戏曲史填空题：50个必记年代-人名-剧名

戏曲史填空题精选：50个必记年代·人名·剧名

戏曲｜史论类｜题型库｜闭卷笔试｜中等水平兼考研提升｜2026年8月

年代类填空题（第1—20题）

题目1

题干：____年，三庆徽班进京为乾隆帝祝寿，通常被视为京剧形成过程的起点。

答案：1790年

解析：乾隆五十五年（1790年），为庆祝乾隆帝八十寿辰，三庆徽班率先入京，此后四喜、春台、和春等徽班相继进

京，史称“四大徽班进京”。徽班以二黄调为主，兼唱昆曲、吹腔等多种声腔，具有“诸腔兼备”的包容性。1790年因此

被公认为京剧孕育期的开端。易错点在于：京剧的正式形成在道光年间（约1840年前后），并非1790年；1790年只是

徽班进京的起点，不能等同于京剧形成。记忆口诀：“一七九零徽班到，三庆四喜春台俏。”

题目2

题干：元代杂剧作家钟嗣成所著____，是研究元杂剧作家生平与作品最重要的文献。

答案：《录鬼簿》

解析：《录鬼簿》成书于元至顺元年（1330年），钟嗣成以“鬼”名书，意在为那些“门第卑微、职位不振”但才华卓著

的杂剧作家立传。全书著录元杂剧作家一百五十余人，剧目四百余种，分“前辈已死名公才人”“方今已亡名公才人”“方

今才人”等类，是研究元杂剧作家生平、作品存佚、分期的重要依据。贾仲明后作《录鬼簿续编》。易错点：该书作者

是钟嗣成，不是贾仲明；贾仲明是续编者。记忆口诀：“钟嗣成录鬼簿，元曲作家全收录。”

题目3

题干：元代周德清在《中原音韵》中首次提出“____”的提法，指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴四位杂剧作家。

答案：元曲四大家

解析：“元曲四大家”最早见于周德清《中原音韵·自序》，原顺序为“关、郑、白、马”，后人调整为“关、马、郑、白”。

关汉卿以本色当行著称，马致远以文采清丽见长，郑光祖为元后期代表，白朴以抒情细腻闻名。王实甫虽以《西厢

记》“天下夺魁”，但未被列入“四大家”，这一公案反映了元人对“杂剧本色”的批评标准。易错点：四大家中无王实甫；

顺序常被颠倒，需记准“关马郑白”。记忆口诀：“关马郑白四大家，本色文采各一家。”

题目4

题干：明万历年间，以沈璟为代表的吴江派与以____为代表的临川派之间关于戏曲创作原则的论争，史称“沈汤之争”。

答案：汤显祖

解析：沈璟是吴江派领袖，精通曲律，强调“合律依腔”“本色当行”；汤显祖是临川派代表，主张“意趣神色”至上，直言

“余意所至，不妨拗折天下人嗓子”。论争的核心在于：当才情与格律冲突时何者为先。汤显祖《牡丹亭》在昆曲舞台

上的实际演唱中经过伶人润色，证明“法与情”在实践中可调和。易错点：“临川派”以汤显祖籍贯江西临川命名；“吴江

派”以沈璟籍贯江苏吴江命名；汤显祖不是“吴江派”。记忆口诀：“沈要合律汤要情，法与情争到天明。”

题目5

题干：明代戏曲家____所著《闲情偶寄》中“词曲部”“演习部”系统总结了戏曲创作与表演理论，提出“结构第一”等重要

命题。

答案：李渔

解析：李渔，字笠鸿，号笠翁，明末清初戏曲理论家、作家。《闲情偶寄》中“词曲部”提出“结构第一、词采第二、音

律第三、宾白第四、科诨第五、格局第六”，并具体阐释“立主脑、脱窠臼、密针线、减头绪、戒荒唐、审虚实”等创作

原则；“演习部”则涉及选剧、变调、授曲、教白等表演导演理论。易错点：李渔是明末清初人，不是明代中期；《闲

情偶寄》是理论著作，不是剧本。记忆口诀：“李渔立主脑，结构第一好。”

题目6

题干：清代康熙年间，洪昇的《长生殿》与____的《桃花扇》先后问世，并称“清代传奇双璧”。

答案：孔尚任

解析：洪昇（南方浙江钱塘）与孔尚任（北方山东曲阜）并称“南洪北孔”。《长生殿》以唐明皇与杨贵妃爱情为线

索，以“情悔”完成超越型悲剧；《桃花扇》以侯方域与李香君爱情为线索，以“双双出家”完成虚无型悲剧。两剧均以历

史兴亡为背景，将个人情感与历史命运交织，代表了清代传奇的最高成就。易错点：孔尚任是孔子六十四代孙，山东

曲阜人，不是南方人；“南洪北孔”中南指洪昇，北指孔尚任。记忆口诀：“南洪北孔双璧立，一超一虚两悲剧。”

