复旦238文博综合历年真题

2011年

一、名词解释

1.《女史箴图》

《女史箴图》是我国东晋时期顾恺之的绘画作品之一。“女史"是女官名，后来成为对知

识妇女的尊称；"箴"是规劝、劝诫的意思。这幅画以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝，形

神兼备。该图采用了游丝描手法,画面中线条循环婉转，整幅画都特别注重人物神态的表现，

用笔细劲联绵，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。

2.碑帖

碑帖是碑和帖的合称，"碑"是指文字石刻，主要有墓碑、庙碑、造像和摩崖等；"帖"是

指古代名人的墨迹和摹刻在木石板上的法书，主要有书札或诗稿等。先贤为了记述前朝重要

事件和隆重庆典等，把文学形式和书法家的手迹刻凿在悬崖和石碑上，后人通过拓印将其制

成拓本，以供鉴赏、临摹之用。背贴传拓方法主要有擦墨拓、扑墨拓、蜡墨拓、镶拓、响拓

等。

3.文人画

文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。文人画的题材多为梅、兰、

竹、菊、高山、渔隐之类。文人画由于在题材内容、思想情趣，笔墨技巧方面各有追求，形

成了不同的风格和流派。文人画的特点是：学养深厚、言之有物、格调高雅。文人画是一种

综合型艺术，在创作上强调个性表现和诗、书、画、印等多种艺术的结合。

4,吉州窑

吉州窑是江西吉安一座举世闻名的综合性瓷窑，也是中国现有保存完好的古代名窑遗址

之一，全国重点文物保护单位，具有浓厚的地方风格和汉民族艺术特色。吉州窑创烧于唐代

晚期，经五代、北宋，鼎盛于南宋，至元末终烧，有1200多年的烧造历史。吉州窑瓷器种

类繁多，纹样装饰丰富多彩，按胎釉可分青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类，在装

饰技法上采用泗釉、剪纸、贴花、剔花、印花、彩绘、划花和堆塑等，尤以黑釉瓷产品著称。

5.紫禁城

紫禁城是中国明清两代24个皇帝的皇宫。明朝皇帝朱棣迁都北京，开始营造紫禁城宫

殿，至明永乐十八年落成。依照中国古代星象学，紫微桓位于中天，乃天帝所居，所以把皇

帝的居所喻为紫宫，故旧称紫禁城。紫禁城的建筑对称布局、院落组合、空间安排、单体建

筑、建筑装饰、室内外设计、屋顶形式以及建筑色彩都体现出中国古代建筑的艺术特征。其

建筑布局是：城内建筑沿中轴线向东西两侧展开，城之南半部以太和殿、中和殿、保和殿三

大殿为中心，两侧辅以文华殿、武英殿两殿，是皇帝举行朝会的地方，称为"前朝"。北半部

以乾清宫、交泰殿、坤宁宫三宫及东西六宫和御花园为中心，其外东侧有奉先、皇极等殿,

西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等，是皇帝和后妃们居住、举行祭祀和宗教活动的地方。

6.腰品

品本义是指工艺精湛的仿真品，价值和价格可以紧随被仿品，现在通常指工艺拙劣的

仿冒品J赏品是古董及书画市场的交易中以假乱真的行货。由于这些物品并非原创，是临摹、

仿制或复制的，而持有者、贩卖者却谑称是原作，所以把这些物品称为鹰品。

二、简答

1.以瓷器或铜器或书画为例，说明文物鉴定的传统方法

瓷器的传统鉴定方法是根据每个时代及窑口的传统生产工艺，使用的材料及装饰工艺的

处理方法，以及瓷器胎质，釉面的变化程度，来辨别它的真伪，断定它的年代，以期达到去

伪存真的鉴定目的。瓷器的传统鉴定方法包括一看、二摸、三掂、四闻、五听。

（1）一看

看一件瓷器能否符合古玩瓷器的要求，应从它的器型上，发色上，釉面上，纹饰上及制

式上符合历史时代人们的审美趣向和使用要求，油料配制及工艺流程方法，韵味感及生产加

工工艺特征等，如果能符合这些要求的话，这件瓷器可以说，基本达到我们对它的鉴定要求。

一般需要看器型，看发色，看釉面，看纹饰，看制式0

(2)二摸

一是摸釉面的光滑度，二是摸釉面的平整度。瓷器釉面的光滑程度，能决定一件瓷器的

新老程度。同样它的平整度的差异，也能决定一件瓷器的新老程度。摸一件古老瓷器的釉面，

如同摸婴幼儿童的肌肤一般。如果没有此种感觉，这件瓷器一定不是古物。

(3)三掂

根据鉴赏文物的经验，掂其物感受其重量，对比相似材质和大小的文物，如果重量悬殊，

则为陵品。

(4)四闻

对于特殊材质制作或者经过特殊工艺的文物，一定会有特殊味道的文物，可以闻其味道,

确定是否有味道或者味道是否相同。

(5)五听

敲击文物的表面，听其发出的独特的声音，与同类文物的声音对比。

2.可移动文物定名的基本原则，并举一例

可移动文物是指馆藏文物(可收藏文物)，即历史上各时代重要实物、艺术品、文献、

手稿、图书资料、代表性实物等，分为珍贵文物和一般文物。可移动文物定名就是指确定可

移动文物的名称。

(1)可移动文物定名的基本原则：

①文物定名应科学、准确、规范；

②没有名称的文物，定名应依照定名要素为其定名。定名要素包括年代、特征、器物通称。

定名一般按照年代、特征、通称顺序排列；

③文物己有名称且比较准确的，采用己有名称；

④古脊椎动物化石和古人类化石定名，依照相关学科国际命名法规定名。

(2)文物定名的举例

石刻定名的一般规则为："年代"+"主要内容"+"质地"+"器型"。

示例：宋太平兴国八年吕蒙正重修孔庙碑。

3.根据文物分类的原则和根据，对青铜器进行分类

文物分类是按照一定的标准对文物进行聚类或归类，是研究文物的基本方法之一。

(1)文物分类的标准

①遵循同一标准。

若以价值高低为标准划分文物，就要以文物定级的标准作为标尺，把各类文物划分为若

干等级。

②按照一定标准把同类文物划归为一类。

按一定标准把同类文物划归为一类，还可以在大类中再进一步分成小类。选择何种分类

标准，则根据收藏、宣传、研究、保护、教学的需要而定。

③一种分类方法只能依靠一个标准。

方法是由标准来决定的，即拟用什么样的分类方法，就要采用相应的分类标准。在采用

某一方法对文物进行分类时，不能同时使用两个标准或交叉使用两个标准对文物进行分类,

只能用一个方法或标准。

④对复合体文物进行分类时，以约定俗成为原则。

(2)根据用途的不同，可以把青铜器分为食器、酒器、水器、兵器、乐器。

①根据用途的不同，食器可以进一步分为：鼎、箧、敦、豆等；

②根据存在形状的不同，酒器可以进一步分为：瞿、辄、尊等；

③根据样式的不同，水器可以进一步分为：叁、壶、盘、盂、甑等；

④根据使用地点和场合的不同，乐器分为编饶和编钟；

⑤根据功能的形状的不同，兵器可以进一步分为：钺、刀、佥h戈、矛、镀、镌、殳、弩

机，甲胄等。

4.中国金石学的发展步骤

金石学是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科，偏重于著录和考证文字

资料，以达到证经补史的目的，特别是其上的文字铭刻及拓片。广义上还包括竹简、甲骨、

玉器、成瓦、封泥、兵符、明器等一般文物。中国金石学的发展经历四个时期，即：萌芽期、

发展期、兴盛期和近代考古学期。

（1）萌芽期

金石学的萌芽期大约可以追溯到东周时代，但研究者甚少，无专著问世，没有形成一门

学科；北宋统治者奖励经学，提倡恢复礼制，对古物的收集、整理和研究出现热潮；墨拓术

