《书法教程》-书法教程

第一节毛笔隶书一、隶书简介隶书，上承篆书，下启楷书，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究"蚕头燕尾"、"一波三折"。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有"汉隶唐楷"的说法。隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔画改为方折，书写速度更快，在木筒上用漆写字很难画出圆转的笔画。下一页返回第一节毛笔隶书秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到西汉后期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。汉隶表现在自画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦，而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式:石刻与筒牍。上一页下一页返回第一节毛笔隶书魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑爕、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。隶书的出现在汉字书法的发展史上有划时代的意义，其主要特点如下:上一页下一页返回第一节毛笔隶书1.蚕头燕尾。这是隶书独有的标志。笔画起处仰如蚕头;横画、捺画收笔处做燕尾尖翘状，波澜分明，形态多姿，变化丰富。2."方劲古拙"。隶书把小篆的圆转笔画演化成了方折笔画，因而有"篆圆隶方"的说法，而"方劲古拙"则是对隶书最为准确的概括。3.字体扁阔，左舒右展。隶书的字体大多都呈现出扁阔状，很多笔画都是对称展开的，尤其是撇和捺的组合。4.笔画粗重。与篆、楷相比，隶书更加强调笔画的轻重粗细变化，因为更能现出隶书古朴、庄重、舒展、生动的艺术特征。上一页下一页返回第一节毛笔隶书二、名碑鉴赏东汉时期盛行的石刻多以隶书为主，其中最为出名的有《石门颂》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《曹全碑》等。(一)《石门颂》《石门颂》全称《故司隶校尉键为杨君颂》，又称《杨孟文颂》，是著名的汉隶摩崖刻石。《石门颂》为东汉汉中太守王升为歌颂原司隶校尉杨涣开通褒斜栈道的功勋所刻，高261厘米，宽205厘米，共22行，满行30或31个字，总共655个字。对于《石门颂》的艺术成就，历来评价很高。图5-1上一页下一页返回第一节毛笔隶书其结宇极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。多用圆笔，起笔逆锋，收笔回锋，中间运笔遒劲沉着，故笔画古厚含蓄而富有弹性。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阔，洒脱自;如，意趣横生。《石门颂》为汉隶中奇纵海肆一路的代表，素有"隶中草书"之称。文中"命"、"升"、"诵"等字垂笔特长，亦为汉隶刻石中所罕见。《石门颂》对后世影响很大。清张祖翼跋此碑云"然三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。"杨守敬《平碑记》云"其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派，皆从此出。"上一页下一页返回第一节毛笔隶书

(二)《乙瑛碑》《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒史碑》、《孔龢碑》。汉桓帝永兴元年(153年)立，现存山东曲阜孔庙内。碑高260厘米，宽128厘米。此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。桓帝准可，时乙瑛己离任，遂以孔解补之。此碑结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路，与《史晨》、《华岳庙》、《嘉平石经》同趣。自欧阳修《集古录》以降，迭经著录，对后世影响很大。图5-2上一页下一页返回第一节毛笔隶书

(三)《张迁碑》《张迁碑》亦称《张迁表颂》，刻于东汉中平三年(186年)，于明代出土。张迁碑高九尺五寸，宽三尺二寸，共十六行，满行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。张迁碑出土较晚，保存完好。古今书家对此碑都给予极高的评价，可谓汉碑集成之碑。张迁碑碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。其书法朴厚劲秀，方整多变，碑阴尤为酣畅。上一页下一页返回第一节毛笔隶书明代王世贞《弇州山人四部稿》评张迁碑"书法不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。"传世墨拓以"东里润色"四字完好者为明代拓本。其书法以方笔为主，笔画严谨丰腆不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。(四)《曹全碑》《曹全碑》全称为《合阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年(公元185年)。明万历初年在合阳县萃里村出土。上一页下一页返回第一节毛笔隶书碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。《曹全碑》为著名汉碑之一，在现有汉碑中，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展现了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。图5-4上一页返回第二节魏碑一、魏碑简介魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为"魏楷"。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用"魏碑"来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。这些碑刻作品主要是以"石碑"、"墓志铭"、"摩崖"和"造像记"的形式存在的。现存魏碑作品的数量巨大，仅仅发现于龙门石窟的造像记，就有数千方。这些作品良若不齐，然而经过前人的整理，部分作品从中脱颖而出，被视为魏碑的代表作。下一页返回第二节魏碑一般来说，魏碑结构严整，笔力强劲，多以方笔为主，以圆笔为辅，笔画多是方起方收，且转折分明。与隶书相比，魏碑的字形呈扁方形。魏碑突出的特点是撇和捺均向两侧伸展，收笔前的粗顿和抬锋，使整个字的字形厚重、稳健，略显飞扬、规则、中正，且有动态，颇具审美价值。魏碑的代表作主要有《龙门二十品》、《郑文公碑》等。上一页下一页返回第二节魏碑二、名碑鉴赏(一)《龙门二十品》"龙门二十品"指选自;龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，是魏碑书法的代表，既有隶书古朴刚健的风格，又有楷书端庄大方的神韵，是魏碑中的精品。龙门石窟造像记数量多达数千方，其中最杰出的作品流传还有"四品"、"十品"等说法。图5-5上一页下一页返回第二节魏碑(二)《郑文公碑》《郑文公碑》即《魏究州刺史郑羲碑》，北魏摩崖刻石，北魏宣武帝永平四年(公元511年)，郑道昭为了纪念其父所刻，书写者是郑羲的儿子郑道昭。当时郑道昭是究州刺史，刚开始刻在天柱山巅，后来发现掖县南方云峰山的石质较佳，又再重刻。第一次刻的就称为上碑，字比较小，因为石质较差，字多模糊;第二次刻的便称为下碑，字稍大，且也清晰，共有51行，每行29字，但并没有署名，直至阮元亲临摹拓，且考订为郑道昭的作品后才受至重视。此碑的笔画集刚劲姿媚于一身，堪称不朽。清代包世臣说"北碑体多旁出，郑文公宇独真正。"图5-6上一页返回第三节毛笔草书一、草书简介草书起于西汉，盛于东汉。通常包括章草、今草和狂草三种。章草代表作有三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作有晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，以张旭、怀素为代表。其代表作有唐代张旭《肚痛》帖和怀素《白叙帖》等。下一页返回第三节毛笔草书随着时代的发展，草书又衍生出了新的体例。“今草”是由张芝在章草的基础上逐渐变革而成的，字的体势一笔而就。王羲之的《十七帖》是今草的代表作。"行草"笔法比较流，自古有"草行"之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书。"破草"在现代书家中比较常见，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己的风格。上一页下一页返回第三节毛笔草书二、名碑鉴赏草书发展至唐代，出现了以张旭、怀素为代表的狂草书家，其特点表现为完全脱离实用的艺术创作。(一)《自叙帖》《自叙帖》是怀京流传下来的篇幅最长的作品，也是他晚年草书的代表作。《白:叙帖》被称为"中华第一草书"系中华十大传世名帖之一。现收藏于台湾"故宫博物院"。此贴内容为自述写草书的经历和经验，和当时士大夫对他书法的品评，即当时的著名人物如颜真卿、戴叙伦等对他的草书的赞颂。图5-7上一页下一页返回第三节毛笔草书(二)《肚痛帖》《肚痛帖》是唐代张旭的草书代表作。此帖为单刻帖款，草书，6行30字。同时，该贴用笔顿挫使转，刚柔相趣济，内撅外拓，千变万化，神采飘逸，极有