《字体设计》-第一单元

一、字体的发展文字能够记录历史和传播文化，并最大程度地传达信息，在某种时期还可以演义成文化和艺术形式。这些文字的功能无一不体现出我们作为设计人员所肩负的使命之重。世界各国的文字历史不同，并且文字的形式也不尽相同。世界文字在历经悠久的历史长河之后，逐步形成代表当今世界文字体系的两大板块结构:代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。汉字和拉丁字母文字都起源于图形符号，各自经过几千年的演化发展，最终形成了各具特色的文字体系。拉丁字母文字是由26个简单字母组成的完整的语言体系，拉丁字母本身没有含义，必须以字母组合构成词来表述词义。其字母外形各异，富于变化，在字体整体设计上很有优势。下一页返回一、字体的发展汉字仍然保留了象形文字图画的感觉，字形外观规整为方形，而在笔画的变化上呈现出无穷含义。每个独立的汉字都有各自的含义，在这一点上和拉丁字母文字截然不同。因此在汉字的文字设计上更应该重于形意结合。人类最早的文字包括了三种基本类型:苏美尔人的契形文字，埃及人的象形文字，中国人的象形、会意和仿音结合的文字体系。古代生活在美索不达米亚地区(Mesoptamia，底格里斯河“Tigris”与幼发拉底河“Eupharates”之间的两河流域地带)的人们发明了最早的文字之一—契形文字“abstractcuneiform"，这种从象形文字演变出来的文字出现在公元前2000多年前，可以看做是人类利用抽象的符号记录事件和思想的开端。上一页下一页返回一、字体的发展古埃及同样也是文字的重要发源地之一。古埃及的文字主要是以图形为核心的象形文字，出现在象牙雕刻、石刻、纸草文书等上，其中纸草文书可视为现代平面设计的雏形。其利用横式或者纵式编排的布局，将象形文字与插图互相呼应的版式结构，对现代平面设计具有较大影响。中国是世界上文明产生最早的国家之一，早在新石器时代的一些陶器上，已经出现了具有类似文字的图形。中国文字—汉字是迄今依然被采用的世界上独有的象形文字。上一页下一页返回一、字体的发展(一)汉字字体的发展汉字从出现至今，逐步经历了一个漫长的发展过程。从早期的图画文字、甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书、草书，到印刷术发明后为适应印刷要求而逐渐派生出来的各种印刷字体。甲骨文是商朝后期刻在龟甲、兽骨之上的文字。金文是雕刻或铸造在青铜器皿上的文字。篆书又分为大篆和小篆，是汉字发展的重要部分。大篆接近方块字，秦始皇在统一全国后把大篆的形体加以简化和规范化，就产生了小篆。小篆是属于长方形的方块字体，几乎已经脱离了图画文字的特征，变得更加整齐和谐，同时也极具美感。但是由于小篆的笔画绕来绕去，使得书写不方便，所以隶书几乎同时产生了。上一页下一页返回一、字体的发展隶书在文字的发展过程中起着承上启下的作用。隶书具有形体舒展，笔画上由小篆均匀的线条变成了平直有棱角的横、竖、点、撇、捺、挑、勾等，书写也方便多了，这时候汉字形体也基本定型。我国还曾经存在着许多装饰字体如“鸟篆”、“蝌蚪文”等。“双喜”、“福”、“寿”等字也有着丰富的变化。之后又经历了楷书、行书、草书等字体形式的发展。由于印刷术的到来，为了适应印刷的需要，产生了横平竖直、方正的印刷字体称宋体。后来在宋体字的基础上又衍生出长宋、扁宋、仿宋等多种变体。现在我们可以使用的字体还包括以宋体、黑体为基础演变出来的大量电脑字库字体。上一页下一页返回一、字体的发展(二)拉丁文字字体的发展拉丁字母起源于图画，最早是复杂的埃及象形字。后来罗马字母继承了希腊字母的一个变种，并把它拉近今天的拉丁字母，便翻开了拉丁字母具有历史意义的一页。罗马字母的特征:字脚的形状与图拉真(古罗马皇帝)纪念柱的柱脚相似，字母的宽窄比例适当。公元8世纪法国卡罗林王朝产生了卡罗林小写体，这种文字书写的速度大大加强，又便于阅读，并产生了间隔和标点符号，用富有弹性的羽毛笔代替了苇笔书写，使书写的文字能通过加压使字脚和肩关节得到明显的印记。上一页下一页返回一、字体的发展公元13世纪哥特式艺术风格对欧洲的文字形式产生了深远的影响。在文艺复兴时期，卡罗林小写体得到不断改进，并产生了斜体字。