家具设计第3章

中国家具简史第三章CONCENTS目录01早期中国家具02宋代家具03明清家具0420世纪的中国家具0521世纪的中国家具学习要点及目标•了解中国家具的发展脉络，掌握中国家具在不同历史时期的设计特点。培养学生对中国家具风格的认知，为从事中国家具设计提供充足的理论知识。●核心概念

风格、纹样、种类、形式、材料、功能。明代椅类家具的成就最为辉煌，种类繁多，每种都有不同的表现方式。图3-1所示为明式黄花梨木圈椅，通高930mm。圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期又开始盛行。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。引导案例图3-1明式黄花梨木圈椅第一节早期中国家具

我国的传统家具具有悠久的历史，可以追溯到商朝。几千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风格，在世界家具体系中享有盛誉。我国的家具艺术是我国民族文化遗产的一个组成部分，也是我国劳动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶。由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六百年历史的不断发展和提高，在明代达到了艺术高峰。我国社会进入了商朝后，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从大量出土的青铜器中可以看到商周时期的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等。以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具，所以俎和禁等应是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。一、商周时期的家具商代灿烂的青铜文化反映出当时家具已在人们生活中占有一定的地位。提示商周家具在装饰上明显具有等级制度，家具纹样多为蝉纹、夔纹（图3-2）、饕餮纹（图3-3），装饰纹样威严、庄重、神秘化与秩序化，使用镶嵌与髹漆工艺进行装饰。图3-2商代夔纹图3-3商代饕餮纹

西周以后，中国历史进入了春秋时代，人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。家具除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的几和屏风、衣架等，装饰纹样多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。1.俎俎是古时的一种礼器，是用来承载祭品的，而在不举行祭祀时则作为切肉的砧板。俎的表面呈长方形，两端有足，犹如倒凹形。（图3-4、图3-5）（图3-4）西周俎（一）俎、几——桌案之始图3-5四足俎俎的历史最悠久，对后世家具的影响也最深。提示图1-3Bookworm书架宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）2.几几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体，是在长方形板下两端带足的家具。（图3-6）图3-6《三礼图》中的几图3-7所示为湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，是聚餐用的大食案。图3-8所示为河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经地下埋藏近两千年，但今日见其案面雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。此案不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。图3-7漆食案 图3-8雕花大木案宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）图3-9所示为河北平山战国中山王一号墓出土的错金银四龙四凤铜方案座，是战国时代的精美工艺品。案的最下端是四只挺立的鹿，围成一个圈座，座上有四条飞龙盘曲，在四龙中间又有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，现已不存，只存框架。此案设计独特，制作精巧，铸造工艺十分复杂，但是造型繁而不乱，是实用与美观的最好结合。图3-9河北平山战国中山王一号墓出土的错金银四龙四凤铜方案座（二）禁——箱柜之始

禁是商周时的礼器，祭祀时用于放置供品和器具。禁的形状宛如一只长方形的箱子。图3-10所示为春秋中期的云纹铜禁。禁面中心光素无纹，四边和侧面则用多层铜梗铸成玲珑剔透、相互联结在一起的蟠虺纹。禁下两长边各有五只圆雕虎为座足，禁上两长边各攀附四只虎，两侧窄边各攀附两只虎，虎首高出禁面，作吞吐状。攀附的虎与器足的虎上下错落有致。此铜禁的镂孔装饰部分用失蜡法所铸，是中国迄今发现的最早用失蜡法铸造的物件。图3-10云纹铜禁/春秋中期图1-3Bookworm书架宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）图3-11所示为湖北随县曾侯乙墓出土的彩绘衣箱。箱体是长方形，箱盖隆起，箱盖与箱身的四角均有把手，能合在一处。箱身黑漆为地，上绘红彩几何形花纹，十分精美。图3-11湖北随县曾侯乙墓出土的彩绘衣箱床在文献记载中虽然已经出现很久，但是古代床的形状如何，却一直不得而知。1957年河南信阳长台关首次出土了一件大的彩绘漆木床（图3-12），为人们提供了真实而又具体的床形象。这是至今发现最早的床的实物。

图3-12河南信阳长台关战国楚墓黑漆大床（三）席——床榻之始

先民在筑巢而居的远古时代为了抵御潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老的家具——席。（图3-13）图3-13古人席地而坐席在很长一段时间内兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。提示用莞草编的席即《周礼》中所指的“五席”之一—莞席。图3-14所示为湖南长沙马王堆一号汉墓出土的莞席。其编织方法与现代草席相近，以53根麻线为经，莞草为纬，周缘包饰。其锦缘变色严重，现呈深棕色，花纹难以分辨；席缘用丝线缝缀。图3-15所示为辽宁辽阳棒台子汉墓壁画上的坐席，它描述的是在席地而坐的时代人们坐在席上餐饮时的情景。图3-14湖南长沙马王堆一号汉墓出土的莞席图3-15辽宁辽阳棒台子汉墓壁画上的坐席                             王朝/629-634

