2026年辽宁省工艺美术师职称考试真题

2026年辽宁省工艺美术师职称考试真题一、单项选择题（共20题，每题1分，共20分。每题的备选项中，只有一个最符合题意）1.下列关于工艺美术的定义中，最为准确且符合现代设计理念的是（）。A.工艺美术仅指传统的手工艺品制作过程B.工艺美术是功能与审美相结合，通过物质材料制作而成的具有实用价值和审美价值的造型艺术C.工艺美术纯粹是为了表达艺术家的个人情感，不具备实用性D.工艺美术仅指工业革命前的大规模机器生产产品【答案】B【解析】工艺美术强调功能与审美的双重属性，既不同于纯艺术（仅表达情感），也不同于纯工业产品（仅注重功能），它是二者的结合，通过特定的物质材料和工艺技术来实现。2.辽宁省作为中国工艺美术大省，下列哪一项被誉为“四大国宝”之一，且产自辽宁岫岩？（）A.寿山石雕B.昌化鸡血石C.岫岩玉雕“岱岳奇观”D.青田石雕【答案】C【解析】岫岩玉产于辽宁鞍山岫岩县，是中国的四大名玉之一。岫岩玉雕“岱岳奇观”是现藏于中国工艺美术馆的珍品，与其它三件作品并称为当代中国工艺美术的“四大国宝”。3.在色彩学中，色彩的三个基本属性（要素）是（）。A.红色、绿色、蓝色B.色相、明度、纯度C.冷色、暖色、中性色D.原色、间色、复色【答案】B【解析】色彩的三要素（属性）包括色相（Hue，颜色的面貌）、明度（Value，颜色的明暗程度）和纯度（Chroma，颜色的鲜艳程度）。A是光的三原色，C是色性分类，D是色彩混合关系。4.下列关于“包豪斯”设计理念的描述，错误的是（）。A.艺术与技术的新统一B.设计的目的是人而不是产品C.必须遵循传统的手工艺制作方式，拒绝机器生产D.必须向自然学习，从自然中汲取灵感【答案】C【解析】包豪斯的核心理念之一就是“艺术与技术的新统一”，它并不拒绝机器生产，而是试图在工业化大生产的背景下，通过标准化和模数化，让设计服务于大众，C选项明显违背其历史背景。5.阜新玛瑙雕刻是辽宁省著名的传统工艺美术品类，其主要雕刻技法讲究（）。A.因材施艺，巧用俏色B.纯粹的镂空透雕C.仅利用机器磨削，不进行人工修饰D.忽略天然纹理，强行造型【答案】A【解析】玛瑙具有天然的纹理和色彩变化，阜新玛瑙雕刻讲究“巧用俏色”，即根据玛瑙天然的色泽和纹理进行设计构思，因材施艺，化瑕为瑜，这是其核心技艺。6.在陶瓷工艺中，坯体在高温烧制过程中，由于内部气体未能排出而形成的表面缺陷称为（）。A.开裂B.变形C.针孔或气泡D.缩釉【答案】C【解析】针孔或气泡通常是由于烧成温度过高、升温过快、坯体致密度不当或釉料高温粘度不当等原因造成的，导致气体trapped在釉面或坯体中。7.下列哪位是中国现代工艺美术教育的奠基人之一，曾任中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）院长？（）A.徐悲鸿B.庞薰琹C.齐白石D.张大千【答案】B【解析】庞薰琹是中国现代工艺美术运动的先驱，中央工艺美术学院的主要创建者和首任院长，对中国现代设计教育体系的确立做出了巨大贡献。8.在金属工艺中，将金、银等金属拉制成丝，通过盘曲、编织等技法制作成图案的工艺称为（）。A.花丝镶嵌B.景泰蓝C.锤揲D.范铸【答案】A【解析】花丝镶嵌是一门传承久远的传统手工技艺，主要使用金、银等金属为原料，采用“花丝”和“镶嵌”两种技法。其中“花丝”即指将金属拉丝后进行编织盘曲。9.2026年工艺美术发展趋势中，对于“可持续设计”的理解，下列哪项不正确？（）A.使用可降解、可再生的环保材料B.设计经久耐用、不易过时的产品C.追求一次性消费，加快产品更新换代D.考虑产品废弃后的回收利用【答案】C【解析】可持续设计的核心理念是减少资源浪费和环境负担，C选项追求一次性消费和快速淘汰是与可持续发展背道而驰的。