唐宋词知识题库

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一、填空题

1.〃曲子〃侧重强调词的音乐性，〃长短句〃转而以文学性强调为主。

2.倚声是最能体现词体音乐性的一种称号。

3.任二北认为词起源于隋唐初代。

4.任二北的《敦煌曲初探》在支持王灼、郭茂倩的基础上，进而将词的

起源具体化。

5.词的前身是〃胡夷里巷之曲〃，其中里巷是指中国民间。

词的音乐性的标志是词牌名。

6.〃要眇宜修〃是王国维《人间词话》给词体特征的体性下的界说。

7、王国维的求学〃三种境界〃包括晏殊《鹊踏枝》柳永《蝶恋花》辛

弃疾《青玉案》。

8.按每首词的字数多少可将词分为小令、中调、长调三种。

9.《花间集序》的作者是欧阳炯。

10.李隆基词今仅存《好时光》一首。

11.《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（萧声唱）两首词相

传为李白所作，被宋代黄昇誉为〃百代词曲之祖〃。

12.西风残照，汉家陵阕。

13.箫声咽暗用的典故是萧史与弄玉。

14.《渔歌子》此词一名为《渔父》。

15.张志和的《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）是在谒见时任湖州刺史的

颜真卿，在席间唱和而成的。

16.王国维《人间词话》认为，就〃情深语秀〃而言，韦庄尚在飞卿之

上。

17.《浣溪沙》（倾国倾城恨有余）一词所写的女子是西施。

18.《甘州遍》（秋风紧）的作者是毛文锡。

19.记得绿罗裙，处处怜芳草。

20.残月脸边明，别泪临清晓。

21.《花间集序》的作者是欧阳炯。

22.空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。

23.〃曲子相公〃是指和凝。

24.李均《南乡子》十七首所歌的是粤东的风土人情。

25.〃独立小桥风满袖。平林新月人归后。〃这出自冯延巳的词。

26.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

27.《人间词话》中指出：〃词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变

伶工之词为士大夫词语。〃

28.还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

29.剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

30.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

31.倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

32.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

33.今宵酒醒何处。杨柳岸、晓风残月。

34.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴是王国维成就大事业大学问的第

二种境界之句。

35.《望海潮》（东南形胜）所吟咏的城市是钱塘（杭州）。

36.欧阳修称〃穷塞主之词〃指的是范仲淹的作品。

37.陈延焯《白雨斋词话》称张先词为〃古今一大转移〃。

38.《天仙子》〃云破月来花弄影〃的作者是张先。

39.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

40.宋祁〃绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹〃的词牌名是《玉楼春》。

41.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

42.欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，〃唐宋八大家〃之一。

43.平芜尽处是春山，行人更在春山外。

44.王安石《桂枝香》（登临送目）中的〃故国〃指的是金陵。

45.晏几道的词集是《小山词》。

46.苏轼，字子瞻号东坡居士，眉州眉山人。

47.〃十年生死两茫茫，不思量，自难忘〃的词牌名是《江城子》。

48.斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

49.贺铸的词集名是东山词（东山寓声乐府）。

50.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

51.朱淑真的词集名是《断肠集》。

52.陆游词集名是《渭南词》。

53.《诚斋乐府》的作者是杨万里。

54.洞庭青草，近中秋、更无一点风色。

55.〃明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉〃的词牌名是《西江月》。

56.陈亮的词集名是《龙川词》。

57.《龙洲I词》是刘过的词集名。

58姜夔《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）吟咏的是蟋蟀。

59.史达祖的词集名是《梅溪词》。

60.吴文英《莺啼序》词共分为四片。

61.宋代胡仔、近人李冰若均视《更漏子（玉炉香）》为温词之冠。

62.〃诗馀〃的名称最迟在南宋庆元年间就已出现了。

63.苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物。

64.〃词为艳科〃是胡云翼在《宋词研究》中提出的一个概念。

65.唐宋词人中，籍贯浙江最多，其次是江西、福建、江苏。

66.词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。

67.刘禹锡是文学史上最早依曲拍填词的人。

68有〃词中谪仙〃之称的是潘周。

69.〃渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼〃出自《八声甘州》，被苏轼

评为〃不减唐人高处〃。

70.李清照的词别树一帜，号"易安体"，被后人誉为婉约之宗。

71.李清照提出〃别是一家〃。

72.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

二、简答题

1.简述关于词体起源的五种观点。

答：(1)诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。

(2)词源《诗经》说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词

源《诗经》。

(3)隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、

朱熹与胡仔持这种说法。

(4)六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝。

(5)六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。

2.简述王国维〃要眇宜修〃的含义。

答：〃要眇宜修〃大概是形容一种精巧细致富于女性修饰之美的一种

特质，是否含

有〃笑容〃之美，到不必刻意求之。词的女性化、修饰性的特质在此四

字中可以得到体现。是王国维《人间词话》给词体特征的体性下的界说。

3、简述王国维求学的〃三种境界〃。

答：（1）第一种境界：”昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，”