图3-16所示为湖北望山战国墓出土的彩绘凤鸟纹木雕漆座屏。此座屏极为精巧，长为51.8cm，高只有15cm，是典型的装饰用屏，是放在床上或案上的工艺座屏。屏框内以透雕的手法雕刻了凤、雀、鹿、蛇等大小动物51个，数条蛇盘曲缠绕构成屏座，配以彩漆装饰，形象生动，色彩华丽，可谓精美绝伦。（四）屏图3-16湖北望山战国墓出土的彩绘凤鸟纹木雕漆座屏

图3-17所示的衣架为汉墓出土的模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨。这是最古老的衣架造型。（五）衣架图3-17横杆衣架模型宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）

在家具上髹漆和绘漆是春秋战国时代家具的首要特色。在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具色彩艳丽，以黑地为主，配以红、绿、黄、金、银等多种颜料的彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具的全盛时代—汉代家具的序幕。（图3-18）图3-18战国漆画用浮雕和透雕的手法装饰家具是战国漆木家具的又一特点。提示二、秦汉家具秦汉时期，国家统一，生产发展，科技发展迅速腾飞。秦朝的建筑艺术具有雄壮浑厚的特点，汉代园林的兴起推动了家具的发展，这一时期的墓室壁画和画像砖等提供了大量可靠、形象的家具资料。秦汉时期形成了以床为中心的起居方式，家具种类更加丰富，漆家具的技术达到了一个新的发展阶段。（1）大多数家具均较低矮。

这一时期家具的主要特点如下：（2）始见由低矮型向高型演变的端倪。

（3）出现软垫。

（4）制作家具的材料较为广泛。

在席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动（包括读书、待客、宴饮、议事等）大都在床上进行。因此，汉代的床、榻使用最广，造型也极为丰富。（图3-19）图3-19汉代榻汉代的食案如同后世的盘子，有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说的“案”即矮足案。图3-20所示的漆案出土于湖南长沙马王堆汉墓，为长方形，矮足高为20cm。（图3-21）图3-20湖南长沙马王堆汉墓出土的漆案图3-21江苏扬州西湖镇胡场汉墓出土的漆案在东汉时期，胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击，在少数人中间出现了垂足坐的新习俗。虽然，至今未见到汉时胡床的实物形象，但是文献记载中比比皆是。汉代家具的装饰风格集中反映了汉代文化的时代特点。家具上装饰的花纹主要是云气纹，流云飞动的装饰成为这一时代家具装饰最明显的时代特点，还出现了宣扬孝子、义士等题材，反映了汉代尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”“忠孝仁义”的伦理道德思想。提示魏晋南北朝时期是我国文化艺术史上的一个分水岭。魏晋以前的文化艺术纯为中华民族的固有艺术，而魏晋以后随着外来文化的影响形成了一种新的文化风格。三、魏晋南北朝时期的家具魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期，隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期。提示宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）魏晋南北朝是中国历史上的一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了床顶、床帐和可拆卸的多折多叠围屏。坐类家具品种增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。汉代开始出现的胡床在这一时期开始逐渐在民间普及。早期的凳子、后世坐墩大都由此演变而来。其装饰上的特点反映出魏晋时期佛教的盛行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。（图3-22、图3-23）图3-22带脚踏的扶手椅/西魏图3-23胡床/北齐                             王朝/629-634图1-3Bookworm书架宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏，可供上下出入；上为幔帐，下为箱体，四周封闭，相比前代的床榻有了很大的发展。（图3-24）图3-24床榻/东晋这一时期主张出世、寄托来生的佛教思想提供了家具设计发展的土壤，新型家具的装饰有很多与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样。提示（1）家具进一步向高型发展，表现为坐类家具品种增多和桌子开始出现。

隋唐五代时期家具发展有以下两个主要特点：（2）家具向成套化发展，种类增多，并可按功能分类。四、隋唐五代时期的家具（一）特点

1.隋

山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，榻腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。（图3-25）图3-25带托泥的大榻/隋

（二）举例（1）造型圆润丰满。唐代家具的造型设计，多运用大弧度外向曲线，使家具造型浑厚圆润而与唐代贵族妇女体态丰韵的形象融为一体。（2）装饰技法多种多样。运用多种装饰方法追求富贵华丽的效果，如镂雕、螺钿、金银平脱、木画等。2.唐唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：

例如，图3-26所示为唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》，辩才和尚坐在禅椅上，其靠背很高，显见是用草编成的；坐部也是编织的，宽大舒适，可在其上盘足而坐。图3-26《萧翼赚兰亭图》中的禅椅图3-27所示为西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两条板状腿弯成一条S形的流畅曲线，在板腿的下端前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式比较少见，是对板足案的变化、美化与发展。图3-28所示为莫高窟唐代壁画《维摩诘像》中的坐榻。其为正方形，下有托泥，共有六条腿，腿间为壶门轮廓。这种榻是魏晋的古制。图3-27唐代素面银香案图3-28《维摩诘像》中的坐榻

