外国建筑史复习提纲

外国建筑史复习提纲［古代部分］

〈一）古埃及

1、方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈

正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十

余米，一般细长比为910：1,用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的羽刻

图案Q

2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作

“金字塔”

3、太阳神庙古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建

筑物，占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴古埃及的一种住宅形式，以卵石为埼基，用土坏砌墙，密排圆木成

屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。

重要建筑物名称：

阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔：

第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓

萨卡拉的昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群一库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔

中王国时期一山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓

新王国时期一太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙、埃德府神庙牌楼

门

〈二〉古代两河流域

1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式

建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间

不大的神堂。实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的

正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，

一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，

不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁

仿都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名称：

乌尔山岳台

萨艮(gen)王宫

珀赛玻里斯宫

补：

两河下游——古巴比伦王国

两河上游——亚述王国

伊朗高原一波斯帝国

〈三〉古希腊

1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿

和小亚细亚西海岸的地区。是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。先

后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。

2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子,他们柱头和柱础都是一个大圆盘,

而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊的早期建筑。

3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，

结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。

券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，

也是上粗下细的。

4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领

的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。在有些

圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、

旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，

是公众鉴赏的中心。

5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额防和檐部的艺术

处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件

的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做

法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃

及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上

逐渐缩小，细长比1：4-6o柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无

花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4,柱间距约为柱么匠

1.2至1.5倍。

注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。

7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽，比

例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修

长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10,柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有

多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5,柱间距为柱径的2倍。

8、科林斯式一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的

纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同，细长比1：10-12。

9、雅典卫城公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精

神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重

点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕

刻的最高水平。

10、叠柱式在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，

即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用顽秀华丽的爱奥尼式。上层柱子的底径等

于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。

重要建筑物名称：

克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门

德尔斐的阿波罗圣地

雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙

奖杯亭、阿索斯中心广场

〈四）古罗马

1、混凝土古罗马时期的混凝土称为天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山

灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，坚固，不透水。

2、十字拱公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方

形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放;

而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大

进步。

3、拱顶体系各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。

摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。

2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向

的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它

们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组

合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。

4、肋架拱古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围

护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方

法也能节约模架.这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落.建设规

模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这

种肋架拱。

5、券柱式古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的

组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券

洞套在柱式的开间里。券脚和券而都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协

调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3

/4个柱径。

这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富

有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加

以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的

明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种

精微的敏感性。

6、罗马叠柱式为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期

的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱

奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则

是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的

叠加，几乎都是券柱式的叠加。

7、巨柱式为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。

8、《建筑十书》军事工程师维特鲁威写的一本全面反映古罗马时期建筑成就的

著作，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

9、维特鲁威《建筑十书》的作者，奥古斯都的军事工程师。

10、凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。

它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央一

间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。

女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙

上刻主题性浮雕。

代表性的作品是：君士坦丁凯旋门。

11、纪功柱为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。

柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有

20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。

代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。

12、万神庙罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是

罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大

空间建筑。

13、巴西利卡古罗马一种世俗的公共建筑物（议事厅）。通常是一座大型长方

形建筑，里面有一开放式大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比

较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两

侧开高窗。大多数的巴西利卡用木屋架，屋盖轻，所以支柱比较细，一般用的是

柱式柱子。这种建筑物容量大，结构简单，便于群众聚会，所以后来被天主教会

选中，依照传统的巴西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。

14、公共浴场古罗马城市里，把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、

商店等等组织建造在公共浴场里，形成一个多用途的建筑群。帝国时期，公元

2-3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场以笼络无所事事的奴隶主和游氓。

仅在罗马城里，就有11个大型浴场，小的竟达800个之多。浴场成了很重要的

公共建筑物，质量迅速提高，终于产生了足以代表当时建筑的最高成就的作品。

代表作品有卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

15、塔斯干柱式类似古罗马的多立克柱式，但是柱身没有凹槽。

16、复合柱式为了解决柱头与大体量建筑相结合的矛盾，古罗马时期在科林斯

柱式上再加一对爱奥尼式的涡卷形成的柱式。

重要建筑物名称：

君士坦丁凯旋门

恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场

罗马大角斗场

万神庙

卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

庞贝城潘萨府邸、庞贝城银婚府邸

巴拉丁山宫殿、阿德良离宫、戴克利提乌姆离宫

〈五〉拜占庭建筑

1、帆拱水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆

拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。

2、希腊十字式拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹顶和它四面的筒形拱，形成

等臂的十字。

3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明的小块彩色玻璃镶嵌而成的装饰画。

4、圣索菲亚大教堂

首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表。它是东正教的中

心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。它离海很近，四方来的船只远远就能望见,

是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。

重要建筑物名称:

