楷书间架结构法则1.50版

楷书间架结构十大法则编者：文法学院黎小业（根据《黄自元楷书间架结构92法》概括整理）几年前的课件《楷书间架结构18法》和《楷书间架结构常见弊病》（两篇例字皆为钢笔手写）找不到了，搜索和文件恢复都找不到，只得用周末时间凭记忆及借用《黄自元楷书间架结构九十二法》等赶做了这个文档，无暇琢磨字句及增删内容。大多数人对字体的结构都不注意，即使是一些练书法的人，也随处可见字体结构的不良，影响了美观性。十大法则可使大家对楷书结构的方法基本上有一个大体的了解。分析要点：1.各部分（上下左右）的比例、位置、方向、形状、高低、疏密、重心、笔画关系（松紧、靠让等）等；2.整体的形状及内部笔画关系；3.若是毛笔字或粉笔字，还要加上粗细关系，如“密细疏粗”、“左细右粗”、“上细下粗”、“横细竖粗”、“长细短粗”、“内细外粗”、“画多细写、画少粗写”等。十大法则1.上紧下松，左紧右松2.台形字为主，杂以其他形状3.主笔宜突显，弯钩须有致4.单体要匀称，合体有避让5.重画稍变异，向背有呼应6.长字扩左右，宽字松上下7.左少上提，右少下移8.右横处缩，右纵处伸9.字斜重心稳，相接对中轴10.中宫宜紧不宜散，过紧亦为字中病一、左紧右松，上紧下松以刚刚能看出左稍紧、上稍紧等即可，不可过紧过松。

主要针对两部分形状相同或差不多的字来说。如“册、明、林、棘、丝、羽、川、田”（左右）等、“吕、昌、美、关、爻、枣、天、文、友、三、多、参、田、目”（上下）等，宽窄稍有变化，以防死板。

美学原理：上紧下松，亭亭玉立。若上松下紧，则像鸭子走路。在很多练书法者的字中会看见很多鸭子在走路。左紧右松，上紧下松，内紧外松（中宫宜紧）。→左上最紧，右下最松与上面法则相配的笔画粗细法则：内轻外重，左上轻右下重推论：横画多的中间横画稍偏上，如“三王正田目里星屋”等；纵画多者中间纵画稍居左，如“则明侧册”等例外：不是所有左右字都是“左紧右松”，也不是所有上下字都是“上紧下松”（略）二、台形字体为主，杂以其他形状

楷书多数字形为台形字（梯形字），特征：字体最稳定；台形上方稍向上斜5度角，表示较积极的态度；字的重心不是完全正中，而是稍偏上一点和左一点，与“左紧右松、上紧下松”相对应。台形字上窄下宽，如“至、圣、孟、盖、定”等；而倒台形字则上宽下窄，如“宇、宙、宁、四、南、口、西、雪、由”等下面列举一些台形字或可写成台形的字——地载：二三上正生互豆立丘且撇捺：天失央文久欠大反灵史及衣良木本未米术朱采束斐昊臾斜钩：武成式氏民戒我横腕：也已色包纵腕：凡氧复腕：元尼化花现他究比亮完北充先纵同：昌吕哥炎爻托上：部首在底部的字多为台形字，见下一页倒台形字——短方：口日白四田百西四竖：而尚

（四竖并列者，左右二竖要上开下合成倒台形，中二竖宜相向）天覆：雪学全盲昏不冒旨

（多为部首在上者）其他：由申耳寸可市布希幸倒台形示例：倒台形示例：方形字示例：目肖身月片贝同固斜体字示例，注意中轴线上的笔画：斜体字举例——力夕多方少勿母以下菱形字体——让竖：干平早单羊卒吊牛半革偏竖：斗斤卑升弁（中部有长横多为菱形）三、主笔宜突显，弯钩须有致主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。从属笔画应让位于主笔，不可喧宾夺主、抢占空间，只能烘云托月，以突出主笔。相对从属笔画而言，主笔占的空间要大一些。所以写主笔时应张扬放开，写从笔时应抑制收缩。这就是主笔优先规律。基本笔画中作主笔的有长横、悬针竖、斜捺、横钩、竖钩、斜钩、横折钩、横折斜钩、竖弯钩、竖折折钩等。弯钩往往会作为一个字的主笔，所以更须写得有致。所谓“弯钩有致”就是把弯钩写得像拗钢丝、钓鱼钩，而不要像折火柴棍。弯钩像象牙、兰花，竖弯钩像鱼钩、浮鹅。弯钩及捺画都要写得有起有伏，富有曲线美。“子”等字的弯钩虽显得有点弯，但其实背部是直的，起笔与钩出笔在同一垂直线上。其实，不单弯钩、捺要写得有致，其他笔画也要有致而不呆板。这些字很明显，内角只有四个角，但很多人却写出了五个角，见下页解释四、单体要匀称，合体有避让