题目7

题干：元代____所著《中原音韵》是第一部系统论述北曲音韵的著作，也是“元曲四大家”提法的出处。

答案：周德清

解析：周德清，字挺斋，元代音韵学家、曲论家。《中原音韵》成书于元泰定元年（1324年），根据当时北曲用韵情

况，将北曲韵部分为十九部，首创“平分阴阳，入派三声”之说，为北曲创作提供了音韵规范。该书不仅是一部韵书，

也是曲学批评著作，其“自序”中首倡“关、郑、白、马”四大家之说。易错点：《中原音韵》作者不是钟嗣成，钟嗣成著

《录鬼簿》；该书是音韵书，不是剧本集。记忆口诀：“周德清中原音韵，十九韵部定乾坤。”

题目8

题干：元代纪君祥的《赵氏孤儿》是第一部被译介到欧洲的中国戏曲，1735年由法国耶稣会士____译为法文。

答案：马若瑟

解析：《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》，写春秋晋国赵氏被灭门后，程婴、公孙杵臼等人舍身救孤、最终复仇

的故事。1735年，法国耶稣会士马若瑟（JosephdePrémare）将该剧译为法文，收录于杜赫德《中华帝国全志》。

后经伏尔泰改编为《中国孤儿》，在欧洲产生广泛影响。易错点：译者马若瑟是法国人，不是伏尔泰；伏尔泰是改编

者，不是译者。记忆口诀：“马若瑟译孤儿，伏尔泰改编中国魂。”

题目9

题干：南戏产生于北宋末年的浙江____一带，又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。

答案：温州（永嘉）

解析：南戏是北宋末至元末明初流行于南方的戏曲形式，最早产生于浙江温州（古称永嘉），故又称“温州杂剧”或“永

嘉杂剧”。其体制与元杂剧不同：无固定出数，各角色皆可演唱，音乐用南曲。现存最早的南戏剧本是《张协状元》。

易错点：南戏产生于温州，不是杭州；与元杂剧产生于北方大都形成南北对照。记忆口诀：“南戏出温州，北剧起大

都。”

题目10

题干：明代戏曲家____编订的《元曲选》是保存元杂剧作品最重要的选集，收录杂剧一百种。

答案：臧懋循

解析：臧懋循，字晋叔，明代戏曲家、出版家。所编《元曲选》（又名《元人百种曲》）刊于万历四十三年（1615

年），收录元杂剧九十四种、明初杂剧六种，共一百种，是现存元杂剧最重要的选本。许多元杂剧作品仅赖此选本得

以保存，如《窦娥冤》《救风尘》《汉宫秋》等。易错点：编者是臧懋循，不是钟嗣成；《元曲选》刊于明代，不是

元代。记忆口诀：“臧懋循元曲选，百种杂剧得保全。”

题目11

题干：元杂剧的体制通常为“一本四折”，必要时可加____作为过场戏。

答案：楔子

解析：楔子是元杂剧体制中的附加结构，通常置于剧首或折与折之间，起交代背景、铺垫情节或过渡的作用。楔子可

唱可不唱，一般只有一两支曲牌，与正式的“折”在长度和功能上有明显区别。如《窦娥冤》楔子写窦娥七岁被卖为童

养媳，为全剧悲剧奠定基础。易错点：楔子不是独立的“折”，不算在四折之内；楔子可位于开头或折间，不是只能在

开头。记忆口诀：“四折之外加楔子，开头折间过渡使。”

题目12

题干：京剧正式形成于清代____年间，以程长庚、余三胜、张二奎“前三鼎甲”为代表。

答案：道光

解析：京剧的形成经历了一个从徽班进京（1790年）到皮黄合流再到规范统一的过程。道光年间（1821—1850年），

湖北汉调艺人进京带来西皮调，与徽班的二黄调合流形成皮黄腔；程长庚、余三胜、张二奎等第一代京剧演员在字

音、声腔、行当等方面进行统一与规范，京剧作为独立剧种正式形成。易错点：京剧形成于道光年间，不是乾隆年

间；乾隆五十五年（1790年）只是徽班进京的起点。记忆口诀：“徽班进京一七九零，京剧形成道光年间。”

