2023年世界现代设计史题库

一、填空题

1.综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、体现理论和人文

风格。

2.在今天看来，构成主义的重要代表人物当推埃尔•列捷西斯基、塔特林、佩夫斯

纳、嘉博，以及乔治•斯登伯和弗拉迪莫•斯登伯兄弟。

3.提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计

的重要人物，他们的设计给后来的平面设计家在探索这个方向上以重要启示。

3、在苏格兰的“新艺术”运动中，格拉斯哥风格的重要奠基人有（马金托什）、

（赫伯特i马克奈）和（麦当娜）姊妹，他们称为格拉斯哥四人。

4.包豪斯最早担任基础课教育的三位全职教员是（伊顿）、（马科斯）、（费宁

格），他们都是形式导师。

5.20世纪初期，对现代主义设计思想体系日勺形成奉献最大的J人物是（科布西耶）、

（格罗佩斯）、（米斯凡德洛）（弗兰克赖特）、（阿尔瓦阿图）等人。

6.英国“波普”设计比较集中反应在（时装设计）、（家俱设计）、（室内设计）、

（平面设计）几种方面。

7、“工艺美术”运动最重要的代表人物是英国的（威廉莫里斯）。他是英国工

艺美术运动日勺奠基人，是真正实现英国理论家（拉斯金）思想的一种重要设计先

驱。

1.从工业革命后来至20世纪50年代，世界工业设计的发展大体可分为英国的工

艺美术运动、法国和比利时的新艺术运动、德国日勺现代主义运动、法国等国日勺装

饰艺术运动和美国ir、j国际主义风格等运动或风格。

2.“装饰是罪恶”是由设计师卢斯提出。

3.“少即是多”是由设计师米斯•凡德罗提出的，他的代表作有巴塞罗那椅。

4.美国第一代设计师以罗维德、雷福斯为代表。

5.20世纪80年代初，意大利著名设计师索塔萨斯倡导了建立“孟菲斯”设计小

组。

6.美国样式主义风格中最为经典的一种设计风格是流线型风格。

7、瑞士画家伊顿成为第一种发明现代基础课的I人，也是最早引入现代色彩体系

的教育家之一。他和马克斯、费宁格是最早担任包豪斯基础课的全职教员。

8、英国建筑师理察•罗杰斯于1976年在巴黎建成“蓬皮杜国家艺术和文化中心”。

9、吉马德是法国新艺术的I代表人物，最具影响的作品是巴黎地铁入口。

10、西班牙建筑师安东尼•高蒂在新艺术运动中最引人注目代表作是西班牙巴塞

罗那的米拉公寓。

11.文杜里的“后现代主义”建筑理论“少即是乏味”与现代主义“少即是多”