诗人要观物，首先要摆脱现实的种种纷扰，破除一切我执，达到胸中洞

然无物，这时便入定，能去体会物之内在本质的美了。

（2）第二种境界：”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这是对审美

客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔

的精神，在探索着事物的美。

（3）第三种境界：”众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

”说的是顿悟。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神

上的慰藉，达到了精神上的愉悦。

4..分析白居易《忆江南》组词的主要内容和艺术特色。

答：（1）《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼

含苏、杭，以〃江南好〃三字总维三章，"旧曾谙〃三字是点睛之笔,

引出二、三首之〃忆〃字。第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的

旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、

观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感叹作

结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。

（2）从内容上是通过连续追忆，综合表达了对江南的赞美。第一首从

手法上以强烈对比渲染出江南旖旎春色，第二首侧重杭州寻桂、看潮，

第三首忆苏州饮酒观舞，白描中显示出鲜明的地方特色，都以感叹作结。

三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。

5.简述温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）词的艺术特色。

答：这首词在艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山〃、"鬓云"

等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软,而且章法极密，层次极清，

以一线贯串，但中间暗寓转折。

6.简述温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）词的内涵。

答：①张惠言：〃照花〃四句有〃《离骚》初服’之意〃（十四首皆

〃感士不遇〃，祖《离骚》，深美阂约，为唐词最高。）

②近现代学者王国维、刘永济、唐圭璋认为是兴到之作，只是离愁别恨

的闺怨；

③李冰若谀之为盛年独处顾影自怜；抑之则侈陈服饰、搔首弄姿。

7.分析温庭筠《菩萨蛮》（玉楼明月）心理描写的特色。

答：（1）本词写思妇怀人，通过对人物的心理描写去揭示蕴含的。〃相

忆〃即主题；〃长相忆”则更强化了痛苦心理。

（2）全词贯穿着对思妇内在心理的直接描写。起句不仅确立了〃长相

忆〃的心理基调,也设定〃忆〃的环境；〃柳丝〃句通过写外景表现心

理；歇拍回忆分别情景。下片又回到今情，并转而写室内；煞拍写梦醒。

〃长相忆〃的痛苦层层递进。心理描写灵活多样。宣泄心情，怅然若失

地怀远是基本心理；还通过比拟写思妇的心理外化，如〃柳丝袅娜春无

力〃〃香烛销成泪〃也是〃以我观物〃，主观色彩更浓。此外，无论是

主观色彩的情景还是客观环境的撷取，都烘托或反衬了情感。

8.简述温庭筠《更漏子》（柳丝长）中的对比手法。

答：此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。以有情对无情，愈见情

之悲哀，有让

人窒息之感。对比：鸟与人两组，群与孤、动与静、多情与无情。

9.分析温庭筠《梦江南》（梳洗罢）以〃望"统摄全词景象。

答：本词为表达思妇望夫盼归、凝愁含恨的主旨，以〃望〃字统摄全词

景象。

（1）起句〃梳洗〃是〃望〃的直接原因、前奏；

（2）次句写望的行为，部分揭示出主题（盼归）并沿着望写下去；〃过

尽〃句是望的过程，〃斜晖〃句即表明望的时间长，也意味着望得痴迷，

比拟更强化，也是情感外化；

（3）末三句是望而不得后的结果（绝望于送别处），补充深化主题到

