绪论 中国电影电视发展之路

影视艺术概论绪论中国电影电视发展之路第一节对中国电影发展的认识一、百年中国电影的传统构造第一，建立了融合并超越戏剧欣赏习惯的影像艺术欣赏规范，在借鉴戏剧娱乐文化因素的基础上，吸收西方影像语言，适应东方观影的习惯特点，形成中国的电影形态。第二，确立了以现实主义为主流的电影观和艺术创作方法。第三，融合了中国优秀传统文化的精髓，具有中华民族风格的诗意传统，形成了独有的东方抒情方式。第四，确立了中国电影的世界性特色类型——武侠片。第五，形成了融合中国道德伦理和家庭观念以及情感表现的中国电影传统。二、

中华人民共和国成立70多年来电影的成就（一）

确立了独特自主的体制（二）

逐步形成了自控的市场（三）

明确了自己的价值观（四）

造就了中国诸多电影经典（一）

发展阶段认识三、

中国电影的历史发展路径审视第一阶段是十七年时期。第二阶段是“文化大革命”禁锢时期。第三阶段是20世纪80年代，这是三代电影人鼎力创作的艺术兴盛期。第四阶段是21世纪初期，这是市场探索期。第五阶段是21世纪的第二个十年，中国电影到了市场转型比较成熟、借鉴域外技术为我所用的阶段。新中国电影经历了曲折发展、不断摸索的过程，经历了试图重建规则、徘徊犹豫到逐渐聚力发展的过程。十七年时期是探索并成型的阶段；“文化大革命”时期是受到禁锢的阶段；改革开放初期是向世界电影靠拢、向文化靠拢、对过去进行反思的阶段；20世纪90年代是确立主流电影形态的阶段；21世纪初期，是初步适应市场经济体制改革、满足大众需要的阶段；21世纪第二个十年，是基本稳定了主流意识形态价值观，并和大众文化欣赏趣味相结合的阶段。中国电影在新主流电影创作的潮流中不断确立自身的独特性。（二）

辩证认知十七年时期的中国电影三、

中国电影的历史发展路径审视如何评价十七年时期的中国电影是一个众说纷纭的问题。1953年对《武训传》的批判表明中国电影还没有确定应该怎么走。但正因为这个时代在重建社会秩序，试图为新生活的发展确立正向的价值观，所以出现了一些具有时代特色的经典作品。这个阶段优秀的作品有1959年前后的《林家铺子》《红旗谱》《青春之歌》《早春二月》等。（三） “文化大革命”电影评判“文化大革命”时期的电影不能简单地用一句话来概述。“文化大革命”既破坏了既有的电影生态，又在寻找一种能完成政治意识形态要求的电影。当时违反电影一般规律的行为达到了极致，取消常态电影创作而去实验所谓的样板戏电影，这对电影创作造成了极大的破坏。“文化大革命”时期的样板戏电影，在表现人物上存在不合情理的单一性，在歌功颂德和塑造所谓的时代英雄时存在狭隘性，在人际关系的设定上存在荒唐性，等等。这个阶段少量精雕细琢的电影，也是基于政治意识形态要求创作的，情节不复杂，也没有较多的矛盾冲突，冲着一种主观设定的目标去“完美”表现。（四）

改革开放以来的电影创作三、

中国电影的历史发展路径审视改革开放为中国电影注入了强大的推动力。纵观改革开放以来的中国电影，基本可以概括为以80年代第四代、第五代导演的影像探索为起航，到90年代逐渐形成主旋律电影、艺术电影、商业电影的基本创作格局，再到21世纪后整个电影产业和电影艺术创作实现飞跃这一过程。20世纪80年代最值得关注的是第三代、第四代和第五代电影人之间的同场竞技、渐次交织和互相借鉴。20世纪90年代是过渡时期，这个时期中国电影开始立足国家主流意识形态重新确立自己的位置，但由于市场经济体制还未形成，中国电影发展相对平稳，缺乏80年代汹涌激荡的气息。进入21世纪后，在市场经济环境中，在“入世”背景下，中国电影体现出一种更接近世界电影前沿的多样性。四、

以发展观看待中国电影（一）

强化国家价值观国家至上的价值观应当明确，对国家价值观的认同应该得到增强。事实上，正是国家的主流价值观让电影艺术具有内核，能够满足人民的要求。电影不能脱离时代，偏离社会大方向，这和所谓的艺术独立性并不矛盾，反倒是呼应国家价值观并在艺术上有较高成就的电影能够获得市场的青睐。（二）

尊崇人文价值观人民的利益不可侵犯，电影对人性价值的尊崇越来越成为我们共同的追求。（三）

注重审美价值观在文化价值观的基础上，电影的艺术与审美追求也至关重要。随着时代和社会的发展，影视创作理念、手段、方法及艺术风格也在不断开拓、创新。以此为基础，中国电影发展也更应注重审美价值观的培育，将中华民族独特的艺术与审美追求，通过影像实现视觉化表达。（四）

