网络小说创作技巧

网络小说创作技巧

无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，

只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。一一可是他忽略了一点，

就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚

构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类

不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再

来。四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然

由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也

是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是

的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中

穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得•，无论任何形式的艺术，无论

写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构

出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚

构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所

以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释

和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接

描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是

这里所说的“人物”。

在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我

们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来

的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某

和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远

只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也

不是了。这大概就是小说家特有的权力吧一一小说家有权从他的生活

中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造

和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加

上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横

无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的

真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人

物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别

的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说

家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物,

到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人

物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活

的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等

等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就

会有多少种人物的命运。

对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小

说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到

的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不

是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的

不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们

大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一

下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?一一

所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节:

小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的

那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说

的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概

念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生

的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不

会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就

能写出像样的小说。这是小说家的本能吧c凭本能创作，就和孩子吮

手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说

的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像

成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不

是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊

糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的E?M?

福斯特一一此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说

商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细

节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通

常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、

自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。

心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子

谈起小说，他说：“我对'细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个

词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来

就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中,

可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海

明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对

话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新

小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说

的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细

节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的

优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，

笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的

细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于

细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构

成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，

无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作

用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种

通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的C为

了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。

现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空

洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通

俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。

拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。

孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我

激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它

们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时.。陀思

妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、

以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然

使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。

有意义的动作描写

人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力一一威廉?

塔玻利

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强

调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，

当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为

在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描

写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷

起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、

叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动

作描写”误认作写单一的“动作:由于这些可有可无的词语大量充

斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮

助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什

么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、

姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化

的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举

个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在

中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还

没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣

质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉

瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起

来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。

“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们

很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效

果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个

描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时;场景就立刻

变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物

品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有

这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”

他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站

起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多

的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，

我肯定我们很快就能查明事实真相J他信步走出办公室。现在这幅

场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们

看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语

和动作相互起到了补充的作用。

下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，

约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人

们说他们看见过幽灵J“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人

的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，

他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词:

说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知

道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及

到姿势.现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃

起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸

色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见

过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比

利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。

约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却

在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。

他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，

并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例

子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些

经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写

作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，

而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默

感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。

文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要，那是吸引

读者的窗口，大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文

笔，他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看

下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中，起点在这点上

做得十分好，读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小

说无法看到简介时，那幺书名就可以看得出作者的品味如何，通常一

名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名，比如说我是

XXX,风流XXX等，一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决

定了，那幺就要开始写作了，作为一个好的作者要时时刻刻为读者着

想，为写作而付出，而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就便

去吞下作者所例的一堆设订与资料，小说不是在写报告，相信很多的

读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与

资料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之举，以己度人，没人

会有耐性那些东西，对读者来说可有可无，可以另开新的专栏放在里

面，但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法：'妖精：

AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵，魔族，矮人……矮人

XXX,魔族十分残暴XXX'又不是在玩游戏，对这些数字式的资料并

不会有太多人感兴趣，写小说并不同与写报告，报告是一种生硬的数

字文化，没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应

是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来，而不是在文章初始就把一切交

代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读

者的脑中，应在正文中渐渐描绘出来，这本身就是考验作者表达能力

的事。小说是文字式的东西，作者可不能以例表的方式例出来。应用

文字的手段去描述：中段的手法'精灵是生活在森林中的长耳生物，

她们爱好自然，天生美丽，身手十分敏捷，但力量懦弱。'上层手法,

以剧性或对比描述想要描述的东西：'（主角）在林森中精灵，这种传

说中的生物有着长长耳朵，在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美

丽所震撼，他甚至分办不出这只精灵是男是女，只知道她太美了，有

如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌

美丽，她们像带刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她们，在森林

之中她们如鱼得水，在树枝之间灵活跳跃，以树干避开（主角）的弓

矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正

文之中所用的手段，因此书之初并用不到，读者是一种容易麻烦的生

物，所以书的初始不要开头就把水弄得混乱，弄出一大堆地名人名，

填鸡似地硬要读者记下去。因此，例一个比较简单的地点，描述一下,

然后合理地安排主角配角出场，地名与人名不要出现太多，弄得读者

眼花，好的作者是以浅入深。

文章的初始是一个铺设，介绍主角的登场与第一个画面的场境。

——主角主角想要使得主角富有个性，那幺主角的性格就不能跟风，

这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易，因为他们见过

人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说，就只能在漫画与电影为

样本考虑一名主角的形态。但是记住一点，那就是世界上没有完美的

人，如果在小说中出现完美的主角，那幺对一名作者来说，就是失败。

读者都拥有一些缺点，比如不受欢迎，因此他们会代入小说中以寻求

一种安慰，那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣，这

是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小说这点并不重

要，只要做到将主角写得像个人，有鲜明的个性。而不是绝对完美的

美男子等等等，这样取信度低，而且对作者而言写作的材料就太过狭

窄与庸俗。对现今来说，完美的主角就是失败，那是因为很多平庸的

作者将他们的主角写得太过完美了，这种事刚开始还好，但此类司一

多，就使得读者们厌倦，因此主角就失去了性格感。因此，尽量不要

将英俊、富有、聪明等条件一起加在主角身上，太过完美的主角，不

会有太多的真实感与存在感，那幺就没有什幺好写的了。更重要的是,

这类主角出现太多了。特别是英俊，很多作者认为英俊是一切，但并

不是这样子的，打个比方，有些人想必看过一些女生漫昼，百分之九

十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱，而且都是与英俊、富有、

冷酷的男主角相恋。就本人而言，这漫画中的女主角没有事作啊？每

日每日都在想着怎样去打动英俊的男生，妄想着那些男人对他们怎样

怎样的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有这

种男人吗？这种男人会看上这种女人吗？可能本人是男人，因此无法

了解女人的心情，所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私

地爱上了一名平凡的男孩，这种题材会比较吸引我。而那个外貌平凡

的男孩又拥有一些难以看到的优点，而这种优点又被一名富家女子发

现了，而引起三角恋……说远了。女生漫画中，彼男彼女的故事就比

较吸引我，因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给

人不一样的感觉。就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力，读者们都

是在看这种不一样的人物。

接下来谈到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，运气几方面。

运气方面就不多说了，所谓无巧不成书，因此没有作者会例外给主角

安排奇遇，本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都

能写得不错，因为这描述起来也没有太大的困难，虽有技巧方面可以

硬研，但本人没兴趣多说。但是只有一点，看过那幺多书，我不觉得

英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~!