位（凝愁含恨），而且使蕴含更丰富，令人玩味。望也统摄着思妇的心

理：痴迷、摇荡、惊悸、绝望。这样才使全词结构紧凑。

10.简述韦庄《菩萨蛮》（如今却忆）用〃忆〃来构思全篇的艺术手法。

答："忆"字构思全篇：本词中"忆"为词眼，统摄全篇

（1）起句即点出。随后，追忆年少时，早春衣单、青楼迎迓、翠屏围

拢、醉入花丛的一串情景。

（2）煞拍回到现实，也是假想——如果再新当年那样，终老也绝不思

归。可见，忆江南之乐，是反衬如今白头漂泊的悲哀，暗含留蜀之苦。

11.分析韦庄《荷叶环》（记得那年）的叙事性和客观性。

答：本词的叙事性、客观性。

①本词追忆与谢娘的一段情缘，叙事性明显：有时间、地点、行为、语

言，更有相识、相约、相别、相忆的过程。

②虽然是心理回忆，但环境、交往等主要通过白描表现，因而客观具体，

情景逼真。（与温庭筠不同）；

③从追述过去到返回现实，结构严，脉络清，更真切、深刻地表达对眷

念前欢和相见无期的痛苦。

12.简述韦庄《思帝乡》（春日游）塑造的女性新形象。

答：抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现

了在当时社会

条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。前三句写女子心

目中的风流年少的形象。下接〃妾拟将身嫁与，一生休〃，乃是在一见

钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发

出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂

冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程,

而非最终结果。

13.简述薛昭蕴《浣溪沙》（倾国倾城）的词境特点。

答：（1）作者由古及今，以个人反映时代，又由一个时代而联想及自

然与社会发展的规律，大大拓宽了词的境界，用笔矫健拔俗，气度不凡。

（2）本词是咏古题材，作者不拘泥成见，才有新意。此前的习惯意识，

是英雄美人的佳话；而在这里，起句写西施倾国倾城却只有恨；吴主、

越王当年的轰轰烈烈也都化为烟尘。而永恒的是大自然？还是西施的选

择？这就拓宽了词境，使主题深化。

14.简要分析《南乡子》（画舸停挠）的写作特色。

答：作者用笔凝练而极富表现力。〃回顾〃〃笑指〃等语，真切传神地

表现出少女的

固有特征。全词语言通俗而不失妍雅，描绘生动，富有浓郁的江南水乡

气息。

15.简要说明《江城子》（晚日金陵岸草平）这首词的主题。

答：《江城子》（晚日金陵岸草平）这首词主要的主题思想是抚今追昔，

对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于

空灵。

16.简述孙光宪浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）的写作特色。

答：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明

寒秋节候。接

写江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔

收纵自如。全诗构思新颖，结构紧凑，语言清警，诚为《花间》杰构也。

17.简述冯延巳《鹊踏枝》（秋入蛮蕉风半裂）的意象特点。

答：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写

景，借凌乱意

象（蛮蕉/池塘/疏荷俚声/芳草/丁香）表现凌乱、凄凉、惊悸的心绪（韶

光已逝）。下阕意象更具跳跃（西南、孤雁、塞管、关山），将时间和

空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时序概念的时

空限制，或近或远，或外或内，真有精鹫八极、心游万仞的意趣。临结

尾点明原因---前欢落空，欢期难再。

18.简述冯延巳《鹊踏枝》（萧索清秋珠泪坠）情景交融的特点。

答：①起句七字笼贯全篇，〃萧索〃二字不仅形容清秋的特点，而且使

各种秋天景物的描写也染上萧索的色彩。〃珠泪坠〃乃是由景而生的自

然结果。

②为何珠泪纷坠？作者并未直言，而是宕开一笔，一一叙写清秋凄凉之

景，枕簟微凉、月明如练、天净如水、络纬啼寒、金风拂树、重门深闭。

③作者用笔凝重，而情景相合无垠。末二句卒章显志，呼应起句，点出