题目13

题干：元代王实甫《西厢记》以__本__折的宏大篇幅突破元杂剧“一本四折”的常规。

答案：五本二十一折

解析：《西厢记》是元杂剧中篇幅最长的作品，共五本二十一折（或二十折，各本出数有出入，通行本为二十一

折）。五本分别写“惊艳”“寺警”“闹简赖简”“长亭送别”“团圆”，每个本都有独立的戏剧核心。这一体制突破使复杂的爱

情叙事得以充分展开，也为多人主唱提供了结构空间。易错点：不是“四本十六折”，也不是“五本二十折”；要记住“五

本二十一折”的标准提法。记忆口诀：“五本二十一折长，西厢体制破四桩。”

题目14

题干：元杂剧的演唱体制是“一人主唱”，全剧由正末或正旦一人唱曲，由此分为“末本”与“____”。

答案：旦本

解析：元杂剧的“一人主唱”体制规定全剧只能由正末或正旦一个角色演唱，其他角色只有宾白科介。若由正末主唱，

称“末本”；若由正旦主唱，称“旦本”。如《窦娥冤》由正旦窦娥主唱，为旦本；《单刀会》由正末关羽主唱，为末本。

王实甫《西厢记》打破此例，采用多人主唱。易错点：旦本是指正旦主唱，不是所有旦角主唱；末本与旦本的划分依

据是主唱者的行当，不是剧本主角的性别。记忆口诀：“正末主唱叫末本，正旦主唱叫旦本。”

题目15

题干：明代中叶，昆山腔经____改革后形成“水磨调”，成为文人戏曲演唱的主要声腔。

答案：魏良辅

解析：魏良辅是明代嘉靖年间戏曲音乐家，长期研习昆山腔，吸收北曲与海盐腔等声腔的优点，改革昆山腔的唱法，

使之形成一种细腻委婉、字清腔纯的“水磨调”。改革后的昆山腔很快成为文人传奇演唱的主流声腔，对明清传奇的繁

荣起到了关键作用。魏良辅因此被尊为“昆腔之祖”。易错点：改革昆山腔的是魏良辅，不是梁辰鱼；梁辰鱼是第一个

用改革后的昆山腔创作传奇《浣纱记》的作家。记忆口诀：“魏良辅磨水磨调，昆腔从此声名高。”

题目16

题干：现存最早的南戏剧本是《____》，收录于《永乐大典》。

答案：张协状元

解析：《张协状元》是现存最早的南戏剧本，也是中国现存最早的完整戏曲剧本。剧本写书生张协赴考途中遇难被贫

女所救、结为夫妻，后中状元弃妻，最终重圆的传奇故事。该剧保留了早期南戏的许多原始形态，如角色出场自报家

门、后台帮腔等，对研究南戏的形成与早期形态具有重要价值。剧本见于《永乐大典》卷一万三千九百九十一。易错

点：最早的南戏剧本不是《琵琶记》，《琵琶记》是南戏成熟期的作品；《张协状元》是“戏文三种”之一，另两种为

《宦门子弟错立身》《小孙屠》。记忆口诀：“张协状元最早存，永乐大典里面寻。”

题目17

题干：元杂剧的“曲牌联套”体制中，每折限用一种宫调，全套一韵到底。这一体制中，宫调的选择与剧情情感基调存

在对应关系，如《窦娥冤》第三折用____宫，声情“惆怅雄壮”。

答案：正宫

解析：元杂剧每折限用一种宫调，宫调与声情之间存在相对固定的对应关系。正宫声情“惆怅雄壮”，适合表现悲愤、

激昂的情绪。《窦娥冤》第三折窦娥被押赴刑场，所唱正宫一套从【端正好】到【煞尾】共十支曲牌，正宫的雄壮声

情恰与窦娥指天斥地的悲愤相契合。其他如仙吕宫“清新绵邈”、中吕宫“高下闪赚”等。易错点：正宫不是“正宫调”的简

称，而是宫调名；第三折用正宫，不是其他折。记忆口诀：“正宫惆怅雄壮声，窦娥第三折来鸣。”

题目18

题干：明代戏曲家____创作的《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的传奇作品。

答案：梁辰鱼

解析：梁辰鱼，字伯龙，明代嘉靖年间戏曲作家。他的《浣纱记》（全名《吴越春秋浣纱记》）以西施与范蠡的爱情

为线索，写吴越争霸的历史。该剧是第一部用魏良辅改革后的昆山腔创作的传奇，标志着昆山腔从清唱进入戏曲舞

台，对昆曲的传播与发展起到了巨大的推动作用。易错点：改革昆山腔的是魏良辅，用昆山腔写戏的是梁辰鱼，二人

不可混淆。记忆口诀：“魏良辅磨腔，梁辰鱼写戏。”

