第七章-先锋实验小说教学内容

第七章先锋实验小说一、先锋文学概念1985年，中国当代文坛掀起了方法热。一些作家纷纷借鉴西方现代小说艺术技巧，大胆进行文体创新实验，从而掀起了当代文学形式实验的热潮。文学史上把这些作家们的创作称为先锋文学。先锋文学的概念最初源自于西方，主要指的是思想意义上的先锋，但在80年代以来的中国，主要取其表象，沦为形式的先锋。先锋文学以激进、创新、前卫、叛逆为特征。二、先锋文学出现的原因1、西方外来影响的艺术冲击。新时期以来，随着国门的再次对外开放，大量的西方现代主义和后现代主义文学作品被纷纷介绍引进，各种西方现代哲学、艺术和社会思潮也纷至沓来，对长期与外界隔绝的中国作家们产生了强有力的艺术冲击，同时也给他们提供了多样的艺术参照和借鉴的机会，直接影响和刺激了一些作家进行现代小说艺术实验的可能。2、新时期作家们对西方现代艺术的借鉴和尝试。如新时期初王蒙、茹志娟等人对“意识流”、和宗璞、谌容等人对荒诞、变形等现代小说手法的应用；1982年，围绕高行健的《现代小说技巧初探》，李陀、刘心武、冯骥才等人以通信的方式展开的讨论；1982年至1984年间中国文坛关于西方现代派文学的论争等。

3、文学自身的原因。随着新时期以来政治对文学钳制的松动，文学的独立性和自主性日益增强，作家们关注的重心普遍地从最初的“写什么”过渡为后来的“怎么写”，艺术探索的势头增强，小说本体意识得到突出和强化。三、中国当代先锋文学思潮的演进1、王蒙、茹志娟等人的意识流实验。2、刘索拉、徐星、残雪等人的现代派实验3、马原、莫言、余华、苏童等人的先锋艺术实验。主要作家作品王蒙的“东方意识流”小说1、关于意识流：所谓的“意识流”，是指19世纪末出现的，盛行于20世纪20—40年代的英、法、美等国的现代小说表现手法，它重在表现人物的内心意识活动，常常通过人物的内心独白、自由联想、意识跳跃来展示人物的内心世界，以意识的自然流动来结构全篇，在文本结构上显得腾挪跌宕，时空倒置、自由。这种“意识流”文学在弗洛伊德的精神分析学说中找到了理论依据，现代西方的非理性主义哲学，如柏格森的直觉主义、尼采、叔本华等人的唯意志论等，又为它提供了哲学思想基础。像詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆似水年华》、沃尔夫的系列作品等都是意识流的代表之作。

2、王蒙的“东方意识流”与西方意识流的差别：现代西方的“意识流”是一种非理性主义的小说创作方法，以无中心、无主题、无意义为特色，而王蒙的创作，则是在明确的思想指导下的艺术创造过程，表现既定的主题和特定的思想意义。王蒙对西方“意识流”的借鉴、运用，只是基于方法、技巧层面上的接受，是为着内容表现的需要服务，没有将它用来指导自己的创作。正因为这种区别，王蒙的这些作品又被称为“东方意识流”小说。

