外国建筑史笔记

外国建筑火

第一拿古代埃及龙筑

1、古埃及定筑史的四个时期：

①古王国时期(公元前302023)——统一的奴隶制国家一金子塔

②中王国时期(公元前21C~18C)----f•工业与商业发展，空帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在

内郃举行神秘的宗教典礼为主的庙宇转化一石窟墓

③新王国时期(公元前16C~11C)——埃及凝强大的时期，皇帝崇敬和太F日神崇敬和蛀合一太阳神庙

④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、彩制和样■式

2、金字塔(古埃及法老的陵墓)的演化：台形……台阶形……方锥形

玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔辞

3、玛斯塔巴(Mastaba)陵墓的地上部分，用碍或石块砌成的长方形台技祭祀厅堂。

4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔

形制：基底东西长126m,南北长106m,高约60m,是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处

特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从商台弘上移至塔前，而多层的台基向上耸起,成为陵墓外现形象的主体，发

展力彩体单纯的纪念碑：②塔身排除了仿木构的弧迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术规定，也更逡合

石材的挣性和加工条件。

5、吉萨金字塔蟀一古埃及金字塔最成也的代表

特点：①精确的正方推体，形式及其单纯

组或部分：i.胡夫(Khutu)金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m,底边米230.35m

ii.哈弗拉(Khafra)金字塔：高143.5m,底边长215.25m

iii.大斯芬克斯(Sphinx):高20m.长46m

iv.门卡乌拉(Menkaura)金字塔：高66.4m,底边长108.04m

②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对被小，使塔的彩体不受尊碍的充足表现出来

③所有厅堂和围堵等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑彩象，采用完全适合石材特点的简洁的几何脑，方正平直，交

接前洁，同金字塔自身风格完全统一。纪念•性建筑物的典型风格彩成了，技术彩式与材料、技术之间的矛府也同时克服丁。

石定筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。

6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层

减少，地面逐层升高，翎墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前面长一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇

敬太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1,用

整块花肉石制成，碑身明刻象形文字田秦》.

艺术特点：①外部：牌楼门，群众性的宗教典礼在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教典礼的戏剧性相适应。②内部：大

殿，皇帝在这里接校少数人的朝舁，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。

实例：卡纳克阿蒙神庙（GreatTempleofAmmon）---太阳神庙中规模最大

普克索阿蒙神庙

卡纳先宏斯神病

7、古埃及时期重要建筑特点及成就：

①以石材为龙筑材料，采用梁柱结构

②道然因地制宜的原则

③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是充满髓划

④成功6"乙念牲建筑设计：建筑，布局沿中轴线做纵深序列，对为布弟，大规模、大尺度，稳定的几何彩件

第二章两河流域和伊朗高原龙筑

1、山岳台:（或星象台）崇敬山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。

特性：由土坯或夯土曲筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡

道反阶帏有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。

实例：乌尔山县台

2、重要建筑特点及成就：

①发明了以图作为原料的制砖技术，并由此发明出公犬结构体系和彩色琉监砖贴面的装饰手法

②上游的亚述帝国除用砖外，还用本地所产之石材

③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构

④定筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自山

实例：萨艮二宣王宫：帕塞衣利斯

第三章爱琴■文化的建筑

1、克里将文化与迈锡尼文化：

和付点：①都以正室为核心的宫赧送筑群布直②工字森干面的大门③上也下细的石柱

不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有.较强的防御性

克里特——纤方华丽，更不设防

实例：克里特文化一克诺索斯宫殿（“众城之城”）

迈锡尼文化一泰仑卫城，狎子门

*法存；上文中下划线表达的皆为考试中也许山名词解棒;黑色加粗字是重点、冬础，为别需要记忆的知识点；纹色字足

比较重要的实例，也许在西困邈中出现，也许在简答或论述题中出现。

这三章在外定史中不是曳点

第四章古代希腊的定筑

1、庙宇册制的演进：

1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱奉文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面------初期的庙宇，维

续正式中已形成的宗教典礼，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起存，平面以取正气的长

方杉为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些初期庙宇用木构架和土坯迂造，为了保护地面，常沿边搭一困棚子遮雨，