思量旧欢主题，有水到渠成之感。将人之憔悴与秋之萧索打成一片。

④全词结构紧凑，语言流丽，富于表现力。俞陛云《五代词选释》评此

词日：〃写景句含宛转之情，言情句带凄清之景，可谓情景两得。〃颇

能道出此词特点。

19.简述冯延巳《鹊踏枝》（庭院深深）的写景特点。

答：冯延巳的《鹊踏枝》（庭院深深）是写少妇深闭重门的闺怨的词，

深情雅韵，耐

人寻味。全词写景角度变幻，由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到

动景，具见作者灵动之思。意象具有朦胧美，写景渲染离情。情思绵邈

深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出，让人心旌摇动。

20.简述李煜《清平乐》（别样春半）情景相生结合的特点。

答：词写离愁别恨，起句入题，触景生情，涵盖全篇。全词凄哀的情调

由此而奠定。

〃砌下〃两句写〃触目〃所见，是眼前实景，也是情中之景。砌下落梅，

纷乱如雪，形象地映衬出主人凌乱失从的心理状态。“拂了一身还满〃，

既是写落花，也是写离人。末句两个〃更〃字和一个〃还〃字，更是形

象地表现了愁肠百结、欲罢不能的心灵创伤。

21.请简述李煜《浪淘沙》（帘外雨潺潺）体现出的〃眼界始大，感慨

遂深〃的特点。

答：李煜的《浪淘沙》（帘外雨潺潺）抒发了他在亡国被俘后的悲苦之

情。以梦境的

"一晌贪欢"与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显

隐埋心底的深哀巨痛。起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，醒后情景

之悲渲染尽致。〃梦里〃两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实

痛苦莫名。〃独自莫凭栏〃，乃自我告诫之语（相见既无期，而人生复

有几何呢？）。〃流水〃两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维

《人间词话》曾评说李煜词〃眼界始大，感慨遂深〃。

22.请简述柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）以〃赋〃的手法描写离别情景。

答：①本词以男子口吻写与情人（歌妓）的离别与相思（虚写），主要运用

赋的手法。

②擅于铺陈：上阕别时环境、地点、过程、别后；下阕别后思念，从前

人到我，设想今宵（情语）、经年（反问）。

③散文化结构，开合错落，有层次，或虚、实写，或写醉、醒。

④慢词的长篇幅适合，容量扩大，内容丰富多彩。

23.简述柳永《蝶恋花》（伫倚危楼）的创作主题。

答：柳永依红偎翠，固有不得已者在。且其与歌妓之间，并非一例逢场

作戏、追声逐

色，其中大有真情缱绻、两心相悦的深刻情感。这首以思念情人为主题

的词，便表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情,

通阕语言雅致，心里变化的描写曲尽其致，写境写情惧浑厚可感。

24.简述柳永《定风波》（自来春）所塑造的有个性的思妇形象。

答：①以代言方式展示出一个独特的女性，她有着世俗阶层的性格。

②通过女性口吻，可见她与以前一味愁眉紧锁、身体倦怠、苍白的怨妇

不同，而是具有新性格的女性；

③她敢于直陈对方的薄情，后悔当初没有留下对方，表现出纯洁无瑕的

爰情追求；

④她的理想是过平凡但不失情趣的家庭生活:一个事文墨、一个做针线,

相互厮守，共度美好时光。

25.简析柳永《迷仙引》（才过笄年）的创作主题。

答：柳永的这首词，就以歌女自述的方式。倾诉讼了欲结知音、脱离魔

窟的强烈愿望，

从中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒。通过女子自

述，表达趁韶华寻知己，脱离风尘，获得自由和真爱的愿望，体现出人

道同情。

26.描述柳永词夜半乐（冻云黯淡天气）的游记特色。

答：（1）以游历变化引发心情变化是本词的主要特点，也是山水游记

特点。

①上片写浙江行舟途径（开心），渡万壑千岩，越溪过南浦；商旅相呼。

②中片舟中见闻（由远到近）；烟村、霜树；败荷、衰杨、含羞相语的三

三两两浣纱女。

③下片（情绪沉）：空念女子，仕途渺茫，少见。——〃空恨岁晚归期阻、

凝泪眼、杳杳神京路，

断鸿声远长天暮。"

