设计原理考试范围汇编

一、填空

L近年来用的比较多的是按设计的目的不同，将设计大致分为：（视觉传达设计）、

（产品设计）（环境设计），这样的分类考虑了（人与社会）、（人与自然）的个方

面要素。

2.展示设计包括（物卜（场地）、（人）、（时间）。

3.20世纪现代主义设计的着名口号：（形式服从功能）

4.（米斯・凡德罗）的建造表达（少即是多）的哲学。

5.古罗马时代就由（维特鲁威）提出建造基本要求：（坚固）、（实用）、（美观）。

6.以（陶器）的产生为标志，人类结束了数百万年的狩猎、采集生活而开始农耕

和定居。

7.唐代是（金银器）制作工艺的全盛时期。

8.西周时期，奴隶制“礼制”渐衰，取代商代“（酒器组合）”，以注重”（食器组

合）”为主。

9.魏晋南北朝时期，遍及江南的制瓷业迅速发展壮大，以（青瓷）为主自成体系。

10.中国真正进入以磁器为主的时代是（魏晋南北朝）。

11.唐代的制瓷工艺得到了更大的发展，北方的瓷窑猛增，超过了前代江南制瓷业，

南北瓷业交流竞争形成为了“（南青北白厂的新特点。

12.元代染织工艺有了很大的发展，其中（织金锦）最具特色，又为“（纳石

失广。

13.明清的染织工艺发展到中国古代最高水平丝织、棉织、毛织、麻织、（组丝）和

印染等都取得辉煌成就，并有了（蜀绣）、（苏绣）、（粤绣）、（湘绣）。

14.（明清）是中国古代家具设计的辉煌时期。

15.（明清建造）是继秦汉和唐宋之后，中国古代建造的最后一个高峰，也是为中

国古代建造体系作了历史性的总结。

16.（明末清初）的（计成）在总结子践经验的基础上着成《园冶》一书。

17.（陶瓶）是古希腊最具特色的器皿，分成（黑绘）、（红绘）、（白

描）三种着色。

18.罗马时一个具有高度（自觉性卜（纪律性）、（务实精神）的时期，强调（以理

性的精神）看待生活与艺术，提倡“（实用）”，特别以（金属工艺）、（玻璃工艺）

最为杰出。

19.（哥特式）风格的建造代表了中世纪设计艺术的最高成就。

20.工艺美术运动的理论指导者是作家（约翰・拉斯金）o

21.由（勃鲁涅列斯）设计的（佛罗伦萨大教堂）标志着文艺复兴在建造领域的

开端。

22.工艺美术运动的主要代表人物是（英）国设计家、诗人、社会主义者（威廉・莫里

斯）。

23.（1888）年，在（莫里斯）的倡导下成立了“（工艺美术协会V

是工艺美术运动达到高潮。

24.比利时的新艺术运动在风格和理念上与法国较相似，代表人物是着名的设计家

和设计理论家（亨利・凡德♦威尔德）o

25.19世纪末、20世纪初在欧洲大陆产生了以（法国）和（比利时）等国为中心的

“（新艺术运动厂。

26.”（形式追随功能）”在1896年由美国建造师（路易斯・沙利文）

提出来的。

27.奥地利建造师（阿道夫・洛斯）的理论十分引人注目，成为欧洲文化中（理性主

义）与（功能主义）的先驱之一。

28.德国产业同盟成立于（1907）年。

29.（彼得・贝伦斯）是联盟最为着名的设计师，被誉为“（第一位现代

艺术设计师）”成为当时德国新艺术运动“青年风格）”的代表

人物之一。

30.（格罗皮乌斯）积极倡导建造（设计与工艺）的统一，（艺术与技

术）的统一。

31.（米斯）是现代主义建造设计的重要大师之一。其着名的“（少即是

多广的设计立场与原则。

32.古代日本的设计艺术有着极强的（包容性）与（加工性）0

33.调查内容包括（社会调查）、（市场调查）、（产品调查）。调查材料大致体现在

（人）、（物）、（环境）、（社会）四方面。

34.市场调查的内容包括：（市场环境调查）、（企业经营状况调查）、（产品情况调杳

）、（市场竞争状况调查）、（消费对象调查）。

35.在平面设计中，视觉元素往往同时具有（抽象性）、（丰富性）两方面特性。

36.设计构思时一个复杂的思维过程，思维又是十分复杂的心理活动。它涉及（直

觉思维）、（形象思维）、（逻辑思维）等极其广泛的领域

