舞蹈编导知识考试复习题库（附答案）

舞蹈编导专项知识考试复习题库（附答案）

单选题

1.当编导要求演员做出“完全一致”的动作时，通常运用什么调度手段？

A、环形调度

B、排比调度

C、阶梯调度

D、散点调度

参考答案：B

2.某舞蹈作品始终围绕一个核心动作动机进行发展，这运用了哪种发展

手法？

A、分裂法

B、变奏法

C、分解法

D、延伸法

参考答案：B

3.舞剧《红色娘子军》中，洪常青与吴琼花的关系主要属于？

A、上下级指挥关系

B、导师与学徒关系

C、荣誉与被荣誉关系

D、叙事中的功能性关系

参考答案：B

4.舞蹈动作的“句法”主要指的是？

A、动作的编排逻辑

B、动作的外部形态

C、动作的时间节拍

D、动作的力度强弱

参考答案：A

5.舞蹈道具的使用原则是？

A、越多越好

B、道具必须符合剧情

C、道具要完全遮盖演员

D、道具只是装饰

参考答案：B

6.舞蹈动作的“内在逻辑”主要来源于？

A、编导的想象

B、人体解剖结构

C、观众的心理投射

D、服装的颜色

参考答案：B

7.舞蹈队形在舞台上做“回旋”运动时，通常属于什么构图形态？

A、径向构图

B、环形构图

C、线性构图

D、散点构图

参考答案：B

8.舞蹈队形中，利用道具(如长绸)在空中构成的几何图案，常被称为？

A、线面构图

B、空间架构

C、舞台层次

D、视觉焦点

参考答案：A

9,在拉班舞谱(Labanotation)中，描述动作方向从上向下垂直移动的

记号是？

A、左

B、右

C、上

D、下

参考答案：D

10.以下哪种舞蹈编仓I技法最常用于表现时间的紧迫感和混乱感？

A、节奏的切分

B、舞蹈断句的突兀

C、动作速度的瞬间突变

D、动作轨迹的圆形

参考答案：C

11.以下哪种编导方法强调动作在空间中的线性轨迹，常用于表现叙事性

或流动感？

A、空间造型法

B、线性轨迹法

C、面向编导法

D、聚焦编导法

参考答案：B

12.所谓“动作动机”，是指舞蹈中？

A、最基础的呼吸方式

B、具有独立意义的最小动作单位

C、舞蹈的最高潮

D、舞蹈结束时的造型

参考答案：B

13.下列哪项是古典芭蕾“外开”原则的主要审美特征？

A、塑造修长、线条感强的身体形态

B、增加动作的爆发力

C、表现身体的柔软性

D、强调重心的平稳

参考答案：A

14.舞蹈作品中“布景”与“道具”的角色界限模糊，以至于道具本身就

是布景一部分的现象，称为什么？

A、舞美具象化

B、物品拟人化

c、舞具同构

D、舞台中心化

参考答案：C

15.“点、线、面”是舞蹈构图的基本要素，其中双人舞中舞者身体接触

形成的线条通常被看作什么？

A、点的组合

B、线的延伸

C、面的覆盖

D、立体的雕塑

参考答案：B

16.舞蹈中表现“冲突”最直观的编导手段是？

A、音乐的对位

B、动作的对抗

C、队形的交叉

D、道具的摆放

参考答案：B

17.“镜像”编舞手法主要强调的是？

A、时间的倒流

B、空间的对称

C、两个主体的映照关系

D、动作的重复

参考答案：C

18.中国古典舞身韵中的“提沉”主要体现了？

A、空间的延伸感

B、身体的呼吸与起伏

C、动作的旋转

D、脚下的步伐

参考答案：B

19.下列哪种编舞技法不属于“动作发展法”？

A、重复

B、变奏

C、重复

D、逆反

参考答案：C

20.舞蹈音乐的选编原则中，“音乐与舞蹈同构性”指？

A、音乐好听即可