的信条针锋相对。

12.查尔斯•穆尔设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计的经典体现。

13、里特维尔德设计的红蓝椅揭示了“风格派”运动的哲学精髓，成为现代设计

史上经典之作。

14、1980年在意大利成立的孟菲斯设计师集团是后现代主义在设计界最有影响

日勺组织。15、1851年，在伦敦的海德公园举行了首届世界博览会，约瑟夫•帕

克斯顿设计了著名的“水晶宫”。

16.19塔特林创作的第三国际纪念塔是构成主义的代表之作。

17、位于纽约的美国电报电话企业纽约总部大厦是后现代主义建筑的代表作。

18、丹麦设计师雅各布森设计的三个经典的椅子是蚁椅、蛋椅、天鹅椅。

19、勒・柯布西耶设计朗香教堂。

20、美国设计理论家维克多•巴巴扎克对绿色设计的诞生起到了重要作用，早在

20世纪60年代出版日勺《为真实世界而设计》中，就提出设计应考虑能源问题。

21.弗兰克-盖里被认为是世界上第一种解构主义日勺建筑设计师。

22、丹麦设计师汉斯•华格纳采用中国明代家俱风格设计了“中国椅子”具有很

高的艺术品位，是西方设计师模仿中国家俱设计最杰出的实例之一。

23后现代古典主义是后现代主义出现最早的风格。

24.发明市场是口本索尼企业设计方略的关键。

25、索塔萨斯是意大利战后最具有传奇色彩的设计师，设计风格新奇多变，是后

现代主义阶段“孟菲斯”设计的重要倡导者。

1）包豪斯年在德国成立的一所设计院校，其奠基人是。（1919,沃尔

特・格洛佩斯）

2）荷兰“风格派”日勺代表人物一起初对于包豪斯是持有批判态度的。（杜斯伯

格）

3）德国青年运动最重要的设计家是—o（贝伦斯）

4）被视为流线型运动开端的是—o（1933-1934）

5）一是现代主义设计，国际主义风格的家乡，其现代设计在二战后发展，经典

另一种是0（南斯市）

3.在现代主义设计运动中，体现最突出的是德国，另一方面是和荷兰。（俄

国）

4.是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。（穆特修斯）

5.20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相似设计风

格特性日勺运动——O（“风格派”运动）

6.美国于20世纪30年代发明性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格一

-o（“流线型风格”）

7.装饰艺术的历史渊源：对、从老式艺

术口勺创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽车设计样式口勺影响。（对埃及古

代装饰风格日勺借鉴）

8.被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后

现代主义建筑设计师的代表之一。（罗伯特•文杜里）

二，单项选择题（10分）

1,有关包豪斯的说法对的日勺是（A）

A它是世界上第一所完全为发展设计教育而设置的院校。

B,它经历了格洛佩斯，迈耶，马科斯三个阶段。

C,包豪斯第一种校址是迪索，第二个校址是魏玛。

D,1943年，包豪斯被纲粹关闭。

2,美国工业设计奠基人不包括（C）

A,提格B,罗维C,怀特・D•蒂古D,德莱弗斯

3,“装饰艺术”运动说法对口勺的是（D）

A,它是在20世纪20-30年代在法，美，英国开展的设计运动。

B,其名称出自1925年巴黎办的“装饰艺术”展览。

C,法国的“装饰艺术”风格最集中日勺体目前家俱设计，尤其是巴黎日勺家居设计。

D,“装饰艺术”运动在美国重要体目前平面设计上。

4,如下不属于工业设计范围口勺是（B）

A,电子产品B,书籍设计C,日用品设计D,交通工具设计

5,荷兰日勺现代设计中体现了（D）

A,政府的最佳成果B民间时的I最佳成果C,社会的最佳成果D,政府

与民间

1、不属于“自由美学社”中.重要领导人物的是（A）

A威廉•莫里斯B威尔德C博维D维克多•霍塔

2.“装饰艺术”运动风格在形式上是受到几种非常尤其的原因影响而成行的，下

列选项中不属于其中的是（C）

A埃及等古代装饰风格的实用性借鉴

B原始艺术日勺影响

C复杂的构造外型

D舞台艺术的影响

3.芬兰现代设计的奠基人是（D）

A赖特B威尔德C格罗佩斯D阿尔瓦・阿图

4.最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师是（A）

A霍塔B威尔德C博维D阿尔瓦啊图

5.最极端，最具有宗教气氛的新艺术运动代表是哪个国家（D）

A美国B荷兰C意大利D西班牙

1.（②）是现代设计运动的发起国之一。

①法国②德国③日本④俄国

2、新艺术运动的风格不具有（④）特性。

①植物和动物纹样②采用曲线③防止之线④反对机械化倡导手工艺

3、装饰艺术运动具有日勺艺术特性是（③）

4、①强调对称②矫饰主义③反对古典主义④哥特风格

5、现代主义设计特点包括（①）

①功能主义②强烈装饰风格③复杂的I几何造型④少数贵族化

三，多选题（10分）

1,美国现代设计设计形式包括（A,B,D）

A,主张多元化，兼收并蓄和折衷主义B,具有轻松、风趣、活泼日勺总体特性

C,高度商业化、功能主义D,倡导设计为大众服务

2,现代主义建筑设计风格重要特点是（A,B,C）

A,重视建筑的功能和经济性B,强调空间是建筑的主题，反对

多出的装饰

C,主张发挥新材料、构造日勺性能特点D重视建筑材料和美观

3,罗维的代表作品有（A,C）

A,灰狗汽车B,BLUEBIRD收音机C,克莱斯勒汽车D,IBM企业

方卜志

5,“装饰艺术”运动风格形式上受如下（A,B,C,E）的影响。

A,埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。B,原始艺术的影响。

C,简朴的几何外形。D,家俱口勺影响E,舞台艺术口勺影响

1.荷兰日勺现代设计具有明显日勺（AD）

A功能主义B折衷主义C国际主义D理性主义

2.波普艺术日勺特点包括（BCDEF）

A时尚B商业性C娱乐性D消费性E纯粹客观性F大众化

3•20世纪初期开始，法国的“新艺术”风格陶瓷设计吸取了哪几种国家的风格

特点（AC）

A伊斯兰B荷兰C中国D印度

4.设计的关键内容包括（ABC）

A计划构思的形成视觉传达方式

B计划通过传达之后日勺详细应用

C不包括计划通过传达之后的详细应用

D不包括视觉传达方式

5.现代设计的范围大体包括（ABCDE）

A现代建筑设计B现代产品设计

C现代平面设计D广告设计E服装和纺织品设计

1.德国包豪斯经历了哪几种时期（①②④）

①迪索时期②魏玛时期③米斯时期④柏林时期

2.日本H勺现代设计H勺特性是（①②③④⑤⑥）

①民族化的②老式日勺③历史的

④国际的⑤现代日勺⑥发展日勺

3.荷兰日勺现代设计具有明显的（①③）特性。

①理性主义②折衷主义③功能主义④国际主义

4.1925年，德国工业同盟在斯图加特附近的威森豪夫组织的建筑大展体现了现

代主义建筑日勺（①②③④⑤）H勺特性。

①功能主义②非装饰叱③减少主义

④六面构造⑤人行通道⑥古典主义

5.波普艺术日勺特点包括（②③④⑤⑥）

①时尚②商业性③娱乐性

④消费性⑤纯粹客观性⑥大众化