10.抚顺琥珀雕刻是辽宁特色工艺，抚顺琥珀的重要特征之一是（）。A.透明度极高，无杂质B.内含昆虫或植物包裹体（虫珀、植物珀）C.颜色单一，仅呈黄色D.硬度极高，堪比钻石【答案】B【解析】抚顺琥珀形成于始新世，以色彩丰富、质地细腻著称，且因形成环境特殊，常含有珍贵的昆虫和植物遗体，具有极高的科研价值和收藏价值。11.在构图学中，利用“黄金分割比”（1:A.画面的绝对对称B.视觉上的平衡与和谐美感C.材料的最大节省D.制作工艺的最简化【答案】B【解析】黄金分割比被公认为是最能引起美感的比例，广泛应用于绘画、雕塑、建筑和工艺美术设计中，以创造视觉上的和谐与平衡。12.下列哪种陶瓷釉料属于高温釉？（）A.低温铅釉B.长石釉C.唐三彩釉D.法琅彩釉【答案】B【解析】长石釉通常以长石为主要熔剂，烧成温度较高（一般在1200℃以上），属于高温釉。A、C、D通常属于低温釉或低温二次烧成的釉料。13.中国传统纹样中，常用来象征“连年有余”的组合纹样是（）。A.牡丹与凤凰B.莲花与鲤鱼C.梅花与喜鹊D.竹子与蝙蝠【答案】B【解析】“莲”谐音“连”，“鱼”谐音“余”，莲花与鲤鱼组合在一起，寓意“连年有余”，表达了人们对富足生活的向往。14.在设计思维中，“头脑风暴法”的核心原则是（）。A.批判与质疑B.延迟评判，鼓励畅所欲言C.追求唯一正确答案D.仅由专家发言【答案】B【解析】头脑风暴法旨在激发集体智慧，其核心规则包括：延迟评判（不批评他人想法）、自由畅想、以量求质、综合改善。15.下列关于“本溪辽砚”的描述，错误的是（）。A.石质细腻，色泽青碧B.产于辽宁本溪C.起源于辽代，历史悠久D.属于花岗岩，质地非常粗糙【答案】D【解析】本溪辽砚（又名辽砚）采用本溪特有的紫云石、青云石等制作，属于沉积岩或变质岩范畴，石质细腻，呵气成墨，绝非粗糙的花岗岩。16.在人体工程学中，设计椅子时，最关键的参考尺寸是（）。A.人的身高B.人的坐高、膝高及臀部尺寸C.人的体重D.人的手臂长度【答案】B【解析】椅子设计主要服务于“坐”的功能，因此坐高（座面高度）、座深、座宽以及腰靠位置等基于人体坐姿的尺寸是关键，身高仅作为参考比例。17.下列哪项不是“漆器”制作的主要工艺步骤？（）A.制胎B.髹涂C.烧结D.装饰纹样（如雕填、镶嵌）【答案】C【解析】漆器是通过在器物胎体上层层髹涂生漆，并在漆半干时进行装饰或干燥后打磨制成的工艺。烧结是陶瓷或金属冶金的工艺，不适用于漆器（漆是干燥固化，非高温烧结）。18.在平面构成中，将基本形进行上下、左右位置的推移，但不发生旋转或大小变化的构成方式称为（）。A.重复构成B.渐变构成C.近似构成D.特异构成【答案】A【解析】重复构成是指相同的骨格排列，基本形在其中保持不变（大小、方向、形状一致），进行规律的反复排列，给人以秩序感和节奏感。19.锦州满族刺绣是辽宁省级非物质文化遗产，其图案风格多表现为（）。A.抽象几何图形为主，无具体形象B.构图饱满、色彩艳丽、粗犷豪放C.色调淡雅，模仿水墨画D.仅使用黑白两色【答案】B【解析】满族刺绣（尤其是锦州地区）深受游牧民族文化影响，风格上往往构图饱满，色彩对比强烈，艳丽明快，造型生动粗犷，具有浓郁的民族特色。20.工艺美术师在进行产品成本核算时，下列哪项不应计入“直接材料成本”？（）A.制作紫砂壶使用的紫砂泥料B.雕刻使用的工具钢C.玉石雕刻消耗的玉石原料D.焊接首饰消耗的黄金【答案】B【解析】直接材料是指构成产品实体的原材料。A、C、D均构成了产品的实体部分。B（工具钢）属于辅助生产材料或低值易耗品，通常计入制造费用或间接成本，而非直接材料成本。二、多项选择题（共15题，每题2分，共30分。