月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为半圆形，有四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰，与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。图3-29所示为《捣练图》中的月牙凳，只是对腿部未做更多的雕饰，但两腿之间也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织座面。（图3-30）图3-29《捣练图》中的月牙凳图3-30唐朝宫乐图图1-3Bookworm书架宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）3.五代五代的座椅（图3-31）可视为早期四出头官帽椅的典型，“搭脑”为直线形，前后枨落地，见于南唐画家王齐翰的《勘书图》。图3-31座椅 第二节宋代家具

宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；对柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，这不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。宋代家具设计还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。提示家具的种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同的款式。宋代出现了中国最早的组合家具燕几。（图3-32）图3-32 宋代的椅子

如图3-33所示，《蚕织图》中的木桌为高桌。宋代高桌桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。桌面与腿子上端有牙子。此桌结构合理，比例匀称，牢固性强，历来被公认为宋代家具风格的代表。图3-33《蚕织图》中的木桌一、工艺美术家具宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）几在宋代得到了发展，使用比较普遍，形式也多样，不仅见于宫廷仕宦，也见于寻常人家。图3-34所示为《听琴图》中的香几，方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨，架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角也有小雕饰。此几简洁、挺秀。图3-34《听琴图》中的琴桌和香几第三节明清家具明清家具尤以明代家具最为卓越，最具有代表性，在世界家具史上占有重要地位。明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等都已达到了尽善尽美的地步，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为明式家具。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优、工艺之精，达到了无以复加的地步。这一时期确立了清式家具的风格。宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）

明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。明清时期各地都生产家具，比较有代表性的家具则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异形成了各自不同的家具风格。一、明式家具

明及清前期的家具品种虽不及清中期以后繁多，但上视宋元，堪称大备。例如，按功能，其可分为椅凳、桌案、床榻和柜架四类，还可将用途各异、实物不多的家具品种合并为其他类，所以家具共可分为以下五大类。（一）椅凳类椅凳类包括杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅和宝座。1.杌凳“杌”字的本义是“树无枝也”，故杌凳被用作无靠背坐具的名称。在无束腰杌凳中，直足直枨乃其基本形式。牙头有许多变化，如不用牙子，在枨上可以安短柱，称之为矮老。枨子还有中部拱起的罗锅枨。枨子缠裹着腿足称为“裹腿做”。有的腿足下端安枨子，称之为管脚枨。（图3-36、图3-37）图3-36杌凳的结构图3-37黄花梨裹腿加卡子花方凳有束腰杌凳以直腿内翻马蹄，腿间安直枨或罗锅枨为常式。两枨十字相交的只能算是变体。直腿之外有略具S形的三弯腿和鼓出而又向内兜转的鼓腿。管脚枨也可以在有束腰杌凳上出现。有时腿足落在木框上，木框之下还有小足。这种木框称为“托泥”。圆形杌凳传世很少，有的已经接近坐墩。（图3-38、图3-39）图3-38黄花梨有束腰三弯腿大方凳/明代图3-39黄花梨有束腰十字枨长方凳/明代一、工艺美术家具2.坐墩坐墩又名绣墩，由于上面常覆盖一方丝绣织物而得名。在明及清前期的坐墩上大都还保留着藤竭和木腔鼓的痕迹。坐墩的开光来自古代藤墩用藤子盘汇做成的墩壁。（图3-40、图3-41）弦纹及一周圈状如纽扣的纹样则代表绷鼓面的皮革边缘和钉皮革的鼓钉。提示图3-40四开光坐墩的结构图3-41黄花梨八足圆凳/明代3.交杌交杌俗称马扎，由胡床发展而来。它自东汉从西域被传至中土后，千百年来流传甚广。其基本由八根直木构成，长期不变。小交杌虽为清制，但与宋人摹《北齐校书图》中所见十分相似。图3-42所示为明制的交杌，构造反而比较复杂，足间有可翻转、可装卸的脚床。图3-43所示的交杌以木框作杌面，折叠时须向上提拉，故称之为上折式交杌。图3-42明制的交杌图3-43上折式交杌4.长凳

明清之际，长凳式样繁多。图3-44、图3-45所示分别为桌形结体的二人凳两例和案形结体的小条凳一例。小条凳是民间用品，在明代潘允征墓出土的明器中可以看到同类的家具。二人凳宜两人并坐而得名，不过南方通常称之为“春凳”。提示图3-44黄花梨有束腰罗锅枨二人凳/明代图3-45案形结体的小条凳

5.椅

明及清前期的椅子大体上可以分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。(1）靠背椅没有扶手的椅子即靠背椅。靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与靠背不同，有许多种式样。（图3-46）图3-46靠背椅

（1）灯挂椅。灯挂椅的“搭脑”两端挑出。比灯挂椅的后背宽的椅子称为“一统碑”椅，这是因为其像一座碑碣，南方民间也称之为“单靠”。

图3-47所示为具有代表性的明代灯挂椅。腿的“搭脑”都是圆材，“搭脑”中部宽大并略向后倾，有动势，前面两腿之间镶有壶门券口。“搭脑”两端微微上翘，曲度较小，整体感是高靠背挺拔，壶门券口空阔，踏脚枨下有牙子托住，形成稳定感。其体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型。图3-47黄花梨大灯挂椅/明（2）梳背椅。梳背椅因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。（3）屏背椅。屏背椅因将椅子的靠背做成屏风式而得名，常见的有独屏背和三屏式等。宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）(2）扶手椅

