部影片的国家主义主题。而且，冷锋挥舞旗帜穿过战地也是中国在全球上崛起、担负起责任的映射。‌对话设计‌：描绘人物特质与人际纽带，助力剧情进展。《我和我的家乡》这部电影巧妙运用轻松诙谐的谈吐，揭示了普通人的生存智慧和内心情感。这种对话方式不仅提升了影片的喜剧质感，同时也丰富了角色形象的深度。第2章情节设置与叙事策略2.1‌《万里归途》的情节设置电影《万里归途》改编自2011年的一件真实事件——我国在外交官帮助数万中国侨民撤出利比亚回国后创作出来的。电影讲述了努米亚发生暴乱时，我国驻外使馆的外事官员宗大伟、成朗发挥智慧、毫不退缩，在帮助所有祖国同胞走出危险区域，回到祖国母亲温暖怀抱的过程中不惧风雨，斗智斗勇的故事。该电影从一开篇就运用蒙太奇的形式进行拍摄，将努米亚内战的政治局势表现得错综复杂，同时彰显我国驻外使馆为了迅速转移我国在外同胞展开的一系列紧急大撤侨活动。宗大伟和成朗在紧张的过程中，例如关押、谈判、穿越沙漠等等一系列事件中展现了他们聪明、勇敢的品质。在我国驻外外交官宗大伟、成朗的带领下，所有的侨民最终如愿离开了努米亚，回到了祖国母亲温暖的怀抱中。我国驻外使馆的外交人员作为影片中的主角，主要有宗大伟和成朗，分别由张译和王俊凯担任。其中，宗大伟是一名有着丰富外交经验的外交人员，成朗是此次出访外交部的一员。在这次的撤侨活动中，他们各自展现了独特的人物个性特征和成长阶段，携手走完一段惊险的旅程。除了给人们展现我国驻外外交人员的英勇聪慧外，该影片对影片中在外同胞所表现出的孤独无助、惊恐以及深深的思家怀亲之情作了精练的描写。这种心理描写使该影片更加贴近生活，与我们产生了共鸣感。2015年爆发努米亚战争，我国政府积极开展撤侨行动。从外交官在战区的战斗，到向观众展示中国外交人员的使命担当，到彰显我国在关键时刻海外中国同胞的关心与援助，影片完成了表达中国外交官的责任与担当的任务‌。《万里归途》是以真实国际事件改编的电影，展现了一个外交官在战争环境下的飒爽英姿，让人肃然起敬。片中的外交人士一个个不带武器，战争现场视死如归，保卫着同胞。电影情节简洁、紧密、严丝合缝，即使案例多，也毫无散乱感。外交事件的题材已经决定了创作者的胆识。影片里战争场面不多，但可以看透外交人员的智慧和谋略，如何巧妙应对对手。导演擅长捕捉真实的案例而不粉饰太平为超级英雄，如《人潮汹涌》《无名之辈》的善心就是明证。然而，尽管大义之于生死的选择，就是勇敢之于胆怯的抉择，而大义之于生死的选择，就是勇者面对生死抉择时的退让与后退，而生命与尊严相对于大义，又何足道哉。这种真实的人性展现，让人感动，展现了人性的复杂与真实，无人完美无瑕，每个人都有软弱的时刻。影片中“民族性”的价值得以凸显，体现了中华文化和道德观念的力量，礼让台湾同胞体现了无私奉献，与各国友好交往、援助发展中国家展现了诚信与和睦，不抛弃任何一个同胞，共同逃离战火体现了儒家的仁义。这种“民族性”的吸引力随着国家实力的增强而日益显著，中国的故事有机会传播海外，获得国际认可。《万里归途》所传递的主题与我国倡导的构建人类命运共同体的理念相契合，既立足于民族特性，又将视野扩展到了全人类的未来。2.2‌《万里归途》的情节叙事策略2.2.1彰显民族特色候敏（2024）认为：“民族特色涵盖丰富，涉及物质文明和精神文化的方方面面。”[8]在博大精深的中华文化熏陶下成长的导演们，天生携带“民族特色”的烙印，宛如本雅明笔下的“星辰集群”。每个民族都拥有其独特的价值观念，这些观念往往源自共同的道德规范，而非简单的正义与不义。值得称道的是，《万里归途》尽管叙述的是异国他乡的故事，却始终融入了中国传统的价值理念，主人公自始至终秉持着中华民族自古以来的道德准则，这种精神力量悄无声息地滋润人心，却难以被其他文化背景的人所领会。