彩成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四周八方展现，这就引起以后的各种变化。

2）围柱廊的艺术作用：

①它使庙宇四个立面连馍统一，符合庙宇在建筑群中的位置规定

②'乞导致了丰富的光影和虚实的变化，洸除了封闭的墙面沉闷之惑

③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。

2）卫城山门特点：①既鸵囱绕入口、大门的需要进行谈计，又能表现大门的比木■材色②两种柱式协网应用：山门是分

立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两翎，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物旻用

爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。

3）胜利神庙特点：①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡②与山门咤呈偏斜的互相位置，削弱自己枚立性而加

强对山门的依附性。③爱奥尼柱式

G柏提衣神庙——卫城的主体龙筑物，为长方形列柱围廊式

特点（如何突出它作为建筑群主体建筑的地位）：①位近：把它放在卫城景舟处，距山门80m左右，一进山门，有

很好的欣赏花离②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一的国廊式庙宇，型制最隆重④装侏效

果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石曲成，铜门级金，山墙尖上的装饰是金的，龙板间、山花和圣堂墙姮的外

檐上满是静刻⑤内部解决：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使

它D为些，尺度小些，以反衬神俅而k加内部宽闰，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用道高的柱于，柱扭很粗，内

部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方万，里面有4根柱子用爱奥尼式的。

5）山门和帕提农内部空间的柱式解决：

山门与帕提农西侧的方厅的解决办法：内部使用细长、柔和稚致的爱奥尼代

帕提农东侧的圣堂的解决办法：将柱做成上下两层，重登起来（但不属于左柱式，由于帕提农神庙东侧的圣堂的解决

上下皆是多立克式的，而叠扛式的定义是下层用业壮质朴的多立克壮式，上层用纤细华丽的爱奥尼扛式）

6）伊璃克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表

伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的时比②不对称、复合的形体同

帕提农的对称的、单纯的长方形对比③活波轻巧对比帕提农的凝重端庄④装饰发繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌彩

成对比⑤朝南的白大理石培与朝北的帕提农的柱廊形成对比

7）重要建筑持点不成就：

计点：①以希脂半岛上盛产的大理石为迂筑材料，高度发展了石梁柱结构

②定筑类型：除神庙外还发明了各种公共建筑类型

③史筑群体布局善于运用地形，布局形式自由

④建筑单体平面向朴，风格成熟，里面大型采用视差校正法

⑤定筑装饰诡美，船刻艺术与建筑艺术融为一体

⑥成熟的古希腊柱式

成就：①圣地建筑群和庙宇型制的演进

②求建筑向石建筑的过渡

③柱式的涎生

第五章古罗马的建筑

——券拱技术是罗马建筑的最大特包和成就

1)天然渔凝土=活性火山灰+石灰+今石——大大促进古罗马券拱结构的发展

2)十字拱(CrossVault)用两个等跨筒洪在平面上胡成直角相贯.以覆番方形平面的空间，这样可取消承电将，仅四

角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

简形拱(BarrelVault)覆盖平面为长方形的内部空间的彩顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧

堵力承重堵

3)拱项体系:一列十字拱串连互相平所纵向的侧推力，横向由两邻的几个筒招拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱

的纵轴相垂克，它们自身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡(BasilicaofMaxentius)

的结构体系

4)罗马五柱式：塔司干柱式：罗马多立克：罗马爱奥尼：罗马克林斯：混合柱式

5)罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式彩式作为券拱结构的装饰

①爱挂义:在蟠上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱底到械口一一具有。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式

的挖脚装饰，取得细节的一致，以林调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开冏放大，柱子心出堵面大约3/4个柱径。

②连接券:把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只合用于很轻的结构

6)罗马建筑柱式与多层建筑的结合

①叠柱式(希腊晚期)：各柱式柱子加长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用赤柱式

叠和，按层横分，显示适宜的迂筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场(Colosseum)塔斯干——爱奥后一

