天台山干漆夹苎技艺科普

20XX/XX/XX天台山干漆夹苎技艺科普汇报人:XXXCONTENTS目录01

开篇走进天台山干漆夹苎02

天台山干漆夹苎的历史渊源03

天台山干漆夹苎的传承脉络04

传统制作工具展示CONTENTS目录05

干漆夹苎的核心工艺流程06

干漆夹苎的匠人故事07

技艺的当代创新应用08

结语展望非遗传承开篇走进天台山干漆夹苎01核心工艺构成以天然生漆、苎麻、桐油为原料，经裱褙、髹漆、打磨等30余道工序，如天台山万年寺佛像修复便采用此传统组合。历史起源与传承起源于东晋，历经隋、唐发展，现存天台山工匠郑丙瑞家族已传承7代，2006年列入国家级非遗名录。材料特性与优势生漆耐酸碱、苎麻强韧性，成品可历经千年不腐，典型如天台山国清寺宋代干漆夹苎造像至今保存完好。技艺的基本概念非遗级别的文化地位

国家级非遗认定2006年，天台山干漆夹苎技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录，成为中国传统工艺的重要代表。

国际文化影响力其作品曾在上海世博会等国际展会亮相，向世界展示了中国漆艺的独特魅力与精湛技艺。

文物保护应用在浙江天台山国清寺佛像修复中，该技艺成功复原了多尊千年古佛，展现了非遗在文物保护中的关键作用。天台山干漆夹苎的历史渊源02技艺的起源背景

早期生漆资源与应用传统天台山地区盛产优质生漆，春秋战国时期当地先民已用漆树汁液涂饰器物，如出土的战国漆木豆残片可见原始髹漆痕迹。

佛教造像需求推动技艺萌芽东晋时期天台山国清寺建寺后，为保护木雕佛像免受虫蛀潮湿，僧侣尝试用苎麻裹胎、生漆髹涂，形成干漆夹苎雏形。

地域文化融合的工艺创新南朝时期，中原漆艺匠人避乱南迁，与天台本地编麻技艺结合，首创"夹苎为胎、多层髹漆"技法，现存隋代佛像底座留有工艺实证。古代发展演变历程隋唐时期寺院造像应用天台山国清寺唐代高僧灌顶主持造像，用干漆夹苎工艺塑造观音像，衣纹流畅，至今仍存寺内。宋代技艺规范化发展宋代《天工开物》记载天台山干漆夹苎"层层髹涂，阴干百日"技法，形成明确工序标准。明代皇家贡品定制明永乐年间，天台山工匠为宫廷制作干漆夹苎佛龛，现藏故宫博物院，龛体轻巧坚固。近现代的传承起伏民国至建国初期的技艺濒危民国时期战乱频繁，天台山干漆夹苎技艺传承几近中断，仅有少数老艺人如陈和福等艰难维持。20世纪80年代的抢救保护1984年，浙江省文物部门组织对天台山干漆夹苎技艺进行抢救，邀请老艺人叶润周收徒传艺。21世纪的复兴与创新2006年该技艺列入国家级非遗，传承人汤春甫带领团队复原古佛像，作品获中国民间文艺山花奖。入选非遗的历程

申报启动阶段2006年，天台山干漆夹苎技艺传承人叶小泉牵头整理技艺资料，联合当地文化部门正式启动申报工作。

技艺论证环节2008年，专家组实地考察天台山艺华雕塑有限公司，对“释迦牟尼佛造像”等代表作品的工艺技法进行认证。

名录公示入选2008年6月7日，国务院公布第二批国家级非遗名录，天台山干漆夹苎技艺位列传统技艺类第90项。天台山干漆夹苎的传承脉络03古代传承概况

起源与早期发展天台山干漆夹苎技艺起源于东晋，相传由高僧昙猷初创，用于寺庙佛像塑造，采用生漆与苎麻层叠裱糊，工艺初具雏形。

唐代技艺成熟唐代天台山国清寺曾用该技艺制作佛像，现存寺内的唐代木雕弥勒像底座，残留干漆夹苎痕迹，可见当时工艺已趋成熟。

宋代官方推动宋代将其纳入官方手工业体系，台州匠人王逵曾奉命为皇家寺院制作夹苎佛塔，其"分层髹涂、阴干打磨"技法被载入《营造法式》。近现代传承谱系

国家级非遗传承人徐永明徐永明作为天台山干漆夹苎技艺国家级传承人，2008年主持修复宁波阿育王寺木雕舍利塔，采用传统"苎麻裹胎"技法。

当代传承基地建设天台县非遗保护中心2010年设立传承基地，年均培训学员50余人，复原《张僧繇佛像》等经典作品。

技艺创新与推广2021年传承人汤春甫将技艺融入现代家居设计，开发"漆艺茶盘"系列，年销售额突破300万元。汤春甫：技艺守护者与创新者作为国家级非遗传承人，他复原了“生漆与苎麻层叠裹塑”技法，2010年主导修复天台山万年寺宋代韦驮像，让千年技艺重现光彩。郑剑夫：传统与现代融合探索者其工作室研发“干漆夹苎轻量化佛像”，作品《观音立像》获中国民间文艺山花奖，远销日本、东南亚，推动技艺国际化传播。当代代表性传承人传统制作工具展示04采漆制漆工具