及印刷术的发展，为金石文字流传提供了条件，金石学逐渐产生。宋仁宗时的刘敞，刻《先

秦时期图碑》，对研究金石学有开创之功。吕大临撰《考古图》，在编古器物书的体例方面多

有建树，该书是流传至今的最早的古器物图录。

（2）发展期

在宋代，金石学和考古学发展成独立研究的学科，宋代时期的金石学和考古学发端于宋

真宗时期对古铜器的研究。这个时期的作品有刘敞的《先秦古器记》，欧阳修《集古录》，吕

大临《考古图》等等。

（3）兴盛期

清代受乾嘉学派影响，金石学进入鼎盛。乾隆年间曾据清宫所藏古物，御纂《西清古鉴》

等书，推动了金石研究的复兴。其后又出现了许多金石学著作。这一时期研究范围扩大，对

铜镜、兵符、砖瓦、封泥等开始有专门研究，鉴别和考释水平也显著提高。清末明初，金石

学研究范围又包括新发现的甲骨和简牍，并扩及明器和各种杂器。罗振玉和王国维是此时的

集大成的学者。马衡著《中国金石学刚要》，对金石学作了叫全面的总结。

（4）近代考古学期

金石学保存下许多有价值的铭刻资料，考证出不少古器物的名称和用途。但未深入分析

古器物的器型和花纹，未进行断代的研究，始终没有形成完整的学科体系。近代考古学传入

中国后，仍有学者进行金石学的整理和研究，但独立的金石学也不再存在，金石学变成考古

学的组成部分。

5.文物学与其他学科的关系

（1）文物学与其他学科的区别

文物学研究与其他学科的研究有着明显的不同，它是以历史遗迹和遗物为自己的已经对

象，换言之，文物学研究的是文化遗迹和遗物，即不可移动文物和可移动文物。这是它的根

本特点。

研究文物，必须有实实在在的"物"作为基础。在研究中，首先要如实叙述（或描述）文

物本身的情况，揭示它所包含的各种信息，进而研究和阐述它所反映的历史问题；不能离开

文物去说明历史问题以及揭示历史规律。

（2）文物学与其他学科的联系

文物学研究是一种跨学科的研究。文物的内容丰富，其研究必须得到有关学科的支持和

协助，或者联合攻关，才能完成研究的各项任务。对于文物学的综合研究，只有在这一基础

上，才能进一步阐述历史问题，揭示其本质和规律性。因此，文物学研究与社会科学和自然

科学的一些学科有着直接或间接的关系，有些则呈现出相互交叉的关系。

文物学研究的范围极其宽广，内容极其丰富，要做好文物研究，特别是综合研究，需要

有各方面的知识，不但要有丰富的历史知识、相当深厚的史料基础，而且还要具有一定的哲

学、政治学、伦理学、经济学、法学、文学、地理学、方志学、宗教学、民族学、民俗学、

目录学、文字学，乃至一些自然科学和技术科学的知识和素养。只有具备这些学问，才能在

对文物进行研究时，触类旁通，综合分析、研究，才能从文物所反映的各个侧面认识复杂的

历史全部过程及深藏的内在的本质。因此，在长期的发展过程中，文物学与其他学科形成了

多重边缘关系。

随着现代科学技术的发展，学科的继续分化，已经和将要形成与文物学交叉的学科，将

发展成新的相关学科。它们运用的新的研究方法，开拓新的研究领域，对于文物学的研究和

建设，进一步发挥文物的作用，都是非常重要的。

6.谈谈对当今文物回流现象的看法

文物回流是指本国的文物由于各种原因流失到其他国家，然后经过各种途径重新流回本国。

（1）当今我国文物回流现状

近几年来，我国文物回流的现象升温，引起了广泛的关注。流失海外文物的回流渠道主

要有讨还，回购和回赠三种。事实上，我国的拍卖会功不可没，而且国内企业家群体重金回

购，是当前最现实、最大规模的流失海外文物的回流渠道。

（2）对当今文物回流现象的看法

我国流失的文物，属于中共人民的财富，本属于我们自己的东西，被盗后却通过重金赎

回，对中国人民来说损失太大，且有失尊严。根据国际公约，外流文物应该无偿返还给中国。

国宝回归的前提是必须维护国家和人民的尊严。追回文物的一个重要途径是依靠国际刑警组

织，协助各国追回被盗文物。所以，追回文物宜采取法律手段和外交手段，即使是通过拍卖

购回那些无法讨还的国宝级文物，也要做好投资决策分析，以使自己的投资收益最大化。

三、论述

1.结合《文物保护法》中的“文物”、《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转所有

权的方法的公约》的“文化财产”、《保护世界文化和自然遗产公约》的“文化遗产”的

定义，谈谈文物的概念和内涵

（1）文物：

文物的主要内容有：

①与重大历史事件、革命运动和重要人物有关的、具有纪念意义和史料价值的建筑物、遗

址、纪念物等；

②具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻等；

③各时代有价值的艺术品、工艺美术品；

④革命文献资料以及具有历史、艺术和科学价值的古旧图书资料；

⑤反映各时代社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物。

（2）文化财产

文化财产是指每个国家，根据宗教的或世俗的理由，明确指定为具有重要考古、史前史、历

史、文学、艺术或科学价值的财产并属于以下各类者：

①动物群落、植物群落、矿物和解剖以及具有古生物学意义的物品的稀有收集品和标本；

②有关历史，包括科学、技术、军事及社会史、有关国家领袖、思想家、科学家、艺术家

之生平以及有关国家重大事件的财产；

③考古发掘（包括正常的和秘密的）或考古发现的成果；

④业已肢解的艺术或历史古迹或考古遗址之构成部分；

⑤一百年以前的古物，如铭文、钱币和印章；

⑥具有人种学意义的文物；

⑦有艺术价值的财产。

（3）文化遗产

文化遗产主要包括：

①从历史、艺术或科学角度看具有突出的普通价值的建筑物、碑雕和碑画、具有考古性质

成分或结构、铭文、窟洞以及联合体；

②从历史、艺术或科学角度看在建筑式样、分布均匀或与环境景色结合方面具有突出的普

遍价值的单位或连接的建筑群；

③从历史、审美、人种学或人类学角度看具有突出的普遍价值的人类工程或自然与人联合

工程以及考古地址等地方。

总之，文物是具体的物质遗存，它的基本特征是：它必须是由人类创造的，或者是与人

类活动有关的；并且，它必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。文物是人类在

历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹，是人类宝贵的历史文化遗产。各类文物从不同的侧

面反应了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当

时生态环境的意识。

2.文物学研究的基本方法

文物学是一门研究、整理和保护文物为目的的学科。文物学研究当然基本方法有：

（1）分类法：分类法是按照文物的性质、特点、用途作为区分的标准，将符合统一标准的

文物聚类，不同的则分开的一种认识文物的方法，分类法能够将各种各样的类按照相互之间

的关系，组成系统化的结构，并体现为许多文物类别按照一定的原则和关系组织起来的体系

表，作为分类工作的依据和工具。

（2）排比法：使用排比法研究文物，可以收到条理分明的效果，能够层次清晰，描写细腻，

能更加细致入微的研究文物。

（3）历史分析法：是指运用发展、变化的观点分析文物的方法，把文物放在一定的时空背