3、《春之声》《春之声》运用意识流表现手法，打破时空限制，通过出国归来的工程物理学家主人公岳之峰的意识联想，将过去与现在、国外与国内、城市与乡村结合起来，表现了十一届三中全会以来我国社会生活出现的历史转机和全社会欣欣向荣的春天气息。虽然采用的是意识流表现手法，但表达的却是传统的社会主题。刘索拉的《你别无选择》1、作者简介：刘索拉，女，祖籍陕西志丹，1955年生于北京。1983年毕业于中央音乐学院作曲系，并留校任教，曾为电影作过插曲，出过盒带，在北京举行过独唱音乐会。1985年发表处女作《你别无选择》，随后发表中篇小说《蓝天绿海》、《寻找歌王》等。刘索拉的小说曾经被视为中国真正的“现代派”小说。现移民美国。2、作品内容：这部作品表现的是音乐学院的一群大学生们狂躁不安、迷惘混乱而又生机勃勃的日常生活。光明的结尾与西方现代派作品的阴暗、颓废、绝望相区别，从而真正具有中国特色，是一部中国式的现代派小说。与主题相比，这部小说的现代色彩更多地表现在它的叙述方式和内在精神气质上，作品以一种片段、零散化的和断裂、跳跃式的叙述方式，营造出了一种狂躁不安而又生机勃勃的艺术氛围，传达出了强烈的现代气息。刘索拉的《你别无选择》借鉴模仿了美国现代作家约瑟夫·海勒的黑色幽默小说《第二十二条军规》。残雪的小说1、作者简介：残雪，（1953—），原名邓小华，湖南长沙人。早年曾做过“赤脚医生”、工人、代课教师，开过裁缝店。1985年开始发表作品，主要作品有《山上的小屋》、《苍老的浮云》、《公牛》、《我在那个世界里的事情》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《黄泥街》、《天堂里的对话》、《饲养毒蛇的小孩》、《迷惘》、《窒息》和长篇《突围表演》等。2、残雪作品内容残雪的作品习惯于以一种非常态的精神病患者的叙事方式，营造着一个个虚幻的超现实的荒诞的心理世界。在这个世界里，充满着丑陋，充满着敌意；在这个世界里，老是下着墨色的雨，潮湿发霉，到处是苍蝇、蚊子、蛇、老鼠、蛆、蜈蚣、蜘蛛和蝙蝠；生活在这个世界里面的人们，一个个患神经质，紧张不安，充满着痛苦、嫉妒和灾难。残雪的作品，在主题和艺术风格上，极具西方现代派艺术特征，是80年代中国最为成熟的现代派作家。3、残雪作品的艺术特征：

（1）对人性特别是人性丑恶的深层挖掘，以及对人类生存境遇的揭示。残雪所营造的心理世界，是对人类精神欲望的无意识层次的深层发掘，展示的是特定社会文化环境中人性的丑陋、丑恶和缺陷，关注的是现代社会中人与人之间的关系：彼此之间的对立、冷漠、嫉妒、敌意。（2）叙述的冷漠客观。残雪在叙述这个心理世界时，使用的是一种平静的、不带任何情感的客观的叙述语调，一切的丑恶在她的笔下以一种类似自然主义的方式自然呈现，既非讽刺，也非揭露，更不是对现实社会的隐射，这是残雪作品的特色，也是她的作品最令人琢磨的地方。实际上，这种叙述方式体现了作者的认知态度。（3）寓言般的叙事效果。这种冷漠、客观的叙述语调使残雪的作品具有寓言般的叙事效果，从而达到对人类生存处境的普遍反映，在主题上更具西方现代派文学的叙事特征。马原的小说1、作者简介：马原，1953年生于辽宁锦州，当过农民、钳工，现任同济大学教授。曾在西藏工作近七年，这段生活经历让他写出了一系列以西藏为背景的小说。1984年发表的《拉萨河女神》，被视为当代中国大陆第一部将叙述置于小说核心地位的作品。之后，陆续发表的作品有《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》、《叠纸鹞的三种方法》、《涂满古怪图案的墙壁》、《虚构》、《康巴人营地》、《大师》和长篇小说《上下都很平坦》等。马原给当代中国文坛带来的最大贡献是“把形式探索推向极致”，促成小说叙述革命。

2、“马原的叙述圈套”

马原接受博尔赫斯“叙事迷宫”的影响，对小说的真实与虚构之间关系进行了有意混淆。他采用独特的叙述手法，将一些没有因果关系的事件串连起来，形成复杂奇特的结构，被称为“马原式的叙事圈套”（吴亮语），开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者，并引发了当代汉语小说的一场先锋革命。

具体表现为：（1）与传统小说的叙述不同，马原小说的叙述不承载任何的现实所指，他明白指出他的小说就是虚构。（2）马原的小说中，作者常常以叙述主体的姿态介入小说，打破了传统小说的“真实化”企图，使小说呈现出元小说的叙事特征。（3）马原小说中的叙事，往往是一些片段化的故事情节的连缀，故事常常有头无尾，作者的叙述态度煞有介事但又漫不经心。（4）马原的小说中，叙述不再是为内容服务的手段，而是小说的目的。格非的小说1、作者简介：格非，1964年生于江苏省丹徒。1981年进入华东师范大学中文系学习，后留校任教，2000年获文学博士学位，并于同年调入清华大学中文系。主要著作有《迷舟》（1987）、《褐色鸟群》（1988）、《敌人》（1991）、《边缘》（1993）、《欲望的旗帜》（1994）、《塞壬的歌声》、《人面桃花》（2004）、《山河入梦》（2007）、《春尽江南》（2011）等。