37.（仿生法）是一种最古老、生命力最强的设计思想，是人类最早的创造，

可以说是创造的摇篮。

38.设计工程图按设计目的可分为：（模型工程图）、（创造工程图）、（施工工

程图）。设计的审核过程分为：（经过试产）和（批量生产）两个

55.实现功能与形式的前提条件是（材质美）。

56.环境和建造艺术是研究空间的艺术，同时包含实体的（形态要素）和（空间要

素）。

57.设计美学是一门新兴应用美学，它是（社会科学）与（自然科学）交集的产物。

58.室内设计中对空间维护实体的界面进行设计处理是（装修设计）。

59.大自然最基本的批评的原则是（适者生存）。

60.设计是（生活方式）的设计。

61.着名的英国艺术家（理查德・汉密尔顿）写出波普风格的定义。

62.设计风格是存在于设计实践行为中的普遍现象，其本质是（客观性）的表现，

因此，设计风格研究必须遵循（实践性原则）的要求。

63.后现代设计源由（美国）

64.新艺术运动的发源地是（法国）0

65.提高产品附加值的方法是（设计）。

66.二维形态表现形冢的最重要因素是（轮廓线）。

67.设计批评即是设计对象的价值评估，这个价值往往因批评者的多重身份而显示

出（多元化）特征。

68.（丹麦）建造家（伍重）设计的澳大利亚悉尼歌剧院。69.视觉传达

设计三要素：1（具有不允许义的符号组成的传达内容）；2（以形形色色的载体而

承担的传达媒介）；3（特定的传达受众）。70.广告设计五个要素：（

广告信息的发送者一广告信息一信息接受者一广告媒体一广告目标）

二、名词解释

1.视觉传达设计：指以通过视觉来传达各种信息为目的的设计。

2.包装设计：是商业性的艺术设计，它以市场营销为目的，综合社会、经济、艺

术、技术、心理诸要素，最终的设计应达到商品信息传达与视觉审美传达之间

完美融合。

3.多媒体设计：是现代计算机技术的发展和普及催生下的一个新的设计门类。

4.工业设计：是工业化大生产的产物，是技术和艺术手段相结合的一门边缘学科。

它涉及美学、人体工程学、心理学、生态学、材料学、数学、力学、市场学等

广泛的学科领域。

5.服装设计：是指对服装产品的设想与计划。

6.环境设计：是指对人的生存空间进行设计。

7.城市规划设计：是指为了一定时期内实现城市经济与社会发展目标所制定的城

市建设综合性计划。

8.建造设计：是指对建造的结构、空间及造型、功能等方面进行设计，包括建造

工程设计和建造艺术设计两方面。

9.室内设计：是指对建造的内部空间进行设计。

10.园林景观设计：是指在一定地域内，以植物、山石、水体、建造、场地等为构

成要素，依据人的行为、游憩习惯、审美意识等而创造的特定环境，即人工的

室外环境设计。

11.公共艺术设计：是指在开放性的公共空间，如街道、公园、广场、车站警地进

行的艺术创造和环境设计。

12.彩陶：是指一种黑色、红色装饰纹样的红褐色活棕黄色的陶器。

13.青铜：是指红铜加锡的一种合金，因色泽清灰而得名。

14.仿生法:仿生主要是指设计物品的功能仿生，最古老、生命力最强的设计思想，

是人类最早的创造方式可以说是创造的摇篮。

15.草图：是捕捉构想火花的有效手段，也是传达设计师意图的理想工具之一。

16.设计效果图：是新产品设计的视觉传达形式。

17.设计T程图：是通过效果图和模型试题检验，进而绘制的T程设计图纸，是设

计品正式试制和投产的依据，具有精确性、通用性和复制性等特点，应按照国

家规范标准来绘制。

18.设计模型：是按照设计品预想的成品形式，按结构比例制成的设计样品，是对

成品的造型、内部构造、功能、使用方式等方面的实态展示。

19.二维形态的设计：是在二维平面中，按照不同的设计目的，根据平面形态的构

图规律，将各种需要的平面视觉元素进行构成。

20.材质：是一切人类造物的基础，每一种设计最终都落实到材料的运用上。

