中科大工业造型设计课件第0章 前言

工业造型设计工业设计根据当时社会人们的生活方式、工作方式、生产方式当中存在的问题，从“人——物——环境”关系出发，提出“更加合理的生活方式”学说，针对生活中存在的问题制定一个产品计划或设计方案来解决问题，这个产品被确立成为设计研究的一个具体的对象。产品造型是当产品必须以物质形态实现的时候，产品采用的材料、工艺、技术实施的技术方法，也叫做产品物化形态。

工业设计以产品为对象展开设计活动时，产品以及产品赖依存在的环境条件是主要问题，因此设计着重研究产品内在条件和外部环境的相关因素的各个结合点关系。产品造型作为产品的物质形态，造型时着重于产品材料质感、色彩、形态以及制造加工技术本身的规律研究，造型所关注的是造型技巧。工业设计工作范围概括如下方面：

企业产品计划——针对企业资源实行未来目标定位，制定产品设计、制造、销售计划；

企业设计管理——针对企业中、远程产品计划实行目标管理

产业机械——工业化生产机械工具的安全使用、人机工学方面的问题

交通工具——针对目前的交通问题，提出新的交通方式概念和具体交通工具概念设计电动工具——为特定工作场合使用的电动工具的开发和改进设计手动工具——高科技化的时代，仍然需要手工工具；

家用电器具——这是紧随市场变化的更新换代最快的产品；

产品包装——有关产品运输中的保护性措施和产品形象的销售性包装设计；

产品展示——为产品的宣传、订货洽谈组织博览会、展览会有关展示空间、道具等；

产品广告——各种分类广告设计与制作；

公共设施——城乡环境中人们户外活动时，交往空间中的办公、休闲、旅游等设施。

信息设计——为信息释读、产品语义，结合网络传输技术，计算机图形技术的设计。一个产品从设计到制作完成，直到它进入千家万户成为大众的生活用品，经过使用后再回到自然中去，产品要经过设计、制作、流通、使用、报废回收各个环节，这个过程称为产品周期，产品能否适应环境生存，在激烈的市场竞争进化过程中胜出，产品各部机能是否合理，是工业设计通盘考虑问题的基础工业设计是工业革命的产物，伴随着机械化大生产方式，在20世纪初诞生于欧洲大陆，成长于30年代的美国，60年代迅速发展波及全世界，一个世纪以来，工业设计对于世界经济发展、社会进步以及人类生活品质的提高，作出了历史性的贡献。1919年德国“包豪斯”造型艺术学院成立，针对当时工业机械加工产品方面有关设计、制造的新问题从教育入手进行研究。包豪斯的设计教育体制提出了“艺术与技术新的统一”，要求设计必须结合工业生产并以机器为创作工具，对产品的功能、外观等问题“研究批量生产”的设计方法。包豪斯是世界上第一个进行设计教育的学校，是工业设计发展的一个里程碑。当时包豪斯聚集了一批著名设计家、艺术家格罗庇乌斯密斯．凡德罗马歇．布鲁尔莫霍里．纳吉约翰．伊顿保罗．克利瓦西里．康定斯基

1953年，德国乌尔姆设计学院制定了关于“好的设计的标准”，规范德国工业产品的设计和制造，从此把工业设计真正的结合到德国工业体系中，发挥出巨大的作用。创造了德国工业产品的经典形象，后来欧洲、日本、全世界纷纷仿效。像菲里浦公司、布劳恩公司的一些产品，直到今天还在生产。从80年代到20世纪末，发达国家已经完成了工业社会向“后工业社会”的过渡，世界范围消费市场出现了个性化、多元化倾向。意大利的“曼菲斯”小组和其他一些国家的青年设计师，针对产品单一的、缺乏个性的问题提出了“反设计”的设计观点，一大批设计师从“波普艺术”和流行音乐当中汲取营养，设计充满个性化的产品。一个好的产品：首先必须具有工具意义上的使用目的；具有制造和加工的便利；能够给企业投资带来效益；不能对环境产生公害污染；当产品报废以后能够重新回到大自然中去。产品犹如一个生命体，在各种条件限定下发育、进化、完善成为一个对人们有用的工具。产品设计应该“客观的面对现实生活”，“产品设计的最终目的是人，而不是产品本身”。从这一基本的具有哲学意义的命题出发，工业设计面向对象设计时要求能够“对人的需求作出恰如其分的研究”，不断的“创造新的生活方式”。这一基本命题，既是对人类合理“存在”意义的哲学思考，也是工业设计学科对于自身存在的思考，它们是工业设计的基本思想理论基础，也是设计的根本原则。形态分为自然形态和人工形态自然形态是在指大自然中自然存在的物体，能自律生长、新陈代谢、延续生命，如动植物、矿物，大到山川云树，小到一花一草等，具有生存的机能与秩序美感。人工形态是指经过思维与一定的加工手段创造，并非自然生发的理念形态，一般又称为纯粹形态或抽象形态，它包括偶然形态，有机形态和几何形态。偶然形态是人们意想不到的非定形形态，如纸的燃烧，墨水洒落地面的痕迹，绘画技术之实验过程中的肌理等。有机形态常见于人工物及部分自然物之中，如鹅卵石光滑的表面、木纹的肌理、鸡蛋的薄壳、摩尔的雕塑、流线型产品形态等。这类由富有变化活力的曲面和空间张力构成的形态，予人以生命力、运动感、力感及亲和感的视觉效果。