B、音乐与舞蹈结构同步

C、音乐为主，舞蹈为辅

D、舞蹈模仿音乐旋律

参考答案：B

21.舞蹈创作中，利用“镜子”的反射原理（如舞台两侧设镜面反射）来

扩大舞台空间感和心理空间感的技法，称为？

A、镜面成像法

B、透视错觉法

C、虚实结合法

D、空间延伸法

参考答案：A

22.所谓“情感置换”或“情感投射”，是指编导如何处理人物与动作的

关系？

A、动作完全独立于情感之外

B、情感驱动动作的发生

C、动作反映外部环境

D、情感仅仅是情绪的宣泄

参考答案：B

23.舞蹈编导在进行动作发展时，将一个单一动作进行快慢、大小、强弱

的多层次变化，这属于？

A、动作的重复

B、动作的重构

C、动作的细节化

D、动作的扩展

参考答案：D

24.在现代舞编导中，可寻“空间”作为独立的表现元素，使空间本身成为

舞台主体，这称为？

A、空间剧场

B、舞台空间设计

C、极简空间

D、环境舞蹈

参考答案：A

25.舞蹈编导在构思舞蹈作品时，最重要的依据是？

A、个人生活经历

B、审美意象与主题

C、画家的色彩搭配

D、音乐的节奏速度

参考答案：B

26.在舞蹈人体运动中，通常将身体轴线分为几个主要部分？

A、3部分

B、4部分

C、5部分

D、6部分

参考答案：C

27.在群舞编导中，构成“队形”最基本的几何单位被称为？

A、行列

B、方阵

C、小队

D、点阵

参考答案：A

28.在舞蹈结构中，被称为“展开部”的部分通常具有什么特点？

A、简单重复

B、节奏缓慢

C、矛盾冲突激化与戏剧张力最强

D、情感趋于平缓

参考答案：C

29.编导在设计舞台灯光时，最核心的关注点通常是？

A、灯光的亮度

B、舞台的背景颜色

C、色彩与光区分割

D、灯具的数量

参考答案：C

30.在塑造反派角色时，编导常用的动作语汇通常是？

A、圆润、柔和

B、粗犷、有力、外开

C、轻盈、空灵

D、斜向、高雅

参考答案：B

31.下列哪种叙事视角属于“全知视角”？

A、侧重描写主角的内心独白

B、侧重描写某配角的经历

C、像摄像机一样记录全场

D、仅描述视觉画面

参考答案：C

32.“欲左先右，欲前先后”的力学原则在舞蹈编导中属于什么技法？

A、镜像对称

B、顺应与反抗

C、反复与再现

D、情感递进

参考答案：B

33.编导在创作素材收集阶段，最常用的素材来源是？

A、询问观众意见

B、个人的生活体验与观察

C、查阅历史文献

D、购买新的音响设备

参考答案：B

34.舞蹈结构中，将多个性质相似的小段落连接起来，不设明显的对比高

潮，称为？

A、循环式结构

B、连贯式结构

C、散点式结构

D、回旋式结构

参考答案：A

35.随机编舞法通常使用什么工具来生成动作？

A、乐谱

B、数学公式

C、生成式人工智能

D、即兴记录

参考答案：C

36.在编导处理双人舞关系时，强调一方作为支点，另一方在其控制下做

大幅度移动，这种关系是？

A、主角与配角

B、支配与被支配

C、阵地战关系

D、平行关系

参考答案：B

37.“动作元素”中的“旋转”主要强调身体的哪个轴线运动？

A、纵轴（前后）

B、横轴（左右）

C、竖轴（垂直）

D、斜轴

参考答案：C

38.编导在创作民间舞时，为了追求视觉上的统一性，而忽略个别地方特

色或异化动作的倾向,称为？

A、地域风格化

B、程式化定型

C、大众化改造

D、风格化

参考答案：B