题目19

题干：乾隆年间，清廷为维护昆曲正统，曾一度禁演花部。但花部最终以“乱弹”之名重新占领北京舞台，京剧的形成

正是花部融合发展的成果。这一历史过程被称为“____”。

答案：花雅之争

解析：“花雅之争”是清代中叶昆曲（雅部）与地方戏（花部）之间的竞争与消长过程。雅部专指昆曲，花部指昆曲以

外的各种地方声腔，如弋阳腔、梆子腔、皮黄腔等。花部以通俗的语言、活泼的表演赢得了广大市民的喜爱，最终皮

黄腔（京剧的前身）的崛起宣告花部胜利。花雅之争的本质是雅俗之争，其结果使中国戏曲从文人书斋回归民间市

场。易错点：花部是地方戏的统称，不是某一具体剧种；花雅之争的结果是花部胜出，但昆曲并未消亡。记忆口诀：

“花雅争，皮黄胜，京剧从此坐龙庭。”

题目20

题干：____年，京剧被列入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”。

答案：2010年

解析：2010年11月16日，京剧被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。这是京剧继2006年被列入

中国国家级非物质文化遗产名录后的又一重要保护举措。京剧作为中国影响最大的戏曲剧种，其独特的表演体系（四

功五法、行当流派、脸谱服饰）具有极高的文化价值。易错点：京剧列入世界非遗是2010年，不是2008年或2011年；

昆曲早在2001年即被列入世界非遗，早于京剧。记忆口诀：“二零一零京剧录，零一昆曲先入主。”

人名类填空题（第21—35题）

题目21

题干：元曲四大家之首是____，其一生创作杂剧六十余种，现存十八种。

答案：关汉卿

解析：关汉卿，号已斋叟，大都人，元杂剧最杰出的代表作家。据《录鬼簿》著录，一生创作杂剧六十七种，现存十

八种，涵盖公案、爱情、历史等题材。贾仲明《凌波仙》挽词称其为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，王国

维评其“一空依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色”。代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》

等。易错点：关汉卿的号是已斋叟，不是“一斋叟”；其现存杂剧十八种，不是十五种。记忆口诀：“关公单救冤，风尘

望江月。”

题目22

题干：《汉宫秋》的作者是____，该剧写汉元帝与王昭君的爱情悲剧。

答案：马致远

解析：马致远，号东篱，大都人，元曲四大家之一，有“曲状元”之称。所作杂剧十五种，现存七种。《汉宫秋》是其

历史悲剧的代表，写汉元帝与王昭君的爱情悲剧，以浓郁的抒情氛围与诗化的语言完成了对历史兴亡的深沉哀悼。第

四折“孤雁哀鸣”的抒情段落尤为著名。马致远的神仙道化剧成就突出，被誉为“万花丛里马神仙”。易错点：马致远的号

是东篱，不是“东篱先生”；《汉宫秋》的主角是汉元帝，不是王昭君，王昭君是旦角但由正末汉元帝主唱，此剧为末

本。记忆口诀：“马致远曲状元，汉宫秋雁声寒。”

题目23

题干：《梧桐雨》的作者是____，该剧取材于白居易《长恨歌》，写唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧。

答案：白朴

解析：白朴，字仁甫，号兰谷，元曲四大家之一。所作杂剧十六种，现存《梧桐雨》《墙头马上》《东墙记》三种。

《梧桐雨》以“梧桐”与“雨”为核心意象，第四折唐明皇在秋夜孤眠中听雨追思杨贵妃，以【叨叨令】【倘秀才】等曲牌

将雨声与内心的悔恨融为一体，是中国戏曲史上最出色的悲剧抒情之一。《墙头马上》则风格迥异，李千金形象大胆

泼辣。易错点：白朴的号是兰谷，不是“兰谷先生”；《梧桐雨》是末本戏，由正末唐明皇主唱。记忆口诀：“白朴梧桐

听雨声，墙头马上笑春风。”