几何形态是依据几何原理，应用规范的几何绘画工具——直尺、三角尺、半圆仪、圆规、扎规等创造的形态。这类具有理性的程序、逻辑美感的形态，在平面图形设计、建筑、雕塑、产品设计等应用得非常广泛。还有一些非常不规则的自由形态，予人以丰富的内涵和充满个性的美感，看上去似乎不能以上述形态界定，其实，这类形态更多地体现了设计师的设计理念，仍能寻找到纯粹点、线、面、体的造型要素。产品的形态造型方法形态造型的方法主要有仿生造型、几何造型、功能表面变化造型、综合造型。

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仿生造型仿生造型并非完全的模仿自然，而是运用仿生学原理，通过对自然物、人工物以及生物形态的分析、研究、借助对象的特征，启发构思，发挥想象力进行再创造的造型方法。

2、几何造型几何造型是运用圆形、方形、三角形等几何形，经过移植、变化、嫁接、转换等手法进行的形态造型方法，如：圆形的吸顶灯、三角形的电熨斗、方形的电冰箱、冰柜以及不同造型的电话机等。可以通过形的局部细节变化以及形的组合方法来丰富形态，以避免运用几何基本形造型的单调、呆板的感觉。几何单体造型是在体的原形基础上，经过体的切割、而获得新的形态的造型方法。单纯的几可体往往给人以静止、单调的感觉，如果在体的角，面、棱进行直线切割线切割、由线切割或直由结合切割，倍率切割、自由切割，就可以产生大小、体量、空间、美感等不同的有趣的形态造型。几何体组合造型是将两个或两个以上的几何块体，通过积聚、重构、组合成有序的、互相关联的整体形态的造型方法。要注不同形体的转换、形态过渡。

3、功能面变化造型功能面是指产品在使用时有活动功能的表面，如：锤头的撞击区、螺钉头的槽口、椅座的表面等都属于功能表面。在生活中有许多产品，从形态造型上是完全不同的，但功能面的功能却完全一样，如开瓶起子的形态有长方形、圆形、异形、还有线材、板材构成的，尽管形态不同却都能达到起瓶盖功能的使用要求。

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综合造型综合造型是依形态设计的需要，用以上各种方法，总体考虑，综合运用形态造型语言进行造型的方法。产品形态语义表达工业设计的最终载体是产品的形态，设计就是通过形态反映产品的语义内涵，所以研究产品的形态语义表达就显得尤为重要。形态语义可以按功能语义、感觉知觉语义这两个大方面来认识把握。

一、功能语义：11、反映操作功能：操作形式、操作面、操作空间、操作环境。22、反映储藏功能：储藏固体液体、气体等33、反映物理功能：散热功能、减阻功能、空气动力学、流体力学、增大摩擦力、光学、光电子、热工等。44、