39.编导在处理人物动作“开始”与“结束”时，为了增加连贯性，常使

用？

A、视觉阻断

B、镜像技巧

C、空隙衔接

D、静止站立

参考答案：C

40.“造形”在舞蹈中主要指？

A、快速跑动

B、特定的静态姿态

C、服装设计

D、乐器演奏

参考答案：B

41.舞蹈编导在考虑舞台调度时，如果希望观众将注意力集中在舞台左

侧，通常会将视觉焦点放在哪里？

A、舞台正中

B、舞台右侧

C、舞台左侧边缘或稍偏后

D、舞台四角

参考答案：C

42.芭蕾舞中的“五位”手位，主要要求？

A、手臂与头部方向一致

B、双手在身体两侧打开

C、脚尖着地保持平衡

D、手臂呈弧形高举过头顶

参考答案：B

43.在舞台调度中，A点到B点的移动，如果经过“C点”，这属于？

A、对角线移动

B、直线移动

C、折线移动

D、曲线移动

参考答案：C

44.以下哪种编导手法常用于表现群体心理的一致性和压迫感？

A、群体排队

B、集体造型

C、阵地散开

D、圆形圆舞

参考答案：B

45.舞蹈作品在结尾处，所有舞者汇聚到舞台中心，形成一个紧凑的队形,

这称为？

A、结束造型

B、众星捧月

C、舞台饱和

D、集结号

参考答案：A

46.在群舞编导中，最为基础的视觉要素是？

A、演员的具体位置

B、动作的细节幅度

C、色彩的搭配

D、音乐的风格

参考答案：A

47.在拉班舞谱中，用圆圈标记来表示动作路径的轨迹，如8字形或8字

形，这属于？

A、空间轨迹

B、空间方向

C、空间层级

D、空间分割

参考答案：A

48.在现代舞编导中，常利用“道具”作为人体延伸的肢体，这被称为？

A、舞具假定性

B、物品借代

C、动作借用

D、舞台夺张

参考答案：A

49.如果舞蹈作品的主题是“时间的流逝与遗忘”，编导最适合采用哪种

结构处理方式？

A、严格的线性叙事

B、呼应式非结构

C、主题变奏

D、对比式结构

参考答案：C

50.当舞蹈编导要求舞者在舞台上保持一种相对静止的状态，仅依靠面部

表情和极微小的局部动作来传达情感时，这属于？

A、静态构图

B、细节特写

C、凝固画面

D、极简主义

参考答案：C

51.下列哪种构图形态最符合“V”字形？

A、对角线构图

B、锯齿形构图

C、放射状构图

D、折线构图

参考答案：D

52.舞剧排练中，导演常采用“定格”手段，其主要作用是？

A、累计观众时间

B、暂停音乐

C、聚焦人物表情或揭示画面关系

D、清理舞台杂物

参考答案：C

53.下列哪种构图属于“同心圆”构图？

A、演员呈三角形排列

B、演员呈十字形排列

C、演员围绕中心点向四周扩散

D、演员呈一字排开

参考答案：C

54.标准的群舞队列通常由几条横排组成？

A、1条

B、2条

C、3条

D、4条

参考答案：D

55.编导在创作儿童舞蹈时，为了符合儿童天真烂漫的特征，动作设计往

往侧重于？

A、力度与重心的控制

B、规范性与程式化

C、技术难度的高难度展现

D、情感的深沉与内敛

参考答案：A

56.当舞者做连续的跳跃动作时，利用空中短暂滞空时间进行短暂造型或

身体翻转，这属于什么技术类型？

A、连绵式跳跃

B、独立式跳跃

C、旋转跳跃

D、技巧性跳跃

参考答案：A

57.在舞蹈编导中，号“停顿”作为乐句的重要呼吸点，称为？

A、节奏定格

B、动作停留

C、视觉停顿

D、呼吸交换

参考答案：A

58.舞蹈结构中的“三部曲式”结构在舞蹈编导中通常表现为？

A、ABBA式