圣索菲亚大教堂

俄罗斯的华西里？伯拉仁内教堂、斯巴斯•涅列基扎教堂

南斯拉夫的格拉查尼茨教堂

圣马可大教堂

〈六）西欧中世纪建筑

1、拉丁十字式欧洲中世纪建筑的教堂形制。变形于古罗马的巴西利卡，由于宗

教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽

度都与正厅的对应相等。于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多，信徒们

所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。

2、“罗马风”公元9世纪左右，欧洲正式进入封建社会。这时的经济属自然经济,

社会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各国发展起来。这时的建筑除

基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑，设计施

工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆

形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。它所创造的扶壁,

肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

3、哥特式12-15世纪，哥特式建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期为建

筑。这时期的建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖

券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、

束柱、花空根等为其特点。以法国为中心。

第一个作品长老许杰设计的巴黎圣德尼教堂

4、骨架券哥特式建筑中的拱顶承重构件，拱顶分为了承重部分和填充部分，这

样大大减轻了拱顶的重量，节省了材料，减小了侧推力。骨架券使各种形状复杂

的平面都可以用拱顶覆盖。

5、尖拱（尖券）尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采

用。尖拱之所以被采用是基于其在力学上的优点，它比圆拱更坚固牢靠，因此就

不需要的像圆拱所需那么厚的墙壁来支撑，而且十字拱的对角线骨架券不必高于

四边的，十字拱不必逐间隆起，十字拱的间也不必在是正方的。此外，尖拱直指

天庭带有使灵魂更靠近上帝的涵义。

6、飞券（飞扶壁）飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了

增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。

7、玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开

来的窗板和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。主

要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到

达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。

8、穆达迦风格哥特时期的西班牙，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特式建筑中，

形成的特殊的风格。它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗根、大面积的儿何图案

或其他花纹。

9、束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上,

形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。

重要建筑物名称：

法国：圣德尼教堂、韩斯主教堂、亚眠主教堂、巴黎圣母院、夏尔特教堂、斯

特拉斯堡主教堂、

英国：林肯主教堂、索尔兹伯雷主教堂

德国：乌尔姆主教堂、科隆主教堂

省大利：米兰主教堂、比萨主教堂建筑群、佛罗伦萨主教堂西面及塔、威尼斯总

督府、黄金府邸

西班牙：哥多瓦大清真寺、吉拉尔达塔、阿尔罕布拉宫〈狮子院、柘(zh6)榴院〉

〈七〉文艺复兴建筑

1、文艺复兴14-15世纪，西欧资本主义萌芽遍及大多数地区。资本主义关系一

经产生，就同封建制度在宗教、政治、思想文化各个领域进行了激烈的斗争。这

时期主要的历史进程是；生产技术和自然科学的重大进步；以意大利为中心的思

想文化领域里的反封建、反宗教神学的运动，就叫做“文艺复兴”运动。

另：14、15世纪，在意大利佛罗伦萨、热那亚等地，资本主义制度萌芽了，产

生了早期的资产阶级，也随之展开了新的思想文化的斗争。斗争的锋芒所向，就

是否定人生，否定现实的宗教神学。而新兴资产阶段斗争的武器，就是古希腊、

古罗马的思想文化。它们是面向现实人生的。虽然被基督教会禁锢了千年之久，

遭到野蛮的破坏，但断金碎玉，光辉不减。新知识分子重新认识了它的价值。拜

占庭灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方

面前展示了一个新世界，人们意识到，教会神学的统治竟是那样的愚昧和黑暗。

意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照，

以后就再也不曾达到了，因此，被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典

古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。

2、人文主义新兴的资产阶级，为巩固和发展资大主义生产关系，展开了建立新

的尽想文化上层建筑的斗争。新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争

取个人在现实世界中的发展，被后人称为“人文主义”。

3、佛罗伦萨主教堂穹顶

1470年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，标志着意大利文艺复兴建筑史开始；被

公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。其设计师,

伯鲁乃列斯基，是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。

4、育婴院14世纪和15世纪初，意大利文艺复兴运动的主力军还是行会工匠。

市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物成为城市中心广场上的主要建筑

物。这类建筑物明朗轻快，和易亲切。虽然己经重新采用柱式，但还不很严谨，

构图活泼。它们保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面。

1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院就是其中一座。它是四合院，

正面展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、

明朗。

5、巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂位于佛罗伦萨，1420年由伯鲁乃列斯基设计，它的