每题的备选项中，有两个或两个以上符合题意，错选不得分，少选得0.5分）1.工艺美术的设计原则主要包括（）。A.实用性原则B.审美性原则C.经济性原则D.创新性原则E.盲目复制原则【答案】ABCD【解析】工艺美术设计必须遵循实用性（好用）、审美性（好看）、经济性（成本低、价值高）和创新性（有新意）等原则。盲目复制是设计大忌。2.下列哪些属于辽宁地区的特色工艺美术品种？（）A.阜新玛瑙雕B.抚顺煤精雕刻C.大连贝雕D.景德镇陶瓷E.营口乐器制作（部分涉及工艺设计）【答案】ABCE【解析】A、B、C均为著名的辽宁“三宝”或代表性工艺。营口也是著名的乐器制造基地，其钢琴等乐器的制作工艺精湛，属于广义的工艺美术范畴。D属于江西。3.陶瓷装饰技法中，属于“釉下彩”的有（）。A.青花B.釉里红C.斗彩D.珐琅彩E.釉下三彩【答案】ABE【解析】釉下彩是指在泥坯上施彩绘，再罩上透明釉入窑高温烧成，纹样在釉下。青花、釉里红、釉下三彩均属此类。斗彩是釉下青花与釉上五彩结合，珐琅彩属于釉上彩。4.下列关于“形式美法则”的描述，正确的有（）。A.对称与均衡B.对比与调和C.节奏与韵律D.比例与尺度E.多样与统一【答案】ABCDE【解析】这些都是经典的形式美法则，是工艺美术师在构图和造型时必须遵循的美学规律。5.现代数字技术在工艺美术中的应用包括（）。A.3D打印技术用于快速成型B.CAD/CAM辅助设计与制造C.VR/AR技术用于展示和体验设计D.数字化图案设计与分色E.完全替代人工创意，全自动生成艺术【答案】ABCD【解析】数字技术是强大的辅助工具，涵盖了从设计、成型到展示的全过程。但E选项错误，技术无法完全替代人类的核心创意和情感表达。6.中国传统民间工艺中，“剪纸”的主要艺术特点有（）。A.线条相连，线线相断B.夸张变形，强调神似C.阴阳镂空，虚实相生D.色彩丰富，追求写实光影E.平面化构图【答案】ABCE【解析】剪纸是在平面上用剪刀或刻刀进行镂空的艺术，讲究“千刻不落，万剪不断”，线条相连，造型夸张，平面感强。D选项是油画等画种的特点，剪纸通常色彩单色或套色，不追求写实光影。7.下列材料中，适合用于制作“景泰蓝”（铜胎掐丝珐琅）的有（）。A.铜胎B.瓷胎C.金银胎D.玻璃胎E.木胎【答案】AC【解析】景泰蓝正统是指铜胎掐丝珐琅，但也有金银胎掐丝珐琅（更为珍贵）。瓷胎、玻璃胎、木胎不适合使用掐丝珐琅的高温烧制工艺和附着力特性。8.工艺美术师在职称评审中，通常需要考察的能力维度包括（）。A.专业理论知识B.专业技艺水平C.作品创作与创新能力D.教学与指导能力（针对带徒）E.外语水平【答案】ABCD【解析】职称评审主要考察专业理论、技艺、作品业绩及社会贡献（如带徒传艺）。外语虽然部分考试涉及，但不是工艺美术师的核心业务能力维度，且2026年趋势更看重实际技艺与创新。9.下列关于“绿色包装设计”的策略，正确的有（）。A.减量化设计，减少材料使用B.使用可降解材料C.避免过度包装D.设计结构便于拆卸回收E.使用含有毒物质的廉价涂料【答案】ABCD【解析】绿色包装旨在减少污染，E选项使用有毒物质明显违背环保原则。10.下列哪些属于“文房四宝”？（）A.湖笔B.徽墨C.宣纸D.端砚E.歙砚【答案】ABCD【解析】文房四宝特指湖笔（浙江湖州）、徽墨（安徽徽州）、宣纸（安徽宣城）、端砚（广东肇庆）。虽然歙砚也是名砚，但“文房四宝”作为固定专有名词通常指代上述四种组合（端砚为代表）。注：若广义理解，D和E均为砚，但标准答案通常取最具代表性的组合。此处ABCD为最标准答案。【解析】文房四宝特指湖笔（浙江湖州）、徽墨（安徽徽州）、宣纸（安徽宣城）、端砚（广东肇庆）。虽然歙砚也是名砚，但“文房四宝”作为固定专有名词通常指代上述四种组合（端砚为代表）。