画面造型在影视剧中的作用浅析完成稿 (二)

摘要

为了影视作品的效果能够更好的吸引观众，就必须在影视画面造型艺术上面下足功

夫，影视画面造型艺术作为影视艺术最主要的构成要素之一，在现代影视作品中应用越来

越广泛，它对艺术、技术这两种要素进行科学的组合，为影视画面艺术的发展奠定了基础。

采用影视造型可以提高影视画面的比逼真性，提高影视作品的艺术效果。具体而言，画面

造型可以通过影片的构绍方式来表达影片的风格、利用光影效果增强影片艺术效果，同时

通过直接参与影片叙事，以及对时间和空间的重构极大的加强了影视作品的艺术性。

本文在对画面造型对影视作品创作应用进行简单分析的基础上，以各种影片作品为

例，对影视画面造型的具体应用技巧进行分析，从而为影视作品中画面造型的具体应用，

更好的提高影视作品的艺术效果和艺术价值提供一点借鉴。

关键字：影视;光线;色素;构图

Abstract

Thetelevisionpicturemodelingartisanimportantpartoffilmandtelevision

art,filmandtelevisionpicturemodelingistheperfectcombinationoftechnology

andart,andconstantlypromotethedevelopmentofmovieandTVart.Thefilm

shapecanimprovethetelevisionscreenthanthereality,toimprovethefilmand

televisionworksofarteffect.Specifically,thepicturemodelingbywayof

compositionfilmtoexpressthestyleofthefilm,thefilmwithenhancedartistic

effectoflightingeffects,butthroughdirectparticipationinthefilmnarrative,and

thereconstructionofthetimeandspacegreatlystrengthenedtheartoffilmand

televisionworks.

Inthispaper,basedonthepicturemodelingasimpleanalysisofthefilmand

televisionworksinavarietyofapplications,thefilmworksasanexample,the

concreteapplicationoftechniquesonthetelevisionscreenshapewereanalyzed,so

astothespecificapplicationofscreenfilmandtelevisionworksinmodeling,

providesalittlereferencetoimprovethefilmandtelevisionworksofartand

artisticvalue.

Keywords:Television;light;pigment;patterning

目录

绪论..................................................................I

一、影视画面造型概述..................................................I

（一）影视画面造型的定义...............................................I

（二）影视画面造型的构成要素..........................................1

（三）光线要素.........................................................2

（四）色彩要素........................................................3

二、画面造型在影视中的作用分析.......................................4

（一）光线要素在影视剧中的作用........................................4

1、突出表现对象..................................................4

2、表达人物内心..................................................5

3、增加作品情趣..................................................7

（二）色彩要素在影视剧中的作用........................................8

1、丰富情节表现..................................................8

2、体现作品主题..................................................10

3、突出场景重点..................................................13

三、画面造型对时间的重构.............................................14

（一）画面造型把不同时间段的两组场景结合起来.........................14

（二）画面造型可以压缩时间也可以拉长时间.............................14

四、画面构图的特点和要素.............................................15

（一）构图特点...........................................

1.动态性

2.时限性

3.多视点

4.画幅的固定性和构图处理的现场一次性

（二）构图要素...........................................

L形状

2.线条

结论...............................................................20

参考文献............................................................20

致谢...................................................

