小说《占有》中诗歌特点研究

小说《占有》中诗歌特点研究小说《占有》中诗歌特点研究

摘要：A.S.拜厄特的小说《占有》中穿插大量优美的诗歌，这些诗歌以其巧妙的隐喻、自然的意象、深厚的文化内涵和传奇的想象，不仅具有现代诗歌的艺术美，而且拥有维多利亚诗歌特有的气质。

关键词：拜厄特；《占有》中的诗歌；诗歌特点；维多利亚诗歌

一、引言

英国当代女作家兼文学评论家A.S.拜厄特的《占有》是一部非常成功的小说，自1990年发表并荣获布克奖以来，不论在西方文坛还是在世界其它評论界都引起极大轰动，同时也吸引无数普通文学爱好者，久居畅销书排行榜前列。拜厄特的《占有》之所以赢得广大读者和评论者的青睐，是因为它不仅拥有构思精巧又引人入胜的故事情节，而且展示出作家博古通今的智慧和学识。拜厄特以其对欧洲神话传奇的深刻认识，在这本小说中游刃有余地戏仿、重现了经典。而古老神话传奇、19世纪维多利亚诗人的凄婉爱情和20世纪现代学者的探寻历程三者并置的叙事结构使小说充满历史的味道。最精彩的是拜厄特铺展在小说叙事中的诗歌：它们或出现在每章之首，或散落于故事中，或直接就是主要人物讨论的话题。这些诗歌主要讲述的是远古神话，但同时映射后世。它们不是孤立的存在，而是整部小说不可或缺的一部分，协助小说的其它形式如书信、童话和散文共同完成这部作品。拜厄特把她对当代文学创作、维多利亚诗歌、以及生命和爱情等话题的远见卓识渗透在这些诗歌之中，使这部当代小说具备英国文学传统深厚的底蕴。

目前，国外对拜厄特及其作品的研究已经趋向成熟，已出版的相关评论专著高达20多部。而对其最为知名的小说《占有》的研究进程更是如火如荼，各种硕博论文不计其数。反观国内，虽然中国学者对拜厄特的研究较之英美国家有些相形见绌，但是对她的《占有》的研究同国外一样热火朝天。在理论研究方面，笔者根据中国知网统计，到20XX年底，175篇已发表学术论文是关于拜厄特的，而其中有107篇直接针对《占有》而展开。而相关的专著正如雨后春笋，渐渐涌现。国内研究的视角与国外研究视角大同小异，研究的具体内容包括小说主题涵义、叙事技巧、艺术形式、女性人物、小说互文性、历史与现实的比较、神话的意义、幽闭意象、颜色象征、不确定性和视觉意象。

综上所述，国内外学者对拜厄特及其小说《占有》的研究已经非常丰富，但是，人们一直以来关注的是作为小说家的拜厄特在这本小说中展示的才华和作为评论家的拜厄特在小说叙述中表达其创作思想的技巧。当然，人们并没有忽视作品中不同叙事形式的运用，但都是在某些论述的段落有所提及，而对于书中反复出现的诗歌的具体研究目前几乎没有。而我国学者徐蕾20XX年发表的《神话·历史·语言·现实：A.S.拜厄特访谈录》中，当问到拜厄特是否还坚持她在《心灵的激情》（PassionsoftheMind，1900）中所说的“自觉现实主义”写作风格时，她回答道：“……我的小说世界源于神话与诗歌。莎士比亚比现在的年轻人还具有现代性，比他们大多数人都更具活力……”（160）另外，综观拜厄特的创作生涯，不难发现她对艾略特、勃朗宁、丁尼生和哈勒姆等诗人十分推崇。她的新维多利亚系列小说之一《婚姻天使》甚至直接重构丁尼生，从而回应以艾略特为代表的现代派反维多利亚立场。《占有》也是关于诗人的故事。显然，诗和诗人之于拜厄特是无比重要的，她总是通过小说表达自己的历史观和诗学观。