注：若广义理解，D和E均为砚，但标准答案通常取最具代表性的组合。此处ABCD为最标准答案。11.在工艺美术品的市场营销中，品牌建设的重要性体现在（）。A.提升产品附加值B.增强消费者信任度C.区分竞争对手D.降低对工艺质量的依赖E.便于知识产权保护【答案】ABCE【解析】品牌建设确实能带来价值、信任和差异化，也有助于IP保护。但品牌建立的基础是质量，D选项“降低对工艺质量的依赖”是错误的，品牌反而要求更高的质量一致性。12.下列属于“辽瓷”特点的有（）。A.胎质粗厚，含杂质较多B.釉色多样，有白、黑、绿、三彩等C.受中原文化影响，兼具游牧民族特色D.器型多模仿皮囊、鸡冠壶等E.烧造温度极低，属于低温陶【答案】BCD【解析】辽瓷是辽代时期的陶瓷，既有中原窑口的技术，又有契丹民族风格（如鸡冠壶）。A选项描述片面，辽瓷中精品胎质细腻；E选项错误，辽瓷不仅有陶，也有高温瓷器。13.设计素描与绘画素描的主要区别在于（）。A.目的不同：设计素描服务于设计构思，绘画素描服务于艺术表现B.表现形式：设计素描强调结构、透视，绘画素描强调光影、色调C.思维方式：设计素描注重逻辑与理性，绘画素描注重感性D.工具使用：设计素描只能用电脑，绘画素描只能用铅笔E.结果：设计素描往往伴随说明文字，绘画素描通常独立成画【答案】ABCE【解析】设计素描是设计基础，侧重结构和推演；绘画素描是艺术基础，侧重视觉效果。D选项错误，设计素描通常也是手绘。14.工艺美术品的保护与修复，需要注意（）。A.保持环境的温湿度恒定B.避免强光直射C.使用化学试剂随意清洗D.修复遵循“可逆性”和“最小干预”原则E.修复时可以随意改变原作面貌【答案】ABD【解析】文物保护要求温湿度控制、避光。修复必须遵循最小干预和可逆性原则。C和E是破坏性做法，绝对禁止。15.下列属于现代纤维艺术创作材料的有（）。A.传统毛线、丝线B.金属丝、光纤C.纸浆、麻绳D.现成衣物、布料E.陶瓷泥料【答案】ABCD【解析】纤维艺术主要使用软性材料或线性材料。陶瓷泥料属于立体造型材料，不属于纤维艺术范畴。三、判断题（共15题，每题1分，共15分。正确的打“√”，错误的打“×”）1.工艺美术不仅是物质文化的载体，也是精神文化的载体。（）【答案】√【解析】工艺美术品既有实用价值（物质），又有审美和文化寓意（精神）。2.“由于机器生产效率高，所以工艺美术师应该完全放弃手工技艺，全面转向机器化大生产。”（）【答案】×【解析】机器生产虽高效，但手工技艺蕴含的人文价值和独特艺术魅力是机器无法替代的，应坚持“人机结合”或保护高端手工技艺。3.颜色的三原色（红、黄、蓝）混合在一起，理论上可以得到黑色。（）【答案】√【解析】在颜料混合（减色混合）中，三原色混合会吸收所有色光，呈现暗黑色或深灰色。4.辽宁省的“抚顺煤精”是一种煤炭，因其质地坚韧、光泽黝黑而被用于雕刻。（）【答案】√【解析】抚顺煤精是煤中之精，变质程度高，适合雕刻。5.在产品设计图中，主视图、俯视图和左视图必须严格遵循“长对正、高平齐、宽相等”的投影规律。（）【答案】√【解析】这是正投影图绘制的基本铁律。6.民间工艺美术品不需要知识产权保护，因为它们属于大众文化。（）【答案】×【解析】民间工艺美术是珍贵的文化遗产，且当代创作具有独创性，非常需要知识产权（版权、商标、专利）的保护以防止侵权和滥用。7.“汝、官、哥、钧、定”被称为宋代五大名窑。（）【答案】√【解析】这是陶瓷史上的定论。8.锦州满族刺绣的针法与苏绣完全一致，没有区别。（）【答案】×【解析】不同地域和民族的刺绣因文化背景和实用需求不同，针法、配色、题材均有显著差异。9.在进行漆艺设计时，大漆（生漆）可以直接接触皮肤，不会引起过敏反应。（）【答案】×【解析】生漆含有漆酚，很多人接触后会引发严重的过敏性皮炎（漆咬）。