绪论

影视画面造型艺术作为影视艺术最主要的构成要素之一，在现代影视作品中应用越来

越广泛，它对艺术、技犬这两种要素进行科学的组合，为影视画面艺术的发展奠定了基础。

影视画面的逼真性不仅能够打动观众情感、触动他们的心灵。现今许多影片获得国际大奖

依靠的及时画面造型手段的完美应用，从而使得拍摄的影视作品能够给观众一种真实性的

感觉，一种身临其境的感觉。

电影艺术的最终目的是为观众服务的，导演再怎样表现，都是以观众能懂为最基本的

目的。观众主要通过画面来观赏影片，能否看懂片子的深层次寓意，画面的工作功不可没。

观众是否真正理解影视作品的内涵，看懂导演的作品，制作人员就必须提前调研，对画面

造型进行全面的规划设计。众所周知，日本著名导演黑泽明不但是电影导演，还是一名画

家。他在作品创作时候，先勾勒出作品中人物的衣物、道具、场景等，这样摄影师在拍摄

过程中，在对画面的处理中，就能更好地与导演达成一致。

所以对于影视画面造型的研究，应该是从事影视工作的人要重视的一个问题。为此，

本文主要从画面造型技术在影视作品创作中的具体应用为例，对画面造型技术在作用进行

研究。

一影视画面造型概述

(-)影视画面造型的定义

电影造型很多人都在研究，是一个比较成熟的概念。广义上进行分析，电影造型覆盖

面很广，言语、声音、构图、色调等等都属于这一范畴。但是狭义上进行分析，电影造型

就单独指视觉造型。包括布景、道具、人物的造型等等。当一部作品还处于剧本讨论时期

的时候，导演、场景等就要和主要人物之间，进行研究作品的造型设计等，一个影片的造

型总监其实就是该片的导演。

电影美术师就是影像造型的主要设计者，按照导演的意图选择外景，布置场景设计制作服装道具，

帮助完成人物造型等。而摄影师则是根据导演的构思运用镜头语言，将影像造型记录在底片上。因此,

电影造型过程需要美术师、摄影师等团结在导演的周围，良好的沟通协作才得以完成。成功的影像造型,

不但可以给观众带来视觉上的享受，而且对于影片的故事情节的叙述有很好的促进功能。

(-)影视画面造型的构成要素

目前，对于影视画而造型的构成要素也有专家学者表示不同的看法。例如，周宪就认

为影视画面造型主要包括光影、色彩和构图三个要素。有关专家认为，影视的造型覆盖面

很广，其中就包含光镜头、构图、光线、色彩等基本组成部分。

王相和认为影视画面造型包括了镜头的透视顾虑、色彩和影调、运动方式、镜头组合和素

材安排等内容。木文这样要从静态画面造型的视觉效果来分析，认为影视画面造型主要包

含光线和色彩两个要素，

（三）光线要素

光线为人类生活提供了可视的依据。有了光线，人们才得以看到千姿万态的大千世界。

在影视画面中，我们通过光线才可以看到物体的形态结构、颜色、空间位置和环境的关系。

光线在影视画面中极为重要，是影视画面造型的基础，没有光线，影视画面造型便无从谈

起。

光线方向就是一种年度方向，主要指光源的出发点，摄影机的拍摄方向，二者融汇而

生成的照射角度。一般可以分为顺光、逆光和侧光，在垂直方向可以分为顶光和脚光。其

中侧光又可以分为顺侧光和逆侧光。顺光是光源从摄像机方向照射拍摄主体，由于光线直

接照在被摄主体上，被摄主体受光比较均匀，而且影子直接投在被摄主体的后方.，因此影

子处于背光面而被遮住，这样可以有效地除去比较杂乱的背景，使背景干净笥单化。逆光

顾名思义，就是光源对摄像机进行反方向的照射来进行拍摄，和摄影设备本身的方向是相

对的。被摄主体的正面得不到展示，只能展现出明亮的轮廓，因此，逆光拍摄有利于突出

被摄主体的轮廓线条，形成强烈的明暗反差效果，增强了大气透视效果，加强了画面的空

间感。

光线在影视中画面造型的应用很广泛，作用也是不一样的。造型上的光线，主要包括

主光线、辅助光线，环境光线等，当然还包括眼衲光等等。在具体拍摄环境下，根据不同

的需要，导演需要对各种光进行调度，选择合适的造型光，以得到最佳的造型效果。

在现实的拍摄中，无论怎样用光，制作组都需要遵从大自然的规律：光线只能是直线

传播。这种大自然的局限性已经不能满足人们对于美的追求.利用画面造型打破了这个局

限，在后期制作的过程中，创作者可以运用各种软件对画面进行布光处理，而画面中的光

线既可以是直线的也可以是曲线的，它也在随着创作者的意图而不断变化。

无论是在电影还是电视剧的摄影过程中，每一个拍摄的场景，都要按照剧情的需要提

前进行设置。画面的色彩基调会按照剧中的情感需要来设定，当然，有悲剧也有喜剧，这