四，判断题（10分）

1,最早使用流水生产方式生产的汽车,19福特T型车，（对）

2,流线型设计1947年左右被应用于汽车设计。（错）

3,可口可乐瓶及不一样步期包装设计是由雷蒙德•罗维设计。（对）

4,波普艺术重要在产品，服装，平面三个方面开始突破，其中产品最为突出。

（错）

5,工业化的人体工程学经历了机械时代，技术革命时期，为人的思维的设计阶

段。（对）

6,勒・科布西耶是现代主义H勺重要奠基人之一。（对）

7,现代主义设计H勺宗旨是面向大众的设计理性。（对）

8,意大利的现代设计大概来源于20世纪末。（错•）

1.英国是工业革命H勺发源地，对于现代设计自然也起到重要的催生作用（J）

2、19世纪，对新古典主义进行挑战的重要风格是歌德风格（J）

3.英国是新艺术的发源地（X）

4、“新艺术”运动完全放弃任何一种老式装饰风格，完全走向自然风格（V）

5.威尔德是包豪斯日勺创始人（X）

6.包豪斯奠定了现代设计教育的构造基础（V）

7、美国设计日勺一种非常重要的特点是它的老式与现代双轨并行体制（义）

8、日本现代设计强调集团式工作方式（J）

9、装饰艺术在法国的发展重要集中在家俱、平面设计和建筑上（X）

10、现代主义建筑设计是20世纪初在欧美同步产生向最重要口勺运动之一（X）

1.新包豪斯是格罗佩斯创立日勺。（X）

2、工业设计和其他设计活动的I最大共同点就在于：它们都是立足于处理物与人

之间口勺关系问题，使物能在最大的程度之内满足人的生理和心理的需求。

（V）

3.英国工艺美术运动思想区|奠基人是威廉.莫里斯。（X）

4.“装饰艺术”运动是对矫饰的“工艺美术”运动口勺一种反动。（X）

5.法国的“新艺术”运动与英国“工艺美术”运动都反对机械化日勺批量生产。

（V）

6.威尔德提出产品设计构造合理、材料运用严格精确、工作程序明确清晰这三个

设计的基本原则。（J）

7、象征主义艺术是18世纪末欧J一种非常明显的艺术运动流派。（X）

8、现代设计是工业化大批量生产H勺技术条件下之必然产物。

（V）

9、芝加哥建筑学派大师路易斯•沙利文于1739年第一次提出“形式追随功能”

这句话。（X）

10、巴巴纳克认为：单纯日勺功能性就是好日勺设计。（X）

二、名词解释

L乌尔姆设计学院（1953—1968）联邦德国乌尔姆市

提出理性设计的原则，与企业联络，发展出系统设计措施，形成了所谓的

“乌尔姆哲学”。

乌尔姆所体现日勺是一种战后工业化时期的知识分子式的新理想主义，它虽然

具有非常合理的内容，不过由于过于强调技术原因、工业化特性、科学口勺设计程

序，因而没有考虑、甚至是忽视人的基本心理需求，设计风格冷漠、缺乏人格、

缺乏个性、单调。

乌尔姆设计学院的建立和发展，是设计教育理工化H勺一种重要开端。

2.“工艺美术”运动

是来源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家俱、室内产品、

建筑的工业批量生产所导致口勺设计水准下降口勺局面。这场运动欧I理论指导是约翰

i拉斯金，而运动的重要人物则是艺术家、诗人威廉i莫里斯。他与艺术家福特i

布朗等共同构成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪老式，同步也受到

日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和答复手工艺老式。他们的设计重要集中在

首饰，书籍装帧，纺织晶，墙纸、家俱和其他的用品上。他们反对机器美学，主

张为少数人设计少数的产品。

3.包豪斯

是19在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育

而建立日勺学院。这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特格罗佩斯创立日勺学

院，通过10数年口勺努力，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成

果，尤其是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成

为集欧洲现代主义设计大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒一种空

前高度。虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，不过，它对于现代

设计教育的影响是巨大口勺。20世纪30年代末期，包豪斯的重要领导人物和大批

学生、教员由于逃避纳粹法西斯的政治迫害而移居美国，从而把他们在欧洲进行

H勺设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。第二次世界大战结束后,

通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影

响发展成一种新H勺国际主义风格，从而又影响到全世界。

4.“有计划的废止制度”

通用汽车企业的总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车企业中欧J一种非常大H勺奉献

是发明了汽车设计H勺新模式，即有计划H勺废止制度。按照他们日勺主张，在设计新

的汽车式样的时候，必须有计划地考虑后来几年之间不停地更换部分设计，基本

导致一种制度，使汽车H勺式样至少每2年有一次小的变化，每3—4年有一次大的

变化，导致有计划时式样老化过程，称为有计划的废止制度。这是一种通过不停

变化设计式样导致消费者心理老化H勺过程，其目H勺是促使消费者为了追逐新的

式样时尚，而放弃旧式样、改换新式样日勺积极市场促销方式。

5.构成主义(constructivism),又称构造主义。

“构成”成为他们设计的思想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来口勺。

他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象

或全抽象型口勺画面或能塑，重视形态与空间之间口勺影响。

6.“新艺术”运动

19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展日勺一次影响面相称大和内容很广

泛的“装饰艺术”运动。它波及到上十个国家，从建筑、家俱、产品、首饰、服

装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十

余年，是设计史上一次非常重要、具有相称影响力的形式主义运动。

7.流线型风格

美国30年代的经济大危机不仅增进了美国设计职业化发展，同步也促成了

一种新日勺设计风格的流行一一流线型风格。这种风格与当时日勺时代气氛、技术发

展水平是很适应的。流线型风格重要出目前产品设计上，尤其是汽车火车等交通

工具设计上，后来成为一种风格，影响到其他产品，甚至建筑和室内设计，是30

年代很经典的美国式的现代主义风格，与欧洲的包豪斯式的现代主义大相径庭。

盖迪斯是使流线型风格普及化的重要人物。

8.“波普”设计

假如要用一种名词来形容60年代日勺设计风格，大概最恰当日勺应当是“波普”