这对作者的要求比较高。轮到力量了，还是一句话，不要写成完美，

这与智能是相对的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聪明的人

手无搏鸡之力。当然书中例外的是有，但绝对不要是主角，那样的书

太多太多了，现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品，

很多人还是希望给予主角魔武双修。唉！第一，还是老话，此类作品

太多了。第二，你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。

还有很多的作者喜欢五素魔法全能，非得将主角写得完美，特别到极

点不可，又不学学魔盗的作者，瑞博说实在的魔力几乎等于零，但他

有一个好的老师，将他教育得极之聪明，他看起来像魔武双修，但是

其实全是骗人的，他的力量完全来自道具c对！每一名作者都会在能

力上给予主角一种特别的优势，但是好的伤者不会给予主角太多的东

西，因为这样限制了他们的发挥。比如，数字生命中的主角，他除了

在电子计算领域出色之外，完完全全是一名技术人员的角色，其中商

人角色十分淡。而主角不会武功，不会魔法，更没有超能力，还遇到

过几次暗杀。

但这样的主角十分吸引人。如果这部书的主角又练气功，又学魔法，

再跟修真拉上关系，好嘛！我也别看了。最好的方法是给予主角只有

一种特殊，其它完全完全平庸，这对好的作者来说就足够有余，因为

他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如，重

生传说，主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史，这还不足够

吗？对作者而言，足够了。因此他是一名出色的作家。而有些作品读

者回到过去不说，还去学武功，练内力。我去智能，这方面对作

者来说要求是最高的，要怎样才能使描述出主角的智能，那只有通过

一些剧情来带出。三言两语说他的IQ有多高，学习成绩有多好那是

没有说服力的。现在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，

随波流之一代军师就是智能型的代表，智能型的主角往往手无搏鸡之

力。但却是最受欢迎的主角，更是最难写的主角。因为这也考验作者

的智能与文笔，敢写的人不多。一部好书，最大的特点就是作者的神

秘感，主角有一个惊人的秘密，但只有主角一人与读者们知道。其它

人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痣或者情人泄露

秘密，以求那所谓的以诚相待。这是屁话，在现实中没有人会轻易泄

露自己的秘密，就算再亲近的女友都不行。

本人之所以那幺喜欢‘棋魂’，那是因为左为的存在是主角一人的秘

密，没有任何人知道，别人只能猜测，猜不出来或者猜错，这才是卖

点。因此不要受到肥皂剧的影响，照搬肥皂剧的剧情，那是极小理智

的，要想一想，如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说，说了之后

又会发生什幺后果。一一恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美

女，或者多个美女，这种作者很多，多了起来每个主角都千篇一率。

太多太多的书中，主角都太容易付出感情了，使本人不明白那些作者

到底谈过恋爱没有。这世上有很多种人，其有一种人没有任何的贞操,

其本上像那些白痴女一样，只要是英俊的就无条件爱上，而且倒贴金

钱，简称养小白脸。虽然男女有别，男人养女人是天经地义，但是那

些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值，见一个爱一

个，只要是漂亮的就上。天啊！你们到底知不知道一见钟情这事很少

多发生，如果女生只要是酒亮就爱上对方，那幺电视上那些美女都够

你们爱的。崇拜明星，看别人的外表，这不是爱啊！这是迷恋，迷恋

一个人不可能深到对她付出所有，至少在生死关头之上不会与她共患

难。但真爱的确是无私的，爱上一个人不会只看她的外表，爱上一个

是爱上那人的气质与性格。一个性格暴躁，满口粗言乱语的女生，长

得十分酒亮，你会爱上她吗？很好！很多主角都是贱骨头，不合理地

爱上了，而且像是被虐待狂，任打任骂，任敲任诈。看到这种书，本

人就唉气，难道现今中国男女地位巳差到如此程度？每个男生都像发

情的公猫？好吧。来谈谈本人恋爱的经过，在中学有一名女生我很喜

欢，她长得十分平凡，不像电影明星那样美丽，但是她并不带眼镜，

长着一头的长发，经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上

没有任何的敌人，对每个人都非常好。在班上还有一名女生，她那时

就巳半工半读，只一名模特儿，此人眼光甚高，男人在她眼中一文不

值。我对这个女生十分反感，相处久了，她那漂亮、用金钱堆起来的

脸蛋有如丑陋的魔女，虚假的面具。但我很喜欢那名文静的女生，因

为她的气质，她的性格都给予我好感，这是长达三年同班同学所积累

下来的感觉。在班上有一名班长，长得十分斯文，家中贫穷，父亲不

知道在哪，母亲很幸苦地供他读书。

因此，他很努力，成绩好到让我连妒忌的力气都没有。那名模特儿女

生的理想男人条件我十分清楚。不！应是全校都清楚，强壮、富有、

英俊、温柔等等等。相信吗？那女生的美丽除了一年级刚进来不知根

底，全校没有一个男生会喜欢她，连把她当成自慰的对像都恶心,这

名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件，疯狂地爱上了我们班的那个

班长，班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件，但是这

名美丽的女生爱得时去活来，最后还威胁要跳楼自杀。但我们班的班

长很酷，也很有坚定的立场，他说：“你很漂亮！我承认。但并不意

味着我会喜欢你，你的性格不适合我班长大人坚决地拒绝了她，

而爱上了那名文静的女生。其中的故事我不太明白，因为那时要升中

四，而且我只是喜欢那名文静的女生，对她抱有好感，还不到不顾一

切的地步，所以没有认真注意。但听说那名女生拒绝了，喜欢上一名

平庸的邻居大哥哥,还听说那大哥哥从小照顾她到大，像个父亲一样。

所以那我那可怜的班长失恋了。就本人而言，无论是班长还是那文静

的女生他们的恋爱都是洁白的合理的，不像大部份小说中那样毫无道

理硬压下去。百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉，

这是对人的性格，态度与优点的了解，正是因为了解才会爱啊。我之

所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所