该片并未像《战狼》等影片那样着力展现中国的硬实力，而是转向展示中国力量的多面性，以及在逆境中中国人所展现的非凡气概。奇迹由人创造，更确切地讲，是由无数普通人的共同努力铸就。每一位平凡的英雄都令人动容，他们正是照亮我们伟大国家的闪耀火花。2.2.2回溯叙事增强故事性该影片为回顾式的讲述，也就是先让大家看到主人公们克服一系列艰难困苦后的到达国内，在这基础上倒退回去，再让大家看到主人公们在此之前的困难。用这种回放的方式，会让观众对电影感到更有吸引力，而且电影中的气氛会变得更快，就像在爬楼梯一样，越爬越高，越跳越起劲。而且节奏感十分强，能勾起人的激情。它通过精准的人物刻画展现了影片主人公们的内心世界，是观看电影时那种身临其境的感觉，就像看一件艺术品，一样在一点一点的做出改变，一步步雕刻而成。它通过以家乡的温暖与四面八方的危险相对比，以此说明回国的艰难，就像光明与黑暗，一刹那间让观众就变成了珍惜回忆的人。很多的故事线一起平行交叉，到最后会再汇拢在一起，这样就会有更多的内容与题材，比如说宗大伟和别人的故事，给故事情节也增加了更加深刻的地方。然后他们用了感情去感染观众，以使其产生感觉与故事主人公的情感相吻合，而音乐就是最好的例子之一。它也用了设置的谜语去使观众对于电影的内容有一种好奇心理，就像那种特殊的礼物一样，让观众心里会产生一种想知道是什么东西的欲望。片子以生活琐事作为故事发生的背景，但又寓意深刻，这些细节描写都是对祖国的一种深情厚意。影片时不时会出现回忆情节的加入，从侧面突显人物的性格特点，就像片子中的倒带一样的画面。这些讲述方式一起构建了电影《万里归途》这一富有吸引力、高内容性的故事宇宙。第3章细节刻画与叙事策略3.1‌《万里归途》的细节刻画电影一开始我们就看到一系列惊人的爆炸，高高燃烧的火焰，满地狼藉的东西，将我们迅速的带入烟熏火燎的战区。电影节奏紧凑快速，枪林弹雨与炮火融合在一起，呈现出一种战争氛围。电影在我们眼前揭示了在撤侨行动中外交官的责任有多重，因为自身的安危，在如此混乱的环境中，还要冒着生命危险回国营救自己的同胞，这说明他们面对危险坚持承担责任。电影主人公性格鲜明，比如宗大伟、成朗在营救回国途中遇到的巨大生死危机，展现出主人公的勇敢和责任。电影对人物性格心理的变化也进行细腻的描写，像宗大伟在战火中感觉到了害怕和无措。电影的许多细节，比如说火红的大火、收拾使馆里的公文、每天早上祷告等，不仅仅增加了电影的紧张感，还能让观众更深地了解故事情境。并且也展示了外交工作人员如何通过外交手段来解决危机，为护照缺失的中国公民开具特别证明，使他们可以顺利回国。王迅用三个水瓶子的细节，展现了一个大人物的两个小性格，是普通人生来都是胆小又勇敢的刘明辉。演员以优秀表现，让华夏儿女于“回家路上”的思与求在电影中呈现出来。来自叙利亚等国的演员们，就仿佛重回饱经战火蹂躏的故土，痛哭失声，这既与他们流离失所的现状有关，也是其在风中的祖国和主角们展示的国际风格和中国民族深厚的“归来之感”。主干与分枝相互补充、相互对照，集中到“回家、回中国”的中国式故事主题上来。张译所扮演的外交官肩负着引导海外游子归国的重任，而对他个人来说，最大的愿望便是能回到怀孕妻子的身边。这一主题犹如掌中的线团，始终被导演牢牢掌控，演员们巧妙的表演则让这只风筝在风雨中显得更加生动有力。尽管内心充满忧虑，但他始终铭记自己的使命。在水资源极度匮乏的沙漠中，张译在抿了一口矿泉水后，迅速用大拇指将溢出的一滴水分抹回口中，这些细腻的表演都使得电影的中国特色叙事更加贴近现实，更加完整。3.2‌《万里归途》的细节叙事策略3.2.1深入人心的情感刻画目前，众多国产影片正逐渐向“产业化”的轨道靠拢，所谓的“产业化”主要指在电影制作的外在环节上形成标准化流程，以此释放更多能量投入到故事的构建之中。