（2）具体描写自然、人文，表达出向往神京路与思念绣阁女的两难；

或借思念绣阁女表达归朝廷难以预期。

27.分析柳永《望海潮》（东南形胜）描写杭州的城市风物。

答：（1）起三句用远景概括展示杭州的地理优势与悠久的古城风貌，

时空跨越之大，震人心魄。

①〃形胜〃、〃繁华"四字，为通篇主旨。

②〃烟柳〃二句写市区景观，由外到内，视觉由平视到俯视，由外到内,

视觉由平视到俯视，既展现了城市环境的旖施如固、幽雅宜人，又展现

了城市人口的密集和繁华。

（2）下阕从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面勾画

出西湖的如画美景。煞拍〃异日〃二句，直落笔意，虽是投赠之词的例

句，也不免雅趣消弭，让人扼腕。全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不

暇接。层次井然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然

和深长悠远的历史作背景，将优美壮观的自然景观和生气蓬勃的市民活

动场面统摄笔端，笔墨铺张扬厉、淋漓尽致。

28.简述范仲淹《渔家傲》（塞下秋来）描写的边塞风情。

答：此词上阕勾勒边塞风光，用笔简练，而境界苍茫悲凉。

①以〃异〃字统领全词，起句一笔带过时、地，既突出了边塞风景与内

地的不同，又展现了边塞秋景区别于其他季节之处。

②〃四面边声〃三句分别从听觉和视觉的角度写出了边塞的自然地理特

征。听觉与视觉动静相衬，使边境将士所处环境之荒漠如现眼前，客观

上加剧了将士的思乡情绪。

29.简述晏殊《破阵子》（燕子来时新社）塑造的农家少女形象。

答：作者写两个东西邻居的少女，在采桑的小路上相遇了，情境并不复

杂，但极富有

农村生活的气息。对农家少女形象的刻画：

①上片点染出清新明净的农村春景为农家生活打底色；

②下片写两位采桑女的交往:相逢〃巧笑〃，另一个猜测缘于〃春梦好〃，

当得知为〃斗草赢"才又双双而笑；③在白描中,开心、活泼、自由、快

乐的心境栩栩如生。

30.简述晏殊《山亭柳》（家住西秦）中描写歌妓才艺的手法。

答：①〃家住西秦〃四个字，暗示出此歌女乃是深受西秦地域文化熏陶

的不凡女子。

②〃博艺随身〃直言其才艺之不凡。这两句是总写其不凡身世和过人才

艺。以下分写其著词之尖新和唱曲之高扬，晏殊所描写的这位歌妓，不

惟尽得名贵之蜀锦，而且数量惊人，其伎艺之精，才色之佳，已无须赘

言而尽可知也。

③〃不负辛勤〃四字，则说明歌妓所得并非名实不副，而是博艺在身,

辛勤劳作的自然回报。

31.请简析欧阳修《采桑子》（群芳过后西湖好）的写景线索与描写西

湖之〃好〃是在〃群芳过后〃的原因。

答：赞暮春美。西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。作者却面对这种

〃匆匆春又去〃

的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。

意境独特，关键在于以恬适之心领略自然之趣（〃春空〃神韵）。这种

春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般

咏春词的独到之处。

32.简述欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）描写离愁的特点。

答：（1）〃离愁"两句拈出主题，以春水喻愁，暗承〃问君能有几多

愁？恰似一江春水向东流〃，这里所表现的是一种不断加深又持续相生

的离愁过程。

（2）写离情，但手法独特。前实后虚，婉约备至。初春风暖离别却，

与秋风萧瑟中离别意境不同；行人之愁与里程俱增不断，加上形象的比

喻，使愁在具象化中得到强化;下片转而设想闺中人，劝慰她不要远望，

登高也徒劳（千山万水），进一步表达离别的无奈。

33.简析欧阳修《南歌子》（风髻金泥带）的结构和主题。

答：明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用〃前段态，后段情〃来概括

其结构特征。

①本词围绕少妇展开，起二句渲染她的华贵头饰（像飞卿），但从歇拍

起，展示的全是她的言行举止（笑、扶、道、弄、偎、描、绣、问等十

几个），极尽表现她的娇媚、开心、快乐、幸福感。

②言行举止次序：先概括写她对夫君出入〃笑相扶〃，常征询打扮是否

入时；后（下阕）集中表现她在陪伴夫婿、描花绣字中的系列情态与言

行。

③在结构上，该词以爰为核心，以少妇快乐心情为线索，撷取生活片段,

刻画人物，塑造形象，以揭示主题。家庭温馨、生活情趣。

④本词主题：抒写娇媚温柔的少妇的娇媚、快乐，进而表现新婚家庭的

温馨与情趣。

34.分析苏轼与章质夫〃杨花词〃的异同。

答：①共同点：两首词都属于咏物而且咏同一物（杨花），也都善于隐

喻。

②章质夫杨花词笔下的杨花以形写神，特别是煞拍也拟人灵动。苏词将

自己的感情灌注进杨花，主观色彩更浓，将传统赋物与人格境界合一。

起句是“全词评语"，在似与非中展开其命运。是写杨花，亦是写人（萦

损/迷人，缱绻/欲开还闭）。歇拍3句化金昌绪《春怨》。过片扩展

到落花的必然，遗踪即一池碎萍（是柳絮）e量化春色是习惯方法，煞

拍点题。

35.请简述苏轼《水调歌头》（明月几时有）的情感主线和情感的转折

变化。

答：（1）全词情感数折，意思层深，而在矛盾中归于旷放则是此词的

情感主线。

（2）上片主要表达了政治失意后入世与出世的矛盾心理；下片从出世

与入世的矛盾中宕出，专写〃人间〃一路，”兼怀子由〃之意也随之拈

出。

36.简析苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）表达的人生情感。

答：词人在词中叙写了遇雨时淡然处之，超然于物外的一次生活体验。

一旦超越是非，

也就无所谓得意的欢乐和失意的痛苦的人生体会。这表现出了词人旷达

自适、超越凡俗的情怀。

37.请简述苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）表现幽人与孤鸿的孤傲以及

陆游《卜算子》（骁外断桥边）表现梅花〃战斗的性格〃。

答：（1）苏轼的《卜算子》起二句写夜景之幽静，别具萧索清冷之意，

为幽人与孤鸿的出场烘托身份境地。下句幽人之"独"与孤鸿之"孤”