漆刀天台山漆农常用牛角柄漆刀，刀刃呈月牙形，在漆树树干斜切45度角开口，每刀深度控制在3毫米内以防伤树。

漆桶传统采漆用直径20厘米的竹编漆桶，内壁糊桑皮纸并涂生漆防渗，桶口悬挂蚌壳接漆，每日采漆后加盖密封。

滤漆布制漆时使用天台本地麻布，经草木灰水煮脱脂后，以十字交叉法叠放三层，手工挤压过滤漆液中的杂质。

调漆板选用无油脂的香樟木制成调漆板，长约50厘米，工匠用牛角刮刀将生漆与桐油按3:1比例反复搅拌至光泽均匀。裱苎成型工具

苎麻布刷天台山匠人使用特制猪鬃刷，蘸取生漆均匀涂刷苎麻布，确保每平方厘米刷漆量达0.3克，增强纤维附着力。

竹篾撑架用三年生毛竹制成弧形撑架，在国清寺佛像修复中，匠人以此固定苎麻布，保持文物原型弧度误差不超过2毫米。

漆灰刮刀采用天台山青石打磨的刮刀，在制作“和合二仙”木雕时，匠人用其将漆灰均匀刮涂于苎麻表面，厚度控制在1-2毫米。细砂纸天台山工匠常用800目细砂纸，在干漆夹苎胎体表面进行环形打磨，使胎面光滑如镜，为后续上光奠定基础。麂皮布传统作坊中，工匠用陈年麂皮布蘸取桐油，反复擦拭器物表面，使漆膜呈现温润光泽，如天台山博物馆馆藏的宋代干漆夹苎佛像。牛角刮刀工匠手持牛角刮刀，将天然生漆均匀刮涂于胎体，再以炭火低温烘烤，形成坚韧漆膜，此工序在天台山非遗传承基地仍可见。打磨上光工具干漆夹苎的核心工艺流程05胚胎制备步骤材料甄选与处理

选取天台山当地优质樟木或楠木，经阴干三年以上，按佛像比例粗雕成胚胎，如天台山万年寺宋代造像胚胎工艺。内部骨架搭建

用竹篾或细木构建支撑骨架，确保胚胎结构稳定，参考天台山博物馆藏清代干漆夹苎佛像骨架搭建技法。胚胎表面修整

以细砂纸打磨胚胎表面至光滑，涂抹桐油腻子填补缝隙，为后续上漆夹苎奠定基础，此步骤需反复三次以上。上漆裱苎步骤

打底漆涂抹选用天台山特有的生漆，以鬃刷均匀涂刷于木胎表面，厚度控制在0.3毫米，如天台山博物馆藏唐代佛像胎体处理工艺。

苎麻布裱糊将苎麻布按胎体弧度裁剪，用漆糊粘贴，需经三次裱糊叠加，每层晾干24小时，参考天台山国清寺宋代夹苎造像工序。

漆灰填补以生漆混合细瓦灰调成漆灰，填补麻布接缝与气泡，用牛角刮刀反复刮平，此步骤在天台山非遗传承人工作室需重复5-7次。反复夹苎过程01苎麻预处理与裱糊选取天台山特产苎麻，经晾晒、捶打至纤维柔软，用生漆调和糯米糊，将麻片平整裱于胎体，如天台山博物馆藏佛像胎体制作。02多层叠加与干燥每层苎麻裱糊后需自然阴干7-10天，期间控制环境湿度60%-70%，天台山艺人们常于春秋季进行此工序以保证最佳干燥效果。03打磨修整与再裱糊干燥后的苎麻层用细砂纸打磨至表面光滑，重复裱糊3-5层，如国家级非遗传承人汤春甫制作的“和合二仙”造像需经历4次反复夹苎。粗磨定型天台山工匠用80目粗砂纸对胎体整体打磨，如为“和合二仙”造像修出肩部弧度，去除多余漆灰。精磨找平采用200目细砂纸精细打磨，重点处理衣纹褶皱处，参考天台山博物馆藏明代造像的平滑标准。肌理塑造用竹制刮刀轻刮胎体表面，仿天台山传统造像“行云纹”肌理，使漆层呈现自然深浅质感。打磨整形处理成品上彩收尾

