第四章 服装面料艺术再造的原则（课件）-《服装面料艺术再造（第3版）》同步教学（纺织出版社）

课题内容：1.

服装面料艺术再造的设计程序4.

构成形式2.

设计原则5.

设计运用3.

美学法则课题时间：6课时训练目的：通过对服装面料艺术再造设计程序的阐述，使学生充分认识到服装面料艺术再造的设计原则以及美学法则，充分掌握服装面料艺术再造的各种构成形式，掌握服装面料艺术再造设计在服装上的运用方法。教学要求：1.

使学生充分了解服装面料艺术再造的设计程序与表达方式2.

使学生准确把握服装面料艺术再造的设计原则与美学法则3.

使学生深刻认识服装面料艺术再造的构成形式4.

使学生清楚认识服装面料艺术再造在服装上的运用方法课前准备：阅读相关服装面料与服装史方面的书籍第四章服装面料艺术再造的原则第一节服装面料艺术再造的设计程序一、服装面料艺术再造的设计构思二、服装面料艺术再造的表达维果&罗夫（Viktor&Rolf）2016秋冬女装1.明确设计定位，从整体到局部的设计构思方法

这种方法是应先明确设计定位，从所要设计的服装风格、穿着场合、穿着对象等出发考虑所要设计的服装是什么风格的，需用什么样观感的面料来表现，从而选择最适合的面料，并选择相应的服装面料艺术再造的设计方法。2.由面料萌发设计灵感，从局部到整体的设计构思方法

与上一种方法不同，这是一种反向的设计方法，是根据面料的服用性能和风格特征，积极运用发散思维，创造出新的服装面料艺术效果。一、服装面料艺术再造的设计构思（教材P064-P065）普拉达（Prada）2015秋冬女装

服装面料艺术再造的表达包括案头表达和实物制作。

案头表达是通过绘画设计图的方式（通常包括草图和效果图），将设计意图表达在纸上，它是设计者将设计构思变成现实的第一步，根据需要，有的还附有文字说明。

实物制作是设计者根据自己的设计方案，运用实物材料进行试探性的制作。服装面料艺术再造的实物制作包括对面料的制作和对整件服装的制作。在进行服装面料艺术再造的过程中，这两种制作形式都可以采用，但更应根据需要进行选择。无论是采用哪一种表达方法，设计师都要明确设计目的，遵循基本的设计原则。二、服装面料艺术再造的表达（教材P065-P066）第二节服装面料艺术再造的设计原则一、满足服装的功能性二、体现面料性能和工艺特点三、丰富面料表面艺术效果四、实现服装的经济效益巴伦夏加（Balenciaga）2012秋冬女装满足服装的功能性：这是进行服装面料艺术再造的最重要的设计原则。体现面料性能和工艺特点：服装面料艺术再造必须根据面料本身及工艺特点，考虑艺术效果实现的可行性。丰富面料表面艺术效果：服装面料艺术再造更多的是在形式单一的现有面料上进行设计。实现服装的经济效益：服装面料艺术再造对提高服装的附加值起着至关重要的作用，但也必须清晰地认识到市场的存在和服装的商品属性、经济成本和价格竞争对服装成品的影响。服装面料艺术再造的设计原则（教材P066-P068）第三节服装面料艺术再造的美学法则一、服装面料艺术再造的基本美学规律二、服装面料艺术再造的形式美法则恩里克·马蒂（EnricMarti）2016秋冬女装

美学规律是指形式美的基本规律，掌握了这个规律，才能更好地进行设计。统一与变化是构成形式美最基本的美学规律。统一的美感是多数人最易感觉到的和最易接受的，在进行服装面料艺术再造时也不例外。