均带一种强烈的意绪，独自往来的幽人与缥缈无着的孤鸿不期而遇，下

片由上片之人、鸿分写转为人、鸿合写，原以为只有自己品尝孤独却不

想见到对方，但希冀过后仍然是彼此独自品尝缥缈无依的滋味。

（2）陆游的《卜算子》上片主写梅花生存环境与恶劣遭遇。下片要写

梅花品格的高洁与坚毅。众芳既贪恋春意，又妒忌梅花孤艳不凡，两两

对照，品格高下已现。这里〃无意〃、〃一任〃等词，透示出一种孤傲，

也隐含着钱仲联所说的〃战斗意识〃。

38.分析苏轼《八声甘州》（有情风万里卷潮来）表现的归隐之愿。

答：通观苏轼、参寥如影随形的交往经历，才可见出苏轼〃算诗人相得,

如我与君稀〃

的深情高谊。也正是因为他与参寥有这么一三殳披肝沥胆的经历作为基础,

所以苏轼在忘却世间机心，意欲归隐时，才会不由自主地想到参寥，希

望能把这一份情谊在清净隐逸的世界里得以延续。煞尾数句便借谢安、

羊昙的典故表达了遥接谢安雅志、一归隐的愿望。苏轼化用典故，以谢

安、羊县分别比喻自己和参廖，也是以此为鉴，以免遗憾终生之意。苏

轼生平是一直以遥接谢安雅志自勉的，他在其他词作如《水调歌头》（安

石在东海）等中，也屡次运用这一典故，可见其心仪之深。

39.分析苏轼《江城子》（老夫聊发）以〃狂〃字统摄全词意趣。

答：以〃狂"字统摄全词意趣：是豪放词代表并抒写出作者的狂态、狂

意与狂情。其

〃狂〃字下面显露的民族赤诚是令人肃然起敬的。

①上片，起五句先写出猎的阵势，焕发少年血性，携犬驭鹰，锦帽貂裘,

豪兴勃发；后写部下〃千骑卷平冈〃气势恢弘；歇拍借孙策射虎勇猛，

进一步强化了豪情。

②下片把猎后饮酒高歌，转为报国热情，意兴同样承接〃狂〃字，而且

也使之升华。

③过片写在豪饮、豪情中根本不在意年龄，有的只是希望像魏尚那样，

再被重用，扫平外敌，平定北疆。

40.请简述苏轼《行香子》（清夜无尘）的议论化特色。

答：散文化、议论化是苏轼作词的一个基本手段。上片虽以写景开笔，

但大意归结到

人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题，是一种对人生的泛性思考。下片

专写个人情怀。一张琴、一壶酒、一溪云，这是另一种人与自然的和谐。

苏轼由从不和谐的社会人生进入和谐的自然人生。

41.分析秦观《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）如何体现出词体〃细美幽

约〃的特点。

答：缪钺《论词》应该“细美幽约"，即细腻婉丽，饶有韵味。本词此

特色很突出。

写愁思：

①上片晨起感受：漠漠轻寒，晓阴无奈，晨景似穷秋；室内淡烟、画屏

幽，是景也是心境。基调幽婉。

②下片倚窗独望感受，换头神来之笔，比喻新奇。煞拍写静，〃闲挂小

银钩〃，措语极为新奇细腻，偏于柔婉（词心之词〃得之于内，不可以

传〃，与词才之词不同）。词中美丽的忧愁，愁来无端，又隐约于其中。

42.简述周邦彦词《满庭芳》（风老莺雏）的写景特点。

答：①多写静景，词中〃人静〃二字即为点睛之笔。因为是静中观景，

所以作者摹写天气时令，捕捉乌莺动态，方能体物入微，并藉此传达词

人幽细之心思。

②苦乐对照，笔法顿挫。作者既写风老莺雏、雨肥梅子、嘉树清圆、乌

莺自乐、小桥新绿之赏心悦目之景，也写地卑山近、衣润费烟、黄芦苦

竹等让人不无苦闷愁思之景，以苦乐参差适以形容其矛盾之心态。

43.请简述周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）的创作主题以及范仲淹《苏幕

遮》（碧云天）的写景特色。

答：（1）周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）创作主题：写思乡之情。

（2）范仲淹《苏幕遮》（碧云天）：气象阔大，意境深远，色彩绮丽

鲜明。起四句分写天、地、山、水、大开大合，浑然一气，视点由上及

下，由近及远，层层推进。接下三句又把天、地、山、水与斜阳、芳草

融合成水天一色的寥廓画面，以盛写衰。芳草与别情有关。过片揭题。

唯梦归，但又难眠（登楼、饮酒）。引出下片的乡思离情，写出了羁旅

思乡之感。

44.简述周邦彦《齐天乐》（绿芜凋尽）的艺术特色。

答：此词写景沉郁苍凉，极有层次。化用典故、成语，也能以故为新,

自出境界。虽

是故地重游，触景生情，但因为词人年届花甲，故其中渗入了很深的人

世沧桑之感，带有总结生平的意味。

45.简述《如梦令》（昨夜雨疏风骤）描写的词人与侍女形象。

答：词人与侍女，一有情而敏微，一无意而粗心，一问一答，尽见两人

个性之不同。

侍女或许只是看到了海棠的外形变化不大，而未留意于叶长花消，故答