电影《万里归途》呈现出一种具有生机勃勃生命力的“电影工业审美诗意”元素，如战争中纯洁明亮的儿童眼神与人们回到祖国的盛大场面构成了我们心中的英雄神话。但是，与突出鲜明的商业属性不同的是电影隐匿的故事线——强烈的“中国特色”故事链，电影大胆开拓大银幕打造国家形象的方法，用感人故事作为载体，表达出了泱泱大国的大爱情怀，这正是中国文化自信的体现。同时，又能够引起人们爱国之情，在讲述手法上更有更多情感深度。个人与民族的密切联系，使得电影不仅创设了现实主义的氛围，还将主流价值观进行了有效地传递，电影规避了过分的教育，同时也最大可能地防止了宣泄性的抒发，而是通过故事起合及跌宕起伏来调动观众的心绪。3.2.2周密的剧情布局比如，男主角宗大伟想要离开是因为他妻子要分娩，这就给了他可信性，除此之外，电影中暴力暴行的出现、边防人员受暗杀的线索都为他接下来的发展埋下伏笔。该影片是以2011年的利比亚撤侨事件为原型进行改编，参考了大量新闻报道、个人采风，加强了其叙事内容与人物动作的真实性。政府军队和抵抗者、包围大使馆、外交官步行谈判等都是真实的。影片把描述人物的家庭情感加深来提升故事的影响力，宗大伟和他的妻子打电话表家国情怀，增大了观众对其的沉浸性。影片用多种视角来进行不同的地方的描写，如努比亚首府的大使馆、石油小镇、铁路线上，这些微描展现了影片内容的丰富性。对家庭、日常、人的生命的尊重，才是最原始的人的需要。影片用极尽精准的剧情结构与人物刻画展现了外交官在危险中遇到的难与痛，宗大伟在寻找撤退路径时遇到的一系列困难与难关，表现出其在混乱中环境的艰难性。很多细节在影片中处理的十分细致，如宗大伟在边境官员哈桑的办公室观察他，并试图利用其爱好与其交谈，正是体现外交官在特定场合下的应变能力。正是因为对琐碎细节的真实描绘及发自内心的真切表达，电影《万里归途》才具有了更多的精神价值和浓厚的感情底蕴，从而显得更为出彩。第4章空间布局与叙事策略4.1‌《万里归途》的空间布局4.1.1实景美学KobievanKrieken（2024）提出：“实景美学是随着电影工业水平的进步和发展衍生出的一种电影美学形式”[9]，近年来，为了更好的体现真实，多部电影摒弃了以技术建模的方式来进行场景搭建，而是采用实景拍摄的场地来代替，让演员直接置身于角色当中，让观众更好地产生情感代入。例如电影《万里归途》的镜头以1：1的比例搭建了非洲的城市场景，从而向观众展现了一位中国外交官，穿过战火区抵达“努米亚共和国”救出被困的人们并成功撤回的情节。该影片并未采用高科技工具或是后期合成方式来实现画面构建，而选择了最简单的途径——实景模拟，建设了一个具有战争创伤感的城市。这种细致入微、认真负责的态度是对观众最好的尊重。另外，这部电影由饶晓志执导，他带领自己的团队走遍世界搜集素材，在4个月的时间内，在东方影都完成了搭建一座饱受战争创伤的非洲城市的巨大工程。人力、物力、财力的付出，使得实景建设成为可能，而真诚却是始终不变的唯一秘诀。4.1.2空间布局在这一作品中，体现的是本地文化和外国文化之间的协调，这样一来，人们的重点关注都放在了人性尊严上。相比于传统的舞台布景，这部剧的布景在适用性和使用种类上更加多样化。比如，《万里归途》中的这些真材实料可以直接拿来作为开展爱国主义教育的大场所，如果观众可以把影院中看到的带回到现实中，从而对这件事情有更深的体悟。实景电影赢得了一众好评，除了因为他们的奉献，电影传递的诚意、对未来电影制作方向的引导都是很大贡献。更何况他们不仅仅立足现在，在细节上下苦功，而不是为了盈利，这也是最受人尊敬和感动的原因。4.1.3多视角环境交代这种多角度讲故事的方式不仅丰富了故事内容，也让观众能通过故事的不同侧面分析事情的来龙去脉。影片通过深刻的人性、人道主义视角刻画了外交人员的心路历程与情绪转变，展现了外交人员逆流而上的坚守与精神的煎熬。