(POP)了，这个词来自英语的大众化(POPULAR),不过当它与60年代的文化、

艺术、思想、设计建立起亲密的联络后来，它就不仅是指大众享有的文化，而愈

加具有反叛正统的意义，是这个时代日勺最大特性，在西方国家是，最集中反应

“波普”设计风格的是英国。波普文化和波普艺术就是大众文化和大众艺术，大

众文化是大众日勺文化，波普文化是知识分子的J文化，不过借用了大众文化的某些

形式而已，波普运动，是一种经典的I知识分子运动。

代表人物：英国理查。汉密尔顿

英国波普设计比较集中反应在时装设计、家俱设计、室内设计、平面设计几种方

面。重要强调图案装饰。

9.高科技风格

高科技风格源于20世纪20-30年代［1勺机器美学，反应了当时以机械为代表的

技术特点。到70年代后来，某些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进,

尖端技术不停进入人类的生活空间，应当树立一种与高科技对应的设计美学，于

是出现了所谓的高科技风格。高科技风格首先从建筑设计开始，在工业产品设计

中，高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料，以夸张、

暴露的手法塑造产品形象，常常将产品内部口勺部件、机械组织暴露出来，有时又

将复杂日勺部件涂上鲜艳的色彩，以体现高科技时代的“机械美”、“时代美”、

“精确美”。

高科技风格的实质在于把现代主义设计中的技术原因提炼出来，加以夸张

处理，形成一种符号日勺效果，赋予工业构造、工业构造和机械部件一种新日勺美学

价值和意义。

10.很少主义风格

很少主义风格是20世纪80年代开始昌盛日勺设计风格。其特性是一种美学上

追求极端简朴的设计，少到不能再少的风格。这种风格是受米斯•凡•德•罗“少

则多”口勺思想和影响发展而来日勺。这种风格日勺工业产品，尤其是家俱，具有简朴

的构造，比较生硬的表面处理特点。1984年成立向意大利“宙斯”设计集团是很

少主义风格最有代表性的组织，而法国设计家菲力普•斯塔克是很少主义风格最

重要的代表人物。

1L解构主义风格

所谓解构主义是行构造H勺破坏和分解。解构主义作为设计形式最先在建筑领

域开始，其最重要和影响最大的人物是弗兰克•盖里和彼得森•埃森曼。埃森曼不

仅是一位解构主义设计家，并且还是一位学者，1932年出生于美国新泽西州，曾

是非常前卫日勺建筑集团“纽约五人”组员之一，他对解构主义哲学有很深的研究,

从1968年起设计了从“1号住宅”开始H勺系列住宅，从事“深层构造”以及“深

层构造”与“表层构造”之间转换欧I设计实践。1983-1989年设计日勺俄亥俄州立

大学视觉艺术中心是他毕生日勺代表作之一?？

12.新现代主义风格

新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展欧I设计风格，与

后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的老式

和原则，完全根据现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简朴形

式的象征意义。因此，新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主

义特点，又具有独特的个人体现和象征特性。

T3.微电子风格

微电子风格是由于技术发展到电子时代，导致大量新H勺采用新一代的大规

模集成电路唱片H勺电子产品不停涌现而导致H勺新没计范围和风格。其重点在于怎

样把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一，在新产

品上集中体现出来，到达良好H勺功能和形式效果.因此，严格地说，它应属于高

科技风格的范围。微电子风格日勺工业产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多

功能而造型简朴明快的特点。

14.绿色设计

绿色设计的概念是20世纪80年代未出现日勺一股设计时尚。它是一种内涵相

称宽泛的概念，实质上，绿色设计是一种设计方略的大变动，一种牵动世界诸多

政治与经济问题日勺全球性思绪，一种关系到人类社会的今天与未来的文化反省。

15.生态设计

生态设计是20世纪90年代初出现的有关产品设计的一种新概念。指设

计师按照生态学原理和生态思想，预先构思设计的事物日勺形式和功能，使所设计

事物的蓝图等符合生态保护的规定，从而使产品与环境融合，使生态学成为设计

思想的一部分。其实，生态设计重要包括两个方面日勺涵义：一是从保护环境的角

度考虑，减少资源消耗，实现可持续发展战略；二是从商业角度考虑，减少成本,

减少潜在的责任风险，以提高竞争能力。

16.循环设计

循环设计是20世纪80-90年代产生的一种设计风格。它又称回收设计，是指

实现广义回收和运用的措施，即在进行产品设计时，充足考虑产品零部件及材料

回收的也许性，回收价值的大体措施，回收处理构造工艺性等与回收有关的一系

列问题，以到达零部件及材料资源和能源的再运月。它意在通过设计来节省能源

和原材料，减少对环境的污染，使人类的设计物能多次反复运用，形成产品设计

和使用H勺良性循环。

17.组合设计

组合设计是20世纪80-90年代工业设计领域中提出日勺一种概念，是基于循环

设计而产生的。它又称模块化设计，是将产品统一功能H勺单元，设计成具有不一

样用途或不一样性能时可以互换选用日勺模块式组件，在更好地满足顾客需要时

同步，到达节省材料和能源，减少环境污染，实现产品日勺循环运用。

18.装饰艺术运动

“装饰艺术”运动来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术

展览会”，此运动几乎与现代设计运动同步发展，因此无论是从材料还是形式上

都受到现代设计运动已勺影

响。但在很大程度上他仍然是老式的I装饰艺术，与强调为大众服务、大批量生

产H勺现代设计相区别。这一艺术运动是工艺美术运动和新艺术运动H勺延伸，也是

设计师在接受了机械化和新材料后的I装饰活动花在风格上还受到当时西方流行

H勺现代艺术流派如野兽派、立体派和未来派日勺影晌，装饰艺术运动喜欢直线和对

称的抽象构成形式、极富光泽的材料、具有强烈色彩效果的颜色，还采用机械、

钢筋混凝土、合成树脂、强化玻璃等新材料。装饰艺术运动H勺设计发明了20世

纪初新生活日勺景观，成为极富时代特色日勺艺术运动。

19.新艺术运动

新艺术运动是19世纪末20世纪初在整个欧洲和美国开展的艺术运动。内容波及

儿乎所有的艺术领域。这一艺术受到工艺美术运动的影响，但带有更多感性和浪

漫的色彩，是老式的审美观和工业化发展的矛盾的产物。新艺术运动形成的风格

完全放弃了老式的参照，与工艺美术运动相比，新艺术运动的线条更为自由流畅

夸张，抽象的造型常常从实体中游离出来而陶醉7曲线符号中。新艺术运动日勺主

体多是绵长H勺流水、变形的花草、苗条漂亮日勺女郎，带给人更多令人憧憬和幻想

的色彩。新艺术运动带有极为明显的唯美色彩，因此在工业化进程中也仅仅是昙

花一现。新艺术运动是一次范围广泛H勺艺术运动，在各国又展现出不一样的特

点。

20.荷丝“风格派”