10.工业设计（ID）与工艺美术设计在本质上没有区别，可以完全画等号。（）【答案】×【解析】工业设计侧重于大批量工业产品，工艺美术侧重于手工艺或具有装饰性的产品，二者在工艺手段、生产模式和价值取向上有区别。11.随着科技发展，非物质文化遗产的保护不再重要了。（）【答案】×【解析】非遗是人类文明的基因库，科技发展更需要文化根基，非遗保护至关重要。12.“借物喻人”、“托物言志”是中国传统工艺美术常用的表现手法。（）【答案】√【解析】如梅兰竹菊四君子，就是典型的借物喻人。13.在制作紫砂壶时，为了追求光洁度，可以在泥料中添加化工增塑剂。（）【答案】×【解析】真正的紫砂工艺讲究原矿泥料，添加化工物质会破坏紫砂的双重气孔结构，影响透气性和茶汤品质，属于劣质工艺。14.所谓“肌理”，就是指物体表面的纹理构造，它给人以视觉和触觉的感受。（）【答案】√【解析】肌理是形式美要素之一，分为自然肌理和人工肌理。15.工艺美术师的职业道德中，诚实守信、不抄袭剽窃是基本要求。（）【答案】√【解析】职业道德是行业立身之本。四、简答题（共5题，每题5分，共25分）1.简述工艺美术中“材料”与“工艺”的关系。【答案】材料与工艺在工艺美术中是相辅相成、辩证统一的关系。（1）材料是工艺的基础：不同的材料（如金、木、陶瓷、纤维）具有不同的物理化学性质（硬度、韧性、熔点等），决定了造型的可能性和局限性。工艺美术师必须“因材施艺”。（2）工艺是材料的升华：通过特定的工艺技术（如雕刻、编织、烧制），将原始的材料转化为具有审美价值的艺术品。工艺可以改变材料的形态、色泽和质感，挖掘材料的美。（3）二者共同决定风格：材料的天然美与工艺的人工美结合，共同构成了工艺美术品的独特艺术语言。例如，玉石利用其晶莹剔透的材质，配合精细的雕琢工艺，方能展现温润之美。2.什么是“人机工程学”？在座椅设计中如何应用其基本原理？【答案】（1）定义：人机工程学是研究人、机器、环境三者之间相互作用的学科，旨在使设计适应人的生理和心理特征，实现“人-机-环境”系统的最佳匹配，让人感到舒适、健康、高效。（2）在座椅设计中的应用：①尺寸适配：座高应设计在使人的双脚能平放地面，大腿呈水平状态；座深应保证臀部得到支撑，且小腿后方有活动空间。②支撑与曲线：座面和靠背的形状应符合人体脊柱的“S”形生理曲线，提供良好的腰部支撑，防止脊柱变形。③材质舒适：座垫材料应软硬适中，透气性好，分散体压，避免局部血液循环受阻。④稳定性：结构稳定，重心合理，确保坐姿安全。3.简述辽宁“阜新玛瑙雕”的艺术特色。【答案】阜新玛瑙雕是辽宁最具代表性的工艺美术品种之一，其艺术特色主要体现在：（1）巧用俏色：充分利用玛瑙天然形成的多层次颜色和纹理，通过构思，将不同颜色的皮层或芯料设计成人物、山水、花鸟等具体形象，化瑕为瑜，达到巧夺天工的效果。（2）题材丰富：既有传统的吉祥寓意题材（如龙凤、神仙），也有反映现实生活、历史故事的题材，构思新颖。（3）技法精湛：集圆雕、浮雕、透雕、镂空雕等多种技法于一体，特别是擅长表现细腻的人物神态和复杂的场景。（4）质地独特：阜新玛瑙质地色泽丰富，水头足，雕刻后光泽亮丽，极具观赏价值。4.简述现代设计中“绿色设计”（3R原则）的主要内容。【答案】绿色设计也称生态设计，核心是减少对环境的负面影响。其3R原则包括：（1）Reduce（减少）：指减少资源和能源的消耗。在设计中通过简化结构、减轻重量、选用低能耗材料或工艺，从源头上减少浪费。（2）Reuse（重复使用）：指产品和零部件经过回收、清洗、检修后，能够再次使用。设计时应考虑结构便于拆卸，零部件标准化、通用化，延长使用寿命。（3）Recycle（回收利用）：指产品报废后，其材料能够经过处理作为原材料重新利用。