（1）四出头官帽椅。四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，特点是在许多处都做了曲线处理，如“搭脑”的正中被削出斜坡，向两边呈八字微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽，左右扶手的前端也出头，故称之为四出头官帽椅，又简称为“四出头”。后背板是一块上凹下凸的弧形靠背板(侧看呈S形)，与“搭脑”和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一定的弧度与“搭脑”相连。扶手是弧形的，扶手的前立枨称为鹅脖，也是弧形的。两侧扶手的中间各有一根联帮棍（俗称镰刀把），联帮棍也是先向外弯，然后内敛，与扶手相接。椅座之下，迎门的券口牙子采用壶门作法。四出头官帽椅通高为120cm，座面尺寸为55.5cm43.4cm。其一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，做对称式摆放，用来接待宾客。（图3-48）图3-48四出头官帽椅（2）南官帽椅。南方制作的官帽椅与四出头官帽椅稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑，但“搭脑”仍向后凹进，形似官帽，故又名南官帽椅，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有多种样式，有一种的靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也向后打了个活弯与“搭脑”相连。正是由于其椅后腿有较大的弯曲度，不仅制作工艺较复杂，而且还费料，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹，这也是明式椅流行的做法。椅座下的结构与一般椅相同。靠背较矮的南官帽椅的靠背用三根直圆立枨，座下三面均采用罗锅枨加矮老，脚跟处装步步高赶枨（管脚枨）。还有的南官帽椅椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安装“洼堂肚”券口牙子，沿边起“灯草线”。（图3-49）图3-49南官帽椅①靠背和扶手与椅座均为垂直相交。（3）玫瑰椅。玫瑰椅又名文椅。玫瑰椅有以下三个基本特点：

②靠背较低，仅比扶手略高一点。③因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。图1-3Bookworm书架

玫瑰椅可分为七种，分别为独板围子玫瑰椅、直棂围子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅和通体透雕靠背玫瑰椅。玫瑰椅是汉族传统家具之一，是明代扶手椅中常见的形式。玫瑰椅是椅子中较小的一种，用材单细，造型小巧美观，给人一种轻便灵巧的感觉，多以黄花梨木制成，其次是铁梨木，用紫檀木制作的较少。（图3-50）           图3-50玫瑰椅 追溯起源，玫瑰椅是借鉴了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现，只需把两侧的扶手降低一些，就很像明代广泛流行的玫瑰椅。为了轻便、适用，小型的椅子不需要有脚枨，而扶手的下降更是合理的改进，以免将坐者的两肘架得过高而感到不舒适。之所以称之为玫瑰椅，一说是那一时期的文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字，两字均为斜玉体（不是“王”字旁，是斜“玉”旁）。另一说法是在南方称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人并不知道这种称呼，所以传到后来便称为玫瑰椅。

（3）圈椅圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名，一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧。圈椅是交椅的改进，圆婉、优美的椅圈通过后立柱从高到低一顺而下，成为扶手；靠背板向后凹曲。坐靠时，人的臂膀倚在圆形的扶手上而感到十分舒适。从结构上看，四条圆腿略为拖，前腿的上端（鹅脖）承托扶手，扶手下装有向外弯曲的联帮棍；座下装壶门券口牙子：腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨。圈椅在明代曾被称为太师椅，如图3-51所示。图3-51圈椅宋代叶

圈椅是明代最为经典的家具。明代圈椅造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的地步。“天圆地方”是中国古代文化中典型的宇宙观，不但建筑设计受其影响，也被融入家具设计中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远。圈椅完美地体现了这一理念。提示宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）

（4）交椅

交椅原是古代北方少数民族折叠坐具，称为胡床，也称交床或绳床。其特点是可以折叠，便于携带。交椅从结构上看很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，因呈交叉状而得名。明代交椅以造型优美流畅而著称，椅圈曲线弧度柔和自如，俗称月牙扶手。交椅制作工艺考究，通常由三至五次榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧的鹅头枨亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革制成，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间一般都配置雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，这不仅起到加固的作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，因而在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用；后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的英雄好汉论资排辈坐第几把交椅即出源于此。（图3-52、图3-53）图3-52黄花梨圆后背交椅图3-53小叶紫檀交椅

6.宝座

宝座是供帝王专用的坐具，是在大型椅子的基础上崇饰增华来显示统治者的无上尊贵。故宫藏品中宝座虽多，明代制品只能列举出莲花纹宝座一件。宝座多有与之相配的脚踏。嵌螺钿的脚踏残件是清前期的制品，与宝座久已分离。（图3-54）图3-54莲花纹宝座（二）桌案类