B、起、承、转、合

C、引子、展开、再现

D、段落递进

参考答案：C

59.所谓“借代”，在舞蹈语汇中指？

A、用身体局部代替整体

B、用特定道具或形象暗示其他事物

C、用动作的重复代替语言

D、用背景暗示故事

参考答案：B

60.编导在处理双人舞对抗时，强调舞者A推动舞者B,但B的重心稳定,

主要运用了哪种平衡原理？

A、动态平衡

B、静态平衡

C、倾斜平衡

D、浮力平衡

参考答案：A

61.如果编导希望表现“记忆的破碎与重组”，最合适的编创技法是？

A、严格的线性叙事

B、主题循环

C、叙事蒙太奇

D、散点拼贴

参考答案：C

62.线条构图在舞蹈空间造型中起着什么作用？

A、仅起装饰作用

B、构建视觉框架与节奏

C、替代音乐表达情感

D、辅助演员换装

参考答案：B

63.舞蹈演员的“质感”主要取决于？

A、肌肉的力度

B、动作的软硬度与速度变化

C、穿着服装的材质

D、舞台灯光的明暗

参考答案：B

64.在三段体结构中，再现部的主要功能是？

A、发展音乐动机

B、强化情感高潮

C、概括主题并升华

D、引入新元素

参考答案：C

65.下列哪种技法不属于“蒙太奇”手法在舞蹈编导中的应用？

A、舞蹈分幕法

B、动作叠印法

C、场景切换法

D、连贯叙述法

参考答案：D

66.依据动作发生的力学来源，将动作分为向心力和离心力，这主要属于

哪种分类法？

A、动作性质分类

B、力学动力分类

C、结构形态分类

D、情感色彩分类

参考答案：B

67.当编导希望表现“思念”这一情绪时，动作设计通常倾向于？

A、爆发力强的跳跃

B、舒展、柔和、连绵的动作

C、快速的旋转

D、尖锐的抖动

参考答案：B

68.舞蹈语汇中，被称为“静止美”的是？

A、动作

B、流动

C、定格

D、变换

参考答案：C

69.“双人舞”中，编导通常利用哪种关系来展现人物关系？

A、对抗关系

B、依存关系

C、叙事关系

D、情感关系

参考答案：B

70.“蒙太奇”手法在舞蹈视觉上主要表现为？

A、单一连续的空间流动

B、时空的瞬间转换与剪辑

C、演员数量的增加

D、节奏的放慢

参考答案：B

71.在舞蹈编创中，被称为“人体动律学”的概念主要指的是什么？

A、肌肉解剖学

B、身体运动规律

C、心理动力学

D、社会人类学

参考答案：B

72.编导在设计舞蹈动作时，最基础的动因通常是什么？

A、情绪的宣泄

B、生理本能与心理欲望

C、为了展示技巧

D、为了配合音乐伴奏

参考答案：B

73.在处理舞蹈作品的情绪转换时，编导常利用“情绪线索”，这通常指

的是？

A、背景音乐的变化

B、道具颜色的改变

C、动作节奏与力度的改变

D、灯光色温的固定

参考答案：C

74.下列哪项不是评价舞蹈编导作品的重要美学标准？

A、独创性

B、技术性

C、传情达意

D、服装华丽程度

参考答案：D

75.舞蹈作品的“高潮”设计，通常位于结构的什么位置？

A、开端之前

B、结尾之后

C、前半段或临近结尾

D、中段偏后

参考答案：C

76.下列哪种舞蹈体裁主要关注“短小精悍”和“叙事性”？

A、独舞

B、舞剧

C、组舞

D、集体舞

参考答案：C

77.当舞蹈动作的力度发生从强到弱或从弱到强的变化，形成波浪式推进

时，属于哪种力效变化？

A、重力变化

B、柔韧性变化

C、力效梯度变化

D、持续性变化

参考答案：C

78.“桥”在舞蹈语汇中属于?