两种剧种的感情基调就是不一样的。在拍摄过程中，必须使得场景的色调符合人物的心情,

这样才能抓住观众的心，获得最佳的观赏效果。所以，对一部影视作品来说，光线的科学

2

运用是重中之重，是对剧情喜怒哀乐的重要支撑，是导演能否导出优秀作品的关键。

（四）色彩要素

大千世界本身就是五彩缤纷的，在千变万化的影视节目中，色彩和线形主要构成了影

视画面的视觉形象。线形在画面造型上更有力度，色彩则在情感色彩上更有冲击力。色彩

有三项基本特征：色调、明度和纯度。色调表现了色彩的种类，例如蓝色、浅蓝和深蓝均

属于同一色调的色彩，它们的区别只是在于明度和纯度不同而已。通常意义上分析，明度

与亮度的一致，主要用来表明色彩的深浅程度，这其中明度最高当然属于白色，明度最低

的，非黑色莫属。纯度表现了色彩的饱和程度，色彩的纯度受物体表面的粗糙程度、照射

光源的类型与强度、人类视觉生理特性的影响。

人们根据以往的长期生活经验，渐渐对不同的色彩留下不同的印象并产生一定的感

情。对不同的色彩产生不同的感情，从而对色彩产生各种联想。色彩可以给人清冷和温暖

的感觉，这是由人类的视觉反应和心理上的联想形成的。在一部影视作品诞生的过程中，

往往会有一种情感伴随着影视作品而来，在影片的内容展示的环节上，想要突出影视作品

的表演感情可以利用色彩来进行表达。作品的主旨与氛围能够通过色彩进行直观的表达，

将形象生动的表现出来，将更深刻的刻画在观众的意识中去。

举例在《云水谣》影片里，其中王碧云去陈秋水老家找他的场景就是利用上述的表达

方式，利用红色来渲染场景中的绿树，进一步突出了农村的景色。在影视表现过程中，工

作人员可以利用色彩与情感有效的融合，从而突出了情感的表达与场景的渲染，合理的色

彩表达，实现一种美好的画面。

现实世界里充满着各种色彩，每一种物体在特定光线的照射下，都会有特定的色彩表

现，有的色彩单纯，有的复杂，形形色色，令人眼花缭乱。在对影视画面进行结构布置的

时候，最主要还是要重视色彩在镜头中的设置，如果设置的不合理，整个画面就是混乱，

没有美感，更谈不上对作晶内在寓意的诠释。所以要有意识地通过各种方武来进行色彩

设计与安排，尽量通过色彩设计来达到创作者的主观目的。这样，就要特别注意画面的色

彩构图。每一影视画面中出现的每一种颜色，都与整个画面的色彩构图息息相关。一般情

况下，影视画面用色的基本准则是力求简洁。影视画面处在一定的画幅中，在一个画面里,

如果色彩过于复杂，各种色彩既会让人觉得凌乱，同时各种色彩之间又会相互抵消，如果

毫无目的地将各种颜色加在一起，其视觉效果就是找不到重点色彩，也找不到要表现的主

体物。所以，一个好的画面不在于色彩的众多，而在于用得适宜，用得好。

3

二画面造型在影视中的作用分析

(-)光线要素在影视剧中的作用

1.突出表现对象

在影视场景的搭建过程中，主要存在自然光和人工光这两种光线。在拍摄的过程中，

不同的光线效果带来的影片效果也是不同的，可以在拍摄的画面中出现不同的亮调、暗调

等效果，这对整个影片的情调、氛围有着至关重要的帮助，可以把观众的视觉效果带入最

佳状态，也可以对空间、节奏这两个要素很好的把握。为了创造更多更优的影视画面效果,

通过会采取多种方式，而光线的应用是最普遍，也是效果最明显的办法。综上所述，光线

能更好的拿捏拍摄对象的氛围，可以对拍摄对象进行有效的渲染，从而达到导演心目中的

拍摄效果。

比如，王家卫先生的《2046》有一个画面，女主角表情凝重的忘着男主角，而男主角

与女主角交谈，这个地方就对光线运用比较的成熟，整幅画面的光线基本上都集中中男女

演员的脸部，而人物周围的环境或者实物都没有光照，画面的明暗对比很强烈，使得观众

在观赏时候，眼光都停留在演员的脸部，以及男女演员对话内容上。所以在场景设计中，

光线设计是非常重要的，它能起到突出要表现的对象、引导观众的视线、营造画面气氛的

作用。

图3.1《2046》王家卫

再如图3.2、图3.3都是采用光线突出的收发拍摄青年女子，表现女人的柔美。突出

主要人物，让观众一目了然。这也是在影视作品中较好地运用顺侧光来造型的实例。

4

图3.2《开往春天的地铁》张一白图3.3《阮玲玉》关锦服

如图3.4截图的内容主要就是主人翁在车子中的画面。画面中演员的正面是背光的,

而她的背面却有•明显的光照，明暗很强烈，使得观众能很清晰的观赏上演员的外部面貌;

