模块三 场面调度的基本认知

大连理工大学出版社影视动画模块三

场面调度的基本认知

主编：王亚全

黄嘉丰视听语言

场面调度原为话剧艺术的一个专业术语，意为演员在舞台上的位置安排，现被广泛应用于影视艺术和动画艺术，其意为导演对画框内一切表现要素的安排。场面调度是导演进行叙事和表达情感的基本手段和方法。通过场面调度导演可以把握观众的注意力，完成导演对观众的“指挥”，把导演要表达的信息准确地传递给观众。场面调度分为角色调度（演员调度）和摄像机调度（镜头调度）两个方面。在影片中，由于导演要引导观众从不同角度，不同方向和不同距离去读解影片，所以在影片中导演会把演员调度和镜头调度结合起来进行综合运用，从而增强影片的艺术感染力。任务说明任务一了解场面调度1目录CONTENT角色调度摄像机调度2课前导读知识目标：了解场面调度的起源、核心定义与两大核心构成，完整记忆角色调度突出主体的六大核心方法；深刻理解角色调度的内涵与创作逻辑，厘清摄像机调度的核心要素、设计逻辑与叙事表意意义，掌握动画场面调度的基础理论框架。能力目标：熟练运用角色调度与摄像机调度的基础理论，完成经典动画作品场面调度的系统性解读；具备独立拆解角色调度设计逻辑、精准分析不同主体突出方法叙事技巧的能力。重点与难点：重点：角色调度的基本方法难点：摄像机调度的意义角色调度在影视艺术中又称为演员调度。它是指导演对角色的运动方向、运动路线及演员在画框内的位置安排等要素的设计，通过导演精心而巧妙的设计，来引导观众把主要注意力放到画面中被摄主体上来或营造某种情绪、气氛和意境，如图3-1、3-2所示。在该镜头中，导演把角色放到了画框中间，突出了角色这个主要表现对象。一、角色调度面积大的角色在画面中更突出，前景人物的面积大于背景人物的面积，从而突出了前景人物。1、利用表现对象面积的大小不同，来突出主要表现对象。光线明亮的位置角色更突出。在《姜子牙》中姜子牙所处的位置光线亮度大于其他的位置，从而突出了姜子牙这个角色。2、利用表现对象的光线亮暗不同，突出主要表现对象。在画面中动态的角色更突出。在动画《哪吒之魔童闹海》中，哪吒动作幅度大，肢体与周身特效均呈动态，而周围角色多为静态站立，强烈的动静对比，让哪吒成为观众视觉的绝对焦点，主体地位被凸显。3、利用表现对象动静不同，突出主要表现对象。逆方向的角色更突出，在动画《冰河世纪》中，猛犸象的运动方向与其它动物的运动方向相反，因此更加突出。4、利用表现对象方向不同，来突出主要表现对象。位置异于群体角色的个别角色更突出。动画电影《哪吒之魔童降世》中，李靖、殷夫人、太乙真人三位角色以常规直立姿态，整齐站立在画面中后段的门框区域，形成稳定、同质化的群体视觉区块；而哪吒则以完全异于群体的姿态，平躺在画面前景的下方区域，位置、姿态与后方站立群体形成强烈反差。5、利用表现对象位置不同，来突出主要表现对象。摄像机调度是指导演对摄像机镜头的安排，包括摄像机的机位、景别、角度、方向、焦距以及固定镜头和各种运动镜头。其目的是通过改变不同的视角，不同的拍摄范围，不同的景深处理和不同的运动方式，来介绍环境，突出主体、进行叙事和表达一定的意境。利用镜头的运动，可以不间断地展示不同的画面内容，增加观众的趣味感。二、摄像机调度

导演根据自己对剧本的艺术构思，来进行场面调度，因此场面调度具有很强的创造性。具体的场面调度千变万化，没有一种固定的模式。总体来说，基本的场面调度形式分为单镜头场面调度和分切式场面调度。