天然矿物颜料调配天台山艺人们选用朱砂、石绿等天然矿物，按传统比例研磨成粉，加桐油调和，如为国清寺佛像上色时需反复调试色调。

多层罩染技法采用"三染九涂"工艺，每遍上色后阴干七日，像天台山博物馆藏的清代干漆夹苎造像，经十二道罩染呈现温润光泽。

金箔贴金装饰用竹镊子夹取金箔，轻覆于已涂金胶的纹样上，以羊毛刷扫平，如智者大师像衣纹处贴金需历经百次以上局部调整。干漆夹苎的匠人故事06老一辈传承人的坚守

01守护技艺的岁月坚守国家级非遗传承人汤春甫从艺60余年，坚守天台山作坊，用传统工具每日打磨漆料，复原出《五百罗汉》等传世作品。

02技艺传承的师徒相授老匠人陈和永收徒严苛，要求学徒先学三年漆树种植，再练五年髹漆基本功，如今已有12名弟子能独立完成佛像制作。

03传统材料的执着寻觅为寻得优质生漆，传承人王启瑞每年徒步天台山30余次，在海拔800米的密林深处采集野生漆树汁液，保证每批漆料纯度达98%。技艺创新与材料改良90后传承人王科媛尝试将碳纤维与传统苎麻结合，制作的佛像构件重量减轻30%，强度提升40%，已用于天台山万年寺修复。跨界融合与现代设计传承人陈新华与高校设计团队合作，推出干漆夹苎工艺茶具系列，在2023年杭州文博会上签约订单超50万元。数字化保护与传播年轻团队运用3D扫描技术建立技艺数据库，制作《干漆夹苎技艺》VR教学片，上线半年点击量突破12万次。年轻传承人的新探索技艺的当代创新应用07传统器物的延续制作

佛像复刻工程天台山国清寺曾组织匠人用干漆夹苎技艺复刻唐代观音像，耗时3年完成，佛像衣袂纹路清晰，色彩历久弥新。

传统漆盒传承当地非遗传承人王大师制作的漆夹苎文盒，采用天然生漆与苎麻层叠裱糊，内置暗格设计，成为文旅纪念品热门。文创产品的跨界融合

与茶饮品牌联名天台山干漆夹苎技艺与某知名茶企合作，推出漆艺茶具套装，每件茶具均由非遗传承人手工髹涂，限量发售500套，上线即售罄。

融入现代家居设计某家居品牌采用该技艺制作漆木结合的屏风、摆件，其中“寒山拾得”主题屏风在上海国际家具展获设计金奖，订单量超千件。

开发数字文创产品联合互联网公司推出干漆夹苎技艺数字藏品，以经典造像为原型，发行3款共10000份，上线3分钟内被抢空，带动线下体验店客流增长30%。公共艺术领域的应用

城市雕塑创作浙江天台县街头镇安置的干漆夹苎《和合二仙》雕塑，高3.2米，采用传统夹苎胎骨与现代彩绘结合，成为文旅地标。

公共空间装置2023年杭州亚运会期间，奥体中心通道展出干漆夹苎《丝路帆远》系列装置，用多层苎麻布叠加塑造波浪纹理。

景观艺术墙天台县博物馆外墙采用干漆夹苎工艺制作《天台山胜景图》，面积达80平方米，历经12道工序完成立体浮雕效果。打造技艺主题研学路线天台山景区推出“干漆夹苎技艺探秘”研学游，游客可参与漆料研磨、苎麻粘贴体验，年均接待学生群体超3万人次。开发沉浸式文创体验项目当地文创企业推出“漆艺DIY工坊”，游客亲手制作漆艺书签、小摆件，2023年相关文创产品销售额同比增长45%。举办技艺主题文旅节庆活动每年秋季举办“天台山干漆夹苎文化节”，设置技艺展演、作品拍卖等环节，2023年吸引周边省市游客超10万人次。文旅融合的新路径结语展望非遗传承08技艺的文化价值总结承载千年历史记忆天台山干漆夹苎技艺可追溯至东晋，国清寺内宋代木雕佛像仍留存其工艺痕迹，见证佛教艺术传承。融合多学科智慧结晶该技艺集木工、漆艺、编织于一体，如天台山博物馆藏清代"金漆木雕观音像"，展现材料学与美学的完美结合。推动文化产业创新2023年天台县依托该技艺开发文创产品20余种，带动