得极随意，而词人不必亲眼见过，即知雨必然催肥了枝叶，风必然吹折

了花瓣，读者于此不能不佩服词人平时观察之细致。

46.请简答李清照《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）描写复杂的感情。

答：爱情的忧患感和失落感，这首《凤凰台上忆吹萧》便是这方面的显

例。抒发复杂的离愁，实际是爱情忧患感、失落感。

①上片写无聊心情（慵懒缘于无兴趣），“悦己者〃的离去；〃生怕〃

句，意味着难言之隐（与赵明诚感情有问题）。

②歇拍以排除法说明受折磨的原因。

③下片写爱难留，换头即绝望；阳关万叠无力，武陵人意已绝，秦娥梦

断无疑。只有痴情可鉴，但只能添新愁。

47.简述《一剪梅》（红藕香残）写情特色。

答:这是一首别后相思之作。上阙写女子从白天到夜晚的所作所见所思,

下阙写眼前

即见之景。在直白中见曲意，在朴素中显韵致。

48简析李清照《声声慢》（寻寻觅觅）的声调特点。

答:第一，大量使用双声叠韵字，加倍衬写自己的感情。

第二，舌音、齿音交相重叠，形象而准确地表达出词人内心的忧愁和迷

茫。

①舌声的有15字，如淡、敌他、地、堆、独、得、桐、至人点点滴滴、

第。

②齿声的有42字，如寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、

将、息等等。

第三，敢押险韵，用得自如贴切。

48.简析陆游《夜游宫》（雪晓清笳乱起）写梦境的特点。

答：Q）写清楚了梦中的地埋环境。

（2）从视觉、听觉和联想的不同角度来写梦境。

（3）将梦境写得非常完整，从梦中到梦醒均有记述。

49.辛弃疾《水调歌头》（带湖吾甚爰）表现了何种心境。

答：辛弃疾刚从尔虞我诈的官场摆脱出来，故对这三面傅城，前枕澄湖

的带湖一带具

有一种特别的欣喜之情。下片由带湖今昔变化，故对其变迁，感慨深沉。

全词皆以写景为主。描写了词人摆脱官场羁绊后盟鸥偕鹤的归隐乐趣。

50.简述辛弃疾祝英台近（宝钗分）的细节描写。

答：本词是婉约的闺怨，细腻委婉，尤其是细节描写。

①起三句追忆当年分别情形，赠物、地点、氛围次第写来，印象恍如目

前，而伤痛似在昨日。

②过片三句通过一系列联贯的动作，揭出盼归之情。

③下片从鬓边觑花到数瓣卜归再到才簪又数，这些细节描写颇能表现出

女子思念情人的焦虑心情。白描使这些细节，进一步形神兼备，余味无

穷。

51.简述辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）所体现的田园情怀。

答：开头两句，一写视觉，一写听觉，〃清风半夜〃为其关键。鹊之惊

起，并非缘于

明月本身，而是由于清风徐来，月为云遮，所以，原本安息在枝头的乌

鹊被或明或暗的月光变化惊醒了。而且不仅乌鹊被惊醒了，连树枝上的

蝉也被惊醒了，鹊惊蝉鸣，夏夜因此而喧闹起来接下视角从树枝移到稻

田，那稻花的清香让辛弃疾和他的同行者感受到丰收的临近，那盛大而

壮观的蛙声，更好像是奏响了丰收的序曲。辛弃疾不仅对农民付出了极

大的关怀，而他自己也因此拥有了种田园情怀。

52.简述辛弃疾《破阵子》（醉里挑灯看剑）的主要内容。

答：此词上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义

豪情。下阕重点写敌我交战的惊险场面。其宗旨所在，仍在蓄往日豪气

之势，跌回冰冷残酷之现实。

53.简述姜夔《扬州慢》（淮左名都）如何以古今对照写爱国感情。

答：作者上阕意在描述当时扬州的萧条景况，但起首八字却重笔点出昔

日扬州之繁盛，

盖以盛观衰，感慨加倍深沉。下阕侧重对扬州史事的虚拟。词人多处化

用杜牧歌咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月

繁华与风流俊赏，来衬写今日扬州的见闻感受。作者消弭了不同个体之

间的欣赏差异，只设想杜牧重到后的惊讶以及〃难赋深情〃，意思在设

想中层深。姜白石在今昔对照中寄寓了深沉的爱国感情，虽然他的意象

是惨淡的，感情是隐微的，但一点也无伤于其震撼人心的艺术魅力。

54.简述姜夔《暗香》（旧时月色）与《疏影》（苔枝缀玉）咏写梅花

的不同之处。

答：《暗香》、《疏影》取自林逋《山园小梅》。《暗香》的清虚骚雅，

大都是围绕

词人心迹展开的，尚属有迹可寻。《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕

着梅花的一些典故纵横驰想，构成意绪脉络，托喻遥深，自成馨逸。

三、论述题

1.试析韦庄《女冠子》二首叙事性和客观性并举的艺术特点。