题目24

题干：元杂剧后期最杰出的作家是____，其《倩女离魂》以“离魂”构思表现情对现实的超越。

答案：郑光祖

解析：郑光祖，字德辉，平阳襄陵人，元曲四大家之一，元杂剧后期代表。所作杂剧十八种，现存《倩女离魂》《王

粲登楼》等八种。《倩女离魂》取材于唐传奇《离魂记》，写张倩女因思念王文举而灵魂离体追随，躯体卧病在家，

最终魂体合一。该剧以“魂身分裂”的奇幻构思揭示了女性在礼教与情感之间的精神困境，直接影响了《牡丹亭》的创

作。郑光祖的曲词婉丽工整，是元杂剧后期雅化趋势的代表。易错点：郑光祖是元后期作家，不是前期；《倩女离

魂》的女主角是张倩女，不是杜丽娘。记忆口诀：“郑光祖倩女离魂，魂魄两分身与心。”

题目25

题干：南戏的集大成之作《琵琶记》的作者是____，被后人称为“南戏之祖”。

答案：高明

解析：高明，字则诚，号菜根道人，浙江瑞安人，元末明初南戏作家。《琵琶记》写蔡伯喈与赵五娘的故事，高明将

民间戏文《赵贞女蔡二郎》中“马踏赵五娘、雷轰蔡伯喈”的负心悲剧，改写为“三不从”造成的伦理悲剧。剧中“糟糠自

餍”一出的【孝顺歌】以糠米分离比喻夫妻离散，是南戏抒情艺术的高峰。《琵琶记》的问世标志着南戏从民间创作正

式进入文人化阶段。易错点：高明的号是菜根道人，不是“东篱”；《琵琶记》不是元杂剧，而是南戏。记忆口诀：“高

明琵琶记，南戏之祖立。”

题目26

题干：明代“临川四梦”的作者是____，其中《牡丹亭》是其最伟大的作品。

答案：汤显祖

解析：汤显祖，字义仍，号海若、若士，江西临川人，明代最杰出的传奇作家。所作《牡丹亭》《紫钗记》《南柯

记》《邯郸记》合称“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。《牡丹亭》以杜丽娘“因情成梦、因梦而死、死而复生”的奇幻结构，

提出“情至”思想，是明传奇中最伟大的作品。汤显祖与莎士比亚同时代，被称为“东方的莎士比亚”。易错点：汤显祖的

号是海若、若士，不是“临川”；“临川四梦”以《牡丹亭》为首，不是四部均以“梦”为题，而是四部均含梦幻情节。记忆

口诀：“汤显祖四梦，牡丹最出众。”

题目27

题干：“沈汤之争”中吴江派的领袖是____，其编订《南九宫十三调曲谱》为传奇创作提供了格律规范。

答案：沈璟

解析：沈璟，字伯英，号宁庵，江苏吴江人，明代戏曲家、曲论家，吴江派领袖。他精通曲律，编《南九宫十三调曲

谱》，为南曲格律制定了规范。在“沈汤之争”中，沈璟主张“合律依腔”“本色当行”，强调舞台可唱性；汤显祖主张“意

趣神色”至上。沈璟创作传奇十七种，合称《属玉堂传奇》，但文学成就不及汤显祖。易错点：沈璟是吴江派领袖，不

是临川派；《南九宫十三调曲谱》是曲谱，不是剧本。记忆口诀：“沈璟重格律，吴江派里立。”

题目28

题干：清代《闲情偶寄》的作者是____，他在“词曲部”中提出“结构第一”的理论。

答案：李渔

解析：李渔，字笠鸿，号笠翁，浙江兰溪人，明末清初戏曲理论家、作家。《闲情偶寄》中“词曲部”提出“结构第一、

词采第二、音律第三”等创作次序，并具体阐释“立主脑、脱窠臼、密针线、减头绪、戒荒唐、审虚实”等原则。“演习

部”则系统论述了选剧、变调、授曲、教白等表演导演理论。李渔的理论是对明代戏曲创作经验的全面总结，标志着古

典剧论从抒情诗学向叙事剧学的转型。易错点：李渔是明末清初人，不是清代中期；《闲情偶寄》是理论著作，不是

传奇作品。记忆口诀：“李渔立主脑，结构第一好。”

题目29

题干：清代传奇《长生殿》的作者是____，该剧与《桃花扇》并称“清代传奇双璧”。

答案：洪昇

解析：洪昇，字昉思，号稗畦，浙江钱塘人，清初戏曲作家，与孔尚任并称“南洪北孔”。代表作《长生殿》写唐明皇

与杨贵妃的爱情故事，以“钗盒情缘”贯穿全剧，将爱情与安史之乱交织。全剧五十出，结构宏伟，“埋玉”一出的悲剧高

潮与“雨梦”一出的抒情总结形成完美呼应。洪昇以“情悔”主题完成了对李杨之爱的道德净化，使“情”从个人私欲中升

华。易错点：洪昇的号是稗畦，不是“畦稗”；《长生殿》是清代传奇，不是元杂剧。记忆口诀：“洪昇长生殿，情悔月

宫圆。”