公元16~18世纪是拉丁字母豪华烦琐的巴洛克时期。公元19世纪末20世纪初，工业革命推动着平面设计的发展。德国设计师艾克曼设计的“艾克曼体”具有相当的代表性。20~40年代在德国、俄国、荷兰等国家兴起的“现代主义”设计浪潮提出了新字体设计口号，其特点是对无线脚字体的推崇和运用。埃里克·吉尔于1928年设计的GillSans(有些称:Humanst521BT)字体非常著名，当时许多场所中都采用了此种字体。此字体的“t”很有特点，到现在许多设计家，尤其是英国设计家还相当热忠于它。上一页下一页返回一、字体的发展50~60年代，霍夫曼、马克斯·米丁格于1951一1953年设计的“海维蒂加字体”(Helvetica)是朴素而无线脚的国际主义最为典型的代表，为“现代主义”中最为通行的两种。现在我们所能够看到的拉丁文字的电脑字库字体的种类和数量，远远超过了汉字电脑字库的种类和数量。上一页返回二、现代字体分析(一)字库字体的特性现在要想在我们的电脑里安装上千种不同的字体并不难。可是如何运用这些字体却不是件容易掌握的事。当我们在对这些字体的性格特征还没有完全把握的情况下，在实际设计中想应对自如是很难的。要想设计出好的作品，我们就必须对常用的字库字体的特性进行详细的了解与认识。这样才能使我们所选择或者所设计的字体能够与设计主题更加协调，才能够发挥出文字感染力的最大功能。我们现在首先要做的是：第一，在学习到此阶段的时候，应该大量充实自己电脑中的字体库，这样才能够为接下来的学习做好准备。上一页下一页返回二、现代字体分析第二，我们必须用清晰的思路去了解这些我们将来所要常用的字库字体的性格特征。1.现代常用汉字字库字体的特性现代常用汉字字库字体指的是在目前我国平面设计界，使用频率相对来说比较高的字库字体。(1)黑体黑体具有醒目、正规、简洁、明快、浑厚有力、传达力强等特点。黑体笔画粗细相等、方头方尾，是现代设计中运用较广泛的一类字体，经常运用于主标题等。按笔画的粗细程度，黑体可分为:超黑、粗黑、大黑、中黑等。上一页下一页返回二、现代字体分析(2)等线体等线体是一款具有简洁风格的字体，给人一种极强的现代感。等线体笔画粗细均等、干净利落，适用范围比较广泛，在大量表现现代感的设计作品中，都可以发现等线体的踪影。(3)圆体圆体外形圆润具有亲和力。圆体保留了黑体方正、饱满的特征，所不同的是在笔画两端和转折处加上了圆角的处理。这种字体非常适合用于表现儿童、女性以及食品等主题的设计。上一页下一页返回二、现代字体分析(4)宋体宋体给人大方、典雅、肃穆、紧致的感觉，具有古典美。宋体字形方正、横细竖粗、笔画的右端和字的收笔有锐角呈三角形，钩的收笔处缺半圆。如果运用于文化类主题的设计中，会使人感觉到一股独特的人文气息。宋体可细分为老宋体、粗细宋体、斜宋体、明体、仿宋体等。(5)传统书法体传统书法体指的是由传统书法和篆刻发展而来的字体，比较适合用于表现传统文化类主题标题。由于此类字体笔画的识别性相对黑体、宋体等字体弱，因此不适合用于正文。上一页下一页返回二、现代字体分析传统书法体中最常见的字体包括:楷书:适合用于传统文化类设计主题的主标题或者正文。恰当运用会给人带来一种清秀、传统之美。隶书:适合用于传统文化类设计主题的主标题或者正文。隶书具有古雅的表情，带有华贵古朴的风貌。草书:草书自由而奔放，适合用于传统文化类设计主题的主标题，不适合用于正文。由于草书笔画的自由性，有些设计师喜欢将其作为设计作品的底纹使用，使自己的设计作品充满更加传统、神秘的色彩。篆书:篆书的识别性较弱，不适合作为主标题或者正文，但是由于它独特的历史感，也被许多设计师喜爱。我们可以看到它在许多表现中国传统文化主题的设计作品中起到了画龙点睛的作用。上一页下一页返回二、现代字体分析(6)趣味字体在我们的电脑字体库当中还存在着大量由以上几类字体发展而来的轻松、有趣的字体。这些趣味字体扩大了我们的选择范围，可以使我们的设计作品更加个性化。2.现代常用拉丁文字字库体的特性现代常用拉丁文字字库字体指的是在目前我国平面设计界，使用频率相对来说比较高的拉丁文字字库字体。(1)衬线字体衬线字体类的历史最为久远，衬线脚因不同字体大小而弧度也有所不同，字体有古典、传统和正式感。