桌案类包括炕桌、炕几、炕案，香几，酒桌、半桌，方桌，条几、条桌、条案，画桌、画案、书桌、书案、桌案。

1.炕桌、炕几、炕案

这是三种在炕上使用的矮形家具。它们的差异是：炕桌有一定的宽度，纵、横长度比约为3∶2，用时放在炕或床的中间；炕几、炕案较窄，放在炕的两侧使用。凡由三块板直角相交而成的，或腿足位在四角做桌形结体的称为炕几；凡腿足缩进安装，做案形结体的称为炕案。（图3-55、图3-56）图3-56三屉炕案图3-55有束腰、鼓腿、彭牙炕桌的结构

2.香几

几类主要用于陈放物品，种类较多。几面有凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似地覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。香几因承置香炉而得名。香几圆多于方，腿足弯曲较夸张。香几不论在室内或室外，多居中设置，使之面面宜人观赏，体圆而委婉多姿者较佳。（图3-57、图3-58）图3-58黄花梨高束腰六足香几/明代图3-57香几的结构

3.酒桌、半桌

这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。其沿面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”，是为了阻挡酒肴溢出而流沾衣襟所设。半桌相当于半张八仙桌的大小，故得名。半桌又称接桌，每当一张八仙桌不够用时，就可用它来拼接。（图3-59图3-61）图3-59夹头榫酒桌图3-61无束腰酒桌图3-60插肩榫酒桌

4.方桌

方桌有大、中、小之别，匠师名之曰“八仙”“六仙”“四仙”。“一腿三牙罗锅枨”是一种标准的明代式样，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。方桌用攒接法做牙子，为常见的式样，有束腰方桌比较罕见。（图3-62）图3-62黄花梨无束腰攒牙子方桌/明代

5.条几、条桌、条案

这三种都是窄而长的家具。它们大小不等，但长度接近一丈（一丈≈3.33m），更长的只有条案一种。这是因为案形结体的腿足缩进安装，即使案面长达一丈有余，腿足之间的跨度仍不过丈许。条几、条桌因腿足位在面板尽端，如长逾一丈，支点之间的跨度太大，面板便会弯垂，产生所谓的“塌腰”之弊。（图3-63~图3-65）图3-63铁力板足开光条几/明代图3-64无束腰条桌图3-65高束腰条桌

6.画桌、画案、书桌、书案

这是四种比较宽而大的长方形家具，即使是小的，也大于半桌。它们的结构、造型往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加许多。这是因为如果桌案窄了，挥毫作画、摊卷阅读均不适用。对于画桌、画案，为了便于站立作画，不应有抽屉，桌形结体的为画桌，案形结体的为画案；书桌、书案则都有抽屉，也依其结体的不同分别称之为桌或案。（图3-66、图3-67）图3-67云纹牙头画案图3-66四面平式画案明式桌案中既有抽屉又有相当宽度的实物很少。其他的桌案品种也很多，如月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等，但传世实物均不多。（图3-68、图3-69）图3-69供桌图3-68琴桌床榻类包括榻、罗汉床和架子床。1.榻只有床身，上无任何装置的床称为榻。（图3-70、图3-71）图3-71六足可折叠式榻

（三）床榻类图3-70有束腰榻

2.罗汉床

后背及左右两侧安装围子的床称为罗汉床。其特点是栏板一一相接，中间不设望柱。罗汉床围子之间也无立柱，这与架子床不同。罗汉床身有多种做法，也有无束腰与有束腰之分。其做法不仅与榻相同，与炕桌、杌凳也相通。罗汉床更显著的变化表现在围子上，床上三面各有一块围子的为三屏风式，由五块围子组成的为五屏风式，还有七屏风式。围子有独板围子、攒边装板围子、攒接围子、斗簇围子等种类。（图3-72）图3-72独板围子罗汉床3.架子床架子床是有柱有床顶的床的统称，进一步细分，还可以将其分为只在四角有立柱的四柱床和四柱之外正面还有两柱的六柱床。两柱乃为安装门围子而设，故又称带门围子架子床。明式床前多设脚踏，罗汉床前的脚踏短而成对，架子床前的脚踏独一而修长。尔后传世既久，脚踏大都已与床分离。（图3-73、图3-74）图3-73明式架子床

图3-74脚踏柜架类包括架格、亮格柜、圆角柜等。1.架格架格也称书格或书架。其用途不一定是专放图书，所以不如称为架格。架格的最基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层。三层的四面空敞，中间设抽屉两个。为了增添装饰，常见的做法是安装券口或圈口。有的架格在后背安装透棂或在三面安装透棂。三面、四面安装透棂，或者后背装板，通俗称“气死猫”，即得到民间使用的通风食橱。也有极为考究的架格以紫檀制成，用于放置珍贵的图书或文玩。（图3-75）