风格派源于荷兰绘画艺术风格，但他对设计界的影响巨大，风格派被看作是现代

主义设计中日勺重要形态之一。因风格派画家蒙德里安曾以“新造型主义”为题刊

登论文，以新造型主义来形容其创作风格。故又把风格派称为新造型主义。风格

派主张从理性出发，用抽象日勺儿何构造来体现宇宙和自然的I友好与秩序，探索被

事物的外貌所掩盖的规律。他们主张把纯艺术日勺风格派运用到建筑、家俱、平面

设计中，以发明新的I世界秩序。风格派设计所强调日勺艺术与科学紧密结合的思想

和构造第一原则，为以包豪斯为代表的现代设计运动奠定了思想基础。风格派设

计的I代表有《风格》杂志的封面设计、里特维尔德设计日勺红蓝椅等，蒙德里安和

杜斯伯格有关风格派的理论著述也是风格派设计日勺理论根据。

21.美国商业性设计

商业性设计是20世纪四五十年代一种颇具影响力日勺设计流派。工业设计职业化

来源与美国，它是20世纪二三十年代剧烈商品竞争的产物，带有浓厚的商业气

息，美国成为该流派的经典代表。商业性设计日勺本质是形式主义的。它在设计中

强调形式第一、功能第二。美国商业设计H勺关键是“有计划日勺废止制度”。尽管

其设计宗旨与现代设计的信条是相背离的，但它在设计史上占有不容忽视的地

位。

22.解构主义风格

解构主义形成于20世纪80年代，其形式实质是对于构造主义的破坏和分解。最

先开始于建筑上，解构主义所反对的是正统原则和正统原则，即现代主义和国际

主义原则与原则。后现代主义昌盛了不长时间就衰退了，重视个体、反对总体统

一的解构主义哲学被少数设计师认同。解构主义作品貌似凌乱但实质有内在H勺构

造原因和总体性考虑的高度理性化的特点。其重要人物有弗兰克-盖里、艾什

曼等盖里的作品具有鲜明的个人特性，采用解构主义哲学的基本原理。重视构造

的基本部件，它的I设计代表理解构主义的精神精髓，解构主义由于存在许多构造

上和工程上的问题，很难立即影响到工业设计，对于平面设计则导致了达达主义

风格的复兴。解构主义并没有成为引导性的风格，他一直是知识分子的I前卫探索,

具有强烈的试验气息。

三、作品（人物）分析

23.米斯•凡德罗

米斯•凡德罗生于德国的一种一般石匠家庭。19,他与格罗佩斯一同在贝伦斯的）

事务所工作，受到贝伦斯的影响很大。1928年他提出了“少即是多”的名言，倡

导纯净、简洁日勺建筑体现。1929年，米斯•凡德罗设计了巴塞罗那国际博览会的

德国馆，其内部宽阔的空间，优

雅而单纯的现代家俱，使他成为了当时世界上最受关注的现代设计师。1930年,

米斯-凡德罗担任包豪斯第三任校长，它努力把学校改导致单纯的设计教育中

心。他认为只有建筑设计可以使设计教育得到健康发展。1933年纳粹政府关闭

了包豪斯。1938年，米斯•凡德罗移居美国，任伊利诺理工学院建筑系专家。他

通过自己毕生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代现代建

筑师和设计师。

24.PH灯

丹麦设计师保罗・海宁森，艺名“PH”，世界上初期灯光设计师之一，灯光领域

H勺先行者。他设计的PH灯不仅是斯堪H勺纳维亚设计风格的经典代表，也体现了

艺术设计的主线原则：科学技术与艺术的完美统一。保罗•汉宁森PH灯这一设

计早在1925年的巴黎国际博览会上就获得了金牌，并且至今仍是国际市场上的

畅销产品。成为诠释丹麦设计“没有时间限制的风格”日勺最佳注脚。从科学的角

度,PH灯的设计使光线通过层累的灯罩形成了柔和均匀H勺效果，从而有效的消除

了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进行了有效日勺赔偿，以发明更合适的

光色。并且，灯罩H勺阻隔在客观上防止了光源眩目对眼睛的刺激，通过度散日勺光

源缓和了与黑暗背景的过度反差，更有助于视觉日勺舒适，充足诠释了“以人为本”