正面处在阴影之中，加之墨镜和黑色衣服，显得酷而有型。

图3.4《骇客帝国I》拉里-华丘斯基，安迪・华丘斯基

2.表达人物内心

光线的照射方式不一样，被拍摄的对象，就会根据不同光线产生不同的效果，比如产

5

生亮面、灰面、明暗面等等。这些画面都极大的增添了画面的观赏性。

通常情况下，画面中人物或者静物等，一边有光，另一边没有光线照射，通过这种明暗的

强烈对照，可以有效的反应出演出的真实内心世界。

如图3.5中，女演员和她的爱慕者的对话时的画面。画面中，女主角留着短发，表情

单一，眼睛深深的望着对方，怀里捧着心爱的包包。该画面主要采用测光打在她的脸色，

从而将该演员的面部特征，特别是五官、轮廓等，都非常清晰、温柔，而且美感十足。同

样的，侧光也经过她的双眼，照的她的眼睛更加的迷人，这时，对她的爱慕名来看，这个

画面真实太美了。通过在画面中对脸部采用明暗对比，还能较好表现出演员忐忑的心情，

或者时好时坏的心情飞

图3.5《开往春天的地铁》张一白图3.6《阮玲玉》关锦鹏

如图3.6,表现的是女主角正在进行一场宴会的画面。画面中，张曼玉饰演的女主角

正在打电话，眼睛则若有所思的忘着正上方。男主角则搂着她，好似极力想占据她，变为

己有。这张画面的背景是，阮玲玉的风月事情已经引起坊间的热议，而她爱的男人，却是

一个不敢爱不敢恨的渺小的男人，这种矛盾近于崩溃的心里，使得她想通过自杀来解决问

题。影片中男主人公，就是唐季珊，是一个十足的情场浪子，经常玩弄有妇之夫。阮玲玉

即使知道他是一个用情不一的男人，但是心中依然喜欢他，依靠他。其实阮玲玉的生活并

不幸福，但表面上却只能佯装欢笑。通过测光的拍摄，不但能出来二人存在短暂的愉快，

但是二人都不能真正的走到一起，生活处于阴影之中，结局依然是悲伤的。

如果剧中的人物有着比较复杂的情愫，这时候采用逆光拍摄就是最佳的手段，在观看

6

影片时候，演员的多变表情，观众是看不清楚的。图3.7,就是表现是，女主角次绝离开

男主人公的回望的瞬间，女主角离开室内，走出门外，由于门内是黑暗的，门外是光明的，

也就是说，女主角拒绝了黑暗，奔向了光明的前程。这时候，女主角的内心是复杂的，眼

中放佛有很多话要说，但是这些，男主角是不知道，更不可能读懂女主角的内心。如果这

时候，不是采用逆光拍摄，那么效果就会比较差，也不会有这样深刻的意境，

图3.7《如果爱》陈可辛图3.8《开往春天的地铁》张一白

光线从拍摄对象的上方进行照射。这种照射的方法，经常被用在恐怖画面、钝化人物

造型上面。主要原理就是，物品的水平照度明显小于，垂直面的照度，亮度之间的跨度大,

没有层次感，整个画面很直白、单调。如图3.8是影片中男主角对着镜头独白的画面，采

用了头顶灯光的角度拍摄，显示出他孤独的感觉。

3.增加作品情趣

光线与画面造型是密切相关的一个整体。光线直接参与造型，形成画面的影调结构和

线形，画面空间里的景物之间的关系、景物的搜放、环境空间的特点等又直接影响到光线

的造型能力发挥。无论是在摄影、绘画中还是在影视画面中，光线不同的照射方向、折射、

遮掩都可以形成不同的造型语言，也可以创造出各具特色的小情趣。

如图3.9,女主角站在窗台前面，右手拿着电话，头有点歪斜，脸部表情单一而且凝

重。光线穿过百叶窗，将条形的阴影映射与人物的脸上，轮廓感清晰，画面感很强，也告

诉大家，这是采用自然光得到的效果。而且，透过百叶窗的阴影，也对人物身上比较亮的

地方进行阻断，使得整个画面的色调比较统一，毫无违和感，画面也更加欣赏性质。

7

图3.9《如果爱》陈可辛图3.10《骇客帝国I》拉里-华丘斯基，安迪・华丘斯基

图3.10,主要讲国外影片《骇客帝国》中，男女演员进行接吻的时候，采用逆光效果,

即是对人物主教进行逆光拍摄，从而使得整个镜头的基调是暗黑色调。

有时候人物的感情比较隐秘,,含蓄，正需要逆光的手段使之里达到预期的拍摄效果。

可以让观众深切感受到剧中男女主人公的神秘而美丽的爱情。这种隐秘的爱情就需要逆光