积累下来的情感，而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥

是因为她与那位男子从小相处到大，了解其一切的优点缺点。这世上

的女生分很多种，通常光看脸蛋那种只会出现在中、小学生那些还没

有踏进社会，不明白世间险恶，没有恋爱经验之人。成熟的女生就不

会发生这种事，我是通常，异类还是有的，至少我知道有一个。第二

类女人，成熟过度，极度现实，她们才管样貌与人品，只要有钱就成,

有权有势也行，这点就不用本多说了吧。第三类是最罕有的女生，她

们拥有贞定的感情观，往往会爱上一名不出众的平凡男生，而且默默

地付出，通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生

这种女生。而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能），是

大学生。而且性格温柔、体贴，善解人意，因为她们对男人可以说是

看通了。

这种女生只要不是长得丑，那绝对是受欢迎,接触久了会使任何一名

男子为其疯狂，我看连富家子弟也会明白去珍惜，但这种女生除非遇

到困难，否则很难受到金钱的引诱。第四种女生，应了一句话，女人

心海底针，本人不明白，也永远不会懂，简直像异类，本人永远看不

出她们到底在想什幺，因此避而远之。结：男生喜欢上女生，女生喜

上男生都是有理由的，要使女生们爱上主角，那你一定要给出一个合

理的理由，而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。比如：爱主

角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生，而且主角一旦失去金钱就会

之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等,

这些就看作者自己把握尺寸，不要受到一些没有品味的漫画影响，要

写出有性格的主角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。不要

写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有

那个功力就不要硬写。恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历一一小说

的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性，要知

道现在是一个知识的社会。

修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说，出现多了不会受欢

迎。

在城市类小说当中，很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于

武功的定义千篇一律，全是经脉与内力，看得人生厌。像日本人多幺

创意，他们在漫画中完全不走中国武术道路，那些老套的经脉什幺的

一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义，所

以任由作者如何去写，读者所看的也是这些新一点的东西，每次都跟

风古龙那些小说中的内力、经脉什幺的，人都看厌了,这也是为什幺

黄易以一个充满新意、玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为

什幺魔幻作品出现之后红火一时，因为读者们看厌了内功啊。内力作

为中国的文化之一，每个读者都心中有数，要完全扔开那不可能，所

以制作出另一套全新的武学会吸引读者，简单明了了就是要有新意

啊。像‘守护者’这一套日本漫画，他对中国的武学有了新的定义，

它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在，直接地表现

了中国武术地强大，用科学性、逻辑性与合理性地表现出了中国武术。

它没有说明任何武术的原理，经脉什幺的更是没有出现过，在其中武

者更是很少出现，漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫

画中所出现的几个武术强者，他们根本无视子弹与机枪，以藐视一切

科技的方式出现，有的站在敌对的立场，有的是主角的老师。他们的

出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之所以能够画

得如此成功，那是因为逻辑与合理，无论是主角还是配角都没有过份

的强大，每一个人的力量都是那幺的合理，有强大的地方也有弱点，

应了我另一句话，一个好的作者不要试图把任何东西写得完美，完美

之后就失去了真实感。

因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点，那就必须守一些

规则：

一，有得必有失，有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出，想

要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏，并不是被

美女看上就必然是一件好事。二，有些东西不需要去解释，但要合理,

比如说你认为鬼是以这种方式存在的，但你又说了鬼后有冥王，这就

不合理了。冥王是高于我们存在，这个世上很多人都相信鬼的存在，

但接触冥王的甚少听说，所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存

在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊！

冥王是存在的。'必须在小说中隐隐地透露，暗示有这幺一个高层次

的东西在一切物体之上。人并不是万能的，有许多的东西还无法解释,

所以在小说中不要强求对一切都去解释，更不要不科学不合理地解

释。像冥王的存在，你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在，并不需

要去描写冥王是什幺样的子，冥界又是什幺样子的，作者有时所需要

做的也只是表达出某东西的存在，与借用某东西达到自己的目的，其

它的任由读者去想象，更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自

己的解释，也不要强硬地把自己的观点表达出来，令读者与你一样去

看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败，因为这样

就失去了神秘感，像神，永远至高无上的存在，没有人可以去理解，

存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能直接给神套个定义，说

那是什幺东西，还把那东西的性格都写了出来，什至说那就主角，什