设计思想的I渠道。从艺术角度，灯罩优美典雅的造型设计，如流畅飘逸的线条、

错综而简洁日勺变化、柔和而丰富的I光色使整个设计洋溢出浓郁日勺艺术气息。同步,

其造型设计适合于用经济的材料来满足必要的功能，从而使它们有助于进行批

量生产。可以说，科学与艺术日勺完美结合增进了PH灯具在世界范围的经久不衰。

25.曲线风格：曲线风格是新艺术运动中形成的一种风格派，与它同步存在时尚

有直线风格。曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。

无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为

主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归

为曲线派，美国舞蹈家洛伊•富勒的舞姿成为设计师创作的重要灵感。

26.俄国构成主义：俄国构成主义，又称构造主义。是由一小批先进的知识分子

和设计师致力于满足新社会制品构成的需要，力图用体现新材料自身特点的空

间构造形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品尤其是雕塑很像构造物，因而

被称为“构成主义”。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞生的，立体

主义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、

佩夫斯纳等。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线

等构成半抽象或全抽象型的画面或解塑，重视形态与空间之间的影响，

三、简答题

L“工艺美术”运动风格的特性。

从今天日勺藏品来看，莫里斯事务所设计日勺物品具有鲜明日勺特性，后被称为“工艺

美术”运动风格的特性。详细体现：

第一，强调手工艺，明确反对机械化的生产。

第二，在装饰上反对古典、老式日勺复兴风格。

第三，倡导哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简朴、扑实无华、良好功能。

第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上日勺哗众取宠、华而不实趋向。

第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺犬的特点。

在设计上，莫里斯强调设计H勺服务对象，同步也但愿可以重新振兴工艺美术

的民族老式。

缺陷：

对于工业化的反对，对于机械的否认，对于大批量生产口勺否认，都没有也许

成为领导时尚的主流风格，过于强调装饰，增长了产品的费用，也就没有也许为

低收入口勺平民百姓所享有。

2.“新艺术”运动与“工艺美术”运动之间的不一样：

“工艺美术”运动比较重视中世纪日勺哥特风格，把哥特风格作为一种重要的

参照与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种老式装饰风格，完全走

向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突

出体现曲线、有机形态，而装饰H勺动机基木来源于自然形态，充足运用了植物、

昆虫、女人体和象征主义；把感觉原因引入了设计，并常常运用明显的性感形象。

3.现代主义设计的形式及其特性

1)、现代主义设计由于最初发端于建筑领域，因此其设计形式的最终形成，在建

筑设计中体现得最为充足。在总体上，现代主义建筑设计坚持面向大众口勺设计立

场，变化老式日勺、昂贵的建筑材料和建设措施，通过采用新兴日勺工业材料来减少

成本，同步，还变化了建筑的基本构造和建筑措施，采用大量预制件、现场组装

等方式，完全取消多出的装饰。在建筑的外观设计上，多采用简朴的立体主义造

型，色彩基本上是白色、黑色；在建筑构造设计上，多用梁柱支撑，所有采用所

谓日勺玻璃幕墙。

2)、整个建筑体现出鲜明的功能主义原则，成为一种单纯到极点，少则多，冷漠

而理性，立体主义的新建筑形式。其所追求的功能第一，形式第二日勺设计理念,

使产品日勺生产实现了原则化、批量化，提高了生产效率，增进了生产力日勺发展。

4.荷兰风格派运动的鲜明特性

荷兰风格派具有如下四个方面：

第一，将老式日勺建筑、家俱和产品设计、绘画、雕塑的特性完全抛弃，变成

最基本日勺儿何构造单体，或者称为“元素”(element)o

第二，把最基本的几何构造单体，或者元素进行构造组合，形成简朴的构造

组合，不过，在新的构造组合当中，单体仍然保持相对的独立性和鲜明的可观性,

即个体的整体中，不因整体而失去个体H勺形态特性。

第三，造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效

手段。大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。

第四，在造型上，非常尤其地反复运用几何构造，在色彩的使用上，重视基本

原色和中性色。

5.装饰艺术的风格特性

首先，从造型语言来说，它趋于几何但不过度强调对称，趋于直线但乂不囿于直

线。几何扇形、放射状线条、闪电型、波折型、重叠箭头型、星星闪烁型、连锁

的几何构图、之字形或金字塔形的造型是其设计造型的重要形态，并通过宝贵金

属、宝石或象牙等高档材料体现出来，给人以新奇和时髦的造型感受，弥漫着贵

族高雅日勺情调。

另一方面，从色彩日勺运用而言，它具有鲜明、强烈的色彩持征，鲜红、鲜蓝、

鲜黄、鲜橙以及金属色受到了尤其的重视。通过这些色彩的运用，使其设计到达

了绚丽夺目甚至金碧辉煌的效果。

6.包豪斯初步建立了自己的教学体系，形成了一种代表未来的新美学思想，归纳

起来，其突出地表目前哪几种方面

包豪斯初步建立了自己的教学体系，形成了一种代表未来的I新美学思想，归纳起

来，其突出地表目前如下几种方面：

第一，设计艺术的整体观念。

第二，坚持教学合一。

第三，认为国际风格是艺术追求日勺目的。

第四，充足认识到东方哲学在其理论体系中日勺重要性。

7、包豪斯的设计思想从总体上来说，体现为如下三点：

第一、艺术与技术的新统一。

第二、设计日勺目日勺是功能，而不是产品。

第三、设计必须遵照自然与客观法则进行。

8、“计划废止制”的特点重要表目前三个方面：

1.功能性废止，虽然新产品具有更多、更新日勺功能，从而替代老产品。

2.款式性废止，即不停推出新的流行风格式样和款式。致使本来的产品过时而遭

消费者丢弃。3.质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一定

期间后无法再使用。

总之，其目的在于以人为方式有计划地迫使商品在短期内失效，导致消费者心理

老化，促使消费者不停更新，购置新的产品。

9、“后现代主义设计”表目前如下几种方面：

第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求日勺与工

业社会口勺原则化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法

是有明显区别的）O

第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能构造的合理性与逻辑性,

强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于风趣，满足人性的

本能需要。“功能”已不再被视为产品设计的第一要素，主张以“游戏的心态”