题目30

题干：清代传奇《桃花扇》的作者是____，该剧以“借离合之情，写兴亡之感”为总纲。

答案：孔尚任

解析：孔尚任，字聘之，号东塘，山东曲阜人，孔子六十四代孙，清初戏曲作家。《桃花扇》以侯方域与李香君的爱

情为线索，以“桃花扇”为贯穿象征，反映南明弘光王朝覆灭的历史。结局《余韵》一出侯李双双出家，拒绝大团圆，

是中国古典戏曲中“虚无型悲剧”的最典型代表。孔尚任以史家之笔与诗人之情完成了对南明覆亡的深刻反思。易错

点：孔尚任是孔子后裔，但不是“孔子六十三代孙”；《桃花扇》的结局是出家，不是团圆。记忆口诀：“孔尚任桃花

扇，国破家亡出家完。”

题目31

题干：京剧“前四大须生”通常指余叔岩、言菊朋、高庆奎、____。

答案：马连良

解析：京剧“前四大须生”指20世纪20至30年代的四位老生名家：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。余叔岩创立余

派，以清刚醇厚著称；言菊朋创立言派，以委婉跌宕见长；高庆奎创立高派，以高亢激越闻名；马连良创立马派，以

潇洒飘逸为特色。四人均从谭鑫培的谭派起步，各自发展出独特的艺术风格，代表了老生行的多元发展。易错点：“前

四大须生”与“后四大须生”（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）不同，马连良均在其列。记忆口诀：“余言高马前四

生，清婉高潇各不同。”

题目32

题干：京剧“四大名旦”指梅兰芳、程砚秋、荀慧生、____。

答案：尚小云

解析：京剧“四大名旦”的提法源于1927年北京《顺天时报》的评选，指梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四位旦角表

演艺术家。梅兰芳创立梅派，中正平和；程砚秋创立程派，幽咽婉转；荀慧生创立荀派，柔媚俏丽；尚小云创立尚

派，刚健挺拔。四大名旦各具特色，将京剧旦行艺术推向了前所未有的高峰，也使旦行成为与生行并列甚至超越生行

的主要行当。易错点：“四大名旦”中没有张君秋，张君秋是后起的张派创始人；尚小云的“尚”与“上”同音，不可写错。

记忆口诀：“梅程荀尚四名旦，平幽柔刚各一面。”

题目33

题干：京剧净行裘派创始人____以其韵味化的花脸唱腔和唱做并重的综合表演，革新了铜锤花脸的艺术。

答案：裘盛戎

解析：裘盛戎，京剧净行表演艺术家，裘派花脸创始人。他出身梨园世家，其父裘桂仙为铜锤花脸。裘盛戎在继承传

统铜锤花脸唱工的基础上，将架子花脸的工架与做派融入表演，使花脸从“听的艺术”扩展为“看的艺术”。裘派唱腔的最

大贡献在于为净行引入了“韵味”意识，其【二黄】唱腔尤为精彩，《探皇陵》中徐延昭的唱段以低回婉转表现老年忠

臣的忧虑。代表剧目有《铡美案》《探皇陵》《姚期》等。易错点：裘盛戎是净行演员，不是老生；裘派是花脸流

派，不是旦角流派。记忆口诀：“裘盛戎韵味花脸，铡美探陵最传神。”

题目34

题干：京剧武生杨派创始人____以“武戏文唱”闻名，其《长坂坡》中的赵云工架沉稳、气度威仪。

答案：杨小楼

解析：杨小楼，京剧武生表演艺术家，杨派武生创始人，被尊为“武生宗师”。他的表演强调“武戏文唱”，追求工架的沉

稳与气度的威仪，以“以静制动”为最高境界。在《长坂坡》中，杨小楼塑造的赵云武打动作大开大合而绝不花哨，每

一个身段都如雕塑般具有造型感，将武生的“美”与“威”完美统一。杨小楼与梅兰芳、余叔岩并称“三大贤”。易错点：杨

小楼是武生，不是老生；杨派武生与盖叫天的盖派风格不同，杨派尚“文”，盖派尚“武”。记忆口诀：“杨小楼武戏文

唱，长坂坡上美名扬。”