景下，分析其发展的不同阶段以及特点，并且将不同的阶段加以对比，弄清其发展变化的实

质，揭示其发展规律。

（4）逻辑分析法：是指利用数理逻辑工具，对文物进行分析，归纳演绎、分析、综合分析

文物学中遇到的问题，根据已知的事实或者已经获得的经验，来推断新问题的方法。

（5）年代测定法：运用现代科学技术对文物年代进行测定的方法，或测定文物年代，或分

析鉴定文物成分，是认识文物、研究文物的重要手段。目前，广泛应用于测定文物年代（或

断代）的方法，主要有：碳-14法、热释光法、古地磁法是一种比较好的、树木年轮法等。

3.文物学研究的特点

文物学是在研究文物的发展过程中逐步形成的一门以辩证唯物主义和历史唯物主义为

指导，对文物进行系统的研究的一般理论、方法和实践的综合性和交叉性很强的新型科学。

文物学研究的特点包括：

（1）研究对象跨越的时间最长

文物是指人类在历史发展过程中遗留下来的文化遗物，包括古代地上的、出土的和传世

的以及近代乃至当代的文物（可移动的和不可移动文物的文物）都属于文物学研究的对象。

（2）研究内容极其丰富

研究如何鉴定文物，评估文物的价值，以及如何保护文物等。

（3）研究领域跨科学

通过多学科的融合进行新的整合而成，是人们对文物认识和利用的学问，是关于文物运

行和信息传播规律的学问。它涉及知识非常广泛，不仅仅与一门学科相关，需要具备多学科

的知识。

（4）研究目的对国家意义重大

保管保护好文物，是文物世世代代相传，避免文物从本国流失到国外。通过对文物的研

究，评估文物的价值，阐述各类文物的演变发展过程，进行专题，或专门研究，获取各类文

物所蕴含的各种信息，诠释历史问题，解释历史规律0探讨如何做好宣传工作，是文物更好

的发挥教育作用。

文博历年真题

2012

1.简介长江下游新石器时代文化发展个时期特点。谈谈你对这一地区史前社会和文化变迁

的认识

（1）薛家岗文化：

①分布区域：西到鄂皖交界的鄂东黄梅和皖西宿松县，东到安徽省巢湖地区，北到跳水，

南达长江。

②文化分期：

第一期文化的陶器以夹砂红陶为主，泥质陶较少，陶器的胎壁较厚，质地松软，火候低，

吸水强。

第二期文化的陶器以夹砂灰黑陶为主，加砂红褐陶和泥质黑陶次之，有少量黑皮陶；石

器有穿孔石铲、石铐、石凿和失球等。

第三期文化的陶器以夹砂灰黑陶为主，泥质陶较少；石器多通体磨光，刃部锋利；穿孔

技术比较发达，穿孔方法有对钻和一面钻两种。

第四期文化的出土物很少，只有几件残破的夹砂鼎、鬻形器、泥质黑桃高柄杯。

（2）北阴阳营文化

①发现的遗址：南京城内的北阴阳营遗址，南京南郊的太岗寺遗址，江宁咎庙遗址。

②文化分期：

I.第一期（北阴阳营期）

a.生产工具以石器为主，有少量陶质工具；石器中以扁平舌形穿孔石斧、大而长的条形石铐、

有段石铸、七孔石刀等颇具特征。

b.陶器有夹砂红陶、泥质红陶、泥质灰陶和夹砂灰陶，其中以夹砂红陶的数量最多。

c.墓葬大多数集中分布，无墓穴，均用含烧土和陶片的黄土掩埋；头向大多朝东北；墓葬以

仰身直肢葬为主，有少量俯身葬和二次葬；随葬品大多是生前使用过的实用品，其中包括生

产工具和陶器。

H.第二期（咎庙一期）

a.石器主要有斧、铸、刀、凿、镶等。

b.陶器以夹砂红陶和泥质灰黑陶为主，有少量质地疏松多孔的胎中夹有植物茎叶的陶器。

III.第三期（咎庙二期）

a.石器主要有扁薄平刃呈凤字形的穿孔石斧、有肩穿孔石斧、多孔石斧、长方形三孔石斧、

靴形石刀、长柄石刀、小型有段石铸等。

b,玉器有素面玉谖、兽面纹玉佩等。

c.陶器典型器型是高劲鼓腹圈足贯耳壶。

（3）马家浜文化

①提出年代：马家浜文化是太湖流域文化时代较早的新石器时代文化，于1977年正式提出。

②分布区域：以太湖流域为中心地区，其影响所及，东到海滨，西达宁镇山脉一带，南至

杭州湾，北达江淮之间。

③发现的遗址：浙江桐乡县罗家角、嘉兴马家浜、吴兴邱城，江苏省吴江梅堰、吴县草鞋

山、苏州越城、常州珏墩、武进潘家塘，上海青浦松泽等。

④社会经济

I.生产工具有石器和骨器。

a.早期：制作比较粗糙，主要器型有斧、铸、刀、凿、臼、砺石等。

b.晚期：第一，制作得比较精细，大多通体磨光，器型规整，穿孔技术比较进步。

第二，器型有斧、铐、穿孔石铲、锄、凿、镶、纺轮等

第三，装饰品有璜、玦、环等。

第四，古器数量比较多，制作比较精致，主要有镀、鱼镖、匕、凿、锥、勾勒器、

靴形器、器柄、针等。

第五，有少量陶质工具，如网坠、陶杵等。

n.经济生活以农业为主，水稻是当时的主要农作物。

草鞋山、松泽、罗家角等遗址都发现水稻遗存，松泽遗址出土的稻谷、米粒，经鉴定为

袖稻，草鞋山遗址的炭化谷粒经鉴定有釉稻、粳稻两种；家畜有猪、狗、水牛等。

用.纺织物

草鞋山遗址的第10层曾发现三块炭化的纺织物残片，这是中国出土的最早的纺织品，

花纹为山形斜纹和棱形斜纹，罗家角遗址还出土芦苇编织物。

IV.房屋

房屋多为长方形，个别为圆形，还发现一座圆形房屋，房屋周围有柱洞10个。

V.墓葬

a.分布集中，排列有序，都有比较整齐的墓列。

b.一般无墓坑，采取就地堆土掩埋的方法。

c.盛行头向北的单人仰身直肢葬，有少量仰身屈肢葬、侧身葬和二次葬。

d.墓葬中，有将斧、豆、铐、盆等陶器扣在死者的头上，或置于陶器中。

⑤分期和年代

I.分期

a.早期

第一，以浙江桐乡罗家角遗址的第四层为代表。

第二，陶器以红褐为主，次为灰黑陶，红陶最少；陶器以素面为主，纹饰有各种刻划纹、拍

印的绳纹和附加堆纹；器型有斧、支架、爵、盆、钵、盘、碗、罐、网坠、纺轮等。

b.晚期

第一，发掘的遗址有马家浜、罗家角第三层、邱城下层、草鞋山第八至第十层及基墓葬、林

泽下层、越城下层、坪墩下层、梅堰下层等，其中罗家角、草鞋山、林泽和土于墩等遗址都有

多层文化堆积，地层叠压关系比较清楚。

第二，陶器有夹砂和泥质红陶、夹砂灰陶和泥质黑陶，其中以夹砂红陶的数量最多。

（4）松泽文化

①分布区域：以太湖流域为中心地区，但传播的范围稍大于马家浜文化。

②文化分期

I.早期

a.墓葬

第一，松泽遗址第一次发掘的处于灰黑土层的8座墓葬，坪墩遗址第二层的26座墓葬，草

鞋山遗址第七层的6座墓葬，有的墓葬的堆土中还出土马家浜文化的遗物。

第二，墓葬的葬式既有俯身葬，又有仰身葬，头大都朝向北。

第三，随葬品较少，其中有少量生产工具，如石斧、铸、铲、凿、镀等，装饰品多玦少璜,

陶器有豆、壶、罐、盘、钵、釜等，以豆最常见。

b.陶器

以夹砂红陶为主，泥质灰陶次之，夹砂陶大都用介壳粉末和稻壳作为搀和料，质地粗疏，泥

质灰陶质地细腻，火候较高，色泽较纯。

H.中期

a.墓葬

第一，属于中期的松泽遗址中层的第二期墓葬，草鞋山第六层的大部分墓葬，坪墩松泽文化

层的部分墓葬。

第二，墓葬大都为头向南的单人仰身直肢葬，开始出现一对成年男女合葬墓。

第三，随葬品多为日用陶器，也有少量墓随葬少量石器。

b石器

常见的器型有斧、铐、铲、锄、凿、矛、纺轮、网坠等，其中以穿孔石斧、穿孔石铲、有段

石铸和石锄最具特征性。

c.玉器

制作比较粗精致，有璜、玦、珠、坠饰等。

d.陶器

第一，灰黑陶的数量增加，红陶数量减少，灰黑陶的比例大于红陶的比例。

第二，器表多素面，纹饰有弦纹、瓦棱纹、竹节纹、绳纹、压划纹、堆纹、镂孔及彩绘。

第三，镂孔主要施于豆柄上，有圆形、长方形和三角形.

