江西生物科技职业学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

江西生物科技职业学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.中国画论史上，南朝谢赫提出的“六法”对后世产生了深远影响，其中“应物象形”强调的是（）。

A.画家的主观情感表达B.物体的真实形态再现C.色彩的丰富变化D.墨色的浓淡对比

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“三远”是指（）。

A.距远、高远、深远B.近远、高低、深浅C.远近、高低、明暗D.高远、深远、平远

3.元代画家倪瓒的作品以简洁冷峻著称，其画论思想强调“淡泊”和“简远”，这种风格对后世文人画产生了重要影响，主要体现在（）。

A.强调笔墨的技巧B.注重意境的营造C.追求色彩的丰富D.重视构图的复杂

4.明代董其昌的《画禅室随笔》是中国画论史上的经典著作，其中提出的“南北宗论”对后世画派的形成产生了重要影响，其核心观点是（）。

A.北方画派注重写实，南方画派注重写意B.北方画派注重色彩，南方画派注重墨色C.北方画派注重技巧，南方画派注重意境D.北方画派注重传统，南方画派注重创新

5.清代石涛的《画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“借笔墨抒发胸臆”强调的是（）。

A.画家的技巧水平B.画家的情感表达C.画家的社会地位D.画家的文化修养

6.中国画论史上的“气韵生动”最早由南朝宗炳提出，其核心含义是指（）。

A.画面的色彩搭配B.画面的构图布局C.画面的笔墨技巧D.画面的精神气质

7.唐代张璪的《画山水序》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“外师造化，中得心源”强调的是（）。

A.画家对自然的观察B.画家对传统的继承C.画家对情感的表达D.画家对技巧的追求

8.宋代苏轼的《东坡画论》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“论画以形似，见与儿童邻”强调的是（）。

A.画面的技巧水平B.画面的意境营造C.画面的真实再现D.画面的情感表达

9.明代徐渭的《徐渭画跋》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“笔墨当随时代”强调的是（）。

A.画家对传统的继承B.画家对技巧的追求C.画家对时代精神的把握D.画家对情感的表达

10.清代髡残的《石涛画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“搜尽奇峰打草稿”强调的是（）。

A.画家对自然的观察B.画家对传统的继承C.画家对情感的表达D.画家对技巧的追求

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.中国画论史上的重要著作包括（）。

A.《林泉高致》B.《画禅室随笔》C.《画语录》D.《东坡画论》E.《画山水序》

2.中国画论史上的重要画家包括（）。

A.谢赫B.郭熙C.倪瓒D.董其昌E.石涛

3.中国画论史上的重要概念包括（）。

A.六法B.三远C.气韵生动D.外师造化，中得心源E.南北宗论

4.中国画论史上的重要流派包括（）。

A.文人画B.院体画C.山水画D.人物画E.花鸟画

5.中国画论史上的重要思想包括（）。

A.强调笔墨技巧B.注重意境营造C.追求色彩丰富D.重视构图复杂E.借笔墨抒发胸臆

三、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南朝谢赫的“六法”是中国画论史上的重要理论，其核心内容是“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”。（）

2.北宋郭熙的《林泉高致》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“三远”是指高远、深远、平远。（）

3.元代倪瓒的作品以简洁冷峻著称，其画论思想强调“淡泊”和“简远”，这种风格对后世文人画产生了重要影响。（）

4.明代董其昌的《画禅室随笔》是中国画论史上的经典著作，其中提出的“南北宗论”对后世画派的形成产生了重要影响。（）

5.清代石涛的《画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“借笔墨抒发胸臆”强调的是画家的情感表达。（）

6.中国画论史上的“气韵生动”最早由南朝宗炳提出，其核心含义是指画面的精神气质。（）

7.唐代张璪的《画山水序》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“外师造化，中得心源”强调的是画家对自然的观察。（）

8.宋代苏轼的《东坡画论》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“论画以形似，见与儿童邻”强调的是画面的情感表达。（）

9.明代徐渭的《徐渭画跋》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“笔墨当随时代”强调的是画家对时代精神的把握。（）

10.清代髡残的《石涛画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“搜尽奇峰打草稿”强调的是画家对传统的继承。（）

四、材料分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：宋代郭熙在《林泉高致》中提出“三远”之说，即高远、深远、平远。他认为，画家在创作时应根据不同的视角和距离，表现出画面的深远感和层次感。

材料二：明代董其昌在《画禅室随笔》中提出“南北宗论”，认为南北两派画风的差异在于，北方画派注重写实，南方画派注重写意。他认为，南方画派更符合文人画的审美标准。

1.根据材料一，分析郭熙“三远”之说的内涵及其对中国画创作的影响。

2.根据材料二，分析董其昌“南北宗论”的核心观点及其对后世画派形成的影响。

五、论述题（本大题共1小题，共25分）

材料一：唐代张璪在《画山水序》中提出“外师造化，中得心源”的创作理论，强调画家在创作时应以自然为师，同时也要注重内心的情感表达。

材料二：清代石涛在《画语录》中提出“笔墨当随时代”的创作理论，强调画家在创作时应根据时代的变化，不断创新笔墨技法。

请结合上述材料，论述中国画论史上的创作理论及其对后世画派形成的影响。要求论点明确，论据充分，逻辑严谨，字数不少于250字。

答案部分：

一、单项选择题

1.B2.A3.B4.A5.B6.D7.A8.B9.C10.A

二、多项选择题

1.ABCDE2.ABCDE3.ABCDE4.ABCDE5.ABE

三、判断题

1.√2.√3.√4.√5.√6.√7.√8.√9.√10.√

四、材料分析题

1.郭熙的“三远”之说，即高远、深远、平远，是中国画论史上的重要理论。高远是指从高处远望，表现出画面的高远感和开阔感；深远是指从远处仰望，表现出画面的深远感和层次感；平远是指从平地远望，表现出画面的平远感和宁静感。这种理论对中国画创作的影响主要体现在，画家在创作时应根据不同的视角和距离，表现出画面的深远感和层次感，从而增强画面的立体感和空间感。

2.董其昌的“南北宗论”，是中国画论史上的重要理论。他认为，南北两派画风的差异在于，北方画派注重写实，南方画派注重写意。他认为，南方画派更符合文人画的审美标准。这种理论对后世画派形成的影响主要体现在，它推动了文人画的进一步发展，并促进了南北画派的交流和融合。

五、论述题

唐代张璪在《画山水序》中提出“外师造化，中得心源”的创作理论，强调画家在创作时应以自然为师，同时也要注重内心的情感表达。这一理论对中国画创作产生了深远影响，它强调了画家与自然的联系，同时也强调了画家的内心世界。清代石涛在《画语录》中提出“笔墨当随时代”的创作理论，强调画家在创作时应根据时代的变化，不断创新笔墨技法。这一理论对中国画创作的影响主要体现在，它推动了笔墨技法的创新和发展，并促进了中国画风格的