21.肌理：是指形态表面诉诸视觉或者触觉的组织构造，包括材质、纹理等内容，

是物质的表面形式。

22.触觉肌理：是人用手触摸可以感受到肌理。

23.形态的构造：是指形态的构造方式，是形态的逻辑起点。

24.对称平衡：是指在中轴两侧重复同样的元素，在中轴两侧形成镜像关系。

25.不对称平衡：是指在不对称的条件下，通过调节视觉元素大小、位置、色采、

明度、形状等因素，使各种元素在构成中的摆布部份的心理总量达到近似，从

而达到视觉心理上的平衡，也就是我们常所说均称。

26.对照：是指形态中构成要素之间的各种关系极不相同地配置时，产生对抗性的

因素，是个性鲜明化。

27.设计美学：是研究人类设计行为中诸多美学问题的科学，与传统的艺术美学不

同，这门科学更加注重理论的应用性。

28.设计风格:是指存在于某个或者某一批作品之中的设计师的创作个性，这些个

性将透过设计的外在形式揭示出民族的、阶级的、时代的、社会的共性特征。

29.市场调告：就是系统地搜集、记录、分析有关产品及服务的营销资料，从而确

立消费者的需求，以利于开辟新的产品和制定最佳的传播策略，并能增加营销

计划及促销活动的效率。

30.附加值：是经济学中一个概念，是指那些中肯的、被消费着欣赏的东西和产品

的基本功能之外的东西。

31.概念设计：是指基于对现有观念的否定和批评，体现对未来的预想和愿望，

是一种开辟性的创造性的设计。

三、论述

1工业革命初期的设计发展状况？

工业革命不仅把人类从自然经济社会带入了新的工业社会，同时也造成为了欧美

0家一次次的资产阶级革命，从而也使得整个西方的意识形态发生巨大变化。

伴有着机器大生产代替传统手工业，以手工制作为主的手工业设计逐渐被以机

器生产为主的现代工业设计所取代。

2论述英国工艺美术运动的重大意义？

工艺美术运动是源于英国19世纪下半期的一场设计运动，旨在试图通过彻底否定

技术和机器生产，来恢第艺术和手工艺之间的联系，以解决当时艺术设计中存在

的技术和艺术之间的矛盾，并通过设计来改造社会，建以手工艺为主导的生产模

式，带有一定的乌托邦色采，这以运动以英国为中心波及到不少欧美国家，并对

其后的现代设计运动产生了深远的影响。

3机器生产的普及带来生产环境的变化，表现出的新特征？

1使得设计与制作活动相脱离。、2艺术与技艺间的差距越来越大，艺术家和设

计师各行其事。

4新艺术运动的重大意义？

119世纪末、20世纪初在欧洲大陆产生了以法国和比利时等国为中心的“新艺术运

动工

2新艺术运动在法国开始以来，迅速蔓延到比利时、荷兰、意大利、西班牙、德

国、奥地利、斯堪的内维亚国家、中欧各国等，也越过大西洋影响美国，其历时

之久，影响范围之广式空前的。这场运动在各国产生的背景虽然相似，但所体现

的风格却个不相同。

3新艺术运动因为同样漠视机械生产，于是与工艺美术运功一样充满了惨剧色采，

无法真正构造器工业文明条件下的技术与艺术、手工艺与机器生产之间联系的桥

梁。其实质是探索产品设计装饰风格的运动，在很大程度上停留在形式的革新上。

5消费是对设计的消费？

1.在人类的经济生活中，生产和消费已是互相依存不可分离的两个环节,每一方变

现为对方的手段,并以对方为中介进行转化.2.设计是企业生产不

可分离的部份，不管是新产品开辟还是老产品改进，企业面临的首要问题就是设

计，一切生产活动都始于设计，设计活动就是生产活动。而且对整个生产活动有

举足轻重的重要作用。

3o消费者消费产品的的过程，就是消费者消费设计师的劳动成果的过程，而且是

某一群体设计人员的劳动成果。消费者在消费设计师设计的商品的同时也消费了

设计师的包装设计，广告设计，展示设计。

6设计与艺术的关系？1在18世纪以前艺术存在的形式在很长期内都是

以技艺为主要特征。2随着社会分工的深入，艺术和设计开始分家，艺术自由化，象

征着纯粹精神产物，是艺术家个人意识的体现设计也从所谓的技艺与有工艺中