情感的铺垫使得这部电影成功引发了观众的代入感，让我们看到了人之光、人之伟大。影片加入了各类型的元素，如公路剧、动作片等等，进而进一步丰富了故事的情节，增添了故事的冲突点。例如，穿沙的部分为公路剧的特点，在某种程度上增强了故事的刺激性与可看性。影片讲述了主人公所身处的家庭背景，着重强调了外交官在个人感情与国家责任之间的纠结与平衡，例如，宗大伟所做出的是否带上孩子的决定，将他与家人的爱与为国担当相联系，更贴近于真实的人物。另外，在一些细节上加重了影片的真实感以及沉浸感。例如，从电话、新闻报道上来向我们呈现身处国外的外交官是如何度过孤独坚守的。《万里归途》运用各种结构技巧不仅在讲述故事的时候别出心裁，而且能深入人心地感动观众，很好地展现出我国外交事业的勇敢智慧。4.2‌《万里归途》的结构叙事策略4.2.1实景空间的运用彰显民俗对“实景美学”的重视与运用为后世电影拍摄提供了宝贵的参照意义。饶晓志将摄像机镜头收集到的富有美感的空镜头以及富有特色的地域风情，除了还原建筑景观以外，更将地方风土人情的风情魅力进行了体现。而“实景”元素在本部作品中并非是第一次出现，也并非是孤立存在的现象，例如大众耳熟能详的影片《妖猫传》，它就以真景呈现了唐都长安的繁盛豪华与雍容华贵。而在“实景美学”对电影拍摄功能的加强作用下，它为当代影片拍摄也提供了更多启示意义。以实景美学为引导，电影将越来越强调美学真实，这会推进今后电影创新，即便使用科技手段，也有更多的艺术尝试。YiZhao（2023）认为：“实景审美给予了电影拍摄以更加广阔的空间，任何埋没在历史中的，甚至想象中的场景都可以重现，而实景与实景搭建所在的城市，可以说是互相赋能、良性互动的关系”[10]。电影注重的实景审美再现的个人力量和国家力量交织的社会空间能够在电影美学中真实凸显。4.2.2多视角拍摄丰富人物形象电影使用一种倒叙渐进的手法吸引观众的注意，如电影首先将宗大伟一行人回国路上遭遇到的困难介绍出来，接着又慢慢地介绍他们在回国途中会遇到的险情。这种倒叙渐进的手法把气氛渲染到了极致，好像爬山一样，每个人都处在紧张的状态中。如随着困难不断的增加挑战也在不断增大。细腻的人物刻画让人真实感很强。如在电影中有对脸部和身体表情的细腻刻画。如在电影中有明与暗的对比强调了光明的重要性。不同的故事线索并行最后互相交织。如影片中有对主人公宗大伟和其他同伴为代表的人物故事的相互交错融合增加作品的内容。用情绪来感染观众感染观众跟着人物的喜怒哀乐走。如电影有惊慌的神情，有坚定的表情也有欢乐的情绪等等。用悬疑手法来激发出观众的好奇心。如电影中还有很多不确定的疑问，让人欲罢不能。用一些生活细节来阐述哲理。如电影中有这样一点一滴的细节，体现出人们对国家无比的热爱。适时插入一些回忆，能够使得人物的形象饱满。例如在影片中，宗大伟的回忆使他更加丰满，比如在影片中，宗大伟的回忆使他更加丰满，例如在影片中，宗大伟的回忆使他更加丰满。这两种叙事方式共同构建了这部电影的庞大叙事架构，在让《万里归途》剧情好看的同时，情感也能打动观众。第5章结语相比传统的主流正典化作品，新型主流电影更显出自信、自如的心态，更具包容多民族文化与不同文化和观念差异的特点。与之相反的是，许多主流电影则是清一色的善恶有别的道德审判。例如，《万里归途》的出现，既折射出了新型主流电影的发展趋向以及良好的发展前途，又从政制与文化层面再解读电影语言，并揭示出这种新型叙事方式的新面貌。不言而喻，《万里归途》之所以能获得如此高的票房收入，除了因其有网红效应、明星阵容强大等等外，还在于国家共同记忆、价值观念建设，为我们国家新型主流电影打开了一条全新的美学叙事之路。这对于美学思想和文化政策的研究而言是一次推动，更给新主流电影创作提供了创新思路，为新主流