体现高科技电影观高科技只是一种表现手段，不应取代艺术，否则电影艺术会受其害。第二节对中国电视发展的认识一、

中国电视艺术的发展（一）

中国电视萌芽初创1958年5月1日，北京电视台试验播出黑白电视节目，节目的成功播出向全世界宣告了中国第一座电视台的诞生。（二）

中国电视停滞从1966年到1976年，中国电视事业陷入停滞状态。（三）

中国电视恢复“文化大革命”结束后，随着党的十一届三中全会的召开，中国社会开始重获新生，中国电视事业在1977年至1978年进行了短暂的恢复，诞生了《全国电视台新闻联播》，也就是现在的《新闻联播》。（四）

中国电视蓬勃发展这一时期，中国电视真正迎来了它的蓬勃发展期。二、

中国电视艺术的现状中国电视发展至今历经半个多世纪，从当初的现场直播到后来的录播，从单一的节目形态到丰富多元的节目类型，从最初信息的上传下达到多层次满足人民群众文化娱乐需求，电视早已成为中国家庭中不可或缺的“家庭成员”。近年来，适逢改革开放40周年、庆祝中国共产党成立100周年等重要历史节点，我国电视领域积极布局，在艺术表现上也取得令人瞩目的成就，其中最突出便是电视剧艺术。电视剧一方面积极把握意识形态方向，以习近平新时代中国特色社会主义思想作为艺术创作指引，积极唱响主旋律；另一方面大力开掘现实主义表现深度、广度、锐度，在艺术上有了较大的进步。我国综艺节目也有了长足的发展，面对受众丰富多变的需求，电视综艺在平稳中前行，在稳扎稳打的同时积极向年轻受众靠拢，在满足受众娱乐需求的同时不忘坚守作为主流媒体的社会责任，呈现出高质感、艺术化、人文性等特征。尤其是我国电视剧艺术顺应时代的发展，响应政策号召，以崭新的姿态适应新时代的创作要求，这也是电视艺术创作被赋予的时代新使命。近年来的电视剧市场，呈现一派葱茏景象，电视剧以细腻、真实、深刻的笔触描绘大时代中的平凡个体与人物群像，也产生了一批优秀的党史题材电视剧和一批叫好叫座的“时代报告剧”。值得一提的是，近年来的主旋律电视剧不再概念化地表现生活，不再观念化地拔高生活，而是完成了对真实生活的美学书写。那些过去被荧屏所忽略的、宏大历史下被遮蔽的平凡个体不再缺席，而这也折射出更宽广的中国社会。第三节对中国网络影视发展的认识一、

网络大电影的发展现状网络大电影指的是面向网络受众，在移动终端进行放映，具有完整故事情节的网络视听文本，其以分账模式为主要的盈利方式。网络大电影通常能以小投资获得较大的回报。网络大电影这一概念最早由爱奇艺提出，2014年爱奇艺推出网络大电影计划，其他视频平台也纷纷响应入局，网络大电影开始进入野蛮生长期，数量逐年增长。网络大电影作为传统电影艺术与互联网新媒体艺术结合的产物，极具时代特征。从当前来看，网络大电影的红利时期已经过去，转而迎来了提质减量时期，其中不乏一些优质口碑之作。尽管网络大电影仍存在诸如“山寨”“蹭IP”等问题，但政策监管的逐步收紧，一定程度上也使网络大电影生态得到优化，一些粗制滥造，试图以低俗、擦边、博人眼球的网络大电影被拒之门外，其准入门槛得到提升，制作成本和内容品质相比以往得到了保障。总体来说，庞大的受众基础为网络大电影提供了巨大的市场，良好的政策监管环境为网络大电影向善向好发展保驾护航，网络大电影的未来，前景明朗，值得期待。二、

网络剧的发展现状近年来网络剧呈现井喷之势，就近两年来看，网络剧的备案数量开始超过电视剧，并且脱离了最初的恶搞风和边缘化，开始走向主流，还产生了不少现象级爆款网剧，发展态势向好。总体来看，网络剧在题材类型上走向多样化，不仅有紧扣社会敏感议题，叩问人性深处的网络悬疑剧，还有甜宠剧。甜宠剧作为网络剧的主要剧集类型，开始走元素融合的道路；古装网剧仍是网络剧的主力，其话题度高且热度不减，古装网络剧总能在互联网掀起讨论热潮，但在口碑层面也陷入两极分化的状况。在“反注水”等相关政策的号召下，剧集体量得到有效精简，短剧市场开始趋于成熟，一批“小而美”的精品短剧开始涌现，微短剧和互动剧的竞争逐渐激烈。需要注意的是，当前网络剧仍存在一些问题，如仍无法跳出男轻女弱的叙事框架、对女性受众浅层次的讨好与迎合、忽略对女性受众婚恋观的负面影响等。三、

网络综艺的发展现状2014年是我国网络自制综艺快速发展的转折点，这一年被称为网络综艺元年，由爱奇艺制作、播出的《奇葩说》引爆互联网，网络综艺开启了属于自己的时代，各大视频网站纷纷推出自己的综艺节目。自2014年至今，网络自制综艺节目井喷，数量直线攀升，节目的题材类型朝多样化发展，呈现年轻态、新潮化、分众化特征；在节目形式上更是不断推陈出