脱颖而出，成为解决问题和提供服务的实用艺术。3。20世纪的科技飞速发展，

越来越多的科技成果进入到社会生活的各个领域。设计也越来越像工具理性支配

下的“技术成果”，我们设计时要考虑材料学，人体工程学，力学，机械学，生态

学等，尽管设计中的艺术没有住手。

7设计与科技的关系？设计的历史证明，科技越是发展，专业分工越细，

对设计的推动作用就越大。可以说科学技术对人类社会生活的贡献影响就是通过

设计来实现的。

8试论工业革命初期的设计发展状况？

工业革命不仅把人们从自然经济设计带入了新型的工业社会，同时也造成为了欧

美国家的一次次资产阶级革命，从而也使得整个西方的意思形态开始发生巨大变

化。伴有着机器大生产道题手工业，以手工制作为主的传统手工业设计逐渐被以

机器大生产的现代工业设计所取代。1首先，机器工业的产品生产方式，必然使

得设计与制作活动相脱离。2其次，封闭、自给自足的自然经济的消亡，市场经

济的迅速成长，激烈的自由竞争使得城市工商业浮现了畸形的发展和繁荣。3艺术

与技艺之间的差距也越来越大，艺术家们则沉迷于自己的象牙塔，不屑从事日用

品的设计工作，而工厂体系中的设计者、制作者又缺乏必要的文化与艺术素质。

90论述包豪斯现代设计的重大意义？

1包豪斯的简历也发展并非偶然，它是自约翰・拉斯金、威廉・莫里斯及后来的

德国产业同盟以来的优秀设计理论、设计教育和实践有着及其重要的意义，包豪

斯设计大师的一些设计思想和实践代表着现代主义设计的主流和趋势代表着现代

主义设计的，可以说，包豪斯吧欧洲的现代设计理论实践推向了巅峰。

2在上述理论出上建造全新的造型教育体系。格罗皮乌斯的教育改革的中心，在

与利用手T艺的方法为基础，通过艺术训练，是学生对视觉的敏感性达到理性水

平，及对材料、结构、肌理、色采有一个科学的、技术的理解，而不仅仅是艺术

家的个人见解。

3包豪斯以它的设计作品，确立了现代主义建造设计和产品设计的基本面貌，迄

今影响深远。

10论述消费时对设计的消费？

生产消费是指生产过程中的工具、原料等生产资料和劳动的消耗，也就是直接生

产过程的本身。生活消费是指为满足个人生活需要而消耗的各种物资资料和精神

产品。

1在人类的经济生活中，生产和消费已是相互依存不可分离的两个环节，每一方

表现为对方的手段，并以对方为中介进行转化。

2设计是企业生产不可分离的部份，无论是新产品开辟，还是改进老产品，企业

面临的首耍问题就是设计。

3消费者消费产品的过程，同样也是消费者消费设计师的劳动成果的过程，而且

是某一群体设计人员的劳动成果。

11论述生活方式的发展变化与设计形态发展之间的关系？

艺术设计表面上看起来是对无得设计，但其最终的目的却是为人服务，为人的生

活服务，所以设计形态的最终形成和人的生活方式之间存在着千丝万缕的联系，

由于地理因素、生产方式、文化心理沉淀等各种各样错综复杂的原因，不同的名

族，不同的文化，不同的社会阶层，不同的受教育程度的人都有自己特定的生活

方式，正是这些多元化的生活方式造就了丰富的设计形态，生活方式的产生和发

展变化时一个历史的、逻辑的、动态发展的过程，历史的变革、科学观念的变革、

社会观念的变革都会带来生活方式的巨大变化C特定群体活个人的生活方式既有

其个性，又有其历史的或者社会限定的共性，而设计的形态就在这种共性与个性

的平衡中不断发展变化。从人类造物的历史来看，在不同的历史阶段，不同文化

的造物形态就既有共通之处，又有巨大的差异。

设计形态的发展变化是非常复杂的，特别是在经济全球化的今天，了解形态发展

的历史逻辑，了解形态与社会生活之间的密切关系，有助于设计者在设计过程中

作出更为理性的判断。

12论述后现代设计的内容和影响？

内容：后现代主义设计作为设计思潮多元化发展的衣柜最为重要流派，最初形成

于美国，以后又影响到日本和欧洲许多国家，并从建造领域迅速波及到产品设计、

平面设计、服装设计等诸多方面，成为后工业社会设计的主流。