（四）柜架类图3-75架格一、工艺美术家具宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）2.亮格柜亮格柜是亮格和柜子相结合而成的家具。明式亮格柜的亮格在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能。亮格柜中有一种固定的形式，即上为亮格，中为柜子，下为矮几，有专称为万历柜。此种形式究竟与万历朝代有何联系查无确据，只是随着匠师如此称呼而已。（图3-76）图3-76万历柜3.圆角柜圆角柜又名面条柜。柜顶前、左、右三面有小檐喷出，名之曰柜帽。柜帽转角处多削去方棱，遂成圆角。需要在柜帽上凿眼做臼窝，以便容纳向上伸出的柜门门轴，故圆角柜也称为木轴门柜。它的侧脚显著，造型挺拔，与无束腰家具摆在一起，显得格外调和。小圆角柜高约二尺（一尺≈0.333m），是炕上用具，也称炕柜。（图3-77）圆角柜有的两扇门之间无闩杆，名曰硬挤门；有的有闩杆，加锁时可把两扇门与闩杆锁在一起。其中，较小的圆角柜不设柜膛；有柜膛的则将其设在门扇以下、底枨以上的一段空间中，可以增加柜的容量。（图3-78）圆角柜柜门装板也有不同的做法，或用通长的薄板，或分段装成，可根据抹头的根数来定名。例如，门板分四段，共用五根抹头，名曰五抹门。（图3-79）图3-77透棂圆角柜图3-78具有闩杆与柜膛圆角柜图3-79五抹门圆角柜（五）其他类

其他类是指不宜归入以上四大类的家具，故品种颇多，包括屏风，闷户橱，箱，提盒，都承盘，镜台、官皮箱，衣架，面盆架，滚凳，甘蔗床和微型家具。

1.屏风

屏风是屏具的总称，包括由多扇组成的可以折叠或向前兜转的围屏和下有底座的座屏风。另有一种小屏风，上承宋代流行的枕屏和砚屏。到了明清时期，它已成为厅堂几案上的陈设品。（图3-80）

图3-80小型座屏风

2.闷户橱

闷户橱由于抽屉下设有“闷仓”而得名，兼备承置与储藏两种功能，可分为一个抽屉的闷户橱、两个抽屉的闷户橱和三个抽屉的闷户橱三种类型。因为两个抽屉的闷户橱又称联二橱，三个抽屉的闷户橱又称联三橱，所以闷户橱更多地作为一个抽屉的闷户橱的名称。

闷户橱还有别称，一个抽屉的面宽有限，往往被放在一对四件柜之间，可以占满一间卧室的墙面，故又称柜塞；又因嫁女之家多用红头绳将各种器物系扎在闷户橱之上作为嫁妆，故又称嫁底。它是民间的日常用具，被摆在内室用于存放细软之物。（图3-81）图3-81明式闷户橱

3.箱

明代辞书《正字通》给箱下的定义是“凡可藏物有底盖者皆曰箱”。又据《鲁班经匠家镜》载，由多层抽屉组成、可储放药品的箱子称为药箱。小箱可用于放置金银细软或簿册等，故明式箱具品种颇多。（图3-82）图3-82药箱

4.提盒

提盒是带提梁分层的长方形箱盒，有大、中、小三种。大的须两人穿杠抬行，中的可以一人肩挑两件，《鲁班经匠家镜》中分别名之曰“大方扛箱”和“食格”。小的一手便可提拿，称为提盒。明代屠隆的《游具笺》中也提到提盒，出于文人设计，与店肆常备的不尽相同，但实为同一种器物。（图3-83）

图3-83提盒 5.都承盘都承盘也称都丞盘、都盛盘或都珍盘，均寓一盘而承置多种物品之意，是文人用于陈放文房用品及小件文玩的用具。此种盘具清盛于明，乾隆以后的形制、雕刻日趋烦琐。（图3-84）图3-84都承盘

6.镜台、官皮箱

镜台主要有三种形式：一是折叠式，是从宋代流行的镜架演变而来的；二是宝座式，是在宋代扶手椅式镜台的基础上增加抽屉而形成的；三是五屏风式，是把座屏风置于镜台上，可能是较晚流行的一种，传世实物也较多。

有一种平盘与抽屉相结合的家具通称官皮箱。据众多的传世实物，可信其是家庭常用之具，雕刻以喜庆吉祥图案为主，不似宫衙中物，构造有盘及抽屉，正好用于放置镜子及梳妆用具。对照《鲁班经匠家镜》，更使人相信官皮箱即镜箱。（图3-85）图3-85官皮箱

7.衣架

衣架是用来披搭衣衫的架子，多被放置在室内床榻的一侧。《鲁班经匠家镜》讲到衣架有素衣架和雕花衣架两种。根据明墓出土的明器和传世实物，制作简易的衣架和精雕细琢的衣架确实悬殊，外形大异。（图3-86）图3-86衣架8.面盆架面盆架有高、矮两种。矮面盆架或三足，或四足，或六足。四足、六足的矮面盆架往往可以折叠。高面盆架多为六足，四足的少见，一般不能折叠。（图3-87）图3-87面盆架