一科林斯

②巨柱式:一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度多大

7）维特君威Vitruvius《虔筑十书》（公元前1C,罗马人）

成就：

①奠定了欧洲珑筑科学的基本体系

②东统总2了布膻和初期罗马龙筑的实践经胺

③全面的建立了城市规划和建筑设计的范本原理，以及各类迂筑物的设计原理

④按照古希腊的系统，把理性原则和直现感受结合起来，把抱负化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基区的

建货艺术原理

局限性：

①为迎合奥古斯都皇帝的发合政策，故意忽视共和末期以来券挑技术和天然火上灰混凝上的重k成就，贬低它们的质量

②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定

③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解择

8）凯旋门的典型形制：方方的立面，高高的照座和女儿培，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽闭，两

侧开间技小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上到铭文，女儿埼头，有象征胜利和光荣的青用转的马车，门洞立面侧墙二刻

若上题性浮雕。实例：音度斯凯旋门——1开间：塞维部斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。

9）古罗马万神庙（Pantheon）

特点：采用了穹顶覆基的集中式形制

是单一空间、集中式构图的建筑物的代表

是罗马穹顶技术的最高代表

彩制：平面为圆形，穹鱼直径43.3m,顶端高度43.3m,穹顶中央开一个直径8.9m的S］洞，穹顶的做法：先用痔沿

球面如几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶

重量，越往上越薄，并在穹顶内而做五圈深的凹格，每网28个，混凝土用浮石等骨料。

第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：

①或少穹顶侧推力的影响②把培加尚，体相较匀称③当时还无解决饱满的穹顶的亡术经脸，也无比审美习惯

内部的艺术解决：由于用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像

宇宙那样开朗、闻大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大竺洞

射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和燔面的划分形成水平的坏，很安定。四周的构图连续，不分

前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。

10；?帝腊剧场与4罗马剧场之对比:

古希腊古罗马

规模/大(另作开公民大会用)/小

影别/依山势虚造/用一系列放射形排列的筒彩楞把观众席一层层架起来

选址布局/受自然条件制约/券铁技术与建筑和城市布局争得积极权，剧场多逋在城市中央

化波室/小屋,外族作繇台背•屠大为多层建筑物，并且两端向前仲山同半阅历多层观众席连接成怯体，外蛤作痔台

背景，装饰华丽

舞台/多半圆形/半圆形

观次席/现众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线

其也//观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用，有声学解决

实例/麦迦洛波里斯剧场/马采霍斯剧场

11:广场的演变：

①5马共和时期——罗曼努姆广场(ForumRomanum):城市的政治、经济、社会活动的中心，周边自发性的零散的陆续

建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场合。

②罗马共和末期——恺撒广场(ForumofCaesar):封闭式的广场，家神庙居中——恺椒个人的纪念广场

③罗%帝国时期——奥古斯都广场(ForumofAugustus):奥古斯却建立了个人独战，建造广场地为歌功烦健，正中尽

端定国廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝

——图拉其广场(ForumofTrajan)：对皇帝崇敬.1至神化，广场为罗马广场之最大，多层

纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两翎敞廊，外各做一半圆厅，杉成纵轴。广场中心为图拉再起码铜像。广场尽

端过罗马最大的乌比亚已西利卡，后进为小庭院。树立图拉宾纪功枝，小阮两侧为图书馆，小阮后按囱郦式大限，述我正

中定立崇奉图拉宾本人的庙宇

总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出咫筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化£

帝的转变。

12；古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一

干面形势：长圆形

座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是沙士答地位

比较高的公民坐的。

结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圉玳子之间是环廊，分别用环形简形拱

皮盖：第三和第四，第五和第六国墩子之间砌石培，培上架箭形拱,呈放射状。第二层靠外埼有2道环廊，第三道有一道，

整个庞大的观众席室在环彩拱和放射形樵上。

材料：基础：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石：墙：凝灰岩+灰华石

立而解决：分四层：下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很生富，

又会自身是长圆形，光影富有变化，但又充足展现它几何形体的单能性，浑身而无始终，更显完空宏伟，叠柱式水平划分

史和强了效果和整体感。

13:罗马的公具浴场:琼企运动场、图希馆、备乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建氯疔。

实例：卡拉卡拉浴场.旅,克利提乌姆浴场

成就：①杰出的结构：

核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量臬中在8个梁子上，墩子外侧有一道横墙低于例推

力，横墙之间常上筒拱，既增强了整体性，义犷大了大厅。温水浴大厅后是拉水浴大厅，圆形，用穹顶。及杂多样的拱券

体系构成了一个有机空休.