题目35

题干：京剧丑行一代宗师是____，其文丑表演以念白清脆、做工细腻著称，被誉为“丑行典范”。

答案：萧长华

解析：萧长华，京剧丑行表演艺术家、戏曲教育家。他出身梨园世家，工文丑，念白清脆流利，做工细腻传神，善于

以简洁的表演刻画人物的内心。萧长华长期与梅兰芳合作，在《女起解》中饰演崇公道、《群英会》中饰演蒋干等角

色，均成为不可超越的经典。他还长期任教于富连成社，培养了众多京剧人才，为京剧丑行艺术的传承与发展作出了

重大贡献。易错点：萧长华是文丑，不是武丑；武丑的代表是叶盛章。记忆口诀：“萧长华文丑最精，蒋干崇公最有

名。”

剧名类填空题（第36—50题）

题目36

题干：元杂剧中以“三桩誓愿”和“鬼魂诉冤”著称的公案悲剧是____。

答案：《窦娥冤》

解析：《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，关汉卿公案剧的代表作。写窦娥被张驴儿诬告杀人，贪官桃杌屈打成

招，窦娥临刑前发下血溅白练、六月飞雪、大旱三年三桩誓愿，一一应验，死后鬼魂向父亲窦天章诉冤，最终平反昭

雪。全剧四折一楔子，第三折正宫一套十支曲牌由窦娥一人演唱，从悲愤质问到指天斥地，完成了对不义秩序的哲学

审判。王国维称其“列之于世界大悲剧中亦无愧色”。易错点：该剧全名中有“感天动地”，简称《窦娥冤》，不可省略。

记忆口诀：“窦娥冤三桩愿，天问一出天地颤。”

题目37

题干：王实甫《西厢记》中“愿普天下有情的都成了眷属”的宣言出自第__本第__折。

答案：第五本第四折

解析：《西厢记》第五本第四折是全剧的结局，张生中状元归来，崔张终成眷属。在【清江引】曲中唱出“愿普天下有

情的都成了眷属”，将崔张二人的个体爱情提升为普天下有情人的共同诉求。这一句是全剧的主题宣言，将“情”确立为

婚姻的唯一充分条件，对“父母之命”的婚姻制度进行了正面的哲学否定。易错点：该宣言出自第五本第四折，不是第

四本第三折“长亭送别”；“长亭送别”中莺莺唱的是“但得个并头莲，煞强如状元及第”。记忆口诀：“五本四折清江引，

普天有情成眷属。”

题目38

题干：元杂剧《赵氏孤儿》的作者是____，该剧是中国第一部被译介到欧洲的戏曲作品。

答案：纪君祥

解析：纪君祥，一作纪天祥，大都人，元代杂剧作家。所作杂剧六种，现存《赵氏孤儿》一种。《赵氏孤儿》写春秋

晋国赵氏被屠岸贾灭门，程婴以己子代替孤儿赴死，公孙杵臼撞阶自尽，韩厥自刎放行，最终孤儿复仇。全剧以“忠

义”为核心，通过一系列“舍生取义”的选择完成对正义的颂扬。1735年马若瑟译为法文，伏尔泰改编为《中国孤儿》。

王国维称其与《窦娥冤》同列世界大悲剧之列。易错点：作者是纪君祥，不是马致远；该剧是元杂剧历史剧，不是南

戏。记忆口诀：“纪君祥赵氏孤儿，舍子救孤万古悲。”

题目39

题干：南戏四大名剧“荆刘拜杀”中的“刘”指的是____。

答案：《刘知远白兔记》（《白兔记》）

解析：“荆刘拜杀”是四大南戏的简称：“荆”指《荆钗记》，“刘”指《刘知远白兔记》（简称《白兔记》），“拜”指《拜

月亭》（又名《幽闺记》），“杀”指《杀狗记》。《白兔记》写刘知远与李三娘夫妻离散，李三娘在磨房产下咬脐

郎，十六年后咬脐郎打猎追白兔与母井台相会，一家团圆。剧中李三娘“苦尽甘来”的形象是南戏民间伦理的典型。易

错点：“刘”指《白兔记》，不是《刘知远》本身的全名就是《刘知远白兔记》；不可与《拜月亭》混淆。记忆口诀：

“荆钗白兔拜月杀，四大南戏记心间。”