第四，个别器物的肩部或底部有刻划纹符号或刻划动物形象。

IV.晚期

a.石器

磨制精致，器表光洁；穿孔技术发达，孔多用管钻法，两面多钻，少数为两面琢成；器型有

穿孔石斧、铐、犁等。

b.玉器

有穿孔玉斧、镯、环、管、珠、坠等，璜罕见。

c.陶器

以泥质灰陶为主，有少量的泥质黑皮陶和夹砂红褐陶。

d.纹饰

常见的纹饰有弦纹、附加堆纹、镂孔和彩绘；彩绘为朱红或黄色，彩绘易脱落，是陶器烧成

后彩绘的。

e.墓葬

第一，主要有林泽遗址中层第三期的53座墓葬，草鞋山遗址第四层的8座墓葬，吴县张陵

山遗址下层的6座墓葬，,1980年发掘的上海市松江县汤庙村遗址的4座墓葬。

第二，葬式和头向与中期相同，多单人仰身直肢葬，无墓坑。

第三，随葬品的一般组合是鼎、豆、罐、壶，而斧、铸等生产工具，很少用来随葬。

（5）良渚文化

①分布区域

中心地区是太湖流域，北到苏北北部和鲁南，西到宁镇、安徽江淮地区及鄂东地区，南抵赣

北和粤北地区.