来诠释，而且在逆光的环境下，不但增加了观赏的画面感，而且从中也能读懂导演要要表

达的寓意。

（二）色彩要素在影视剧中的作用

1.丰富情节表现

色彩在影视艺术造型中的应用十分的广泛和重要，好的色彩画面可以增强观众的观赏

性。目前，在影视拍摄中，主要的色彩处理方式就是对色别、色差、冷暖关系的处理并在

此基础匕得到预期的色调变化以及色调的情绪。色彩之美，并不是值色差自身的观赏性,

而是指色彩之间产生的轶系。色彩的关系主要存在以下两点：一是同一个画面，同一个时

空内，人物景物之间的色彩联系；二是，存在于前一个镜头和后一个镜头之间的色彩联系。

如下图3.11。

8

图3.11《2046》王家卫图3.12《2046》王家卫

例如图3.12,在《2046》的一个镜头中，男主角独自一人，好像生活在美梦中，在与

女机器人进行恋爱。这一画面中，可以看到很多灯衬托出演员的孤独，虽然这些灯的色彩

都是可以变化的。但是导演只使用白炽灯的颜色，就使得画面很干净、简洁，

从整体看来，这些光线使画面显得有些光怪陆离，也使情节显得充满梦幻色彩。

图3.13《开往春天的地铁》张一白

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如图3.13所示，画面中，女士角在地铁站，俩于背握，背靠一根圆柱子。头部歪斜，

一副心事重重的样子。虽然在地铁里，但色彩构成明快，主要色调是灰色、白色和红色，

显得干净而明亮。其实地铁中是色彩极为丰富的地方，因为会有很多广告牌、穿着各色各

样服装的人群。如果在拍摄过程中，选择的场景和地点都不行，就会得到完全相反的效果,

色彩太多，有喧宾夺主之嫌。这样的场景主要存在于广告牌，或者人流比较多的进站或者

出站时。所以图3.13显然是经过精心安排的，也达到了较理想的效果。

如果拍摄的环境比较特殊，比如是车站、地下室等等，就要在拍摄中，根据环境的色

彩，来决定演员的主色彩。从而使得参与拍摄的主体与环境的色彩比对效果很强烈。比如,

主要景物的色彩是灰色，那么其他物品的颜色就要使用鲜艳的色彩，通常采用红绿灯的灯

柱等。这样的色彩使用，使得镜头的线条突出，色彩丰富，影片的效果更佳的厚重。

图3.14《开往春天的地铁》张一白

2.体现作品主题

整个影片的基调，受镜头的色彩基调的影响。因为观众在欣赏初期，在影片的基调色

彩中，观众能感受到该影片所要表达的感情基调。也可以凸现主题，使影片从色彩配置方

面传达有关主题的信息，

10

图3.15《桃色》杨凡

图3.16《桃色》杨凡

例如图3.15、图3.16,主要截图来自影片《桃色》的几个场景，《桃色》这部影片,

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是一部比较浪漫、神秘的爱情文艺片，也使得梦想和幻想无处不在。影片讲述了一个爱情

故事，美丽从事售楼的工作，对爱情有着美好的憧憬，在一次意外的邂逅中，她在自己的

售楼单位邂逅了一位帅哥，爱情就这样不期而遇，过程也很炽热。可以，令人万万没有想

到的事出现，这位和美丽爱的炽热的男人，居然是这个屋子30多年已经离世的男主人。

尽管这样，美丽对这段感情的执着是感人的，也愿意化为魂魄，与相爱之人厮守。影片中，

主基调是偏蓝的色调，蓝色，恰到好处的表现了影片的主体的神秘、浪漫。从影片欣赏中，

常常能看到主角穿梭于暗黑的小路上，整个镜头面风基本都是蓝色，这种蓝色不是为了告

诉我们忧郁、害怕。而是想达到安静、神秘的效果，这种效果就是阴阳两隔的爱人相爱的

基调。但是，如果在色彩中使用明快的基调，虽然观看的时候更加的欢乐，但是这和故事

的情节不符，导演想要表达的浪漫、神秘之感也就减淡。

图3.17《开往春天的地铁》张一白

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如图3.17所示，在导演张一白的电影《开往春天的地铁》中，结婚7年的夫妻建斌