来处理作品。

第三，强调形态欧I隐喻、符号和文化的历史，重视产品的人文含义，主张新旧糅

合，主张兼容并蓄。正由于如此，所后来现代主义设计大量发明性地运用符号语

言，按照产品日勺实际功能定向和人们日勺生理、心理以及社会历史的文脉联络，对

产品进行解构、组合和调整，发明了许多丰富、复杂、多元口勺产品形态。

第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会H勺可持续发展紧密

联络在一起。在后现代主义设计者看来，设计的人性化、风趣化和自由化的）最终

持续实现，是与产品的使用环境和人类的生存环境息息有关的，任何设计必须适

应环境，而不能变化环境，因此绿色环境保护设计被后现代主义设计者视为最基

本的法则之一。

10、“德国工业同盟（Werkbund）”宣言的重要内容

答：（1）倡导艺术、工业、手工艺结合；

（2）主张通过教育、宣传，努力把各个不一样项目日勺设计综合在一起，完善

艺术、工业设计和手工艺；

（3）强调走非官方日勺路线，防止政治对设计的干扰；

（4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；

（5）坚决反对任何装饰；

（6）主张原则化的批量化。

11.工业化时代的人体工程学发展

答：人体工程日勺中心是处理人机之间关系的问题

其中包括：人造的产品、设备、设施、环境的设计与发明

对于人类工作和活动过程日勺设计

对于服务的设计

对于人类所使用口勺产品和服务的合适程度的评估

目日勺：提高热么类工作和生活口勺效应与效率

保证和提高人类追求日勺某些价值

经历的阶段：

（1）机械时代（1750-1890年）。这个时期的设计重要是简朴地为寻找符合

使用者的尺度的设计组节，对于真正的适应性，尤其是效率性、安全性，则没有

合适考虑。

（2）技术革命时期（1870-1945年）。人-机关系在设计上显得日益重要。

（3）为人的思维日勺设计阶段（1945-）。扩大人的思维力量设计方面，使设计可

以支持、解放、扩展人口勺脑力劳动。

12.包豪斯对现代设计产生的影响。

答：（1）它奠定了现代设计教育日勺构造基础；

（2）开始了采用现代材料日勺、以批量生产为目的日勺、具有现代主义特性日勺工

业产品设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌；

（3）对于平面设计日勺功能化探索和现代主义设计面貌的教育，也仍然成为现

代平面设计的一种重要口勺和重要的本源；

（4）广泛采用工作室体制进行教育，让学生参与动手的制作过程，完全变化

以往那种只绘画、不动手制作的陈旧教育方式；

（5）还开始建立与企业界、工业界的J联络，使学生可以体验工业生产与设计的

关联。开创了现代设计与工业设计生产亲密联络日勺第一章。

13.试简述现代主义设计具有什么样的形式特性？

答：（1）功能主义特性；

（2）形式上倡导非装饰H勺简朴几何造型：

（3）详细设计上重视空间的考虑，尤其强调整体设计考虑，基本上反对在图

版上，在设计预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。

（4）重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要原因考

虑，从而到达实用、经济的目的。

14.试简述美国工业设计家雷蒙罗维（RaymondLoewy）的设计原则是什么？

答：（1）简洁；

（2）轻易维修和保养；

（3）典雅或者美观；

（4）使用以便；

（5）经济；

（6）耐用；

（7）产品设计通过产品日勺形状体现使用功能。

15.简述后现代主义建筑的特性。

（1）强调建筑的I精神功能，重视设计形式日勺变化。后现代主义建筑设计师认为

现代主义建筑H勺方盒子缺乏人性，主张建筑应当并且必须有装饰，在建筑的细节

上往往采用多种古典装饰，运用变形、分裂、删节、夸张、矛盾等手段使装饰充

斥趣味性和象征性。

（2）后现代主义建筑设计师强调历史文化，即所谓“文脉主义”。后现代主义

建筑设计师在抛弃现代主义方盒子建筑形式时，认为决定建筑外观的不单纯是

内部功能，并且还受到群体、环境、地区、历史等原因H勺影响，强调建筑的形体

质量感重视层次感和深度感。强调重视老式历史风格，主张对历史风格采用混

合、拼接等措施，并且将这种折衷处理建立在现代主义设计日勺构造基础上。

（3）后现代主义建筑语言具有“隐喻”、“象征”、“多义”的特点，表目前

建筑造型和装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的模糊性。现代主义建筑形态语言

基本上是单一的，只出于对功能的认识。而后现代主义建筑往往包具有一系列现

代符号学日勺内容，通过点、线、面和色彩日勺变化，使现代主义高度理性化，具有

“隐喻”、“象征”、和“多义”的含义以及戏虐、调侃的色彩。

16.简要论述德国系统设计及其影响。

（1）20世纪五六十年代，乌尔姆设计学院在设计人才日勺培养上获得了极大日勺成

功。与此同步，学院有关设计思想口勺原则精神也通过与布劳恩企业的合作得以实

现，并由此产生出所谓“布劳恩原则”，真正实现了设计教育服务于工业生产的

教育宗旨，成为德国高度几何化、理性化、功能化、高质量设计的经典。

（2）布劳恩企业是德国最著名的大型家电企业之一。1951年之后企业接受了大

量日勺现代设计艺术思想，促使企业向新日勺设计生产方向转变，在产品日勺种类和形

式上有了质口勺飞跃。1954年，布劳恩企业正式与乌尔姆设计学院合作，由此乌尔

姆设计学院的设计原则和设计措施逐渐进入产品设计和生产中，形成布劳恩企

业自己口勺设计理念和风格。

（3）布劳恩企业设计风格日勺形成与兰姆斯日勺设计追求是分不开的。在设计形式

上追求简

约式兰姆斯设计哲学的重要体现，兰姆斯认为系统设计是实现简约设计最有效

的措施。系统设计就是以有高度秩序的设计来整顿混乱日勺人造环境，是杂乱日勺环

境比较具有关联和系统。以兰姆斯为代表的乌尔姆设计学院设计师所倡导的系统

设计理论，不是停留在对工业化制造方式的考虑上，而是对功能主义日勺扩充和发

展，重要表目前产品的功能单元的组合，以实现产品功能的灵活性和组合性。

（4）总之，根据系统设计原则发展起来的盒式系列、架式系列和拼插系列产品,

成为以兰姆斯为代表的乌尔姆设计学院设计师所主张的功能单元组合口勺设计口勺

详细体现。系统设计的关键是理性主义和功能主义。系统设计通过把纷乱的现象

予以秩序和规范化，将产品归纳为有序的、可组合的几何形态设计模式，获得了

一种均衡的、简洁的和单纯化的逻辑效果。

（5）系统设计成为20世纪60年代后来西德设计日勺明显特性之一”系统设计从