②分期和年代

I.早期

a.代表性遗址：以江苏省吴县越城中层为代表，同期遗址有江苏吴县张陵山第二层及其墓葬,

浙江省吴兴邱城上文化层，岱山县大衢岛孙家山等。

b.陶器：

第一，以泥质黑皮陶和泥质灰陶为主，有少量夹砂红陶和夹砂红褐陶。

第二，制法以轮制为主，有的器物兼用手制和模制，部分器表经打磨，胎壁薄而匀称。

第三，泥质灰陶大多呈现灰白色，泥质黑衣陶火候较低，质软，黑衣呈灰黑色，极易脱落。

第四，常见的纹饰有弦纹、划纹、锥刺纹、附加堆纹和镂孔。

第五，弦纹一般饰于圈足、豆柄①器皿的颈部和腹部。

第六，镂孔大多施于圈足上，器形以圈足器和三足器最多，平底器次之，圈底器很少。

C.石器

第一，均通体磨光，制作较松泽文化精致。

第二，穿孔技术发达，大多使用管钻法穿孔。

第三，主要器形有长方形的扁平穿孔石斧、双孔石斧、有柄穿孔石斧、长条形弧背石铸、有

段石铐、耘田器、三角形穿孔石犁、有柄石刀等。

d.玉琮

只有一种外表是原始兽面纹的短筒形镯式琮，外方内圆的方柱体玉琮还没出现。

e.墓葬

第一，大多头向南或东南，单人仰身直肢葬，少数有木馆。

第二，随葬品多寡的出现比感泽文化时期突出，一些富有的大墓葬随葬品多达四五十件，其

中包括一些精美的玉器。

第三，随葬的玉器有玉琮、玉璧、玉谖、玉镯、玉斧、玉解、玉佩件等，其中的玉琮、玉璧

和玉斧等，已失去装饰品的意义，而具有奴隶制时代的"礼器"等性质。

H.中期

a.代表性遗址

以上海市马桥遗址的第五层和江苏省武进寺墩的良渚文化层为代表，同期遗址有上海松江县

广富林、青浦县福泉山，江苏昆山绰墩、吴江县梅堰上文化层，浙江吴兴县钱山漾、杭州水

田贩、良渚荀山、海宁县千金角等。

b.陶器

第一，泥质黑皮陶的数量比早期增多，泥质灰陶的数量减少。

第二，轮制技术比早期发达，器型规整，胎薄。

第三，泥质黑陶的器表一般都打磨光滑，使器皿黑而发亮，弦纹、竹节纹和镂孔都比早期发

达。

第四，主要器型有鱼鳍足和丁字形足的鼎、实足鬻（y。）、粗矮圈足豆、柄部有数道弦纹的

高柄豆、圈足盘、子母口带盖霞形器、带盖贯耳壶、贯耳罐、带盖宽把手壶、宽把箧等。

c.石器

中期和早期变化不大，只是制作技术有所提高，器类有所增加。

d.墓葬

第一，中期较多用玉璧、玉琮、玉斧、玉谖等随葬的墓，有的大墓随葬几十件之多。

第二，埋葬时举行某种用火的敛葬仪式。

HI.晚期

a.代表性遗址

以浙江省嘉兴雀墓桥和江苏吴县草鞋山遗址第二层为代表，同期遗址有浙江湖州花城木构窑

藏、嘉善新港，上海金山亭林，江苏江阴璜塘绛古井，常熟三条桥、黄土山、嘉菱荡等。

b.陶器

第一，以泥质黑皮陶为主，有少量的泥质灰陶和夹砂灰陶。

第二，泥质黑陶质地细腻，胎呈淡灰色，夹砂陶多为夹细砂。

第三，陶器的制作技术比中期进步，器型规整、美观、精致，出现胎壁很薄的蛋壳黑陶。

第四，器表以素面为主，部分器皿饰弦纹、竹节纹、刻划纹和镂孔。

第五，常见器型有鱼鳍形足的鼎、锥形足的鼎、肥大袋足鬻、圈足盆、镂孔矮圈足豆和竹节

纹高柄豆、贯耳壶、贯耳罐、宽把壶、宽流宽把杯、尊等。

第六，晚期的陶器和中期的区别是，袋足鬻的足比前期肥大，实足鬻消失，贯耳壶和贯耳罐

的数量增加；贯耳壶的圈足变高，劲呈喇叭状，口径约为腹径的三分之二。

C.墓葬

第一，男性的随葬品最多，其中玉斧、玉琮、玉璧等。

墓葬中"一夫多妻"反映出良渚文化晚期可能已经进入阶级社会或跨进阶级社会的门槛。

（6）河姆渡文化

①分布范围

宁绍平原、萧甬铁路两侧、姚江两岸至舟山群岛一带，以宁绍平原东部和舟山群岛发现的遗

址最多。

②分期

I.早期阶段

a.骨器

特点：一，骨特大部分采用偶蹄类哺乳动物的肩胛骨制成，体形厚重，其顶端厚而窄，末端

即刃部薄而宽。

二，器型大小不一，一般长约20厘米，刃部宽约10厘米。

三，刃部大多为平铲状，少数为舌叉状或双叉状。

四，骨船的正面中部从上到下有一道纵向的浅凹槽，槽底修治平整，纵槽的下部两侧

有两个平行的长圆孔，纵槽上端有横向的长方形矍或修磨成半月形。

意义：一，骨器是河姆渡文化生产工具的主体，是河姆渡文化的典型器物，是主要的农业生

产工具。

二，骨耗I的大量出现，说明在近7000年前的杭州湾以南的宁绍地区，已进入“熟荒耕

作制"的"耙耕农业"阶段。

代表性骨器：一，骨镀、管状针、骨哨和带柄骨匕是具有代表性的骨器。

二，骨镶有三种形制，其中斜铤式镶,铤的斜面用"斜面吻合捆扎法"安装箭杆。

三，骨哨是吹奏的乐器，它可用于狩猎，以哨声来诱捕野兽。

四，管状针和带柄骨匕是纺织工具。

b.木器

特点：一，主要器型有矛、匕、铲、纺轮、槌、器柄、划桨、矢、碗、桶、卷布棍、齿状器、

经轴等。

二，利器前端用火烧法硬化，在木碗和桶上有一层光滑发亮的涂料，可能是生漆，木

桨制作精致，有的雕刻花纹。

意义：一，木器是河姆渡文化中数量最多、品种最丰富的一类器物。

二，木桨的出现，说明当时已用船作为水上运输工具。

三，木匕、经轴等，都是织布工具，加之大量陶纺轮出土，反映当时的人们已能纺线

织布。

c.陶器

一，有夹炭与夹砂的黑陶和灰陶，以夹炭黑陶的数量最多，也最富特征。

二，胎厚而疏松，火候低，质地软，重量轻，吸水性强•

三，制作皆手制，以泥条盘筑为主。

四，造型简单，器型不规整，常有厚薄不均、色泽不均、弧度不一甚至器型歪扭的现象，反

映制造技术的原始性。

五，器表除打磨光亮外，常有比较繁密的花纹装饰，纹饰主要有拍印的绳纹、刻划或锥刺的

弦纹、斜线纹、水波纹、圆点纹、堆塑的动物纹和彩绘等。

六，彩陶器的器表为黑色，外壁印有绳纹，绳纹上涂一层细白泥，表面打磨，彩色浓厚有突

出感，彩面有光泽，是河姆渡文化制陶工艺的精华。

七，陶器的种类有釜、釜支架、罐、钵、盘、盆、盂、豆、器座和贮火尊等，其中以釜和罐

的数量最多，钵和盘次之。

d.杆栏式建筑

e.墓葬

河姆渡遗址第二次发掘于第三文化层中发现墓葬13座。

二，墓葬皆无墓坑和葬具，全为单人屈肢葬，头向东，面向北，多数墓无随葬品，只有个别

墓有少量随葬。

2.考古学对遗址和文物断代有哪些方法，简明这些方法的原理和使用范围

考古学的年代，可分为"相对年代"和"绝对年代”。相对年代是指各种遗迹和遗物在时间

上的先后关系；绝对年代是指它们的形成距今已有多少年。

（1）相对年代的断定

断定相对年代，通常是依靠地层学和类型学的研究，这是考古学范围内的两种主要断代

法。此外，也可以利用某些自然科学的手段来断定相对年代。

①地层学断代

a.要旨：地层学断代的要旨，是先确认各文化层次序的先后以断定它们的相对年代，然后再

以各层所含的遗物断定各层的绝对年代。

b.原则：地层学断代有两条必须遵守的基本原则：一是各层（或各墓）所含年代最晚的一件

遗物，是代表该层（或该墓）可能的最早年代；二是各层（或各墓）的年代，可以用该层所

压和被压的上下两层的年代分别作为它的上限和下限。

②类型学断代

a.要旨：类型学断代的要旨，是将遗物或遗迹按型式排比.

b.方法：将用途、制法相同的遗物（或遗迹）归成一类，并确定它们的标准型式（或称标型），

然后依据型式的差异程度的递增或递减进行排列，排出一个"系列"。这个"系列”可能便代表

该类遗物（或遗迹）在时间上的演变过程，从而体现了他们之间的相对年代，这种方法在断

代上的效果就会更好。

（2）绝对年代的断定

断定绝对年代的方法有：

①历史考古学：在历史考古学的领域内，主要依靠文献记载和年历学的研究。

②史前考古学：对于没有文字记载的史前考古学的绝对年代的断定，就得很大程度上借助

于自然科学的方法。

a.放射性碳素（I4C）断代

此法是利用死亡物体中碳；4不断衰变的原理进行断代的技术，适用的范围在5万年以

内，这种断代方法于1949年开始应用雨考古年代的测定。

b.考古地磁断代

此法是利用年代明确的考古样品定出古地磁随年代变化的曲线，然后就可以定出未知年

代的样品的考古年代。建立300万年以来的底层年表，古地磁法是一种比较好的手段。

c.热释光断代

此法是利用绝缘结晶固体的热释光现象来进行断代。具体方法：首先测定出陶瓷中放射

元素的含量，然后对比周围土壤的辐射强度和宇宙射线强度，定出自然辐射年剂量，即可计

算出陶器的烧制年代。此法不如放射性碳素断代精确，但鉴定陶器的真伪则相对快速有效。

d.树木年轮断代

此法是利用树木年轮的生长规律来进行断代的技术，是目前最精确的断代方法，还可用

于校正碳-14年代。具体方法是利用现存古树年轮宽窄等各方面资料，建立起本地区的主年

轮序列，然后只要对照即可明确年代。最长时间可上溯到一万年前。

e.铀系发断代

此法是利用铀系铉系子体放射性在样品中的不平衡性测定年代的技术总称，它是建立第

四纪年代学及对旧石器时代遗址进行断代的一种有效手段。由于化学平衡的存在，镁231

的断代范围为5000―15万年；牡230的断代范围为在1万~40万年。

3.谈谈当代博物馆的社会作用

（1）作为中国特色社会主义文化建设的一部分

①凝聚和激励全国各国各族人民的重要力量。

②提高全民族的思想道德素质和科学文化素质。

③为经济发展和社会全面进步提供强大的精神动力和智力支持。

④培育有理想、有道德、有文化、有纪律的公民

（2）作为文化基础设施是营造良好的文化环境，提高社会文明程度的重要条件，也是建设

现代文明城市的主要标志之一。

（3）博物馆在我国现代化建设中的基本任务

①收集、保藏文物、标本和其他实物资料。

收集和保藏文物标本,是博物馆的基石,也是博物馆最基本的职能。只有博物馆最广泛、

最全面地保藏着人类活动和自然发展的真实物证，并把它永久的留传给后人。

②传播科学文化知识，提高公民科学文化素质。

博物馆以整个社会的广大成员为教育对象，通过生动、形象的文物标本、模型等实物资

料，提供多样性知识内容，丰富观众的科学文化信息、。

a.教育对象具有广泛性。

b.教育内容具有多样性。

c.博物馆的教育方式生动形象。

③思想品德教育。

博物馆应当用一切有益于人们身心健康的精神产品占领思想文化阵地,通过各种有效的

教育活动，为培养社会主义新人做出更大的努力。

④科学依据。

科学技术是第一生产力，是推动经济、社会发展的重要变革力量。大力开展各门科学的研究

工作，是现代化建设的可靠保证。科学研究是博物馆的重要任务之一。

a.博物馆的实物资料，是进行科学研究和生产活动的有价值的资料。历史文物还可以证

实、补充、订正文字史料。

b.博物馆工作本身也即是具有科学研究性质的工作。只有把博物馆业务工作建立在科学

研究的基础上，才能以高水平的工作满足观众的各种要求。

⑤丰富人民群众的文化生活。

努力创造丰富生动、喜闻乐见的工作方式，增加服务设施和项目，吸引更多的观众，是

博物馆成为人民群众文化休憩的园地.