（耿乐饰）和小慧（徐静蕾饰）带着沉沉的背包和梦想来到北京，租住在一个简陋的房间

里。故事是讲这对夫妻的烦恼，调子有些低沉和灰色。导演在房间色调的安排上，破费心

机，在主要部分都是灰色、米色的前提下，沙发、枕头等都是用大红色。男主人公一直是

灰色系列的衣服，女主人则经常变换衣服颜色，都是浅色和亮色系列。影片正是在这一色

彩基调的影响下，观赏性十足，色彩基调与主题音乐互相映衬，整个影片很充满阳光、和

谐、轻松。

3.突出场景重点

影片中的每个人物，尤其是主要人物在不同的情境中会有不同的情绪，这种情绪与影

片的总体情绪并不一定一致，表现这种情绪就需要使用与影片色彩基调形成对比的重点

色。

重点色的使用，在影片中也是非常普遍的，而且带来的效果也是意想不到的。就是在

整个影片中，在主色彩的基调中，插入一点非常小的却引人注意的小色彩，这种表现的手

法有很强的说服力和渗透力。比如，在大片的绿油油的稻田中，插进一抹红色的身影，那

画面的感觉很强烈的，也很醒目。在影片的拍摄过程中，重点色主要通过影视作品中的人

物的衣物等表现出来的，有时候也借助相应比较特殊的道具来表现。重点色的运用能使画

面造型起到画龙点睛的作用。斯皮尔伯格导演的影片《辛德勒的名单》是运用黑白摄影和

纪录片式的拍摄手法，使影片极具真实感，朴素动人。这部影片基调就是黑白色，当在讲

述犹太人遭受非人待遇时候，出现一个身穿大红色外衣的小女孩。画面对比感十分强烈。

整个黑白画面在红色的映衬之下，视觉冲击感很强。不但表现了法西斯的残暴和无情，也

让大家看到了一抹希望，在宪兵的淫威之下，群众是无所畏惧的，这一抹红色就是希望，

就是燎原之火。在这部影片中重点色的运用己经成为流传的佳话，具有极大的艺术魅力。

如图3.18就是影片中的剧照。

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图3.18《辛德勒的名单》斯皮尔伯格

三画面造型对时间的重构

（一）画面造型把不同时间段的两组场景结合起来

比如：在影片《泰坦尼克号》中，常常将当时的场景和回忆中的过夫发牛的场景相交

织。从现实海底废墟中的泰坦尼克号的残骸转接到过去风光无限的泰坦尼克号；打捞出来

的美人裸体画的露出与过去时间里露丝作模特相转接，人们逐渐探知这幅画背后的故事；

通过无痕迹转接，使年轻时的女主角露丝的眼睛特写过渡到年老的露丝在回忆过去时的眼

睛特写，由此通过相似却有明显对比的两个面部特写把过去的时间转回现实的时间，女主

人公从年轻貌美变化到老态龙钟、布满皱纹，有着更强的视觉冲击力，让观众唏嘘不已。

（二）画面造型可以压缩时间也可以拉长时间

比如：在影片《黑客帝国》中，崔妮蒂和警察打斗，纵身抬腿腾空而起时，在腾空的

瞬间，崔妮蒂的动作凝固了，时间好像凝滞了，观众可以从360度的视角观看到崔妮蒂的