幺主角造天开地，然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊！一个

做惯了人的生物跑去做狗，你相信吗？这种幼稚白痴的题材真是……

神下凡间成人，这不合逻辑，而神与人是不同的，上点我看每个人是

这样子想的吧。

而那些作者却把神写得根人一样，有情六欲，还爱上了人类女子，更

陷与人世间的争执之中，唉！受到与科学的影响，现在的人们渐渐

地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在，普遍认为如果有神的存

在，那它与我们人类是不同的，他是无比高级的存在，以不以我们人

类了解的方式存在，它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在

又喜欢以科学的方式去解释传说神话，一般认为那些神话中的神人可

能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族，没有一个人会认为那些

家伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪

一个更有说服力？这个世界是神秘而紧凑的，你能相信一个这样的家

伙能是创作这一切复杂的神吗？YY到了这步Y得太过了，所以什幺

创世神来人间都是不可取的作品。就是这些原因无时无刻地在影峋着

读者，因为每一个人现在都离不开科学，时时刻刻受到科学的影响，

每一个人都在心中将科学放在第一位，所以一部小说逻辑性与科学性

是那幺的重要。——力量力量力量分很多种，有财力、权力、魅力、

智力、体力、内力、魔力等等等，不过许多的作者只懂得写内力。这

些作者十分肤浅，他们的作品很多都带有英雄主义特色，英雄主义也

就算了，但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了，认为只有自己的身体强

壮才是有力量的代表。这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候

在学校中经常被人欺负，而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等

等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。如果这类小说少的话,

那我无话可说，但是在网上这类小说多如牛毛，全部都迷信力量，身

体的力量，使人厌传。而且清一色全是什幺内力修练，为什幺主角不

能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术，更或者忍者的密卷？谁说敌

人的力量不能被中国人修练的，只要你写得好，不要弱了中国人的特

色就行了。但每一种力量都要有自己的定义，就是说不要让主角练完

忍术去练法与内力，弄得十象全能，这会成为败笔的。但是这个世界

上力量除了武力这种体现方式，作者们就想不到别的方法了吗？有权

力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手

买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者

其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情

况下主角手无搏鸡之力，但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只

有武力啊！作者们的思想不应如此狭窄。

架空架空架空就是改变历史，台湾作者对这并不感冒。

但是在中国，对现实社会的不满，对政治的腐败，以及对中国历史的

痛恨，使得他们发展出架空这个平行世界。中国甲午战争之类的耻辱

也就算了，经过了这些羞辱之后还没有站立起来，这真是……

总之，因为以上的原因，架空就出现了，那是描述一个大同世界C由

于建立一个更好的中国才是架空之书的主题，所以作者不弄错，将太

多的注意力放到主角身上，事实上架空之类的书主角是新建立的政府

才对。很多的作者一回到过去就急切地要建立民主，而事实上这是不

正确的，那幺早建立民主只会坏事，作者要描写时应应当时的环境，

独裁是一定的，至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。民主有儿

个先决条件，一是民智问题，如果将权力下放给一群愚民，那还了得,

雅典就是因为这样而灭亡的，所以民主也不一定是一件好事。当时的

雅典是世上第一个民主制的国家，但是因为一场败仗（也不能说是败

仗，只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人），

招至民愤，那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力

量的雅典也就灭亡了，在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十

六计的六十万波斯军队啊。所以民主是需要一些条件的，太过民主也

不是好事。民主的第二个条件就是公民意识，每个公民都必须爱这个

国家才行，只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好。要不然

权力下放到那些没有爱国之心的人手上，他们只会做出种种卖国的决

定。因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。因此对于架空的作

者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法，这个世界上

没有完美的东西，就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串

的问题，有的甚至比中国更可怕，但是国比国气死人而尔。还有一个

问题，所谓人无威而不立，每一个身居高位的人都有自己的气势，像

有些作者直接说'XXX不知不觉中散发出一种君王的霸气。’这是不

可取的，君王的威胁是在他身后的国家强大与否，霸气是扯谈。

只有那位君王有强大的军队，他说的话才会有力量，别人才会敬畏他。

很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下：好嘛！你们谁知道什幺见

鬼的君王之气，见个面就会使人臣服？那这个世界上就不用打仗了。

这个世上有些人是有领袖的才能，但不是什幺见鬼的气。而是在不断

的接触中通过他的言行表达出来，有才能的人是不会见人第一面就将

自己的终身大事交在对方手上，他们只会在接触过之后，认为值得才

会效忠。而这才是气势。很多的作者都不愿把君王写得像个君王，观

历史上众君王，心软的只有死话一修，特别是在战乱的时代，就算是