4.论述文物的主要分类方法

文物分类是按照一定的标准对文物进行聚类或归类，文物分类的方法包括：

（1）时代分类法

时代分类法是以文物制作的时代为标准对文物进行分类的方法。按时代对中国文物分

类，总的可分为古代文物和近代文物。

（2）区域分类法

区域分类法是以文物所在的地点为标准对文物进行划分的方法。

（3）质地分类法

质地分类法是以制作文物的材料为标准对文物进行归类。由于所用物质材料的多样化,

根据不同材质进行文物归类，是文物质地分类法的出发点。

（4）存在形态分类法

历史上遗留至今的文物，都以一定的形态存在于某个地方。这里的所谓存在形态，是指

文物体量的动于静、直观存在与隐蔽存在、存于收藏所与散存与社会。依文物体量的动与静

分类，一般分为可移动文物和不可移动文物。

（5）价值分类法

价值分类法是以文物价值为标准对文物进行分类，主要是根据文物价值高低来区分。根

据中国文物法规规定，文物史迹依其价值的高低，由各级人民政府公布为全国重点文物保护

单位、省（自治区、直辖市）和县级文物保护单位。馆娥文物依其价值高低，分为一级文物、

二级文物、三级文物。

（6）功用分类法

功用分类法是指以文物功用为标准对文物进行归类.文物作为社会生产和社会生活的遗

存，在制作时都是为了一定的目的。在文物分类时，通过对其功用的研究，把功用相同的文

物聚为一类，行程不同的类别。

（7）属性（性质）分类法

属性（性质）分类法是指以文物的社会属性以及科学文化属性为标准对文物进行归类。

在运用此种方法对文物进行分类时，首先要研究文物的用途及深层含义。

（8）来源分类法

来源分类法是指以馆藏文物来源为标准对文物进行归类。该分类法只适用博物馆、纪念

馆和其他文物收藏单位，这些单位的文物都有来源。

5.论述文物学研究有哪些特点

文物学是在研究文物的发展过程中逐步形成的一门以辩证唯物主义和历史唯物主义为

指导，对文物进行系统的研究的一般理论、方法和实践的综合性和交叉性很强的新型科学。

文物学研究的特点包括：

（1）研究对象跨越的时间最长

文物是指人类在历史发展过程中遗留下来的文化遗物，包括古代地上的、出土的和传世

的以及近代乃至当代的文物（可移动的和不可移动文物的文物）都属于文物学研究的对象。

（2）研究内容极其丰富

研究如何鉴定文物，评估文物的价值，以及如何保护文物等。

（3）研究领域跨科学

通过多学科的融合进行新的整合而成，是人们对文物认识和利用的学问，是关于文物运

行和信息传播规律的学问。它涉及知识非常广泛，不仅仅与一门学科相关，需要具备多学科

的知识。

（4）研究目的对国家意义重大

保管保护好文物，是文物世世代代相传，避免文物从本国流失到国外。通过对文物的研

究，评估文物的价值，阐述各类文物的演变发展过程，进行专题，或专门研究，获取各类文

物所蕴含的各种信息，诠释历史问题，解释历史规律。探讨如何做好宣传工作，是文物更好

的发挥教育作用。

6.试分析春秋战国青铜器的主要特点

①列国器物大量出现。

②地域风格形成。

③各地之间逐渐交流。

④铸造技术长足进步。

7.论述文物保护和修复的原则

文物保护工作者经过不懈努力，在总结几卜年来文物保护实践经验的基础上，借鉴国外

的实践经验，逐渐形成了一些文物保护修复的规则。这些规则经过分析、总结、提高，上升

到保护理论的高度，并逐渐成为文物保护工作共同遵守的原则。

（1）理论与实践相结合的原则

文物保护学是一门在理论与实践方面都要求很高，多学科相互交叉渗透的综合性边缘学

科。做好文物保护，必须加强文物保护方面理论知识学习，打好理论基础，再正确理论指导

下认真实践，不断提高文物保护操作技能，确保保护修复工作质量。理论来源于实践并在保

护实践中接受检验，只有在实践检验中发现问题，研究解决问题，才能不断提高理论水平和

实践动手操作技能。

（2）保存和恢复文物原状的原则

保持文物原貌，即保存或恢复文物的原状，整旧如旧，是文物保护修复的一条基本原则。

文物有最初制作出来的原始状态，又有千百年历尽沧桑，在各种因素影响下发生变化后的状

态，即刚发掘出土时的状态。文物保护中要求保存或恢复文物原状，不可能是文物最初的始

态。

（3）清楚病害保护文物安全的原则

在文物保护程序中一项十分重要的工作就是清除文物病害。要清除病害，防止病害对文

物的破坏，首先要调查文物的病害，分析引起文物病害的有害因素，从而采取有效措施，消

除损蚀破坏文物的祸根。

（4）保护文物价值的原则

文物保护的目的就是以科学理论指导的技术和方法，防止文物的损坏即消除已损文物的

病害使文物健康保存。在保护修复中应坚持保存文物原来制作材料、制作工艺、原有的结构

和形貌的原则，以保护文物的历史、艺术、科学价值和体现这些有重要价值的历史标记和历

史文化信息，严防任何有损文物价值的"保护性”损害行为和事件发生。

（5）文物保护修复中应用现代新材料新技术新工艺应遵守的原则

虽然文物保护中保存文物原来的制作材料、工艺，是保护文物价值的基本原则和要求,

但随着科技事业的飞速发展，也应该在一定限度内利用现代新材料、新技术、新工艺为保护

珍贵的文化遗产服务，使文化遗产得到更好的保护。除此之外还应坚持：

①文物保护修复中以使用原材料为主的原则；

②选用文物保护材料应坚持与文物强度、颜色协调的原则；

③坚持继承与创新相结合的原则

（6）合理利用加强管理的原则

“保护为主、抢救第一、加强管理、合理利用”是文物保护工作的基本方针，也是文物保

护应遵循的基本原则。保护是前提，利用是目的，管理是保证。只有保护好文物，保管好文

物的历史、艺术、科学价值，才能很好的利用，充分发挥文物"古为今用"的作用。所以说,

保护是第一位的，是前提和基础，是合理利用发挥文物作用，保障文物安全，减少文物损害

的必要措施。文物的利用应有限度，过度的、不合理的利用，会加快文物老化变质。

8.从文物保护角度，论述博物馆展厅采光照明注意点

（1）库房建筑应避光。库房建筑的屋顶涂刷反射系数大的白色材料，减少屋顶吸收太阳辐

射能。

（2）门窗和柜面玻璃的选择。夹层玻璃中间夹层紫外滤光片。也可以使用毛玻璃、花纹玻

璃等。

（3）紫外线吸收剂的应用。其可以完全透过可见光，又可以把大部分紫外线滤掉。

（4）人工光源的选择。博物馆的照明灯应使用无紫外线的灯光。鸨丝灯较好。

2013年

八选六，所选方向的两道题必选，其它任选

1.博物馆藏品的征集途径

（1）考古发掘

（2）田野采集

（3）民族学调查

（4）社会调查征集

（5）收购

（6）接受捐赠

（7）交换与调拨

（8）接受移交

2.博物馆陈列的程序和内容

（1）程序

①研究并确定陈列的主题、基本内容和预期达到的目的。

②选择、征集必要的文物标本和辅助展品。

③深入地进行陈列内容、展品研究，拟定陈列大纲和计划，研究文物组合。

④进行陈列艺术形式研究和设计。

⑤进行辅助展品和必要设备的设计和制作。

⑥进行现场安装和布置。

⑦在筹办陈列展览的每个工作阶段，都要听取馆内、馆外、专家、观众代表等各方面的意

见，进行必要的评估和进行必要的修改。

（2）内容

①陈列主题所要表现的有关学科内容。

②表现陈列主题所需要的文物、标本以及其他展品，包括所需文物标本的鉴选，有特征集

项目的拟定，所需辅助展品项目及其要求的拟定等。

3.中国文物的分类

文物分类是按照一定的标准对文物进行聚类或归类，文物分类的方法包括：

（1）时代分类法

时代分类法是以文物制作的时代为标准对文物进行分类的方法。按时代对中国文物分类,

总的可分为古代文物和近代文物。

（2）区域分类法

区域分类法是以文物所在的地点为标准对文物进行划分的方法。

（3）质地分类法

质地分类法是以制作文物的材料为标准对文物进行归类。由于所用物质材料的多样化，

根据不同材质进行文物归类，是文物质地分类法的出发点。

（4）存在形态分类法

历史上遗留至今的文物，都以一定的形态存在于某个地方。这里的所谓存在形态，是指

文物体量的动于静、直观存在与隐蔽存在、存于收藏所与散存与社会。依文物体量的动与静

分类，一般分为可移动文物和不可移动文物。

（5）价值分类法

价值分类法是以文物价值为标准对文物进行分类，主要是根据文物价值高低来区分。根

据中国文物法规规定，文物史迹依其价值的高低，由各级人民政府公布为全国重点文物保护

单位、省（自治区、直辖市）和县级文物保护单位。馆藏文物依其价值高低，分为一级文物、

二级文物、三级文物。

（6）功用分类法

功用分类法是指以文物功用为标准对文物进行归类。文物作为社会生产和社会生活的遗

存，在制作时都是为了一定的目的。在文物分类时，通过对其功用的研究，把功用相同的文

物聚为一类，行程不同的类别。

（7）属性（性质）分类法

属性（性质）分类法是指以文物的社会属性以及科学文化属性为标准对文物进行归类。

在运用此种方法对文物进行分类时，首先要研究文物的用途及深层含义。

（8）来源分类法

来源分类法是指以馆藏文物来源为标准对文物进行归类。该分类法只适用博物馆、纪念

馆和其他文物收藏单位，这些单位的文物都有来源。

4.中国文物学的发展

（1）文物学萌芽时期（周朝至宋以前）

①引用铭文以证史。春秋时期，由于文字逐渐消亡，青铜器上的铭文成为研究历史的重要

文字资料。

②辨别真伪。据文献记载，在春秋时期，已有对文物特别是青铜器真伪的辨别。

③仿古调查。司马迁作《史记》，除广泛收集古书外，还特别注意对古迹的踏勘。郦道元为

作《水经注》，也调查了古物古迹。

④特别注重文字的整理考订。简牍即竹简的著录与研究是这一时期的辉煌成就。

⑤仿古、伪造古物已经开始出现。周初青铜器与殷末青铜器非常相似，原因在于仿造，这

可能是最早仿造的例子，同时也是一种学习的方法。到唐、五代时期，己有专门仿造铜器的

官家作坊。

（2）古代文物学的兴盛期（两宋）

①文物的收藏在宋代达到高峰。

②文物本身更加文人化、文学化。

文物的著录研究更加普遍化，系统化。普遍化表现在：覆盖的文物门类多，而且就其一门类

来说，著录丰富，不但公家编撰，私人著录也颇丰。系统化主要表现在著作本身的前后连贯

性，如《宣和考古图》之于《考古图》；还表现在体例的科学化，体裁的多样化，如南宋赵

希鹄所著的《洞天清禄集》一卷，分为古琴、古砚、古中鼎彝器、怪石、古今石刻等10类，

其探源释流、旁征博引，标志着综论文物学各门类的开始，在文物学史上应占有重要的地位。

（3）古代文物学的中衰期（元明）

①绘画方面，大力发展，名家辈出。

②古玺印方面，主要从明代开始，推动了古玺印的搜罗、著录、研究。

③制瓷业方面，元明两代在宋代基础上有了很大的发展，也出现了专门的瓷器著作。元代

蒋祁著《陶纪略》，明代陆容著《菽园杂记》。

④金石学处于低谷阶段。

⑤综合性著作有曹昭著《格古要论》，明代中叶，王佐增补十三卷，易名《新增格古要论》.