动作，这种类似于摄像机沿着崔妮蒂移动了一周。镜头快速运动一周后，崔妮蒂缓缓下落

并继续之前的动作，这就是所谓的“子弹时间”。在电视节目中，一些稍纵即逝的瞬间肉

眼难以观测到，但通过画面造型，我们可以看到运动的每一个细节，在《动物世界》中，

我们可以压缩时间，只需简单的几秒，我们就可以观看到花儿绽放的美丽瞬间。

在影片《失恋33天中》，黄小仙可以看到曾经和男朋友美好的回忆。现在的画面和

过去的画面重合在一幅画面里。画面造型把现在的时间和过去时间结合在一起，改变了传

统镜头切换的方式，达到再回首时对时间流逝而感叹效果。人物的动作可以是凝固的，但

镜头却在运动的。由此形成了一种把时间凝固起来的感觉。此时的镜头不是以往的旋转一

周，而是经过人物的推进运动。

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四画面构图的特点和要素

(―)特点构图是具体描述电视在进行创造的过程中将被拍摄对象与造型元素进

行有机的融合、规划与选择，从而完成一个美好的形象，构建具有创作性的画面样式。

构图在图片摄影、绘画等艺术造型中扮演着重要的角色，并且在进行电视构图的学习

中应该注意到电视构图与绘画构图、图片摄影构图之间的差异性。电视画面构图的特点主

要有以下几点：

1.动态性

拍摄对象在进行活动的过程中，画面构图与情节会随着活动而发生不同程度的该表,

其对象在画面中的为止变换与形象方位处理也会发生变化。随机构图与画面取材的能力会

伴随电视画面构图的动态性在摄影员发生动态变化而具有不同程度的要求。

2.时限性

电视画面具有不同的时间长度，相应涉及到的信息与传达的信号有着很大的差异，观

众接收电视节目也是只能一次性的收看，这样的方式在观众接收表现时间方面具有了很强

的限制性。所以，画面构图与表现的时间限制必然要求电视画面一定要具有价值性、简洁,

无法进行长时间的停歇以供观众接收。

3.多视点

对比绘画与图片，电视画面具有连续性而不是停留在某一视点进行画面的突出，在拍

摄的过程中能够随时的变化角度、方位与景别，针对拍摄对象进行不同角度、多方位的形

式进行拍摄。不同视点的变化，相应的拍摄画面与方位范围也在发生着改变，画面构成的

形式结构与组合关系也要相应的进行调整，这种不断的形式变化能够使得观众在接收电视

节目时能够获得丰富的视觉感受与巨大的信息量。

4.画幅的固定性和构图处理的现场一次性

电视画面的画幅无法进行后期剪裁与修饰，这样对比图片具有很大的差异性，拍摄只

能在现场的镜头一次性完成，即使在拍摄过程发生前能进行实现演练与安排(像电视剧、

音乐电视等)，但是画面内容的构图关系与结果不能进行后期处理。所以，具有重要大型

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的直播节目在拍摄之前，定要做好充分的准备，进行多次的排练，最大限度的将事故发