②功能完善

由于结构体系先进，所有活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光

③空间组织和艺术解决水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水

浴火厅的果中式空间结束。两侧的史代主导组成和横轴线和次要纵轴线，1安纵地线相交火是最开般的空间——温武大厅。

轴发上，空间的大小、纵横、高镂、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又导致空可形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，

摆岗了承羽培的表缚。

14；最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场(ThermaeofAgrippa)

15；堂要建筑特•点与成就：

①广场采用本地火山灰所制之天然混凝土作为选筑树科

②结构山国发展了拱券与穹顶：券(Arch),筒形拱(BarrelVault),交叉拱(IntersectingVault),十字拱(Cross

Vault)

③发明丰富了建筑类型：军事虚筑，纪念性速筑，公共比筑和神庙

④发明丰富了龙筑空间：主词轴线、空间序列等

⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还发明了券柱式

⑥建筑理论：维特鲁威《建筑十书》

第六拿拜占庭虎筑

1)机拱(Pendentive):水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。

与古罗马的穹顶的比较：古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但始终没摆脱永垂墙，因而只能有圆形的平面，只能不若

闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能接脱承支墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构

图：而拜占庭的劳动者发明了在4个独立支柱上，凄盖穹顶的靛合理方案，从而也许发明穹顶统帅之下的灵活多变的美中

式杉制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大奉杭。

2)希腊十字式(9世纪起，舁占庭教堂最普遍的一种平面膨制)：中央的穹顶和它四周的西形拱成等替的十字的教堂，它

使教堂内部空间得以最大限度的犷大。(不等臂者为拉丁十字)

代发建筑：圣马可教堂

3)圣索非亚大教堂(SantaSophia)—舁占庭建筑最辉煌的代表

成就：①结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m涕的

两片墙垛抵住侧推力

②集中统一又凶折多变的内部空间：中央当顶下的空间同南北两恻是明确两开的，而同东西两侧平穹顶下的空间则•无全连

续的，空间增大了纵深，比较适合宗教典礼的需要。东西两侧逐个缩小的半年顶导致了步步犷大的空间层次，但又有明确

的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有

窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗膝胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。

③内部灿烂夺目的色彩效果，玻埔马赛克和粉西。

4)重要送筑特点与成M:

①在绘合了东西方建筑特点的恭础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。

②在结构上发明了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。

③在这造技术上采用小料厚缝的刷筑方法，使拱、券、穹舔的形式灵活多样

④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式

⑤迂就装饰多采用彩色云石或底脸其镜衣画和彩色面片饰面

第七拿西欧中世纪迂筑

①切期以督教时期——从巴西利卡到拉丁十字的演变

②罗曼时期/罗马风时期(Romanesque)

③母杼叶期(Gothic)

1)巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公送

①古罗马的巴西利卡形制：长方形的大厅，纵向的儿排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，

是恻麻。中央比例廊高很多，可以运用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡结构简林，用木屋架、揍或轻，所以支柱比

较细，一般用的是柱式柱子，这种迂筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性典礼的天主教会选中

②垃丁十字式巴西利卡彩制：在古罗丐犬巴西利卡的基础上规定，作举行典礼时，信徒要面对邨路撒冷的圣墓，所以圣堂

必须在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给三信

半疑的望道者使用。圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班的席位，叫

歌坛。由于宗教典礼日趋及杂，人数增多，后来在第坛前塔迂一道横向的空间，大一点的也分中厅和翎廊，高度和宽度同

正厅的相应相等。于能彩成了十字用平面，纵横两个中厅尚出。从上面俯视，像一平放的十字架。变道比横道长得多，因

此叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外倒，按放射影这造几个凸出的小礼拜室，又为了避免大量外来的各客妨碍