A、基本步法

B、技巧性动作

C、原地造型

D、情感表达动作

参考答案：B

79.舞蹈的“韵律”与“节奏”的主要区别是？

A、韵律更强调强拍

B、韵律更强调动势的内在律动

C、节奏更强调方向

D、韵律仅用于芭蕾舞

参考答案：B

80.在现代舞编导中，常强调“动作的可能性”,这通常指？

A、改变动作的速度

B、探索动作的各种维度和质感

C、加大动作的力度

D、换上新的舞鞋

参考答案：B

多选题

1.舞蹈编导在音乐处理上，除了跟随音乐结构外，还可以采用哪些手段？

A、为音乐填词（舞蹈伴奏）

B、使用无声舞蹈（音乐仅为氛围）

C、对音乐进行切片、拼接与重组

D、使用打击乐为主的节奏型

参考答案：ABCD

2.在中国民间舞的地域分类中，下列属于“东北秧歌”风格特点的有？

A、“艮”

B、“俏”

C、“浪”

D、“颤”

参考答案：ABC

3.下列属于林怀民“云门舞集”代表作品的有？

A、红楼梦

B、行草

C、楚门的世界

D、白蛇传

参考答案：ABC

4.当舞者难以理解编导的抽象指令时，编导可以采用哪些方法进行辅助

指导？

A、使用类比或隐喻语言（如将动作比作“风中的草”）

B、展示高质量的作品片段作为示范

C、放弃该动作，要求舞者完全模仿另一位舞者

D、通过肢体引导让舞者感知意图

参考答案：ABD

5.下列关于“古典芭蕾”五大基本脚位的描述中，正确的有？

A、第一脚位：两脚跟相靠，脚尖向外打开180度

B、第五脚位：两脚尖相靠，脚跟相对

C、第一脚位是所有脚位的基础

D、第五脚位通常用于表现轻盈和闭合的形态

参考答案：AC

6.在舞蹈批评视角下，判断一个编导作品是否成功，以下哪些维度是重

要的？

A、编导个人风格的独特性

B、作品在舞蹈语汇上的创新性

C、舞蹈本体语言的逻辑自洽性

D、作品对观众感官娱乐性的满足程度

参考答案：ABC

7.在舞蹈编号中，运用“时空置换”技法时，可以产生的效果有？

A、打破动作发生的物理顺序

B、将本应在后面发生的动作提前至前面

C、强调动作之间的内在逻辑而非物理连接

D、增加舞台动作的流畅性

参考答案：ABC

8.下列属于现代舞“先锋派”代表编导的是？

A、巴什克娃

B、皮娜•鲍什

C、尤哈尼•帕尔库萨

D、格鲁吉亚芭蕾舞团

参考答案：ABC

9.在中国古典舞身韵训练中，下列属于“提沉”技巧中涉及的主要身体

运动部位有？

A、颈部

B、胸廓

C、膝盖

D、脚踝

参考答案：ABC

10.关于“编舞技法”中的空间结构，下列说法正确的是？

A、路线是指动作在空间中的路径

B、面向是指编导者与舞者在舞台上的方位关系

C、图形是指多个舞者在空间中排列形成的几何形状

D、平面是指二维的舞台平面，不包括高度维度

参考答案：ABC

11.关于舞蹈队形的变化与构图，下列哪些分类是编导在调度时常用的维

度？

A、线条类构图（如横线、斜线、圆弧线）

B、面位类构图（如一字排开、三角形围合）

C、氛围类构图（侧重光影与色调布局）

D、静态类构图（强调瞬间的视觉平衡）

参考答案：ABD

12.以下哪些是“男舞女舞”双人舞编导在造型设计上需要特别注意的？

A、视觉重心的分配（谁在上面，谁在下面）

B、男女肢体接触的方式与支撑点

C、舞者面部表情的对比与统一

D、完全忽略物理规律，追求超现实的造型

参考答案：ABC

13.基于叙事结构的舞蹈编导技法，以下哪些属于现代舞叙事中常用的时

空处理方式？

A、连续性叙事（遵循时间顺序）

B、顺叙与倒叙结合

C、重复与蒙太奇（视点切换）

D、梦幻与现实交织