形制借鉴了拜占庭的。无论内外，都力求风格的轻快和雅洁、简练和明晰。它体

积虽不大，而形象却很丰富。同时，各部分、各因素之间关系和谐、又有统率全

局的中心，所以仍然独立完整，且从周围建筑物中凸现出来。它明朗平易的风格

代表着早期的文艺复兴建筑

6、美狄奇府邸15世纪下半叶，佛罗伦萨银行家美狄奇家族建立了资本主义政

权。文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷，染了上贵族色彩，大量的豪华府邸迅速

建立起来。这些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威势。

1444年，弥开罗卓设计的美狄奇府邸就是其中之一。它的墙垣，仿照中世纪一

些寨堡的样子，形象很沉重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内

部房间很不协调。

7、坦比哀多1510年，由伯拉孟特设计的罗马的坦比哀多，是盛期文艺复兴建

筑的纪念性风格的典型代表，是第一个成熟了的集中式纪念性建筑物，第一个成

熟了的穹顶的外形。以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制，在西欧是

前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很高的声誉，对后世有很大的影响。

8、法尔尼斯别里1580年，由小桑迦洛设计的罗马的法尔尼斯府邸，是府邸建

筑追求雄伟的纪念性最典型的代表。

它是封闭的四合院，有了很强的纵轴线和次要的横轴线，采用了巴西利卡的形制。

有两排多立克式柱子，上面的拱顶满覆着华丽的雕饰。内院四周立而是重叠的券

柱式，象古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观。

9、圣彼得大教堂罗马教廷的圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。

它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间，罗马最优

秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。

优秀的建筑师们经过人文主义思想的陶冶，他们力求在圣彼得大教堂的建筑中表

现进步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高的教堂，时时渴

望着扼杀一切新文化、新思想的教会反动势力，始终把它的阴影笼罩在圣彼得大

教堂的建设上。因此，在圣彼得大教堂的建设过程中，新的、进步的人文主义思

想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。人文主义者和教会都要求按照自己的世

界观来塑造这座教堂，这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺复兴的曲折，反

映了全欧洲重大的历史事件，反映了文艺复兴运动的许多特点。

10、教条主义和手法主义

16世纪中叶，随着封建势力的进一步巩固，贵族纷纷在一些城市里复辟，所有

的城市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世纪的种种制度，文艺复兴到了晚期。

在这种情况下，建筑中出现了形式主义的潮流。一种倾向是泥古不化，教条主义

地崇拜古代的“教条主义”：另一种倾向是追求新颖尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光

影、体形，使用毫无意义的装饰和虚假的图案的“手法主义”。这两种倾向似乎是

相反的，其实却同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形

式成了独立的东西。

手法主义在17世纪被反动的天主教会利用，发展成为“巴洛克”式建筑；教条主

义则在17世纪被学院派的古典主义建筑吸收，为君主专制政体所利用。

11、伯鲁乃列斯基意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。他是多才多艺、学识广

博的巨人，有强烈的时代感情，有创造新事物的自觉性。伯鲁乃列斯基创造了全

新的建筑形象，如佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂等，

为一个生气勃勃的时代开辟了道路。

12、伯拉孟特意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人。他也是多才多艺、学识广博

的巨人，也具有强烈的时代感情，有创造新事物的自觉性。他力求把高亢的爰国

热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期

建筑的第一个代表。在圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地把超过古罗马的建

筑成就作为目标。他的另一个重要作品是梵蒂冈宫的改建

13、米开朗琪罗意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，同时也是重要的

建筑师。在他的雕刻利绘画中，充满着激越的热情，强大的力量和夸张的动态。

他倾向于把建筑当雕刻看待，喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰，强调的是体

积感，不严格地遵守建筑的结构逻辑。代表作品有罗马的圣彼得大教堂的穹顶、

佛罗伦萨的美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆的室内设计、罗马卡比多山市政广场

的布局和两侧的博物馆和档案馆的立面。（手法主义）

14、维尼奥拉意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，对后世欧洲各国都有很大的