在统一与变化关系中，需要坚持两个原则：一是以统一为前提，在统一中找变化；二是以变化为主体，在变化中求统一。一、服装面料艺术再造的基本美学规律（教材P068-P069）范思哲（Versace）2010春夏女装​​​​梅森·马吉拉（MaisonMargiela）2014秋冬女装青木明子（AkikoaokiTokyo）2017秋冬女装艾莉·萨博（ElieSaab）2016秋冬女装1.对比与调和在设计中只要有两个以上的设计元素就会产生对比或调和的关系。因此这种关系在设计中具有重要地位。2.节奏与韵律节奏是指某一形或色有规律地反复出现，引导人的视线有序运动而产生动感，其中包括有规律节奏、无规律节奏、放射性节奏、等级节奏等。二、服装面料艺术再造的形式美法则（教材P069-P073）香奈儿（Chanel）2019春夏女装3.对称与均衡对称是指设计元素以同形、同色、同量、同距离的方式依一中心点或假想轴作二次、三次或多次的重复配置所构成的形式。4.比例与分割比例是指设计主体的整体与局部、局部与局部之间的尺度或数量关系。二、服装面料艺术再造的形式美法则路易威顿（LouisVuitton）2006春夏女装第四节服装面料艺术再造的构成形式一、服装面料艺术再造的基本型二、服装面料艺术再造的构成形式亚历山大·麦昆（AlexanderMcQueen）2011秋冬女装

按不同的布局类型，根据服装面料艺术再造在服装上形成的块面大小，将其分为四种类型：点状构成、线状构成、面状构成、综合构成。1.点状构成，是指服装面料艺术再造以局部小面积块面的形式出现在服饰上。2.线状构成，是指面料艺术再造以局部细长形式呈现于服装之上。3.面状构成，是指服装面料艺术再造被大面积运用在服装上的一种形式。4.综合构成，是将上述各类型构成综合应用形成面料艺术再造的一种形式。一、服装面料艺术再造的基本型（教材P074-P077）周睿（RuiZhou）2020春夏女装1.相同骨格的一元构成多个相同骨格以同一特征组合构成，如同一方向、同一色彩、同一体积等。2.相同骨格的多元构成同一骨格以不同特征构成，如疏密不同、面积不同、色彩不同等。二、服装面料艺术再造的构成形式（教材P077-P079）学生作品学生作品

基本形在面料再造中按照一定的形状、大小、方向等规律排列，这种内在的排列规律就是骨格。骨格通过不同的构成形式可以打造外观风格不一样的面料再造作品。3.相同骨格的多层次构成通过相同骨格的多层次组合形成面与面的前后空间关系，产生虚实对比、起伏呼应，从而打造强调形态之间的距离感和深度感。4.不同骨格的多层次构成将不同造型的骨格按照其特点整体组合，从而产生丰富的变化效果。二、服装面料艺术再造的构成形式学生作品学生作品第五节服装面料艺术再造的设计运用一、服装面料艺术再造与服装设计的三大要素二、服装面料艺术再造在服装局部与整体上的运用玛尼（Marni）2015春夏女装1.服装面料艺术再造与服装造型的关系在服装设计的过程中，服装面料艺术再造和服装造型两者之间经常互相影响、互相弥补。2.服装面料艺术再造与服装材料的关系服装面料是服装面料艺术再造的物质基础，必须在适应服装面料特点的基础上，进行服装面料艺术再造。3.服装面料艺术再造与服装色彩的关系服装设计离不开色彩。通常来讲，色彩有“先声夺人”的作用，色彩在服装上具有特殊的表现力。一、服装面料艺术再造与服装设计的三大要素（教材P079-P083）瑞克·欧文斯（RickOwens）2018春夏女装克里斯汀·迪奥（ChristianDior）2006春夏女装

（一）服装面料艺术再造的局部运用边缘部位

边缘部位指服装的襟边、领部、袖口、口袋边、裤脚口、裤侧缝、肩线、下摆等。中心部位

中心部位主要指服装边缘之内的部位，如胸部、腰部、腹部、背部、腿部等。二、服装面料艺术再造在服装局部与整体上的运用（教材P083-P085）夏帕瑞丽（Schiaparelli）2019秋冬女装

（二）服装面料艺术再造的整体运用服装面料艺术再造的整体运用可以表现一种统一的艺术效果，突破局部与点的局限。将服装整体设计为面料再造的表现载体，其艺术效果强烈。二、服装面料艺术再造在服装局部与整体上的运用（教材P083-P083）川久保玲（CommedesGarcons）2015春夏女装罗峥（LuoZheng）2005春夏女装格林尼维根（Co