诗歌贯穿在《占有》的始终，该小说一共包括28章、两个引言和一个后记。除了第9、17、23至25章没有使用诗歌以外，其它章节都以诗歌开头或直接谈及诗歌创作，其中第11、16和21章分别是主人公艾什的诗《斯瓦默丹》（Swammerdam）、拉莫特的诗《梅林希娜》（TheFairyMelusine）的序言和艾什的《木乃伊》（MummyPossest）。小说的开头有两段引言：一个来自霍桑《带七个尖顶的阁楼》（TheHouseoftheSevenGables）的前言中关于传奇的定义，讲的是作家再现人类过去经验时的创造性和自主性；另一个便是勃朗宁的独白诗“Mr.Sludge，theMedium”，谈的是诗人利用想象构建事实和历史时的欺骗性。

二、《占有》中诗歌的特点

谈到好诗的标准时，英国伟大的浪漫主义诗人柯尔律治和雪莱不谋而合，前者说好诗必须“containinitselfwhyitissoandnototherwise”，后者进一步解释好诗必须“containtheprincipleofitsownintegrity”（Brooks13）。他们都认为一首好诗必须是完整的，诗的形式与内容完美互动结合。拜厄特在《占有》中所作之诗达到了这一标准，形式不仅反映诗本身的主题，而且与整部小说相互呼应，浑然天成。下面笔者将具体分析《占有》中的诗歌具备哪些特点，又是如何达到上述标准的。

（一）《占有》中的诗歌具有现代诗歌的特征，特别是以拉莫特为表达者写的诗，形式灵活自由，韵律和谐，放弃传统的标点，多用破折号、大写等，比喻新奇又形象生动，富有哲理，颇具美国女诗人艾米丽·迪金森的风范。其实，拜厄特在小说的第4章介绍拉莫特时，直接向读者叙述了不同评论者对这位女诗人的风格特色的把握。维洛尼卡·霍尼顿强调她“小家碧玉的神秘风采”并将之与乔治·赫伯特相提并论（42）。相反，后起的女性主义者则认为拉莫特是“很狂乱而暴怒的”（43），他们在学术论文中探讨拉莫特诗中的矛盾、愤怒、扬弃、思考以及禁闭的女同性恋意识。虽然这些评论都出自作者的想象，但是确对于理解拉莫特或者说拜厄特自己的诗有很大帮助。

以分析第四章开头拉莫特的诗《繁密的荆棘林》为例。这是她在小说中第一次直接现身。这首诗描写的是一位被女巫囚禁于玻璃塔中的金发美女与恋人之间艰难而苦涩的爱情。整首诗采用跨行韵，行内韵，没有标点，只有大小写以表突出，语言简练有力，意象生动，既具有浪漫主义诗歌的形式美，又表现出现代诗歌的意象美。例如本诗第一节的第二行和第四行押韵的词是“Tower”与“Bower”，首行“Thicket”与“Thorny”押头韵。韵律让诗歌朗朗上口，有助于诗人情感的表达。

TheThicketisThorny

UpsnakestheglassyTower

HereisnosweetDovecote

NorplumpLady’sBower（40）

“Snake”一词非常准确生动的描绘出塔楼被茂密的丛林攀附包裹的场景，也预示女主人幽闭压抑的生活。

拉莫特的另一首关于库米城女预言家西波尔的诗“Whoareyou？”在大气磅礴的想象之余，却有巧妙的韵律，总的读来韵律可以概括为“abcbcadcdcdececfgcgc”这种迂回曲折又环环相扣的韵律与诗人对人生、自我和宇宙的思考相照应。人生就是如此起起伏伏，环环相扣，个体在宇宙的广袤空间里循环往复。