影响。维尼奥拉曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。在1562年发表了他

的《五种柱式规范》，后来成了欧洲建筑师的教科书，以后欧洲的柱式建筑，大

多根据他定下的规范。维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。

维尼奥拉还通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人，但是，他自己的创

作却是五花八门，包含着各种矛盾的趋向。他制订的严格的柱式规则，后人奉为

金科玉律，于他自己却较少束缚。他的创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期

是很突出的。

代表建筑有：尤利亚三世别墅

15、帕拉第奥意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，对后世欧洲各国都有很大的

影响。帕拉第奥曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。1570年，出版了他

的主要著作《建筑四书》，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。

他的著作后来成了欧洲建筑师的教科书，以后欧洲的柱式建筑，大多根据他定下

的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大。

帕拉第奥还通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人，但是，他自己的创

作却是五花八门，包含着各种矛盾的趋向。他制订的严格的柱式规则，后人奉为

金科玉律，于他自己却较少束缚。他的创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期

是很突出的。

代表建筑有：维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹亚剧场

16、龙巴都和珊索维诺

龙巴都是15世纪后半叶威尼斯建筑的代表者。

珊索维诺则是威尼斯建筑16世纪中叶的代表者。

市民分化之后，威尼斯造了大量大型的商人府邸。因为商人对内无需象贵族那样

摆出欺人的威势，而且对外因为舰队强大，无需强固的防御，所以府邸更乐于向

清波绿漪敞开襟怀。但这些府邸构图矜持、过于庄重，而且风格炫耀欺人，显出

新的大资产者从中世纪市民分化出来后的傲慢与霸气。

代表建筑：龙巴都：文特拉米尼府邸

珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆、

17、帕鲁齐和阿利西文艺复兴时期著名的府邸建筑设计师。文艺复兴时期，建

筑创作是不断深入的，表现之一就是平面和空间布局的进步。以府邸为例，在初

期佛罗伦萨，立面、内院、主要厅堂，分别推敲，互不联系；到了盛期，则注意

到了它们的相互联系和过渡，平面比较严谨。

帕鲁齐设计的罗马的麦西米府邸，异彩独放，把整个府邸的平面、空间和艺术形

式紧密联系在一起，作了完整的、细致的处理，同时在功能上有所突破。16世

纪下半叶，建筑师阿利西和他的学生，把府邸的设计提高到了意大利文艺复兴的

最高水平。其杰出代表是道利亚府邸。

18、《论建筑》意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，1485年由阿尔伯蒂著

成。它出版早、体系完备、成就相当高，因而影响很大。作者有意追随维特鲁威

也分十章，因此也被称为《建筑十书》。书里有研究建筑材料、施工、结构、构

造、经济、规划、水文的章节，也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。

重要建筑物名称：

早期：佛罗伦萨主教堂的穹顶

曲折：佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇府邸

盛期：坦比哀多、法尔尼斯别墅

晚期：尤利亚三世别塞、维晋寨的巴西利卡、圆厅别里、奥林匹亚剧场、麦

西米府邸、道利亚府邸

纪念碑：圣彼得大教堂

威尼斯：市政厅、文特拉米尼府邸、考乃尔府邸、圣马可图书馆

城市广场：佛罗伦萨安农齐阿广场、罗马市政广场、威尼斯圣马可广场

外国建筑史复习提纲（一）

第一节古代埃及建筑

一、历史分期及其代表性建筑类型：

（-）古王国时期（前27〜前22世纪）

本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴"（MASTAB）式，即略有收

分的长方形台子。

多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。

方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟k乌拉（Menkaura）

为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金

字塔前有著名的狮身人面像。

（二）中王国时期（前21〜前18世纪）

首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。

（三）新王国时期（前17〜前11世纪）

形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。

著名的太阳神庙，如：卡拉克一一卢克索的阿蒙（Amon）神庙。

庙宇的两个艺术特点：其一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富

丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；其二是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽

暗而威严以适应仪典的神秘性。

神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的

神秘性与压抑感。

二、风格特点：

高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局：追求雄伟、庄严、

神秘、震撼人心的艺术效果。

第二节古代西亚建筑

一、范围及时期

约在公元前3500年至前四世纪。包括早期的阿卡德一一苏马连文化，以后依次建立的奴隶

制国家为古巴比伦王国（公元前19〜公元前16世纪）、亚述帝国（公元前8〜公元前7世

纪）、新巴比伦王国（公元前626年〜公元前539年）和波斯帝国（公元前6〜公元前4世

纪）。

二、建筑技术成就：

两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉石板贴

面及琉璃砖保护墙面，使材•料、结构、构造与造型有机结合，创造以土作为基本材料的结构

体系和墙体饰面装饰办法，

三、代表性建筑

（一）、山岳台，又译为观象台、庙塔。古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层

塔式建筑。如在乌尔的山岳台高约21米。

（二）、亚述帝国的萨艮王宫，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。由四座碉楼

夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门洞处人首翼牛雕刻有特色。

（三）、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的伊什达城门，用彩色琉璃装饰。采用在大面

积墙面上均匀排列、重复动物图像的装饰构图。王宫内建有“空中花园”。

（四）、波斯帝国的帕赛玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为联系。

仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精细。艺术水平很高，但有损构造逻辑。

第三节古代希腊建筑

一、古代爱琴海地区建筑：

公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛

的迈西尼为中心，又称克里特一一迈西尼文化。

（一）克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错

落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最

早的露天剧场。

（-）迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。

风格粗犷，防御性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

二、古代希腊建筑：

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱

琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。

（-）历史分期

古风时期：公元前8〜公元前6世纪，纪念性建筑形成。

占典时期：公元前5世纪，纪念性建筑成熟，占希腊本土建筑繁荣昌盛期。

希腊化时期：公元前4〜公元前I世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

（-）石梁柱结构体系的演进及神庙制型

早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱

胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙,为保护墙面而形成柱廊。

庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。右局制型有端墙列柱式、端柱式、围

柱式（包括双重围柱式、暇围柱式）等。

（三）古希腊柱式

古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额杨、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的

外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）

1.盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。

（1）多立克（Doric）柱式。

起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较小，

柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立

在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有

男性性格。

（2）爱奥尼（Ionic）柱式

产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小

圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。

总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

2.晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

柱头由毛葭叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。

（四）美学思想与风格特征

反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和

谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美

的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。*表现明朗和愉快的情绪……如灿烂

的、阳光照耀的白昼，……”。

（五）古典实例

1.古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁

神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布局

自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。

2.会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯剧场与会堂。

3.希腊晚期出现集中式纪念性建筑物。如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆陵墓,出

现了集中式向上发展的多层构图新手法。

祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。

广场普遍设敞廊。

第四节古代罗马建筑

一、建筑成就：

古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术

手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌

及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成

就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。

罗马建筑的布局方式、空诃组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术：

（一）继承古希胎柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、

科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笑重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，仓1造了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾.，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深

空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型:

(1)神庙。万神庙乂叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术

的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m,顶部有直径8.9m的圆洞。

(2)军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯

旋门。

纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。

(3)剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的

提高。如罗马的马采鲁斯剧场。

(4)罗马大斗兽场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。

(5)公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯通丰富多变，开创了内

部空间序列的艺术手法。

(6)巴西利卡(Basilica),具有多种功能的大厅性公建。如图拉真巴西利卡。

(7)居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸；

另一类是城市中的公寓式，

(8)宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形

成开放式广场，代表性广场为罗马的罗里奴姆广场。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如

罗马的图拉真广场。

七、风格特征

其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。

八、建筑师与建筑著作

维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲最完各的建筑专著，书中提出了“坚固、

适用、美观”的建筑原则，贺定了欧洲建筑科学的基本体系.

第五节拜占庭建筑

一、时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为

东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。

拜占庭帝国存在于330〜1453年，4〜6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方

法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以

中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举

在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

第六节西欧中世纪建筑

一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形制由罗

马的巴西利卡发展而来的，

（1）拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭

坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成卜字形的平面，

纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主

教堂的正统型制。

（2）代表实例。罗马的圣保罗教堂。

（3）风格特点。体型教简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，

缺乏生气。

（4）型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，

中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有

钟塔兼瞭望用。

二、罗马风（Romanesque）建筑

10〜12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。

（1）造型特征。承袭早斯的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。

（2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

三、哥特式（Gothic）建筑

11世纪下半叶起源于法国，12〜15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

（-）结构特点

框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅

十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅

高侧窗加大；使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。

（二）内部特点

中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很

高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券

在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现

对神的崇敬和对天国向往的暗示。

（三）外部特点

外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充

满着向天空的升腾感。

（四）装饰特点；

几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