第7讲服装与建筑风格（课件）-《西方服装史（第3版）》同步教学（纺织出版社）

第七讲服装与建筑风格西方服装史第一节时代与风格简述这一时期的欧洲服装，与巴洛克、洛可可风格有着非常密切的关系，如果说起服装与建筑的关系，应该说自有人类以来就有。曾有一种说法，人类最初戴帽子，就是因为感到躲在树荫下会在暴晒时凉爽，这恐怕是个连狮子都懂得的道理。所不同的是，人创造了帽子，这个帽子可以随人走。虽然说树木不是人为建筑，但是早期人类不是也居住在树上吗？中国就有“有巢氏”。再有便是山洞，山洞宛如建筑，后代确实也有好多地区的人砸个土山洞就算作房子，如中国山西、陕西一带的窑洞。这种洞式“建筑”也被认为启发人类发明了衣装，即就是这个遮风挡雨的“建筑”还能够对着人的移动而移动。第二节服装和巴洛克风格

壹广义巴洛克风格及其形成条件贰狭义巴洛克风格的具体体现叁男服风格及演变肆女服风格及演变图7-1罗马圣彼得大教堂壹广义巴洛克风格及其形成条件图7-2圣彼得大教堂内部图7-3巴洛克王子贝尼尼作品《阿波罗与拉芙妮》总结巴洛克艺术风格时，一般归结为绚丽多彩、线条优美、交错复杂、富丽华美、自由奔放、富于情感；或是装饰性强、色彩鲜艳且对比强烈，在结构上富于动势，因而整体风格显得高贵豪华，富有生机等。从美学角度去分析巴洛克风格的建筑，可概括为几个主要特征：一是炫耀财富，大量使用贵重材料；二是追求新奇，标新立异，创新在于建筑实体和空间能产生动感；三是打破建筑、雕塑和绘画的界限，并不管结构逻辑，采用非理性组合，取得反常效果，同时趋向于自然，追求一种欢快的气氛。图7-4贝尼尼作品《圣特雷莎的迷醉》图7-5曾在凡尔赛宫居住的法国公主阿代拉伊德和丈夫维克托尔等贰狭义巴洛克风格的具体体现图7-6阿代拉伊德公主叁男服风格及演变17世纪的男服是华丽的，将它的风格与巴洛克风格相提并论，是再恰当不过的了。它与16世纪相比，不仅有了明显的变化，而且在整个17世纪当中，它向新颖形式的演变也一刻没有停息过。17世纪初期的男服还保留了16世纪末的南瓜裤等服式，但是进入17世纪的第二个十年的时候，从当时肖像画上可以看到，男服开始讲求更多的装饰。如1616年绘画作品中有一个名叫理查德·塞克维尔的男人，他穿着艳蓝色的长筒袜，袜跟两侧绣有精美的花纹。他穿的鞋子做工精巧，鞋面上有玫瑰状饰物，代替或遮住鞋带打成的结图7-7典型的巴洛克风格男女服装图7-8法国国王路易十四视察法兰西科学院图7-9“太阳王”路易十四图7-10作于19世纪的版画，描绘路易十四时代男女典型着装有一幅画于19世纪的描绘凡尔赛宫廷贵族豪华服装的版画。这是号称太阳王的法国国王路易十四时代（17世纪末～18世纪初）的男子典型装束：头戴高大的插满羽毛装饰的帽子，帽檐下披散着卷曲浓密的假发，全身的缎带、皱褶、蝴蝶结繁不胜数，脚上还穿着一双高跟鞋。图7-1119世纪男装细解图7-12公元17世纪男子假发假发实际上早已出现。但是有一种说法，说明为何在17世纪时假发流行。据说路易八世的头发很美，因此他将头发蓄成了披肩发。后来他的头发不如以前美丽了，便又开始戴假发。图7-13贝尼尼作于1647年的《英诺森十世像》中的假发相当讲究图7-14英国荷加斯作于1697～1764年的版画，除假发作为法官和律师特定形象外，当年资浅律师穿羊驼毛长袍，资深律师穿丝绸大袍图7-1517世纪贵族女性冬季常服肆女服风格及演变图7-16典型的路易十四时代贵族夫人讲究厚重豪奢的装束女裙的最大变化是，以往撑箍裙都需要撑箍和套环等固定物，而这时有些妇女已经免除过多的硬质物的支撑，这是一百年来第一次形成布料从腰部自然下垂到边缘。图7-17依然讲究大裙撑的女装图7-1816～17世纪西班牙宫廷装束图7-1917世纪女子猎装包括满饰羽毛的帽子这一时期妇女对佩饰品和服装随件的兴趣，可以说和男子相比不相上下。