参考答案：ABCD

14.下列属于道具在舞蹈编导中主要功能的有？

A、辅助动作完成，解决技术难点

B、象征性意义，隐喻主题

C、丰富舞台视觉效果，增加层次感

D、限制舞者的身体自由度

参考答案：ABCD

15.舞蹈作品的结束句（尾声）设计，通常具有什么功能？

A、升华主题思想

B、打破观众对时间流动的惯性期待

C、提供确定的视觉和心理收束

D、引发观众的余韵思考

参考答案：ABCD

16.在舞蹈叙事中，如何有效地表现时间的流逝？

A、利用机械性的重复动作表现枯燥的时间

B、利用大幅度的跳跃动作表现时间的跳跃

C、利用静止或极慢动作表现时间的凝固

D、利用蒙太奇式的切分表现时间的压缩

参考答案：ABCD

17.在双人舞或三人舞的编创中，为了展现人物关系的张力，编导通常会

采用哪些动作编排手段？

A、竞争式动作设计

B、互补式动作设计

C、障碍式连接

D、独立式平行动作

参考答案：ABCD

18.下列属于“动作元素”分析法的维度的有？

A、身体部位

B、空间

C、时间

D、力量

参考答案：ABCD

19.下列属于表现性舞蹈特征的有？

A、注重动作自身的审美价值

B、追求纯粹的形式美

C、传达编导特定的情感和意象

D、具有明确的叙事功能

参考答案：ABC

20.以下哪些属于编导在构思舞蹈作品主题时必须进行的社会文化考

量？

A、研究目标受众的审美心理

B、考察特定历史时期的舞蹈形态

C、结合当下的社会热点与情绪

D、盲目复制传统的经典动作

参考答案：ABC

21.关于舞蹈即兴创作，以下说法正确的是？

A、即兴是对编导和舞者综合能力的即时考验

B、即兴能力可以通过长期的训练得以提升

C、即兴不需要任何预设的规则或框架

D、即兴能够帮助舞者挖掘身体未被开发的潜能

参考答案：ABD

22.以下哪些属于舞蹈排练中常用的导演工作手段？

A、分组对比排练法

B、假定性动作阻断法

C、反复强调强调法

D、逐个过动作法

参考答案：ABCD

23.关于“舞蹈音乐”与“舞蹈动作”的关系，下列说法正确的是？

A、音乐是舞蹈的灵魂

B、C均为行业共识。选项D错误，绝大多数舞蹈作品都需要音乐配合，

即便在无伴奏舞蹈中，也存在内在的节奏，即肢体动作本身的律动。

C、音乐节奏决定舞蹈的节奏

D、舞蹈创作可以完全脱离音乐进行

参考答案：ABC

24.在舞蹈编导中，“面具”通常具有怎样的象征意义？

A、B、C是其常见功能，D项也是其物理特性之一，编导常利用这一点来

制造独特的表演效果，

B、象征特定角色或人物类型

C、增加动作的夸张程度

D、阻碍面部表情的表达

参考答案：ABCD

25.下列关于“编舞结构”中“联曲式”的描述，正确的是？

A、由两个或两个以上性质不同的舞段组成

B、各部分之间没有内在的逻辑联系

C、段落之间通常通过主题动机的统一性连接

D、常用于叙事性舞蹈作品

参考答案：ACD

26.在运用民族民间舞素材进行创作时，编导应当如何处理素材？

A、提取素材中最具代表性的律动内核

B、按照原生态风格严格还原素材细节

C、赋予素材新的现代编舞理念与语汇

D、保留素材的文化历史语境

参考答案：ACD

27.编导在撰写舞蹈编导阐述（创作构思）时，应包含哪些核心要素？

A、主题立意与创作初衷

B、动作语汇的选择与依据

C、舞台美术风格的设定

D、音乐与舞美灯光的具体参数

参考答案：ABD

28.在创作反映社会现实题材的舞蹈作品时，编导如何处理“典型性”与

“个性化”的关系？

A、从大量社会素材中提炼具有代表性的“典型人物”