“单体撇捺齐”，单体字的撇捺末端连线稍向上5度角。“合体有高低”指合体字中因各部分的相互穿插揖让及重画变异等，造成撇捺的长度不一样，如“林、相、颂”等字。字的疏密要均匀，包括有撇捺的字。各个空间的留白尽量均匀。如下各图：（√）（×）字体要匀称，就要避免笔画都挤向同一点。怎么避免？要在笔画的长短、方向、位置等变化上来完成。下面是不好的写法或不是正楷的写法——注意：如“木本朱东”等字的底端连线成抛物线状，以显亭亭玉立若主笔为其他笔画，则捺作反捺（或点）合体字偏旁应避让，以便其他部分穿插。横画变短或变提，偏旁在左边的，偏旁的右半部变窄。矮者相让：均小者齐上：场同画相避：林（两横相避有高低）哥（两竖相避分左右）横变短提：如政玫站歧吨理攻功端扑挂排弯钩变钩：辉耀偏旁变窄：行伴外位林植须形切如同向笔画不是完全平行的，稍带放射状推论——1.中横宜长，中竖宜直2.上横短，下横长3.撇低捺高，字无双捺五、笔画连同稍变异，笔画向背有呼应一个字中有两个或两个以上相同名称的笔画（尤其是连续相同的，又称重画），这些同笔在书写时不是完全平行而是稍呈放射状，在长短、宽窄（结合“左紧右松、上紧下松”）、方向等上面要稍有轻微变化，变化法则如下面各图。重画变异，相同笔画不完全同向“字无两捺”：同向笔画不是完全平行的，一般上短下长、左短右长，稍带放射状：“笔画向背呼应”如：六、中宫宜紧不宜散，过紧亦为字中病

宜紧上不促下，中宫收紧、四周舒展是传统楷书结字的一个特点，体现了中国传统文化内敛造势的精神。但这一点在现代是有所争议的，比如庞中华的字，字体围绕四周分布，离开中宫，因其体现现代人的开放大方，虽受书法家的批判，却深受学生们的欢迎。或者可以说，中宫紧凑适合传统竖排布局，反之中宫开放则适宜于现代书写的横排布局。

有些人的字甚至主笔画更短而不到位，这种字体就像羊羔拉成的粒粒，不够稳定和大方，有时别人也看不清。打个比方，你都用短小的木头来搭一座建筑，很容易就散架，是不是？结字法的道理也是一样的。“过紧亦为字中病”，指笔画太紧凑了，字体就不够清楚，也是笔画间关系不够恰当的一种表现。传统中宫紧凑的字体宽高比约为2:3、3:5、0.7等,偏柱状体；而庞中华字体反之，中宫较开放，宽高比约为1:1、3:2、5:3等，偏正方体或扁方体。如果你的字写得笔画过于紧凑或过于疏阔，可尝试练习相反字体来纠正。

图1密不透风,拘谨拥塞,要避免；图2空间留门相通,这样气息内通外达,空白之处颇得灵气。松散而笔画不到位的字例，虽有疏朗之好，但更有松散凋零、偷工减料之弊：正例中宫收紧，呈现外疏中密的特点。这类字凡中间围成的封闭框宁小毋大。一些短字字例：七、长字扩左右，宽字松上下