教直内修道士的平常宗教活动，用一道半圆彩的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它

们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。

实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂

2）罗爱（Romanesque）盛筑:即罗马风戊就，干面为拉丁一|宁，四面有一、二个钟楼，为减较迂筑体型的封闭沉重感，来

用了古罗马建筑的一些传统券拱技术，如牛阅拱、十字拱或简化的柱式和装饰，垮体巨大而厚实，窗口窄小、朴索的中斤与

华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。

实例：比萨主教堂群

结构上的局限性：①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚玄，不仅浪费石材，且连带着培晅也很厚支，窗子

小，内部灰暗而升现月闺。②内部空间技映枝。③堡垒版粗紫的外彩，远远不能满足市艮杷枚堂作独立T》的纪念碑是装

饰曲■美城市的咫望。④中厅两侧的史柱大小相同，开间大小套会，形式不够单纯。⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶

国对角直径技大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由亍形

状及杂，不易用简形拱或十字拱覆盖。

3）以法国为中心的哥特式速筑（GothicArchitecture）

结构钟点：①使用骨架葬作力战顶的永垂构件，十字抿成了框架式的，其余滇充维护部分减薄，忖料在了，抿顶大为

减经，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的翎高窗，并且例廊外埔也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，

材料进一步节省。③所有使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力校小，有助于减轻结构，并且不同

冷度的两圆心券和拱可以同样高。

形制：拉丁十字式

内部特点：①中厅空间比例尺度解决上突出高耸和深远感，引发向前（神坛1、向上（圣堂）的劲势.②划分突出了

垂直趋势，培墩雕成束柱形态，史加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。

外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门

洞上的雕像带把三部分联为整体：三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“攻观窗”外部的扶壁、塔、墙而都是垂

立向上的垂直划分。②所有局部和细节顶部为尖顶，整个外仍充满着向天空的升牌由。③装伸步刻满布，轻灵空逸。④西

欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。

装饰恃点：内部近似框架式体构，几乎没有墙面可作壁画和雕蹩。祭坛是装饰至点。两柱间的大窗做成彩色玻墙窗，极富

装怖效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用

山花、龛、小尖塔等装饰外窗。

实例：巴黎北区王室的基德尼教堂——哥特式龙筑的第一个作加

巴黎圣母院——成熟的代表

韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁荣时期作品

飞扶堡:（飞券）是哥特逑筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵

住它的侧推力，它实阵起撑子作用,解决水平分力问题。

4）晚期的斯特式.建筑；

英国——垂直式哥特教堂

法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。

实例：旺多姆的三位一体教堂

5）威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）

平面：为何合院式的，南而临海，西而湖广场，东而是一条伙拿的河。垂及坊间在南边，一字排开。

立面：总督府的主要特包是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，

最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实培。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比

底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实堵之间很好的联系者。所有的券

都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位式略低了一点。

第八章意大利文艺复兴建筑（RenaissanceArchitecture）

文艺复兴初期：——佛罗伦萨为中心

1）标志着意大利文E复兴史筑史的开始的，走佛罗伦昭主鼓堂的号项——伯吉乃列斯基

第一个完全的集中式与项

穹顶的林构：①为了突出穹顶，附了12m高的一段鼓座（它是西欧笫一个遭灾对座上的大型穹项）②减少穹项的树推力，

减小它的重量.方法是：i穹顶轮犀采用矢身的，大体是双圆心的ii用皆架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹

项夹层内作两圜走廊，阶梯通达采光厅

意人：①它是在延筑中突破教会的料神专制的标志

②文艺复兴时期独创精神的标志，借莫舁占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的

中心

③尼论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺发兴时期科学技术的普遇进步

2）育婆院——伯普乃列斯基

3）巴齐礼开堂——伯哥乃列斯基

内郃和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、济建.