设计时应尽量使用单一材料或可降解材料，避免使用有毒有害物质，便于材料分类回收。5.解释“形式美法则”中的“对比与调和”，并举例说明。【答案】（1）对比：指把两个极不相同的事物并列在一起，产生大小、长短、方圆、曲直、冷暖、黑白等强烈的反差，从而产生鲜明、生动、醒目的视觉效果。（2）调和：指在差异中趋向于一致，把相似的或近似的事物并列在一起，产生柔和、协调、安稳的感觉。（3）举例：在陶瓷设计中，瓶身采用圆润的曲线（调和），而把手采用几何直棱造型（对比），这种方圆对比既打破了单调，又保持了整体的和谐；或者在色彩上，大面积的素色底（调和）上点缀小面积的鲜艳纹样（对比），使主体突出而不失雅致。五、计算题（共2题，每题5分，共10分。要求列出计算过程，保留两位小数）1.某工艺美术厂生产一批手工紫砂壶，已知固定成本（房租、设备折旧等）为50,000元，每把紫砂壶的变动成本（泥料、人工、包装等）为200元。若计划生产500把，且希望实现总利润达到100,000元，假设所有产品均能售出，求每把紫砂壶的定价应至少为多少？【答案】解：设定价为P元。已知：固定成本F=变动成本V=产量Q=目标利润L=根据利润公式：LL代入数值：100100100500PP答：每把紫砂壶的定价应至少为500元。2.在制作一件圆球形陶瓷吊坠时，设计要求其直径为20mm。已知陶瓷泥料在干燥和烧成过程中的总收缩率为15（即体积收缩率，但为简化计算，假设线性尺寸收缩率近似为体积收缩率的立方根，或者题目若直接给出线性收缩率则更佳。此处按常规设计计算，通常给出线性收缩率。若题目未明确，按线性计算更符合工艺习惯。假设此处15为线性收缩率）。若该泥料的线性收缩率为15，请计算制作模具时，模具型腔的直径（即湿坯直径）应为多少毫米？（结果保留两位小数）【答案】解：设模具型腔直径（湿坯直径）为，烧成后直径为。已知：=线性收缩率S根据收缩率定义：S变形得：==代入数值：==≈答：模具型腔的直径应约为23.53mm。六、论述与案例分析题（共2题，每题25分，共50分）1.论述题：在“国潮”兴起的背景下，辽宁工艺美术应如何实现“传统工艺的创造性转化与创新性发展”？【答案】在“国潮”文化自信回归的浪潮下，辽宁工艺美术拥有丰富的资源（如岫岩玉、玛瑙、煤精、满族刺绣等），但也面临传承断层、设计陈旧等挑战。实现创造性转化与创新性发展，需从以下几方面着手：（1）深入挖掘文化内涵，讲好“辽宁故事”：创造性转化不是简单的复古，而是要提取传统工艺中的文化基因。辽宁工艺应深挖辽文化、满族风情、工业文明等地域特色。例如，将满族刺绣的图腾符号、神话故事融入现代视觉设计，让产品成为传播辽宁文化的载体，赋予产品深厚的文化附加值。（2）融入现代设计理念，重构产品形态：创新性发展要求改变过去“重技艺、轻设计”的倾向。①造型创新：打破传统器型的固有模式，结合现代审美（极简、几何化）进行改良，使其符合现代家居环境。②功能拓展：将陈设性工艺品转化为生活实用品。如将玛瑙雕刻技艺应用于手机支架、茶具、文具等，让工艺回归生活，扩大市场需求。③跨界融合：推动“工艺+科技”、“工艺+时尚”。利用3D打印辅助复杂造型，或与知名IP、时尚品牌联名，吸引年轻消费群体。（3）改良材料与工艺，践行绿色制造：在保持核心技艺的基础上，探索新材料的应用或传统材料的优化。例如，在漆艺中使用环保大漆替代，在雕刻中综合利用边角料，符合现代社会的绿色环保理念。（4）构建多元化人才培养与营销体系：①人才：培养既懂传统技艺又懂现代设计和管理的复合型人才。鼓励高校与大师工作室合作。②营销：利用抖音、小红书等新媒体平台进行数字化营销，通过直播带货、非遗体验课等形式，拉近与消费者的距离，打造“辽宁工艺”的区域品牌