2、《迷舟》（1987）这是一部带有强烈神秘感和寓言感的作品。大战前夕，军人旅长萧秘密回家探亲并幽会情人，最后被他的警卫开枪打死。其间，出现了一系列充满了神秘和命定色彩的细节遭遇。小说非常强烈地暗示出这样一种理念：历史中的人即是河流上迷失的船，无法操控其方向和命运。在叙述方式上，作者故意采用了历史写真的策略，但却更凸显了其神秘与寓言感。莫言的小说

作者简介：莫言，原名管谟业，（1955—），山东高密人。小学五年级辍学后，回乡务农近十年。1976年参加中国人民解放军。1981年开始创作，发表了《枯河》、《秋水》、《民间音乐》等作品，1985年以中篇小说《透明的红萝卜》轰动文坛。代表作有《红高粱》、《丰乳肥臀》、、《十三步》《檀香刑》、《生死疲劳》、《蛙》等。《透明的红萝卜》（1985）《透明的红萝卜》讲述了一个带有“超感官”色彩的故事，70年代的乡村，一个长期被忽视缺乏爱的叫做黑孩的十来岁的男孩，在工地上得到了一个叫做菊子的美丽村姑的关爱，这引起了他强烈的感情饥渴，使他潜意识深处涌起了超出孩子心理的复杂欲望——其中既有对母爱的渴望，也有类似爱欲的成分。但在现实中他无法实现这种欲望，在幻想中他把这欲望转化为一只“透明的红萝卜”。作者从感觉和想象出发，把作品写得朦胧而美丽、奇幻而感伤，这是一部弗洛伊德精神分析理念式的作品。余华的小说1、作者简介：余华，（1960—），浙江海盐人，曾当过五年牙医。最初的成名作是1987年的短篇《十八岁出门远行》，表现出对日常生活经验和常识的怀疑和颠覆。之后发表的《一九八六年》、《河边的错误》、《世事如烟》、《现实一种》、《难逃劫数》、《往事与刑罚》、《鲜血梅花》、《古典爱情》等作品，以一种冷静的笔调（被称为“零度叙述”），叙写死亡、血腥和暴力，揭示人性的残酷和存在的荒谬。。90年代后，由先锋写作向写实回归，以长篇写作为主，主要长篇有《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》和《兄弟》等。2、《十八岁出门远行》这是一部成长小说，是关于一个少年精神成人的故事。作品以第一人称叙述的方式，通过一个刚从学校走向社会涉世未深的少年出门远行的遭遇，表现出对既往的普通的日常经验的怀疑和颠覆，以及世界是不可知和非理性的茫然心理。这部作品带来的是一场经验领域的革命，改编了人们惯常的思维习惯和对世界的看法。3、余华先锋写作的叙事特征：

（1）80年代主要书写死亡、血腥和暴力，具有典型的先锋主题特征；90年代后逐渐转向写实，书写亲情和温暖，但主题上依然保持了先锋写作的探索性特征。（2）揭示人性的残酷和存在的荒谬，具有寓言化写作特征。（3）叙述冷漠、客观，拒绝情感的投入，被称为“零度叙述”；90年代后则又呈现为“狂欢化”叙事特征。苏童的小说作者简介：苏童，（1963—），原名童忠贵，江苏南京人。1980年入北京师范大学中文系学习。主要作品有《妻妾成群》、《罂粟之家》、《1934年的逃亡》、《我的帝王生涯》、《米》、《河岸》、神话改编《碧奴》等。《妻妾成群》（1989）《妻妾成群》称得上是诗一样的小说，红颜少女，落难无助，遭受命运的摧折，这是苏童的挽歌式书写中一个格外鲜亮凄美的旋律。其中他彻底还原了古老的中国式的家族叙事，书写了一个“现代女性的传统悲剧”。主人公颂莲虽说已上过一年大学，但人性的天然弱点，使她并没有走“林道静式”的革命道路，在父亲因茶厂倒闭而自缢身亡之后，她在下学做工还是嫁给有钱人“做小”两条道路中，很自然地滑向了后者。在陈佐千的充满死亡与腐朽气息的深宅大院里，在后宫般的妻妾争风与暗算的游戏中，她最终被弃。在这里，女人的伦理和道德被迫在秩序的掩盖下，降到了其生存挣扎的最底线，颂莲