9.滚凳

滚凳虽同脚踏，实是一种医疗用具。明代高濂《遵生八笺》中提到的“今置木凳，长二尺，阔六寸，高如常，四桯镶成。中分一档，内二空，中车圆木二根，两头留轴转动，凳中凿窍活装。以脚踹轴，滚动往来，脚底令涌泉穴受擦，终日为之便甚”即此物。据明代版画，它可被放于桌下椅前，与床具配套的脚踏有所不同。（图3-88）图3-88滚凳图3-89甘蔗床图3-90紫檀翘头案 10.甘蔗床甘蔗床是用于榨甘蔗汁供饮用的一种小型家具，多流行于南方。（图3-89）11.微型家具例如，紫檀翘头案是供人赏玩的案头陈设；除用于赏玩外，还可上加棉垫，带系四足，用以作枕，故有枕凳之名；医师或用以支垫患者手腕，听诊脉象。（图3-90）宋代叶适在《答刘子

明代家具以素朴、简洁著称，后代称之为明式。即使是简洁的明式，也并不是没有装饰。明代家具在重要部位施以小巧的装饰，也是常见的。况且，明代家具的独特之处还在于装饰与结构的紧密结合。几百年来，经过设计师和工匠的努力，完善了结构装饰这一特点。所谓结构装饰，就是指某种家具部件虽然属于装饰，却能起支撑作用，使家具具有坚固的结构；虽然属于结构，但又能收到装饰美化家具的效果。这种家具部件在明代家具中占有很大的比重。（图3-91、图3-92） 图3-91牙子 图3-92雕与嵌

清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集于沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、惠州（广东）为主，形成了全国三大制作中心，即苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具的特点。二、清式家具清式家具中的太师椅最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。太师椅的造型特点是体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一座三扇、五扇或多扇的围屏。（图3-93-图3-95）图3-93卷书背太师椅图3-94官帽椅图3-95红木灵芝太师椅靠背椅只有靠背，没有扶手，而靠背“搭脑”是不出头的。清式广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅的整体风格与苏式靠背椅显然不同，它的靠背和后腿上部均由绳纹缠结而成，尤其是座面以下的工字枨、狮子爪显然是受法国洛可可风格的影响。（图3-96、图3-97）图3-96清乾隆年间典型的靠背椅 图3-97苏式靠背椅图3-98紫檀无束腰管脚枨方凳图3-99紫檀长方凳图3-100紫檀木鼓形墩清代家具设计追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵、豪华的效果。（图3-98~图3-108）图3-101紫檀木海棠形墩图3-102红木嵌卡子花方桌图3-103紫檀木的八仙桌图3-103紫檀木的八仙桌图3-104书柜式多宝格 图3-105四件柜图3-106清代黑漆描金百宝嵌屏风图3-107高几 图3-108茶几清代家具设计喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位使用整块透雕，以明显地突出剔透、空灵的效果。透雕是留出需要的图案，将底子全部挖掉，对留出的图案还要做出立体的效果，即再做雕刻。透雕可以两面雕，也可以只做一面雕。其次是浮雕，有时也两者兼用。到清中期以后，雕饰达到了高潮，有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇接，以至于忽视了结构的合理性和实用价值。（图3-109）

图3-109清式家具纹样 第四节20世纪的中国家具民国时期的家具是指1912—1948年间制作的家具。但从民国时期家具的风格上讲，并不如此。因为民国时期家具的主要风格就是欧化，而中国家具欧化之风始于清代中晚期。1840年中英鸦片战争之后，外国列强相继入侵，西方文化以强大的势力进入中国沿海城市，晚清和民国时期的家具是在这一历史背景下发展起来的。民国时期家具的工艺基础是清式家具，在式样上和装饰风格上有的是直接模仿西洋家具，有的则是吸收性借鉴，改变了明清家具以床榻、几案、箱柜、椅凳为主的模式，又引进了沙发、梳妆台、挂衣柜、牌桌等，丰富了家具的品种。一、晚清到民国时期的家具虽然民国时期家具发展的时间较短，但因民国时期家具的发展是以中西融合的风格样式，更贴近人们的生活为特色的，对几千年来形成的中国家具式样发动了一次猛烈的冲击，结果是改变了中国传统家具风格的走向，因而影响是深远的。（图3-110、图3-111）现代人看明式家具之所以会有沧桑变化之感，原因也在于民国时期家具对清式家具的变革。在我国现代家具中也还可以看到民国时期家具的影子。提示图3-110留声机图3-111陈列柜和衣柜椅子在造型上明显受欧洲家具的影响：一是椅靠背向后倾斜，椅背变窄；二是腿足形式发生变化；三是出现转椅、躺椅、摇椅、沙发等新品种。（图3-112）图3-112沙发（软垫）宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）

随着西方各种设计思想的传播，中国近代家具在沿海一些大城市呈现出复杂的变化，形成了所谓的近代式、摩登式、大檐帽式、混合式、茄门式等家具形式，以及1940年盛行的一种美国的流线型家具。与此同时，中国的传统家具与现代家具按不同的经营方式发展。胶合板问世后，框式嵌板结构得到了发展，成为我国广大地区常采用的工艺做法。

民国时期家具雕饰从动物纹样到周边花纹的配置都是中西文化结合的产物。民国时期写实的装饰浓了，吉祥寓意的色彩淡了。提示民国时期家具主体装饰纹样有所改变，出现了大量西洋纹样的旋涡纹、垂花蔓草纹和夹穗纹等，花卉纹样以玫瑰花、葡萄和蜜瓜纹样最为流行。（图3-113、图3-114）图3-113旋涡纹 图3-114垂花蔓草纹