任务说明任务2场面调度的方法1目录CONTENT单镜头的场面调度单镜头角色调度分切式场面调度1.121.2单镜头摄像机调度课前导读知识目标：了解场面调度两大基本形式的核心定义，完整记忆单镜头角色调度的直线、曲线两大分类及细分调度类型的核心特征；深刻理解单镜头摄像机调度中平面式、景深式调度的创作逻辑，厘清分切式场面调度的核心内涵、时空表达逻辑与叙事表意意义。能力目标：熟练运用单镜头与分切式场面调度的专业理论，完成经典动画作品调度方法的系统性解读；具备独立拆解单镜头内角色与摄像机协同调度逻辑、精准分析不同调度类型视听表达技巧的能力，可深度对比单镜头与分切式调度的叙事差异与适用场景。重点与难点：重点：单镜头场面调度的基本方法难点：分切式场面调度的意义一、单镜头场面调度单镜头场面调度是指在一个镜头内对角色的调度和摄像机的调度。

1、单镜头角色调度（1）、直线调度，包含横向、纵向调动和斜线调动。

横向调度是角色在画面中沿着水平线方向进行运动的一种调度方式，这种调度往往和画面构图中线条的提炼结合起来。水平线通常给人宽广、辽阔的感觉。根据对角色运动的安排，横向调度可分为穿越式横向调度和半穿越式横向调度。穿越式横向调度是角色横穿画面，这种调度一般是过场戏，通常不用来展开内容。一、单镜头场面调度

1、单镜头角色调度（1）平面式场面调度平面式场面调度是角色在画面中沿着水平线方向运动的一种调度，这种调度往往和画面构图中线条的提炼结合起来。沿着水平线方向运动通常给人宽广、辽阔的感觉。一、单镜头场面调度（1）平面式场面调度一、单镜头场面调度（2）纵深式场面调度纵深式场面调度，又称景深调度，是指角色沿纵深轴线进行的运动。依据运动方式的不同，可细分为穿越式纵向调度与半穿越式纵向调度两类。一、单镜头场面调度纵深式场面调度一、单镜头场面调度纵深式场面调度一、单镜头场面调度纵深式场面调度一、单镜头场面调度纵深式场面调度一、单镜头场面调度跟移镜头与纵深式场面调度结合运用一、单镜头场面调度（3）对角线式场面调度除平面式与纵深式场面调度外，另有一种重要的调度方式——对角线式场面调度，即镜头主体沿画面对角线方向运动。一、单镜头场面调度（3）对角线式场面调度除平面式与纵深式场面调度外，另有一种重要的调度方式——对角线式场面调度，即镜头主体沿画面对角线方向运动。一、单镜头场面调度（4）运动式场面调度运动式场面调度是指以镜头运动为核心，配合角色与景物的空间位移，共同构建画面空间、推进叙事进程并传递情绪氛围的调度方式。一、单镜头场面调度（4）运动式场面调度运动式场面调度是指以镜头运动为核心，配合角色与景物的空间位移，共同构建画面空间、推进叙事进程并传递情绪氛围的调度方式。一、单镜头场面调度（5）对比性场面调度对比是影视艺术中最具感染力与表现力的表现手段之一。在影片创作中，创作者通过采用不同的镜头语言，对场景空间与角色动作进行对比式呈现，能够快速营造出强烈的视觉张力与画面冲击感。一、单镜头场面调度

圆形调度具有和谐、团圆的形式美感。如图3-17所示，影片《埃及王子》这个镜头，利用人物的排列形成圆形调度。2、单镜头摄像机调度

单镜头摄像机调度是指导演依据剧本的内容和对镜头的设计，利用镜头的焦距、景别、拍摄角度和运动形式来表现内容的单一镜头安排。2、单镜头摄像机调度

单镜头摄像机调度是指导演依据剧本的内容和对镜头的设计，利用镜头的焦距、景别、拍摄角度和运动形式来表现内容的单一镜头安排。二、分切式场面调度

在影片《狮子王》的这个场景中，众动物朝贺小狮子诞生的段落，导演通过不同的镜头、不同景别、不同的角度将这一时空发生的故事表现出来。

对一个空间内发生的事情，我们往往用不同的镜头进行分切，然后再把这些镜头组接在一起。当我们进行镜头组接时，必须真实准确的还原那个特定的空间。由于我们在拍摄时，被摄体往往具有较强的方向性，如人的视线方向、被摄体运动轨迹等，导致我们在组接时，容易产生方向的混乱，如图3-21所示