（4）古代文物学的复兴期（清朝）

①研究对象扩大，文物学的所有门类几乎都有著作。

②文物学各门类著作众多，内容丰富。

③原有的编写体例得到进一步的发展。

④出现了新的编写体例，扩大了编写的内容。

（5）近代文物学

1900年前后，中国境内汉简、甲骨文、敦煌石窟文书这三大发现，为文物界提供了研

究资料，也引起了研究方向和研究方法的变化,从而导致了文物学面貌的全面革新。罗振玉、

王国维、郭沫若是近代文物学的代表人物。开始运用马克思主义指导文物研究，重视山野考

古成果，增加了新的文物学研究门类甲骨学、古建学、敦煌学等。文物机构的创立和文物专

门人才的培养，1917年，南京设立古物保存所，北京设立故宫博物院，张骞办南通博物院。

（6）现代文物学

自觉以马克思主义为指导，文物学理论体系开始建立，自觉地、充分地应用田野考古成

果。唐兰、陈梦家是其代表人物。文物机构及研究队伍空前发展，1959年颁布了《古文化

遗址及古墓葬之调查发掘暂行办法》、《文物保护管理暂行调理》、《第一批全国重点文物保护

单位名单》，并在各省市、自治区设立了文物管理机构。文物学研究更加专业化，文物学研

究新门类的出现，注重发展与其他学科的联系与新技术的引进。加强对各门类研究成果的总

结。

5.对苏秉琦做一个学术评价

苏秉琦是中国现代考古学家，从1934年开始在陕西省的渭河流域从事田野调查，并参

加了宝鸡斗鸡台墓地的发掘。在他所著的《斗鸡台沟东区墓葬》（1984）报告中，就周秦文

化的面貌进行了分析，并且提出了先周、先秦文化的问题。

1950年，参加了河南辉县战国墓地的发掘和《辉县发掘报告》的编写工作。

1954年主持了洛阳中州路（西工段）沿线的发掘工作，对认识洛阳地区的仰韶文化和

商殷、西周、汉唐各时期的物质文化工作面貌及其发展的阶段性来说，是一项基础性的有意

义的工作。在《洛阳中州路（西工段）》（1959年）报告中的结语中，他运用地层学和类型

学，对仰韶文化和商、周、汉、唐几种不同文化遗存的分期和性质进行了理论性探索。其中

对东周墓葬的分期研究，为建立中原地区东周墓葬的断代标尺奠定了基础。

1957~1960年间，先后主持了河北省邯郸市涧沟和龟台龙山一一商周遗址、山西华县

泉护村遗址和元君庙墓地以及洛阳王湾遗址的发掘，这些工作对揭示中原地区新石器时代仰

韶文化和龙山文化的面貌及其类型划分，具有重要的学术价值。

他发表的《关于仰韶文化的若干问题》、《考古学类型学的新课题》等学术论文，就一些

考古学文化的渊源、特征、发展途径等问题做了尝试性分析，对中国新石器时代文化的区域

分布的格局、系统问题，提出了创见，并对此赋予研究方法的意义，在考古学界有广泛影响。

6.谈谈对公众考古的理解

7.什么是保持文物原真性原则，说说我国在贯彻这一原则的现状和问题

（1）文物原真性原则

保持文物原貌的原真性原则，即保存或恢复文物的原状，修旧如旧，是文物保护修复的

一条基本原则。文物有最初制作的原始状态，又有千百年历尽沧桑，在各种因素影响下发生

变化后的状态，即刚发掘出土时的状态。文物保护中要求保存或恢复文物原状，不可能是文

物最初的始态。

（2）现状及问题

①历史文化遗产及周边环境遭受建设性大破坏。在热衷关注经济发展、改善生活条件、崇

尚现代建筑的今天，许多文物古迹、历史建筑或地段、世界文化遗产等在经济建设过程中，

在经济建设过程中被无情地破坏。

②重建、恢复历史古迹以及"仿古"、"复古"之风盛行。当前在历史建筑、文物古迹保护方面

明显存在这样一个误区，即热衷于对古迹遗址的修复和重建，而忽视了文物古迹的真实性和

实物遗存的保护，从而降低了文化遗产的价值。如杭州雷峰塔的重建。

③保护观念尚未受到社会的广泛认同。由于人文社会科学理论与知识的缺乏以及思想观念

上的文化差异，我国上至政府官员、专家学者，下至商家企业、平民百姓，或从发展当地经

济、旅游事业，或从保护的方式方法，或从个人的喜好等不同侧面对历史文化遗产的保护存

在着轻视乃至不屑的状态，使得保护工作的开展困难重重。

8.有一出土的元青花扁壶，已碎成几遍并有残缺，写一个为陈列需要的修复和保护的方案

2014年

1.中国传统考古学研究的两大支柱？阐述这些方法的产生，目的，原理和作用，并谈谈目

前考古学发展多学科交叉的趋势下如何看待这两种方法的运用。

2.两汉墓葬的特征和区别是啥？如何看待两汉葬俗和随葬品变化谈谈感想

3.博物馆辅助展品有哪些种类？

（1）科学性的辅助材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。

（2）艺术性的辅助材料：主要是根据陈列内容的需要而创作的造型艺术、绘画、雕塑、布

景箱、半景画、全景画等景观设施等，它是科学和艺术的综合体。

（3）文字说明，分为三类：

①大小标题（单元标题、组标题、有事还需要有小组标题等）。

②单元说明、组说明，有时还需要小组说明（或展品组合说明）。

③展品说明，包括科学性的简要说明、知识性说明和揭示性说明。

4.博物馆机构的构成要素和特点是什么？

5.论述文物的基础价值和深化价值

（1）基础价值

①历史价值

历史遗迹和遗物实在一定历史时期人类社会活动的产物，它被打上了时代的烙印，包含

着当时社会的诸多内容。时代特点是时代性和忖代内容在文化遗迹、遗物上的统一。

a.从时代特点中可以看出它在其生产的时代所处的位置。

b.历史遗迹和遗物能反应当时的政治、经济、军事、科学、文化等等，这些是构成文物时代

特点的主要内容。

c.文物所具有的时代特点，能帮助人们具体、形象地认识历史，恢复历史的本来面貌。

②艺术价值

a.审美价值：主要是指文物给人们的艺术启迪和美的享受。

b.欣赏价值：主要是指文物从观赏角度给人以精神作用，陶冶人的情操。

c.愉悦价值：主要是指文物给人以娱乐、消遣。

d.借鉴价值：主要是指从文物表现形式、手法技巧等方面学习借鉴以创新。

e.美术史料价值：是指文物是研究美术史的珍贵的实物资料。

（2）深化价值

主要是指对文物价值认识的深化。

①影响文物价值判断的因素

a.文物价值呢内涵具有复杂性。

b.人们不同的价值观念。

c.科学技术发展水平的制约。

②公认的价值尺度

衡量和评价文物的价值尺度，只能是从它证明生产力发展的水平和说明社会问题的程度

这方面来考虑。

③文物价值判断的要求

对文物价值的认识是不断深化的，是逐步揭示的。在文物价值的认识和评价的过程中，

不能一次决定文物的保护与否的命运，要慎之又慎。

6.文物保护的原则是什么？

文物保护工作者经过不懈努力，在总结几十年来文物保护实践经验的基础上，借鉴国外

的实践经验，逐渐形成了一些文物保护修复的规则。这些规则经过分析、总结、提高，上升

到保护理论的高度，并逐渐成为文物保护工作共同遵守的原则。

（1）理论与实践相结合的原则