1949年中华人民共和国刚成立时，城市居民的住宅大多面积小，设施简陋。在农村，北方内地多为土坯房、窑洞；南方多住茅草房，房屋破旧。人民对居住环境还未太重视，对家具就更没有概念。当时，老百姓的家中仅有几只箱子加几张板床等原始家具的雏形。二、中华人民共和国初期的家具

1956年，全国木器行业基本上完成了生产资料所有制的社会主义改造，逐步建立起一批现代木器工厂，中国现代家具行业就此萌芽。（图3-115）图3-115中华人民共和国初期的家具第五节21世纪的中国家具新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。没有刻板却不失庄重，注重品质但免去了不必要的苛刻，这些构成了新中式风格的独特魅力，特别是新中式风格改变了传统家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点，被越来越多的人所接受。宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）

新中式家具设计在形式上简化了许多，通过运用简单的几何形状来表现物体，但它也不是凭空出现的，是在古人经验总结的基础上演变而来的，是取其精华部分、去其外在的形式并运用现代的方式表现出来的，是古代家具现代化演变的成果。新中式家具是在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，演绎传统中国文化中的经典精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息，并具有明显的现代特征。提示新中式家具应包含两方面的基本内容：一是中国传统家具的文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化情况充分理解基础上的当代设计。它是在当今时代下以现代全球化趋势的文化背景作为审美情趣的参照，既区别于传统和当代所有其他风格，具有典型的中国文化特色，又有广泛适应性的新概念家具。它的特点是在现代风格的基础上蕴含中国传统家具的文化意义。（图3-116-图3-128）图3-116U+品牌新中式家具图3-117平仄品牌新中式家具——屏风 图3-118平仄品牌新中式家具——罗汉床图3-118平仄品牌新中式家具——罗汉床图3-119平仄品牌新中式家具——放慵摇椅 图3-120半木品牌新中式家具——书架图3-121半木品牌新中式家具——百宝柜图3-123上下品牌新中式家具——三人沙发榻图3-122半木品牌新中式家具——茶台图3-124上下品牌新中式家具——二人沙发图3-126上下品牌新中式家具——黑核桃木双人椅图3-125上下品牌新中式家具——黑核桃木大茶桌图3-127上下品牌新中式家具——碳纤维椅子图3-128上下品牌新中式家具——八足转盘圆桌新中式家具的选材遵循传统家具设计的原则，主要追求一些富含古朴质地的材料（如木材、竹材、藤蔓等），虽然也有运用现代化的材料（如钢铁、皮、毛等），但大多数是合二为一的。传统的装饰图案主要是以云纹、回纹、拐子纹、绳纹、d字纹、盘肠纹和草龙纹等为主。在新中式家具中，云纹、回纹和拐子纹使用得最多，回纹和云纹在新中式家具中则是最具代表性的装饰纹样，在椅子背板、扶手、腿足以及桌案的牙条、牙头等部位均可以看到，成为新中式家具的一大特点。新中式家具设计必须遵循对称整齐的原则，追求统一的秩序之美，坚持左右必须对称统一，才能够表现出高度的理性特点，从而将传统中式风格的特点充分发挥到新中式家具的设计中，突出新中式家具设计的特点。

含蓄是中国审美的另外一个显著特点，自古至今中国人都强调隐忍和谦逊，而中国最为传统的道家思想也提倡清修、与世无争、宽容和含蓄，这些哲学思想或多或少地对传统的中式家具设计产生了影响。提示

新中式家具设计不仅仅只是强调装饰性，对功能性的要求也非常高。例如，在椅子的设计中，椅子的座位相对比较简洁，但是其靠背仍然会有透雕或者复杂的花纹，而且曲直相间、繁简得当，高贵的气质仍然显露无遗。新中式家具设计不仅强调审美性，还强调家具的实用性。二、仿古家具宋代叶适在《答刘子至书》中云：“盖自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七。苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之，陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”（图1-2）

仿古家具是指对中国古典风格的家具进行仿造，运用一系列工艺手法将新的产品模仿成很久以前的产品，在新的产品上赋予漫长的历史印记。人们通过利用现有的新木材及现代工艺，依照中国古典家具的纹理特点和造型、结构，制作出现代工业产品。

仿古家具首先突出的是仿，即模仿、仿制；另一个就是古，是指模拟古人日常使用的家庭用具，主要包括床、柜、桌、椅等。提示

仿古家具继承和发展了传统古典家具的特色，显示出雕刻隽永、造型精美的超凡魅力。现在中外市场上所流行的仿古家具多以明清款式为主，是中国家具文化特有气质的体现，不仅展示了中国传统技艺的高超，更是中国古典传统文化的代表。仿古家具逐渐走入人们的视野，带给人们独特的古韵享受。

明清家具作为我国古典家具的顶峰之作，其传承和发展备受关注。以选材精良著称的明清家具直到现在依然被收藏爱好者追捧。以至于对仿古家具大都以明清家具为范本展开