产品扩展到平面设计等其他领域。德国设计在世界现代设计舞台也以高度理性化

的系统设计而著称。

17.新艺术运动的渊源是什么？

答：新艺术运动直接来源于英国口勺工艺美术运动，它有三大源泉：哥特式风格,

洛可可式风格和日本浮世绘。

哥特式风格是欧洲中世纪流行欧I艺术设计风格，重要盛行于12-15世纪的）

西欧、中欧。这一时期，伴随大都市的崛起，无论政治，经济还是文化生活都发

展到了最高潮，这种形式在艺术设计领域中日勺体现就成为哥特式。它带有鲜明的

宗教色彩，受到封建宫廷文化的强烈影响，构造上轻盈、纤细。“哥特”指野蛮

人，哥特艺术是野蛮人艺术之义，是一种贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺

术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”了。它以蛮族H勺粗狂奔放、机灵、

上升的力量体现教会日勺神圣精神。它日勺直升的线条，奇突的空间推移，透过彩色

玻璃窗的色彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的雕刻的装饰，综合地导致一种

“非人间”的境界，给人以神秘感.有人说罗马建筑是地上的宫殿，哥特建筑是

天堂里日勺神宫。

洛可可风格是受来自中国等东方风格启发的产物，“洛可可”的含义是“贝

壳形”，它源于法语，因属于路易十五时期的艺术风格，因此也称“路易十五样

式”。这是线条流畅、轻盈、轻快的同步又具有女性气质、东方情调日勺风格，它

重要致力于用波折多变的波浪型来体现轻快的运动感与精致的装饰效果，以非

对称的形式来传达浪漫的精神追求，线条常用c或S形，或用旋涡形，强调实用

中的轻便与舒适，最早产生于法国。

浮世绘是江户时代最具平民色彩H勺画种。一般认为，“浮世”是佛教用语，是

指短暂、虚假而又无常日勺人间尘世，对应于超脱轮回、美妙永恒的佛世界。从这

一意义上说，广义日勺浮世绘是指那些描绘人们平常的非宗教H勺绘画作品；而狭义

时则重要是指江户宽永年间出现的I,以青楼女子，戏剧演员和自然风光为基本体

现主题H勺版画作品。

18.区别“现代主义”与“后现代主义”。

答：现代主义开始于19世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业文明为基

础。一、突出口勺功能主义特性；二、形式上倡导非装饰的简朴几何造型；三、在

详细设计上重视空间的考虑，尤其强调整体设计，基本上反对在图版、预想用上

设计，而强调以模型为中心的设计规划；四、重视设计对象的费用和开支，把经

济问题放到设计中，作为一种重要原因考虑，从而到达实用、经济时目的。强调

功能决定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实

现了原则化、批量化，提高了生产效率，增进了生产力日勺发展。

后现代主义是从20世纪70年代到目前）它以科技和信息革命为特性、并后来工

业社会文明为基础。一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对

理性主义，关注人性.二、强调形态日勺隐喻、符号和文化的I历史，重视产品日勺人

文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注设计作品与环境的关系，认识

到设计的后果和社会日勺可持续发展紧密联络在一起。讲究浪漫主义和个人主义,

强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵照人性经验H勺主

导作用。

四、论述题

1.装饰艺术与现代主义运动的联络与区别

由于装饰艺术运动与欧洲日勺现代主义运动几乎同步发生与发展，因此，它不可防

止地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在日勺联络，是工业设计同一本源

上的两条分枝，但各自沿着自己侧重的方向发展；两者是机器取代手工口勺工业时

代在设计中日勺两个反应面；他们都是新艺术运动发展的成果和必然，同步也是对

新艺术运动口勺反逆。

装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新日勺材料，如钢铁、玻璃等，主张

机械美，主张采用大量日勺新日勺装饰手法使机械形式及现代特性变得愈加自然和

华贵，但“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的重要内容之一，因

此，两者之间存在着区别，属于不一样日勺设计艺术风格。详细表目前两个方面：

一是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产H勺结合点上体现出各自日勺

个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那

里找到了归宿。二是两者日勺服务对象有所不一样，它为富裕的上层阶级服务，仍

为权贵日勺设计；而现代主义则强调设计为大众服务，尤其是为低收入的无产阶级

服务，因此，具有小知浜分子理想主义日勺、乌托邦式的成分。

2.美国工业设计的新特点

20世纪60、70年代，伴随美国经济的发展，尤其是美国在全球经济大国确实立

和科技口勺领先，使美国日勺工业设计出现了如下新特点：

首先，计算机产品H勺设计和更新换代，引起了工业设计革命。

在计算领域，美国一直处在领先地位，引导或左右了计算机革命甚至网络时代,

这种状况，首先保证了美国科学技术的发展，另首先变化了美国人们老式的生活

方式。

另一方面，新技术被迅速地融入设计的同步，为人设计的思想成为设计的一大宗

旨。

早在1960年，蒂格继50年代成功设计波音707之后又成功设计了波音747内舱,

发明了更安全、更舒适日勺飞机内部环境，成为美国大型交通工具中完美日勺经典之

作.1965年联邦政府授权给设计师桑德伯格和费尼为对弗兰西斯科设计一大型

公交系统，该设计充足运用了人机工学日勺原理，体现了为人设计日勺思想。1968年,

罗维成为美国宇航局设计顾问，设计出了科学而有人情味的宇航环境。这些设计

无不体目前充足吸取新技术日勺同步，考虑以人为本的设计观。

再次，将设计作为一种整体系统，强调设计日勺整体性和系统性，这方面最经典例

子是“企业形象设计”(Corporateidentity)的出现和完善。

60、70年代，伴随美国经济口勺发展，企业间的竞争日趋剧烈，提高企业FI勺品牌成

为提高企业竞争力欧J重要手段。在这种状况下，罗维设计事务所、蒂格设计事务

所等重要设计机构都为大企业设计标志和整套企业形象，使这些企业名声大振,

成功地推