B、赋予典型人物独特的心理活动和性格特征

C、削弱典型性，完全照搬生活中琐碎的细节

D、通过具体细节的描写来支撑宏观主题

参考答案：ABD

29.下列属于戏剧性舞蹈特征的是？

A、强调情节的连贯性

B、舞者主要通过身体动作和面部表情来讲故事

C、追求动作技巧的极致展示

D、强调心理逻辑与情感的真实流露

参考答案：ABD

30.下列属于道具在舞蹈编导中可能产生的负面效果的是？

A、掩盖舞者技巧的不足

B、分散观众对舞者表情的注意力

C、拖慢动作的节奏

D、增强舞台的整体氛围

参考答案：ABC

31.舞蹈作品中的“高潮”段落通常具备哪些特征？

A、动作力度达到极致

B、视觉结构形成复杂张力

C、情绪表达最为浓烈集中

D、节奏速度单调重复

参考答案：ABC

32.下列哪些属于“动作连接”的常用类型？

A、重心移动

B、滑行连接

C、触点连接

D、延展连接

参考答案：ABCD

33.舞蹈编导在进行人体运动轨迹的研究时，应当关注哪些因素？

A、运动轨迹的线条美

B、运动轨迹的节奏变化

C、运动轨迹的力度强弱

D、运动轨迹的平面与立体空间感

参考答案：ABCD

34.下列属于“空间关系”中三人舞或多人舞常用队形的有？

A、线性队形

B、雁行队形

C、阶梯队形

D、重心重叠队形

参考答案：ABCD

35.舞蹈创作中，常用的“多段体”结构形式包括？

A、叙述性结构

B、三段体结构

c、回旋曲式

D、变奏曲式

参考答案：ABC

36.舞蹈编导在训练舞者时应着重培养的能力，以下哪几项是必须具备

的？

A、对动作质感(Tone)的敏锐感知

B、肢体控制力与精准度

C、随机应变与创造性反应

D、严格服从教练的动作定型

参考答案：ABC

37.下列属于“变奏”技法在编舞中的应用有？

A、B、C都是变奏的常见形式。D项更接近于“对位”或“对比”，而非

变奏。

B、主题动作保持不变，改变力度

C、保持动作质感，改变动作方向

D、将一个动作完全变为另一个完全陌生的动作

参考答案：ABC

38.下列属于现代舞早期代表性编导家的是？

A、麦克雷

B、丹尼斯

C、圣丹尼斯

D、韩福瑞

参考答案：ABCD

39.舞蹈编导创作初期常用的灵感捕捉手段通常包括哪些？

A、舞者即兴表演

B、阅读相关文学作品

C、参考摄影图片

D、模仿自然界的物理现象

参考答案：ABCD

40.下列哪些属于舞蹈视觉造型（造型美）的构成要素？

A、舞者身体的线条与体态

B、舞者服装的色彩与质感

C、舞者身体的装饰（如化妆、道具）

D、灯光色调对身体的修饰

参考答案：ABCD

判断题

1.舞蹈编导设计舞台调度时，只需关注舞者的站位高低，无需考虑侧幕

的位置。

A、正确

B、错误

参考答案：B

2.舞蹈动作的连接是编导技术的基本功，任何动作都可以直接连接。

A、正确

B、错误

参考答案：B

3.舞蹈编导在创作前必须首先解决舞蹈语汇的内涵与形式统一的问题。

A、正确

B、错误

参考答案：A

4.舞台调度中的“三角形构图”比“直线构图”更具稳定感和力量感。

A、正确

B、错误

参考答案：A

5.舞蹈的动势仅仅是动作结束时的延伸，与动作过程无关。

A、正确

B、错误

参考答案：B

6.动作的发力方式主要分为三种：动力性发力、静力性发力和弹性发力。

A、正确

B、错误

参考答案：B

7.在舞蹈队形变换中，圆形队形比方形队形更难以维持队形的整齐。

A、正确

B、错误

参考答案：B

8.为了保证舞台效果的震撼，舞蹈服装越华丽繁复越好。

A、正确

B、错误

参考答案：B

9.舞蹈作品的结局必须是高潮的延续。