生率降到最低。

一个完整的电视节目大多都是由非常多的画面组成的，电视画面所呈现的内容是承接

上一个画面而出现的，也可以往下延伸，所以，单凭一个电视画面的构图会出现内容表达

具有缺陷性，只能够通过连续且多个的画面进行构图的表达与完整性内容的突出进一步传

达出画面的意境。根据电视所传达的内容，一系列镜头的整体结构与关系对于单独的镜头

的构图具有特别的要求，单个镜头构图的不规则、不完整需要在整体构图结构中进行详细

的阐述与说明。这个表达方式能够为摄像人员构图变现提供很大的提升空间，优势于绘画

与照片等单独的画面。

构图作为一个创作环节，是即兴的、个人化的工作，很难界定出具体化的、一成不变

的原则和模式。但一些基本的构图要求是我们必须了解和理解的。电视画面构图有下面的

一些基本要求：

1.画面要简洁

当我们找起摄像机面对大千世界时，会发现被摄对象并不自然成画，它必须要求我们

用取景框进行选择、提炼以至抽象、概括，才能从自然的、凌乱的物象中“提取”出一个

优美动人的画面来。可以说，电视画面的构图，既需要摄像人员一方面牢牢地盯住主体，

另一方面也要尽量避开妨碍主体的多余形象。如果画面中景物庞杂、零乱无序，就无法做

到构图的简洁明快。这方面照片摄影的“减法规贝J”是很好的借鉴。与照片一样，电视画

面也必须通过构图作出一定的艺术选择，用取景框”给原来没有界限的自然划出界限”（莱

辛《汉堡剧评》第70篇）。删繁就简，是获取优

美画面构图的第一步。由于受电视屏幕大小和清晰度的限制，电视画面的构图不同于

电影画面构图。

（二）构图要素

构图具有很强的科学性，并且蕴含着很久的历史，各个国家对于构图都具有一套完整的构

图理论、照片摄影、电影摄影构图理论，并且在电视摄像中扮演着重要的角色。这些构图

理论虽然具有贯通性但是不能完全进行照搬。摄像师进行画面创作而进行构图。想要突出

画面具有I：•富的表现力就要积累足够的理论，以实现更完美的电视画面塑造°形状、线条、

光线、色彩、质感、立体感与运动共同组成了电视画面的构成元素，这些是一个摄像师必

备的素质。

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1.形状

在日常生活中我们经常接触和观看各种不同形状的物体。形状也是我们把握物体的基

本特征之一。它作用于人的视觉是整体的，富有概括力的。往往人们在没有看清楚物体的

细部时，却已感受到它的形状。一座房子是方形的，太阳是园形的。远处的动物，人们可

以根据形状判断它是牛是马。摄像者要对被摄对象的形状具有整体把握的能力，能在复杂

的事物中，快捷地、本能地认定所要表现的对象的形状特征，并将其在画面中突出出来。

形状对构图的影响主要表现在以下两方面：

A：单个物体形状的不同效果，以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受。

(1)物体在固定画面内处于不同位置，呈现出不同的视觉效果。

(2)画面形式改变。虽然相同位置的圆形状但背景空间发生了变化，也形成另外的构

图形式给人以不同感受，

(3)在固定画面形式中，“圆”的位置虽然处在画面中的同一位置，但是它的大小如

果发生变化，相应的背景空间也随之而变，获得不同形式的构图。如果是一个人在画面上

只占很小面积，它自身的开头便不会具有形状视觉意义，只起一个点的作用，而当其在画

面上占了足够的面积，而且与边框有一定距离时，人的形状、美感才得以充分地展示，给

予观众足够的视觉冲击力。

(4)在固定画面形式中“圆”的位置，大小都相同。但由于布光的不同，画面中突出

的部分不一样，画面的意义将有变化。

(5)很多物体形状都具有方向感，改变拍摄位置，使画面中图形方向和背景空间均发

生变化，使观众产生稳定或运动等感觉，有明显的方向变化的视觉效果。

B：几个物体形状微妙地相互作用，以不同形式呈现在画面上，也使观众得到不同的感

受。即画面中有两个或两个以上形状的物体，它们还可以组成新的复合形状。它们之间

相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形式，并给人以不同的感受。

(1)正方形：表示平等的关心和率直。

(2)三角形：表示安全感，关心和极端。

(3)圆形：表示团结，兴趣的连续和不间断的封闭运动。

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（4）S形：体贴关心，优雅，活泼。

总之，我们拍摄进画面中的物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同形式，都会

给观众心理产生不同感受。我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，要善于发现一些妙

趣横生、有意义的形状，并在画面上突出某一意义的形状，使画面更有感染力。

2.线条

在我们的现实生活中，景物都是有线条的，如说某女士“线条优美”，某产品“流线

造型”等。线条也是构氢的最基本要素，任何一幅画面都离不开线条。“线条”是构图的

骨架，考虑构图首先要考虑画面线条的安排和结构。如主体是什么样的线条，前、后景又

是什么样的线条，美不美，重不重，均衡不均衡，有无呼应，有无断裂，有无对比等。线

条结构反映出景物的表面形态或形状，自然界中景物都可用不同线条组合表现出来，它有

直、横、斜、曲线、锯齿等形状。

线条形成的几种方式：

一是人和物的外形基本轮廓形成的线条。如人体的外形轮廓形成的线条。

二是物体面与面相交形成的线条。它形成了人和物的基本结构。如电视机、桌子等物

体的线条。即由各面相交形成的边缘。

二是光照射在物体上形成明暗、色彩的明显差异形成的线条。它可以更加充实物体的

体积和空间的位置.

摄像构图时要充分考虑到线条在构图中的这些作用，并把它们提练出来，通过艺术处

理，构成优美的画面。

（2）有时，人们视觉心理上会产生不同的反应，得益于线条的浓淡、粗细、虚实。

（3）人们会产生不同的视觉节奏，主要是因为线条排列疏密、形状不同。

摄像时就是要善于发现线条并提练线条，运用线条。在拍摄时要注意以下几点：

a：注意选择、提炼出画面的主要线条结构，并形成鲜明的视觉形象来表现主题内容和

情感。

b：对于运动物体要注意姿态、动势的变化，提炼出最富有表现力的线条。