任务说明任务3了解轴线1目录CONTENT轴线的种类跳轴的几种方法

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课前导读知识目标：了解轴线的核心定义与轴线规则的核心内涵，完整记忆轴线两大核心分类的划分标准与创作逻辑；深刻理解对话场景中九种典型机位设置的原理与应用规范，厘清跳轴的核心定义、创作价值。能力目标：熟练运用轴线规则与跳轴方法的专业理论，完成经典动画作品镜头组接的系统性解读；具备独立拆解动画镜头组接中的轴线设计逻辑、精准分析不同轴线类型与跳轴方法叙事技巧的能力，可深度判断镜头组接的空间逻辑合理性。重点与难点：重点：轴线的分类方法难点：跳轴的合理运用一、轴线的种类

如果按照图3-21这样的顺序组接起来，观众的方向感就会产生混乱，这样的镜头组接无法还原正确的空间，导致观众的空间关系意识混乱。因此，为了保证被摄体在画面中的空间位置正确和方向的统一，我们在拍摄这些相连续镜头时，必须遵守一定的规则，这一规则就是轴线规则。一、轴线的种类

1、关系轴线被摄体的视线方向或被摄体之间的位置关系所形成的轴线称为关系轴线。如图3-23、3-24所示。一、轴线的种类

当两个人面对面对话时，他们的视线轴线和位置关系轴线是统一的，这样的位置关系通常有九种典型的机位设置。如图3-25所示，图中1号镜头景别比较大一些，它交代人物之间的关系和整体的环境，通常称为主角度镜头。一、轴线的种类

在只有一个角色的情况下，其关系轴线表现在这个角色的视线方向。如图3-26所示。一、轴线的种类

当角色位置关系与视线关系不一致，或角色发生位置的移动，我们通常以视线方向为主要的关系轴线方向。当三人或多人对话时，可将人员分为两部分，其机位设置可参考两人对话时的机位设置。如图3-29所示，将三个角色分为A、B两个部分，然后进行拍摄。一、轴线的种类

2、运动轴线由被摄体的运动方向构成的轴线称为运动轴线。当表现一个物体运动的时候，我们可以将其运动分切成不同的镜头，这样往往可以更好的表现运动，使运动变得更生动和有趣。在进行分切镜头的拍摄时，同样要遵循轴线规则，即所有镜头的拍摄都要在轴线的同一侧进行。如图3-28所示，图中红色线条为物体的运动轴线。二、跳轴的几种方法

长时间使用轴线一侧的镜头连续組接，固然可以保持空间关系的正确和方向的统一，但这也意味着可选择的机位少和背景的单调，要改变这种状况，就需要将摄像机转移到轴线的另一侧进行拍摄，这就是我们说的跳轴。常用的合理跳轴方法有以下几种：1、利用中性镜头跳轴所谓中性镜头，就是指摄像机位于被摄体的正前方，这样拍摄的镜头，被拍摄者的正面直接面向观众。如前面提到的骑轴镜头。要实现轴线的跳跃，我们可以用轴线一侧的镜头和中性镜头进行组接，然后再连接轴线另一侧镜头。如图3-29所示，按照镜头1、2、3的顺序組接。二、跳轴的几种方法

2、利用空镜头跳轴所谓的空镜头，是指镜头画面表现对象没有直接的画面构成意义，有的只是作品表现内容所需要的延续的、间接的作用意义的镜头。如图3-30所示，2号镜头拍摄的是天空中飞翔的鸟，其内容与1、3号镜头内容没有直接的关联性，2号镜头就是空镜头。二、跳轴的几种方法3、利用运动镜头跳轴利用运动镜头来进行跳轴，就是利用一个跨越轴线的运动镜头，来实现轴线两侧的镜头组接，如图3-31所示。图中2号镜头做了一个跨越轴线的运动。在組接时，其組接顺序是镜头1、镜头2然后和轴线另一侧的镜头3組接。二、跳轴的几种方法4、利用角色运动跳轴。利用角色的运动进行跳轴，如图3-32所示，图中红色角色从位置A运动到A’，原来的轴线是AB，