反映机械传动机构：齿轮传动、链条传动、凸轮传动等。55、

反映运动特征：摆动、滑动、滚动、移动、流动、转动等。66、反映安装、维修：拆卸式、螺旋式、挂钩式等。

8、反映电气功能：按钮、旋钮、数码管、指示灯、报警灯等。

9、反映安全、危险：色彩、符号等。

10、反映化学防腐蚀功能：电镀、喷漆、化学处理等。

11、反映材质：金属、塑料、玻璃、陶瓷、木料等。

12、反映加工工艺：机加工、浇铸、焊接、压注、吸塑等。

7、反映结构功能：连结、扣结、抽结、粘结、钩结、旋结等二、形态的感觉知觉语义

1、具有生命力的知觉：生长感、膨胀感、扩张感、孕育感、扭曲感、抵抗感、舒展感、反弹感、聚集感、分裂感。

2、具有运动知觉：前进、后退、速度、冲击、方向、喷溅、浮动、流动、起伏、跳跃、飘荡、升腾、旋转、骚动、奔腾、飞翔。

3、具有体量知觉：立体感、量感、结实感、内敛感、厚重感、整体感、雕刻感。

4、具有残败性：残缺感、破碎感、伤痕感、裂纹感、凋零感蚀感。

5、具有表情性：轻、重、毛、光、熟、生、雅、俗、柔、拙、湿、干、大、小、强、弱、硬、粗、细、暗、明、聚、散、盛、实、虚。

6、具有时尚性：高科技、精确、数码、简洁、信息。

7、具有空间知觉：层次、穿孔、凹陷、疏朗、虚空、透明。

8、具有光效知觉：炫目、视幻觉、朦胧感、交融感、清淅感。

9、具有统觉性：味觉、触觉、嗅觉、听觉

10、具有形式美感：平衡、比例、节奏、尺度、统一、对比。此外，产品的语义还要以人的情感出发，充分考虑人的精神需求，这就是情感性的形态语义。产品形态语义要表达更生动、准确，需要修辞，通过修辞可以提高形态的文化内涵。形态语义修辞常见有：联想、概括、双关、仿拟、仿文化、仿风格、流派、变形、比拟、夸张、移情、借代、抒情、讽剌。二、立体造型能力：使用胶泥、油泥、石膏、木材、金属、塑料等常用材料动手造型的能力，熟悉这些材料在常规和特殊情况下的不同的可塑性；根据设计要求完整、快速、准确的模拟产品设计要求的造型；对于造型比例、尺度的整体性把握和局部细节处理能力。三、制作产品模型和产品功能样机的能力。由于现代机械化基础上的批量生产方式，产品造型受到标准化和技术条件的约束。为了保证造型的实现，还需要了解未来产品可能出现的生产工艺问题，掌握产品模型制作技术，为模具制作提供原形实物参考。产品造型的难点在于三维造型的实际操作技术，其他的设计门类可以停留在平面化的图纸创意阶段，创意完成之后工作即可以宣告结束。但是产品造型必须身体力行，亲自动手，使设计创意和三维立体的产品造型实物同在，因此产品造型是非常突出动手操作的实践性工作。产品造型经常遇到各种各样需要解决的矛盾，其中有一个矛盾是无法回避的主要矛盾，即产品的“内部结构与外部构造”的矛盾，当这个问题出现的时候，究竟是以产品外观造型为主呢？还是强调产品内部技术？矛盾的焦点集中在产品的“界面”处理上。任何产品首先必须有一个明确的使用目的。“使用”可以分解为两个部分来认识：一，产品要达到使用目的需要有一定的技术来保证，这个技术叫做产品的内部结构（技术）；二，要使这个内部结构技术真正发挥作用，需要在使用和技术之间建立一个界面，这个界面就是产品的外部整体构造，产品的内部结构通过外部构造——界面作为结合点才得以发挥作用。例如，一件手工工具——钢丝钳，它的内部技术表现在使用了杠杆技术原理，这个技术和界面是紧密结合在一起的，通过钢丝钳你可以清楚的看到一个产品是如何完成技术与界面的高度协调统一。再如：一件电动工具——手电钻，它是由一个电动机加钻头构成产品的内部技术结构来实现使用目的（稍微复杂的电钻还会有一套变速技术），为了保证电动机的安全防护和把手的使用，需要加一个外部整体构造的“界面”，谁都明白，人们使用的是手电钻，而不是在使用电动机。“材料”是“形态”赖以存在的依据，所以要加强对“材料”的认识与理解。除了组成、构造等方面，更主要对“材料”的应用，即材料的“材形”和“材性”的认识和理解。材料按其外观形态可分为线材、面材和块材；线材具有轻快感和空灵感，块材具有充实感和厚重感，而面材既有线材的特点，又具有块材的特点，这就是材料的材型。材料的“材性”各不相同：木材柔韧性较好能允许少量变形，其连接结构适合于榫接；金属材料钢性较好，不易变形，其连接结构则适于焊接。“线材”抗拉性较好，而抗压性钢较差，“面材”的截面抗拉、抗压性都很好，而平面则抗拉、拉压性都很