文物保护学是一门在理论与实践方面都要求很高，多学科相互交叉渗透的综合性边缘学

科。做好文物保护，必须加强文物保护方面理论知识学习，打好理论基础，再正确理论指导

下认真实践，不断提高文物保护操作技能，确保保护修复工作质量。理论来源于实践并在保

护实践中接受检验，只有在实践检验中发现问题，研究解决问题，才能不断提高理论水平和

实践动手操作技能。

（2）保存和恢复文物原状的原则

保持文物原貌，即保存或恢复文物的原状，整旧如旧，是文物保护修复的一条基本原则。

文物有最初制作出来的原始状态，又有千百年历尽沧桑，在各种因素影响下发生变化后的状

态，即刚发掘出土时的状态。文物保护中要求保存或恢复文物原状，不可能是文物最初的始

态。

（3）清楚病害保护文物安全的原则

在文物保护程序中一项十分重要的工作就是清除文物病害。要清除病害，防止病害对文

物的破坏，首先要调查文物的病害，分析引起文物病害的有害因素，从而采取有效措施，消

除损蚀破坏文物的祸根。

（4）保护文物价值的原则

文物保护的目的就是以科学理论指导的技术和方法，防止文物的损坏即消除已损文物的

病害使文物健康保存。在保护修复中应坚持保存文物原来制作材料、制作工艺、原有的结构

和形貌的原则，以保护文物的历史、艺术、科学价值和体现这些有重要价值的历史标记和历

史文化信息，严防任何有损文物价值的"保护性"损害行为和事件发生。

（5）文物保护修复中应用现代新材料新技术新工艺应遵守的原则

虽然文物保护中保存文物原来的制作材料、工艺，是保护文物价值的基本原则和要求,

但随着科技事业的飞速发展，也应该在一定限度内利用现代新材料、新技术、新工艺为保护

珍贵的文化遗产服务，使文化遗产得到更好的保护。除此之外还应坚持：

①文物保护修复中以使用原材料为主的原则；

②选用文物保护材料应坚持与文物强度、颜色协调的原则；

③坚持继承与创新相结合的原则

（6）合理利用加强管理的原则

“保护为主、抢救第一、加强管理、合理利用”是文物保护工作的基本方针，也是文物保

护应遵循的基本原则。保护是前提，利用是目的，管理是保证。只有保护好文物，保管好文

物的历史、艺术、科学价值，才能很好的利用，充分发挥文物"古为今用"的作用。所以说,

保护是第一位的，是前提和基础，是合理利用发挥文物作用，保障文物安全，减少文物损害

的必要措施。文物的利用应有限度，过度的、不合理的利用，会加快文物老化变质。

7.中国古代文人书画的特点是什么？

（1）文人书画兼诗、书、画、印为一体，重表现，尚内美。文人书画重自然，通常多取材

于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等。文人书画有四要素即"人品、学问、才情、思想”，因此

崇尚品藻，讲究笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，重视文学、书法修养和画中意境的缔造,

成为文人书画最大的艺术特点，也是文人画文人书画的原因，使文人的心灵情感有所寄托。

（2）诗作为文人书画的魂之所在，有浓厚的表情达意的舒情性特征。王维的绘画"诗中有画，

画中有诗"，更是最早确立了诗化的文人画美学原则，为后世的文人书画家所追随。

（3）文人书画的点、线和笔画间组合具有独特的审美价值，运笔的疾徐轻重，点线的疏密

粗细所形成的特有的节奏和韵律，体现文人书画家创作过程中特有的心态、气质和个性，并

将这些与有所表现的事物的形神有机地组合起来，做到心手相应，气力相合，迹虽断而气连，

笔不周而意周，画的表现性、抒情性、写意性更加强烈。

（4）文人书画多为水墨画，以墨为主要的绘画材料，墨色以清水的多少引为浓墨、淡墨、

干墨、湿墨、焦墨等。文人书画重墨趣，运用墨干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化，以单纯的墨

彩概括绚丽的自然，唯取真淳，反朴归真，大巧若拙。

（5）文人书画不求形似只求生韵，亦即"写意"，它以画家的主观意向为创作源泉，不专注

于形似，其用笔时，自然流畅，意到便成，不形似却与自然默契相合，浑化合一，表达文人

的心灵情感。

（6）文人书画笔墨的后面都有时代的大背景，反映着各个时代的精神状态。

8.中国古代陶瓷鉴定的基本方法有哪些？

陶瓷在中国文物收藏中占有很大比重。其中传世陶瓷为数众多，是陶瓷鉴定的重点。鉴

定时，一要借助考古发掘获得的有明确地点、地层的陶瓷标准器，二要对传世陶瓷从典型风

格和基本特征入手，两者相互印证，分析研究，作为科学鉴别。传世陶瓷，本身的时代风格、

基本特征等是鉴定的又一重要依据。而陶瓷的时代风格和基本特征，主要表现在它的造型、

纹饰、胎釉和款式几个方面。在鉴定时应从以下方面入手：

（1）造型

陶瓷的造型是鉴别真伪的重要依据之一。造型特征、制作工艺、烧造技术及各种器形所

表现出的不同时代的生活习惯、风俗及审美标准等，构成了陶瓷的时代风格。

（2）胎釉

胎为瓷器骨，釉为瓷器衣，胎釉构成了瓷器的主体。因此，在瓷器鉴别中，胎釉的变化

是重要依据之一。不同时期，不同地区的瓷器，在胎釉原料成分和烧造工艺上都有明显的不

同，代表着不同的风格。

①瓷器胎土

瓷器胎土因地不同而有区别，特别是不同时代，不同地区在淘洗胎土的方法和要求上有

别，致使胎土在烧结后效果不一。胎土淘洗纯净的，烧成瓷器后胎质缜密，颜色纯正；相反，

由于胎土中含有杂志，因杂志含矿物成分不同，而呈现不同颜色斑点。在鉴别胎质时，先从

无釉处观察，如从器足无釉处观察。对器体胎质的观察，可迎光透视。

②瓷器釉色

对瓷器釉色的观察，用肉眼或借助放大镜，注意观察釉质的粗细，釉面的厚薄，釉质光

泽的新旧，以及釉质气泡大小等，以鉴别真伪及年代，进行比较，仔细分析辨认，久而久之，

定会在鉴别真伪上收到意想不到的效果。

（3）纹饰

纹饰和瓷器造型、釉色一样，最富有时代特色。由于不同时代和地区采用绘瓷原料和技

术不同，所选题材和内容不同等，所绘纹饰也有明显的不同风格和特点，从而成为瓷器断代

的重要依据之一。掌握纹饰绘制原料、题材、笔法与其他工艺品画面的影响等特点后，就可

以从不同角度进行观察，仔细研究，认真辨识。

（4）款识

瓷器中的款识，特别是明清瓷器款识，内容丰富。依据款识断代或辨伪是陶瓷鉴定中的

手段之一。首先要了解不同时代的款识，其次要了解不同时代款识的运笔技法。在瓷器鉴定

中，认真对比它的造型、胎釉、纹饰、定价值方面，作出科学的鉴定结论。

2015年

1.谈谈地方历史博物馆的特点及作用

2.论述博物馆5种常见的陈列方法

(1)系统分类陈列法

是指将实物(文物或标本)按分类系统分门别类地排列。

①优点：简单明了、眉目清晰，使人一目了然。

②缺点：完全使用这一种方法会比较呆板，缺乏变化，不易吸引观众。

(2)复原陈列法

是指按照文物的本来面貌给以科学的复原。

①复原的方法：

a.成套文物组合复原