附词：四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。昨夜夜半，枕上分明

梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

答：①这两首联章词都写与情人分别之后的追忆与相思之苦，也都表现

出鲜明的叙事性、客观性特点；

②前一首以女子口吻，追忆去年离别的情景，时间确切，继而描写女子

的情态细节，之后写梦中苦苦相思却无人知；煞拍的揣测情真意切。

③后一首写男方自我记述彼此相会的梦境，不仅客观记录了做梦的过程,

而且梦中情景也真切具体：言语多时，面容依旧，特别是情态细节分明

（频低柳叶眉、半羞半喜，欲去又依依）；尾句梦醒，喜而转悲。

④无论是写记忆中的别离，还是梦境中的相逢都具有叙事性、客观性特

点；而语言本色，强化了客观性，有唐民间词痕迹。

2.请论述韦庄《荷叶杯》（记得那年花下）、《女冠子》（四月十七）

（昨夜夜半）叙事性和客观性。

答：（1）《荷叶杯》写萍水相逢情感。叙事性较强主要体现在结构谨

严上，由〃那年〃而〃从此〃至〃如今〃，时间段落非常清晰。初识谢

娘时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深及感情投入之

真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。

（2）《女冠子》两首都为追念旧欢而作，作于与情人分别一周年后，

构成一段完整感情历程。合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事情

节自然合理。语言本色，不假修饰，带有明显唐代民间词痕迹。

3.分析李煜《玉楼春》（晚妆初了）描写多种感觉的复合。

答：在歌舞升平中享受生命并极端投入，为表现此主旨，本词调动了各

种感觉，并在

感觉转换与复合中运用自如。

(1)起二句从视觉写妆成舞步，有动感(群体)；

(2)"重按《霓裳》歌遍彻〃，从听觉写萧曲响彻云霄；

(3)过片分别从嗅觉写宫娥香气飘溢，从味觉写甜美使人醉；

(4)〃待踏马蹄清夜月〃从触觉写骑马踏入清凉月色里格外清爽，当

然也有视听综合。

各种感觉都迷人到极端，有层次转换，从艺术到生活、从社会到自然、

从感觉到心灵都是审美高品位。

4.请论述李清照《永遇乐》(落日熔金)以对比手法写心境变化。

答：上片叙写当前之临安，下片由今追昔。对比汴京元宵节今昔的不同

和心态，反映

晚景凄凉，国破家亡之悲情。上片写现在临安，景色明丽，心情截然谢

绝〃酒朋诗侣〃正缘于此。过片六句由今追忆汴京元宵：昌盛时，有余暇,

盛装游。如今衰老，怕人见，又希望感受欢欣；只能偷偷听一他人越

高兴，自己越感伤。易安体突出的特点是用明白的文学语言和流畅的音

律并化俗为雅，婉约而不绮靡并有家国兴亡的凄婉悲怆，这在对比中也

显而易见。

5.论述陈亮水龙吟的沉郁风格。

答：此词由景起兴，由外在之乐景兴内在之忧情，风格沉郁。语语幽怨

而意关时事，

是其题旨不独〃春恨〃二字所可限量也。上阕主要铺写春景。过片一句

既遥应起笔〃层楼〃，又统摄下阕。全词以春景带出恨意，而恨意亦复

层层渲染，明写莺燕夺春，实写人情萎顿，兼之往事云散，幽怨难消，

故触目皆成恨意。词人从白天的花闹风软一直写到夜晚的子规声断，经

历了一天的凄苦，形成了通篇的沉郁，只是以〃凭高念远〃等少数字句

点出深意。陈廷焯《白雨斋词话》说：〃此词‘念远’二字是主，故目

中一片春光，触我愁肠，都成泪眼。

四、作家作品

1.李白，字太白，号青莲居士，《菩萨蛮》、《忆秦娥》被宋代黄昇誉

为〃百代词曲之祖〃

2.张志和，初名龟龄，字子同，自号玄真子。词仅存《渔歌子》五首。

3.刘禹锡,字梦得，洛阳人,世称刘宾客。晚年有〃诗豪〃之称,与白

居易并称〃刘白〃。

4.白居易，字乐天，晚号香山居士、醉吟先生。

5.温庭筠，本名岐，字飞卿，太原祁人。

6.皇甫松,T乍皇建嵩,字子奇,自号檀栾子。李冰若《栩庄漫记》

则评价其词如〃初日芙蓉春月柳"。

7.韦庄，字端己，有《浣花词》流传。

8.毛文锡，字平珪，高阳人，与欧阳炯、鹿虔底、韩琮、阎选等五人以

小词为孟昶所赏，人称〃五鬼〃。

9.欧阳炯，《花间集序》的作者。

10.和凝，雅号〃曲子相公〃，集名《红叶稿》。

11.孙光宪，字孟文，自号葆光子，是《花间集》中收录传世作品最多

的词人。

12.李均,别称〃李波斯〃。词《南乡子》。

13.冯延巳，一名延嗣，字正中，籍贯广陵（扬州）。词集名《阳春集》，

在唐五代词人中存词最多。

14.李煜，字重光，自号钟隐，又号莲峰居士，前期词以描写宫廷逸乐

生活为主，风情绮丽，清靡婉转；后期词则多追忆往