上一页下一页返回二、现代字体分析此类字体有粗笔画和细笔画之分，粗笔画的字体比较适合标题及在比较重要的视觉位置使用，而细笔画的字体则更适合正文及在次要视觉流程的部分使用。这个道理当然也同样适合于其他类型的字体。(2)无衬线字体无衬线字体类的字体所有笔画粗细相等，无衬线，也无明显的笔画强调，是现代字体的代表，可读性较强，字体端正、平稳。这类字体和汉字字体中的黑体以及等线体等字体的基本特征比较相似。(3)装饰趣味字体这种类型的字体既包括衬线字体，也会有无衬线字体，表现手法更加多种多样，具有很强的装饰性，灵活并富有个性，非常适用于个性突出的设计作品中。上一页下一页返回二、现代字体分析(二)收集与分析在我们所处的生活环境中，充满了大量可以被发现的字体。是否具备敏锐的目光，成为我们此阶段学习的关键。要想成为一名出色的设计人员，应该努力使自己具备这种能力，才能够让自己的设计作品更具说服力。通过对周围生活环境的观察，去努力地发现字体，然后从收集到的字体资料中去做有目的的分析。通过收集与分析的过程，让我们从中收获到有关字体的知识，更重要的是我们养成了观察的习惯，也具备了一定观察、分析的能力。上一页下一页返回二、现代字体分析具体我们可以大致通过两种途径去开展。首先，我们从日常生活(除设计类书籍)中，拿起自己的照相机去寻找、收集;当我们对字体有了一定的认识后，下一步就是要从设计类书籍中去发现、分析那些生动的字体，为将来自己设计的时候做知识的累积。1.从城市中去发现、收集、分析用设计成分的多少来衡量我们发现到的字体大致有以下三类情况。(1)无设计成分类型这种字体的出现具有很强的偶然性，并且需要我们去寻找与发现。在我们的日常生活中的许多物体，我们从某个视点进行观察，会发现它们与文字之间有着某种相似之处。这种训练对学习字体设计的人员来讲，可以大大提高对设计素材的敏锐感。上一页下一页返回二、现代字体分析(2)设计成分较少类型这种字体往往具有一定的设计意识，但是由于设计想法，以及表现手法的不完善，而使得这类字体出现视觉上不尽人意之处。这也是初学者要避免出现的情况。(3)设计成分最多类型这种字体一般会出现在设计相对成熟的作品中，比如:大型户外广告、专卖店的门牌、公共交通工具等场所。上一页下一页返回二、现代字体分析2.从书籍中去发现、收集、分析从书籍中去发现、收集、分析，可以对设计作品中出现的字体，做更加全面的认识。寻找的途径有三种，一是直接从可以拿到手的设计作品中寻找，二是从有关平面设计的书籍中寻找，三是从网络上进行寻找。通过阅读和分析大量与本次课程有关的设计作品，开阔我们的视野，熟知当今优秀的设计风格和表现形式。对优秀的字体设计作品的设计风格以及表现形式有个较全面的了解，不仅可以提高自己的审美眼光，并且可以进一步拓宽自己的设计思路，为学好字体设计的手法打好基础。上一页下一页返回二、现代字体分析主要方法是在老师的指导下，大量地收集优秀的设计作品，并对与字体设计有关的设计作品进行字体信息方面的分析。具体分析的信息包括:我们分析的这种字体出现在什么主题与类型的设计载体上，使用的是什么字体，字体的表现手法，字体的色彩，字体的尺寸等信息。对现代的设计作品进行信息分析，主要是为了学习、了解当今社会上常用的字体种类，以及别人是如何去用的。当我们能够了解目前处于设计前沿的流行风格，就可以进一步拓宽字体设计的构想思路。上一页下一页返回二、现代字体分析从单一的设计领域无法全面地掌握我们将来要遇到的字体方面的问题，因此，从书籍当中，这里主要强调的是优秀的平面设计类任何形式的书籍，必须从以下几大方面入手。①标志设计类书籍②广告设计类书籍③书籍设计类书籍④包装设计类书籍。上一页返回纸草文书返回契形文字返回甲骨文返回青铜器上的金文返回蝌蚪文返回鸟篆“缘”返回四时报喜返回清代青花瓷盘纹样“寿”返回埃及象形文字“鸟”、“飞”、“找”返回卡罗林小写体返回有装饰纹样的哥特式艺术风格字体返回根据图拉真纪念柱上的罗马文

整理的罗马字母返回艾克曼字体返回GillSan字体返回海维蒂加字体返回黑体下一页返回合理运用黑体的优秀设计作品上一页返回等线体下一页返回在合理运用等线体基础上进行

再设计的优秀作品上一页下一页返回在合理运用等线体基础上进行

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