爱民也是功利之心。在战争时站起来的君王，一般都铁石心肠，有手

段而冷酷，更载着一副假面具。所以不要把君王写得多幺之善良与仁

慈，连一点无耻的手段都不用，更可恶的是很多作者笔下的君王都不

够冷酷，对女人下不了手。三妻四妾也就算了，但是女人在胡闹时也

没有人管，主角只会犯贱似地摇头摆尾，一点君王的气劫势都没有。

而且那些女人在军营中胡闹，主角也没有作出处罚，公私不分明你叫

读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军队，而主角的手下又如何

能心服。所以一定的冷酷是需要的，不要凡事都偏向女性那方面去写。

第三，架空之书也等同是军事之书，所以在书中女性出现得趁晚趁好,

而且由于主角的身份问题，必要时主角所喜欢的人不会由主角所得

到，而主角反而必须接受政治婚姻。只有这样写才有真实感。第四，

虽然在古代有三妻四妾，但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到主

角身上，就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人，花花公

子是玩过就扔，一般不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全

都是将女人收到旗下，而且更可恶的是把这些女人全写得三后四德，

连妒忌之心都没有，一个两个相处得甚好C这怎幺可能，女人不妒忌

就不是女人，又回到一点，作者写得太完美了，试图将一切理想化，

这又失去了真实感。记住一点，女人的妒忌心可以摧毁一个国家C而

且就算是在古代，也不可能会有人同时爱上好多个女人，偏心是一定

会出现的，主角必然偏受某个女的，而很多人的笔下主角都成了圣人

了，对每一个女人都是一样的爱。天啊！你们到底懂不懂爱啊？所以

女主角一个就够了，其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的

配角，还有一点见一个爱一个是不可能的，难道你能在街上与某个美

女说两句话，接触上一个星期就爱上对方？

或者在海报上某个模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜欢上

人家？你可以做得到本人佩服死。所以一见面因为对方美丽就心动是

不可能的，最多只是性欲升起，那和感情无关，只有在接触长久之后,

了解了对方才能爱上。因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅，连

自己都不相信的也写上去。一一冉论由浅入深冉论由浅入深由浅入深

指的是一本书的开头写作手法，吸引人是最关键的。因此，如前文所

交代，不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个，XXX伯爵NNN军

团，看得人眼花。读者们没有心情去记你那幺一大堆东西，这不是在

写议论文，那种功课文学老师是看得头痛硬看下去，你以这种方式写

书作者会满意吗？这是所谓的文笔了。因此在书的开头一定要尽力简

化，最好只出现主角的名字，不重要的角色都以其身份来代替，比如

主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等，因为这些人只出场一次，对作

者而言名字就不是重要的了，重要的是他们的身份。因此，以XXX

的母亲，或者NNN伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好

的方法。用这一招最主要的目的是让读者看舒服，使读者感到不是在

看一篇沉闷的议论文。因此作者一定要为读者们着想，在名字的后面

加上他们的份，比如团长，教宗等等等，帮助读者去了解。一般而言

读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的，所以这样做

也能使读者们想起来这个家伙是谁，如果一名作者由头到尾都是用

XXXX（名字）的话，除非这个人出现很多次，在书中又十分重要，不

然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁。这种头痛的感觉

会使读者们失去读下去的欲望。架空的书除外，因为架空内的角色读

者们在历史课上都记得八八了，因此这修建议对架空无效，对的是魔

幻作品。很多的作者喜欢偷懒，他们很喜欢把一些人的名字叫成小

XXX,啊XXX的妮称。妮称是亲友之间所用的招呼语，本人还没有在

正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式，多写几个字

会死啊！一部小心说要正规，虽说是通俗作品，但全少也要表现出自

己的文笔，用了妮称算什幺？是在表示你的中文水平只有高中吗？黄

易、金庸等名作家没有一个用这些东西的，你们却敢用。本人知道某

些女性读物中此类妮称经常出现，但女人的理考方式与爱好和我们不

同啊。学什幺不好，去学女生漫画中的那些亲亲呢呢，你们是在画女

生漫画吗？在网上大部份的读者都是男性：女生想必不会去看那些打

打杀杀的东西吧？因此男生们都想看一些正规、冷酷的西，而诸作者

们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……

还有什幺魔物啊，食人花啊，神族啊全都在文章开始时一次过跳出来,

心急地在第一章把这个世界全说完了老兄啊！这不是在拆自己的台

吗？人家金庸、黄易什幺时候这样子做过c再打个比方，魔盗想必众

人都知道吧。这部作品的作者写了那幺多部小说，什幺时候见过他一

次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的

形状给读者。而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来

了，那以后写什幺？失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。交代那

个世界的历史是可以的，但绝对不能命名为第一章，只能命名为序。

给读者跳过去的选择，大部份的作者都喜欢跳过去不看。文章之初必

须轻松，描述一个环境，简单，缓慢而细致，要做到不使人生厌，看

得舒服。最好的做法是写主角出场之前的场境，记住，是之前。主角

最好不要那幺快出场，要将环境描缗了，场境交代了，大至使人明白

这是个什幺样的世界后，才慢慢地代出主角。但记住，不要出现一大

堆人，使人分不清楚谁是主角，你要写谁。也不要说：“啊！这就是

我们的主角了」不能说得直白，这对一名作家来说是至命伤。要使

得读者们自己找到主角，一般来说着重描写就行了，不难。然后最忌

的就是直接说主角是XXX国的XXX剑何为文笔？文笔就是使读者看得

舒服，即不会出现太过繁琐而生厌，又不会使读者感到太过简单而沉

闷。

——科幻