首先是头饰；其次是领口显露出来的项链，凡没有穿（实际是戴）轮状大皱领的妇女，颈间没有不戴项链的。图7-20蕾丝花边占据了衣服的主要部位第三节服装和洛可可风格壹广义洛可可风格及其形成条件贰狭义洛可可风格的具体体现叁男服风格及演变肆女服风格及演变图7-21法国凡尔赛宫外景壹广义洛可可风格及其形成条件图7-22凡尔赛宫的国王卧室对于这种风格的形成，美学家认为：洛可可风格排除了古典主义严肃的理性和巴洛克喧嚣的恣肆。它不但富有流畅而优雅的曲线美和温和滋润的色光美，充满着清新大胆的自然感；而且还富有生命力，体现着人对自然和自由生活的向往。图7-23凡尔赛宫的国王写字台图7-24洛可可画家法戈纳作品《秋千》，表现了当时女子的服饰风采贰狭义洛可可风格的具体体现图7-25洛可可风格雕塑萨克斯元帅墓当时，不少具有洛可可艺术风格的画家也加入到服装设计的行列之中。他们一方面将所流行的服装再加以理想化的描绘，在画布上表现出来，一方面又迎合人们的审美倾向而大胆创作一些从未有过的色彩和田园诗般的款式。图7-26法国国王路易十五和路易十六雕像叁男服风格及演变图7-2718世纪初男装依然延续17世纪末风格之一图7-2818世纪初男装依然延续17世纪末风格之二18世纪初期，随着路易十四逐渐年迈，社会变化的速度也日趋缓慢。男服在相当一段时间里，几乎处于停滞状态。尽管这样，服装风格还是悄悄地从巴洛克那种富丽豪华向洛可可风格的轻便和纤巧过渡。图7-2918世纪初至中期的欧洲男服图7-3018世纪中期版画上的英国首相沃尔波尔爵士图7-31作于1778年的版画中的男女服装从这一时期画像上表现的着装形象来看，外衣紧瘦的样式非常时髦，并已经形成一种潮流。不是通襟敞开着，露出里面的绣花背心，就是上面系扣，而腰腹以下的衣身敞开着，整件外衣有向后延伸的倾向。图7-3218世纪末男子的正装，假发不再使用燕尾服是由前襟短、后身长，并且很难系上纽扣的服装式样演变来的。图7-33法国人从俄罗斯学来的男装款式图7-34蓬巴杜夫人画像之一肆女服风格及演变图7-35蓬巴杜夫人画像之二图7-36蓬巴杜夫人画像之三蓬巴杜夫人是个有教养并有着很高审美情趣的女性，最后成为路易十五国王的私人秘书。她的服装每每要精心设计和挑选，以求气质高雅并使人赏心悦目。她所穿的丝质长袍，由于质量上乘而异常宽松柔软，使人感觉似乎飘然欲动。宽大的褶裥、纤细的腰身和肥硕的裙裾使她如同美神维纳斯。每一处都经过制作者的精缀细缝，色彩上舒适明快，图案上精巧玲珑，卷曲的内衬和无尽的繁复细节相得益彰，使洛可可风格的服装艺术得到了最完美的体现。图7-37蓬巴杜夫人画像之四图7-38洛可可风格服装在民间流行图7-39裙子向两旁扩展的款式在叙述16世纪女服的时候，可以看到服装上缀满了各色宝石；而到17世纪时，以美丽的花边、缎带来加以装点；18世纪时最突出的是平面的大花图案和立体的缎带系扎的大花。图7-40巴洛克时不曾具有的纤细和节奏感出现在洛可可时代图7-4118世纪后期开始出现的只在后臀将外裙吊起的款式在服装如此精美、奇特而且款式多变的形势下，妇女的头饰异军突起。18世纪70年代，喜爱时髦装束的妇女开始对别出心裁、标新立异的发型和头饰穷追不舍。图7-4218世纪末，路易十六末期出现了具有异国情调的女裙第四节军戎服装图7-43大胆查理服饰形象图7-44马克西米连服饰形象图7-45德国雇佣兵群像（之一）图7-46德国雇佣兵群像（之二）图7-47马克西米连着铠甲上阵由于哥特式盔甲已经落伍，马克西米连的事业是从1500年出现于德国的“过渡式铠甲”开始的。这种铠甲废除了夏雷尔式头盔，取消了尖头铁靴，将胸甲改