Whatdoyouhope？

Desireisadowsedfire

Trueloveisalie

Toadustyshelfweaspire

Icravetodie.（61）

这是本诗最后一节，诗人悲哀至极渴望死亡，希望死亡能让他们的爱情获得永生，正表明生与死其实是彼此相依的，这样的主题与诗歌的韵律和谐统一。她的长诗《黎城》也有工整的韵脚“aabbccddee…”这样对称的韵律，并驾齐驱，配合诗歌内容：一个在水上，一个在水下；一个是男权社会，一个是母系社会。

相比而言，艾什的诗更加自由，虽然也保持诗歌应有的韵律，但是韵律比较随意，且铿锵有力，如他的《禁闭的女巫》和《伟大的收藏家》的韵律不在行与行之间，而在行内的词与词之间，这样，便让整首诗完整统一，一气呵成。正如拜厄特借克雷博·罗宾森把艾什与玄学派诗人邓恩等同：“WithDonnewhosemuseondromedarytrots/Wreatheironpokersintotrue-loveknots”（28）。

（二）其实，《占有》中诗歌的可读性不单在于它的韵律，更在于其意象和隐喻的使用。总体而言，意象使用灵活、前后照应；隐喻也比较丰富、恰到好处。拜厄特在《占有》中“着重描绘了女性生存的边缘状态”，她从远古神话故事吸取了诸多与女性相关的典型意象（余阳74）。比如香闺、塔楼、洞穴、岩石、水、冰雪以及微小的昆虫等。拜厄特通过小说人物利奥诺拉·斯特恩的评论，指出拉莫特诗歌中大量使用的与水相关的意象，如女巫大湖和梅林希娜最初都源于水。小说中的诗人拉莫特写了不少关于蜘蛛的诗歌，用这种昆虫的生活状态揭示女性的命运。同时，她还在诗中逼真地将蜂王、黄蜂、蚂蚁描摹出来，这些昆虫长期以来都生活在雄性主宰的世界中，实则隐喻人类的状态。当然，诗人不止于用这些意象揭露男女不平等的人类社会，她的诗文更多是对于生命起源、变化和归宿的思考，如《蜕变》，“DoestheruffledSilkenFlyer/PausetorecallhowShe–began–/HersoftcrampedcrawlingOrigins–”（177-8）。这个乱糟糟毛茸茸的飞行家的蜕变隐喻人类的进化过程。另一首《赛姬》中描写“处子之蚁的国度”里蚁群劳碌一生只为代代繁衍，其实也象征人类。

艾什1859年之前的诗歌如《冥后普罗赛比娜的花园》、《北欧众神之浴火重生》和《人、神、英雄》，是对宗教的质疑，对“人究竟是什么”（4）的思考。而1860年之后的诗歌特点可以用小说人物罗兰的话概括：“Ash’spost-1860poetryhadthiselementalstreak–waterandstonesandearthandair.HemixesupgeysersfromLyellwithNorsemythandGreekmysticalfountains.AndYorkshirewaterfalls.AndIwonderedabouttheFountainofThirstinMelusina.”（257）与拉莫特相识之后，艾什诗中融入很多二者沟通交流的痕迹也记录他们参觀到的美好景象。而诗中水流、岩石、大地、空气、喷泉以及阳光等意象不仅和拉莫特的诗歌相呼应，而且表现出19世纪诗人对神秘自然的热爱、对生命本质的思考。

（三）《占有》中的诗歌具有丰富的联想和想象。想象是诗歌的生命。想象把作者、人物和读者的思想贯通起来，让作品具有了生命。《占有》中的诗歌，无论是《梅林希娜》还是《斯瓦默丹》，都源于拜厄特极富才情的想象。正是这些想象让读者体验到艾什和拉莫特之间浪漫而哀婉的爱情，并联想到人类自古以来追求生命自由和幸福的艰辛。根据《理解诗歌》论述，

Poetry，itisclear，isnotcutofffromlife，butisbasicallyconcernedwithlife–thatis，withthelivedfullnessoftheworld.Itextendsourownlimitedexperiencebymeansof