彩制：借抽开占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段舒舫拱，共同覆盖长方防大斤，前后又各有一小穹顶。

萤视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构

图沿渡

4）叉苒发兴初期建筑的特点

①尺度平和②比例和谐③构图清楚④装饰简洁朴实⑤同环境和谐

文艺复兴中期：一以罗马为中心

5)坦比*.多(Tempietto):盛期文5星共建筑的圮念性风格的典型代表——伯拉孟挣(DoratoBramante)

平面：集中式的圆形建筑物，周边一圉多立克的柱廊，16根柱子

立面：集中式的形体，饱满的穹顶,圆柱形的神堂和鼓座，外加一囤柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，彳儿

种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以图踞于鼓座之上的穹顶统舛整体的集中式形制在欧

洲是前所未有的大幅度创新。

文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza)

6)维晋褰的巴西利卡——帕拉迪奥(Palladio)

“帕拉迪奥母题”(Palladianmotive):维吉塞的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪

奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券.而把券脚落在两椽独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架领材。

于是，每个开间里有了个小开间，两个方的央着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小

颔林之上，券的两侧各开一圆洞。

意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主

②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化

③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。

7)圆厅别盘(VillaRotonda)------帕拉迪奥

从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单炖的几何体组成，多种几何体互桐对比，变化丰富，同时

主次十分流先，垂直轴线相称显著，各部分构图联系密切，住置肯定，所以身体统一完整；柱廊进深很大，不仅增长了层

次治光彩，并且使迂筑物同周边广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过度矜带和冷浜，代表后来学院派古典主义建

筑的一般性格(贵族的性格)，并且它的内部功能相称限度屈从于外部形式。

8）威尼斯圣马可广场——欧洲戢.美丽的客厅

圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运

河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得•龙巴都谩计），它决定了大广场的长

度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相叁直

是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中技大

体支合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形

的江转砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。

特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴

9）定筑理论：

《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作

《建筑四书》——帕拉迪奥

《五种柱式规范》——维尼奥拉

10：文艺复兴晚期出现的两种假向：

①泥古不化、教条主义的崇敬古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉②追求新号尖巧

（手法主义:唯砌暨龛、雕塑、涡卷等，玩弄遍谪的光影、不安宁的体形和不合结构遂辑的起伏、断裂或错位，用品无意

义的壁柱、言窗、线脚等在立面上作虚假图案,檐部和山墙几经曲折，券顶关匚石以外的向下滑动，纸形和三角形的I墙

套登在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg:罗马的美狄奇别空

两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，鹿筑艺木失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的

东西，而发明新风格的客观条件的确还没有。

n；丈亡乂兴时期总大利r场建筑群

特点：建筑物设计摆脱互相间的偶尔凑和，注意群体完整性

①安农齐阿广场（初期的鼠完整的广场）

i.广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至

高中心联系了起来

ii.广场之间券廊的统一性，建筑面钝很单饨完整

iii.教堂主导地位的加强

教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座斜当相像，钺调了纵轴线，才使它的地位看所

加强

iv.广场尺度解决的适度

广场宽60E,长73m,三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全连应

数重的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处欣赏，教堂给了它很好的烘托

②罗马市政广场

i.归有建筑与新加虔筑互相照应，构成对称配犬的广场（三座建筑正立面形式交全统一）

ii.改造旧有底筑立面，达成主次分明，整体统一

元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成卷座层：前面谈一对大台阶：上两层用巨柱式；

二、三层之间不做水平划分：而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院

突显出来

iii.「场前沿向山下般开，用坡道联系

iv.广场铺面与雕刻安排:

广场地面锅砌了整幅图案，椭圆形的,把骑马像的在椭圆形正中，使它和周边迂筑发生明确构图关系，给它一个挣

定的不可改易的位置

广场前沿挡土墙上的三对雕刻，赵*近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出

③去马可广场（见上）

12；圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑

初始选中了伯拉蒙挣的希腊十字式方案，后羟拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教直的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗伞,斗争的焦点：教堂形鼾问题（平面式拉丁十字还是赤错十字）

圣彼得大敬堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。

13；文艺复兴虚筑（15c~17c）的圭要特点：

①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段

②定筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观

念＜

③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券,半球形穹陵，厚实培，水平向厚檐，下更上轻，强调检定的造型，追求里