A、正确

B、错误

参考答案：B

10.在集体舞中，所有的演员都必须处于同一视觉焦点上。

A、正确

B、错误

参考答案：B

11.在舞蹈中，简单的“动作加动作”就是完整的编舞。

A、正确

B、错误

参考答案：B

12.长线条的移动通常比短线条的移动更具流动性，更适合表现欢快的情

绪。

A、正确

B、错误

参考答案：A

13.编导在解决动作冲突时，主要依靠演员之间的肢体对抗，无需考虑心

理冲突。

A、正确

B、错误

参考答案：B

14.创造性地运用“影子”或“镜像”等视觉元素，可以有效解决舞台空

间单一的问题。

A、正确

B、错误

参考答案：A

15.群舞编导只需要给领舞设计动作，群舞演员只要整齐划一即可。

A、正确

B、错误

参考答案：B

16.视觉焦点是舞蹈构图中的必要元素，必须在舞台上始终固定在一个点

上。

A、正确

B、错误

参考答案：B

17.舞蹈道具（如扇子、剑）的使用目的是为了增加动作的难度。

A、正确

B、错误

参考答案：B

18.舞蹈作品的开头必须通过强烈的冲突或悬念来吸引观众。

A、正确

B、错误

参考答案：B

19.舞蹈结构中的萤复与再现是单一且枯燥的，应尽量避免使用。

A、正确

B、错误

参考答案：B

20.舞蹈编导在构思阶段，首先考虑的一定是具体的舞蹈动作。

A、正确

B、错误

参考答案：B

21.在即兴编导中，舞者直接跟随感觉行动即可，不需要任何逻辑构思。

A、正确

B、错误

参考答案：B

22.音乐在舞蹈作品中的地位是绝对的，编导必须严格配合音乐的每一个

小节和音符。

A、正确

B、错误

参考答案：B

23.舞蹈编导在分析素材时，只需关注动作的外在膨态，无需关注动作的

质感。

A、正确

B、错误

参考答案：B

24.中国古典舞身韵中的“欲左光力”原则，仅适用于身段动作，不适用

于快节奏的技巧动作，

A、正确

B、错误

参考答案：B

25.交接舞是双人舞的一种，其核心在于两人之间动作的传递感。

A、正确

B、错误

参考答案：A

26.舞蹈创作的动机必须是一个完整的舞蹈动作片段。

A、正确

B、错误

参考答案：B

27.舞蹈排练过程中，编导应该全权控制每一个舞蹈动作的细节，不允许

舞者发挥创造。

A、正确

B、错误

参考答案：B

28.所谓的“点线面”构图，在实际应用中不需要考虑舞台的物理尺寸。

A、正确

B、错误

参考答案：B

29.在双人舞编创中，始终要保持两人动作的同步性，以体现配合的默契。

A、正确

B、错误

参考答案：B

30.编舞时，动作的长短直接决定了舞蹈作品的时间长度。

A、正确

B、错误

参考答案：B

31.镜像式双人舞是指两人在动作上完全一致，像照镜子一样。

A、正确

B、错误

参考答案：B

32.舞蹈编导不需要掌握戏剧文学知识，只需精通舞蹈动作技术。

A、正确

B、错误

参考答案：B

33.舞蹈语汇的提取必须基于编导的生活体验和情感体验。

A、正确

B、错误

参考答案：A

34.视觉节奏完全等同于音乐的节拍速度。

A、正确

B、错误

参考答案：B

35.舞蹈编导不需要具备剧本写作能力，只需懂身体语言即可。

A、正确

B、错误

参考答案：B

36.舞蹈编导必须具备极强的视觉想象力，但不需要具备音乐听觉能力。

A、正确

B、错误

参考答案：B

37.舞蹈作品的服装设计可以完全脱离编导的构图意图，仅追求时尚感。

A、正确

B、错误

参考答案：B

38.在双人舞编导中，两个舞者的动作必须时刻保持同步。

A、正确

B、错误

参考答案：B