影响：首先体现在建造领域。后现代主义建造否定现代主义建立在理性、功能、

结构基础上的美学思想，力图通过沟通传统与现代的联系满足人的人的心理需求。

主张兼收并蓄、丰富多彩和含糊含糊，而不强调统一、明晰；主张矛盾和冗长胜

过单纯简洁，追求含义、文脉和象征性的特征。

四、简答

1附加值形成的种类？1,来源于经验2,来源于参照群体的影响3,来源于品

牌是实用的信念。

2为什么设计是创造高附加值的有效手段？

1设计是一种利用知识、智慧密集型的创造性活动，含有许多不可比的心理价值判

断，不能以数量来测量。

2设计能增强产品的竞争力。3设计出了能创造良好的商品物质功能外，还可以

在此基础上融入心里价值、设计价值、信息价值、使其非物质价值很高，使人得

到多方面精神享受。4设计能为人创造良好的生活方式，不断提高认得生活品

质，使人的生活健康舒适，充满乐趣，享受人生的欢愉。

3工业革命之后的现代设计有哪些鲜明特点：1设计与生产的分工，设计师的诞生。2

强调没有既定模式的开辟性设计。3功能与造型的一致性

4手工艺设计的特点：是彻底用手工或者简单的用手工操作的机器来制作，单件生产,

设计和制作不分离，设计师同时也是手工艺师。

5设计批评的特征：1定量和定性的融合2多角度的平衡3层次性

哥特式风格的建造代表了中世纪设计艺术的最高成就：

1由石头的骨架券和飞扶壁组成的飞券结构，是哥特式建造体系的最大特色和成

就。

2以其垂直向上的动事为特点，线条轻盈的尖形拱门造型挺拔的小尖塔。3玫瑰

窗

6现代设计的发展进程经历是怎样的过程？（是一个沉重、剧烈的震荡与波动的

过程。）

第一阶段1760—1850年，在这时期现代设计的发展在变革面前裹足不前，不知所

措，陷入了严重的危机。

第二阶段1850—1914年，这是一个力图拯救危局，探索现代设计发展新路的阶段,

包括“工艺美术运动”、“新艺术运动“、等几个重要时期。

7新艺术运动与工艺美术运动的相似点：

一它们都是对矫饰的维多利亚风格及其他过分装饰风格的反对。

二它们都是对当时工业化风格的强烈反映，旨在重新掀起对传统手工艺的重视。

二都希翼在技术与艺术之间建立一种有机的平衡.m都受到印象派艺术和东方

艺术的影响。

8新艺术运动与工艺美术运动的不同点：

一在具体的设计中，特殊是在追求自然形式上，新艺术运动不像工艺美术运动那

样从中世纪哥特式风格中寻觅灵感，而彻底摆脱了任何历史样式，走向了纯粹的

自然主义装饰之路，强调自然中不存在直线和平面，形式上突出表现曲线和有机

造型。二在艺术内涵上，新艺术运动设计家们注重探索新材料和新技术所带

来的艺术表现的可能性，以i种抛弃传统的姿态浮现，这与工艺美术运动所倡导

的返回中世纪的熨古主义回归是不同的。三二者虽都有“回归自然”的主张，

但实质不同，威廉・莫里斯所主张的是要回归中世纪那中工匠们集技术与艺术与一

身的自然状态。

9现代设计方法的三种递进的层次：

一各种设计中的具体这几技法。二从各类谁的方法中总结，归纳出来具有普

适行的设计方法，可用于不同的设计。三探索设计方法理论，对设计方法进

行科学的归纳个梳理，并将其上升到方法论的高度。

10如何设计风格的形式再现实形式抽象画与风格的统一？

设计风格应该满足两个层面的需求：笫一，某一种设计风格的再现必须满足设计

受用者的功能需求，并体现出浓郁的生活美特征；第二设计风格从其内在本质到

外在形式的合理性，都必须符合社会的、名族的、历史的、环境的人文特征。由

此可见，设计风格的再现原则是形式的抽象化雨历史观的统一。

11设计构思的几种方式：继承法、联想法、借鉴法、仿生法、逆向思维法

12设计如何才干实现从满足市场再创市场？

一设计再也不只是一种商品化的设计，而应该是一种人们牛活方式的设计，即所

谓的“形式设计

二设计在关注人们的生活形式设计之外，还应该考虑有条件的“概念设计”。

13装饰在设计中的作用