面构图的完整性、统一性和条理性。

第九章巴洛克建筑（16"*17c）（Baroque）

——发场于罗马城，以天主教堂为代表。在文5星兴建筑基触上发辰起来，却无全失去了人文主义：食幕■罗马以来“正方和

回莪完美”的现点，文艺及兴进步美学思想基本特点是追求抱负的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方枭迂

教重。

1）巴洛克建筑的重要特性：

①景据豺宙

②追求新青

③过向自然

④城市和迂筑常有一种庄严废重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气无

2）巴洛克教堂的形制

①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱

②交出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，稔部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水口联

系

③追求强烈的体积和光眼变化

④故意制造反常出奇的新形式

⑤利造建筑的动态、不稳定、空间流动

3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：

壁画的特点:

①寻欢玩弄近视法，制造空间幻觉

②色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝包，对比强烈

③构图动态剧烈

④绘画经常突破迂筑的面和体的界线

雕刻的特点:

①渗透到建筑中去

②有些雕刻的安顿同迂就没有拟定的构图联系

③那到的动态很大

④雕刻经常是自然主义的

⑤雕刻渗透到绘画中去

实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）

罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）

罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）

圣安能现教堂（伯尼尼）

4）连列厅:文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的空要大厅排成一列，门开在一条直线上，导致多层次的,

深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸

第十章法国古典主义逑筑（17c~18c）（ClassicaIArchitecture）

1）也妥建藐材点:

①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺发兴的建筑理

论:

②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，提倡规则的几何形体

③立面强调严琰构图，提倡横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之同的比例关系，以此来象征永恒感与铁片感

③在定筑外彩上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格

2）巴黎卢浮宫（TheLouvre）设计师［法］:勒伏，勒勃亨，彼洛

①卢浮宫东立面一典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则,标志着法国古典迂筑的成熟，被称为

路易十四古典主义

横三段：上下照一个克终的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m,中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m,再上面

是枪部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富

蚁五段：中央和两端各有凸出部分，籽立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线

很明确

②起义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现

③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简朴几何形体,此后的速筑发展中长时期成

为烧例。

3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的比尔赛宫（Versailles）将古典J■义原则灌注到园林艺术中去，（第一人把

古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的李一勒一维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大

的国家，最权威的国王，最先选的文化

4）唐堡：一圈建筑物闺成一个长力影阮于，三面是单层的，北曲主楼由3层，断于四角都有圆附塔楼、主楼板里面河外罔

建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。

外形充满新时期初期拧有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的走筑

彩象，采用了克全对称的庄严舫式。反映宫廷炮味,用意大利柱式来装饰墙,水平分划较强，构图整齐。四南塔楼、采光

亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。

5）旺道姆广场

平面：长方彩，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有图廊，廊里设店铺（法国商业广场和

街道的传统），上两层是住宅，外堵而作科斯林式的壁柱，一通两层，配看底层重块石的券廊——古典主义迂筑的典型构

典:屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的桢物线，轴线交点上立着路易十四的骑马

躯像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的汜念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有助于商业。

6）洛可可风格（18c2023代产生于法国）

①在迂筑中的表现：注重功能，讲求舒适：喜欢圆角空间：外观简洁朴素

②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化：喜欢自然型态的装饰邈材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排

斥玄线，喜欢复杂多变的曲线

③套饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严厉理性、巴罗克的喳嚣放肆，规定柔美、温柔、细解、

纤巧

④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再若闭、简朴

第一章18c下半叶19c下半叶欧洲与美国的总筑

1）定筑创作中的复古思潮是指从18c60g代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折我主义。

(1)古典星兴(ClassicalRevival)---由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的札赞，而向罗马共和国

借用英雄的衣裳。空要是公共建筑和纪念性建筑。

国家重要式样实例重要迂筑师及作品备注

法国罗马复兴巴黎万神庙部雷伟人博物馆法国负也复兴建筑追求外观上的雄伟壮前，内

部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法——

雄狮纪念碑牛顿纪念碑“帝国式”风格

列杜农村公安队宿舍

乌椀莱挪教堂

英国希腊复兴不列颠博物馆

爱丁堡中学

德国希腊复兴柏林勃兰赞堡门