长字（上下部分多的字）稍扩左右，挤紧横画缩短竖画，否则太长则如死蛇挂树；宽字（左右部分多的字）除了穿插揖让外，可稍松上下，挤紧拉长竖画，否则太短则如踩扁蛤蟆。王羲之：“两字合体，并不宜阔，重不宜长”以下长字：以下宽字：八、左少上提，右少下移此法则的主要目的是将字写得紧凑而又均匀。左少上提，让右边部分穿插补充左下空白。右少下移，保持字体稳定。九、右横处缩，右纵处伸此法则的主要目的也是将字写得紧凑而又舒展。中国传统文化讲究“微言大义”，很多东西需要我们用整体直观式思维去把握和理解（即“体悟”），造成对同一句话，各有各的理解和看法。右边上下皆横势，则上下皆缩向中：右边上下皆纵势：左右有竖，左短右长左撇右竖，撇短竖长左右均为竖向笔画，则左短右长十、字斜重心稳，相接对中轴这一法则讲的是怎样使重心平稳的斜体字的钩出笔多在中心线上：力刀万方分下面这些字，撇基本上是竖向的：户声伊成用月相接对中轴，包括部分与笔画的相接。上下两部分的中心线要对齐——纵横交叉点大致在中心线上的字：十土木生中本未来申平纵横交叉点稍偏离中心线：七左右女九毛斜横交叉点大致在中心线上：成武式斜横交叉点稍偏离中心线：我民氏起笔为撇画，则其前端在中心线上：九欠右左春布友奉有存斤岛舟自息各条争鱼角色撇捺的接点在中心线上：人大火朱矢央谷八分企令余合全金又父反文支交女各夕多客方序希字撇捺的接点不在中心线上的特例：春奉尺总结：楷书的间架结构法则可以用“台形字体及其各种变化”作主要概括，笔画结构可以用“放射状原理”（即“重画稍变异，向背有呼应”原则）及“松紧法则”（上紧下松、左紧右松、内紧外松）（内即中宫）作主要概括。形状：台形字为主，杂以各形状比例：上紧下松，左紧右松长宽：长字扩左右，宽字松上下独合：单体要匀称，合体有高低提移：左少上提，右少下移伸宿：右纵处伸，右横处缩主次：主笔突显，弯钩有致（弯钩常为主笔）紧散：中宫宜紧不宜散，过紧亦为字中病变化：重画稍变异，向背有呼应平正：字斜重心稳，相接对中轴为什么写字时容易造成布白、疏密不够均匀？尤其是写撇捺组合的时候。这主要是由于笔画不过关造成的。书写者往往由于基本笔画没有练好，造成想向那个方向写，写时却歪到另一方向去了。有些书写者已经具有了好的构形意识，但由于笔画不过关，横不平竖不直，笔画歪歪扭扭的，结果心目中有了好的字形，却写不出来。可见，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。所以，要写好字，必须先练好笔画。笔画过关的书写者很容易写出好字来。打个比方，用美观的材料才能搭建出美观的建筑。不但楷书要练好笔画，行书、草书、隶书等其他字体都要练好笔画。每种字体最大的不同主要体现在笔画上，其次才是结构。比如赵孟頫体行书的横画应怎样写，竖画应怎样字，撇画怎样写......都有固定的规定，这样，别人一看，就可看出是赵体行书。每种字体的笔画应怎样写，好的字帖都有说。从中我们也可窥见为什么练楷书是练其他字体的基础，楷书笔画也是其他字体笔画的基础，如果楷书的笔画都没有练好，其他更复杂多变的字体笔画怎么能写得好？楷书结构也是其他字体结构的基础先有线条美才有造型美。好的笔画，像钢线比像火柴棍好一点，既有钢性又有韧性，容易造出曲线美。斜撇像指挥刀，弯钩像象牙、兰花，竖弯钩像鱼钩、浮鹅，捺画一波三折最后像伸直的皮鞋，写挑就像打对号......总之，判断字的笔画是否写好，就看笔画是否精到，每一笔的起笔和收笔是否都交待清楚。笔画的常见问题有：1.线条呆板。写的字笔画呆板、缺少活力、缺乏美感，没有书法味，或说没有“笔锋”。产生这种问题的原因主要是：①受铅笔这种书写工具的影响，对笔尖“提按”不敏感。②只求快不求美，怕麻烦。笔画应带有动态美，带弯的笔画及捺画，应有提按变化、一波三折的曲线美。2.横平竖斜。横“平”是指横为水平，而正确的应该是左低右高，呈5度角倾斜状，这样的横在书法中才称之谓“平”，水平反而是向右下倾斜的不平。竖画应该是垂直于水平线，而大多数学生将它往左或往右倾斜。3.缺少变化。一个汉字如果重复出现同一种笔画，必然要产生变化，应该绝对避免雷同。4.分布不匀。主要是指字的笔画分布不均匀，疏密不自然。5.其他还有：软弱无力、阻滞迟钝、轻浮草率等。（牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝）初学者板书不好的原因：一是没掌握住字体的结构，书写时不是上部大就是下部大，要不就是左边松右边紧，造成字体笔画结构不协调，不匀称。二是没掌握住字体的笔画变化规律，书写时笔画之间缺少穿插争让和相互呼应的关系，造成字体松散无力或者呆板单调。三是练习得少，书写不熟练，或者没按字体结构与笔画变化的要求去写，造成字体笔画该平的不平，该直的不直，不方不正。楷书等接笔以虚为主，实接不多。这是很多学写字的朋友没有悟出的重要规律。如实接太多，字