题目40

题干：高明《琵琶记》中“糟糠自餍”一出的核心曲牌是____。

答案：【孝顺歌】

解析：《琵琶记》第二十一出“糟糠自餍”中，赵五娘吃糠时唱【孝顺歌】“糠和米，本是相依倚，被簸扬作两处飞。一

贱与一贵，好似奴家与夫婿，终无见期。”这段唱词以“糠”自比、“米”比蔡伯喈，以日常事物承载最深沉的命运感慨，

是南戏抒情艺术的高峰。赵五娘吃糠的“自餍”行为，既是生计所迫的无奈，更是以“吞下苦难”的方式维系家庭伦理的牺

牲。易错点：核心曲牌是【孝顺歌】，不是【皂罗袍】；【皂罗袍】是《牡丹亭》中的名曲。记忆口诀：“糟糠自餍孝

顺歌，糠米分离两处飞。”

题目41

题干：汤显祖《牡丹亭》中杜丽娘在“游园”时唱出的最著名的曲牌是____。

答案：【皂罗袍】

解析：《牡丹亭·惊梦》中杜丽娘所唱【皂罗袍】：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏

心乐事谁家院。”此曲以“姹紫嫣红”的美景与“断井颓垣”的荒废并置，写出少女对自我青春被礼教浪费的首次惊觉。“良

辰美景奈何天”一句成为千古绝唱。这段抒情本身就是戏剧行动——它直接引发了“惊梦”的情欲萌动，是“抒情即动作”

的典范。易错点：【皂罗袍】是曲牌名，不是剧目名；该曲出自《惊梦》一出，不是《寻梦》。记忆口诀：“皂罗袍游

园惊梦，姹紫嫣红断井垣。”

题目42

题干：《长生殿》中杨贵妃被缢死的一出名为____，是全剧悲剧高潮。

答案：《埋玉》

解析：《长生殿》第二十五出《埋玉》是全剧悲剧高潮。安史之乱爆发，唐明皇携杨贵妃出逃，行至马嵬坡，六军不

发，要求处死杨贵妃。杨贵妃被迫自缢，“一代红颜为君尽”。洪昇以“埋玉”为题，以“玉”喻杨贵妃，玉之碎象征美的毁

灭与爱情的牺牲。此出之后，剧情转入唐明皇的追悔与“情悔”主题，为最终的月宫重圆奠定悲剧基础。易错点：该出

名为《埋玉》，不是《惊变》；《惊变》是安禄山叛变的消息传来的一出。记忆口诀：“长生殿埋玉一出，马嵬坡下红

颜殁。”

题目43

题干：《桃花扇》中李香君血溅诗扇、杨文骢以血迹点染成桃花的一出名为____。

答案：《寄扇》

解析：《桃花扇》第二十三出《寄扇》是全剧的关键转折。李香君拒绝田仰逼婚，以死相抗，撞头出血，血溅诗扇。

杨文骢以血迹为底，点染成桃花，成为“桃花扇”。此后桃花扇作为爱情与气节的象征贯穿全剧。李香君以“血”与“桃花”

的双重意象完成了对坚贞与美丽的极致表达，个人气节与政治暴力在此形成强烈对照。易错点：该出名为《寄扇》，

不是《血溅》；血溅是情节，寄扇是出目名。记忆口诀：“桃花扇寄扇一出，血溅诗扇点桃花。”

题目44

题干：京剧《贵妃醉酒》是____派的代表剧目，以“卧鱼闻花”“衔杯下腰”等身段著称。

答案：梅派（梅兰芳）

解析：《贵妃醉酒》是梅兰芳梅派的代表剧目。剧中杨玉环得知唐明皇移情别处后借酒浇愁，梅兰芳以卧鱼闻花、衔

杯下腰等高难度身段表现醉态，但每一个“失衡”都在即将超出美感边界的瞬间被收回。梅派“以美为纲”的表演美学在此

剧中得到完美体现：醉态不是丑态，而是含怨的美的失态。剧中【四平调】“海岛冰轮初转腾”等唱段圆润流畅，是梅

派唱腔的典范。易错点：该剧是旦行花衫戏，不是青衣戏；梅兰芳处理的是“醉中有怨”，不是“醉后失态”。记忆口诀：

“贵妃醉酒梅派传，卧鱼衔杯美无边。”

题目45

题干：京剧《徐策跑城》是____派的代表剧目，以繁重的做工与苍劲的唱腔著称。

答案：麒派（周信芳）

解析：《徐策跑城》是周信芳麒派的代表剧目。剧中老臣徐策得知薛家冤案即将昭雪，狂喜之下徒步上朝奏本。周信

芳以“跑城”的做功为核心，髯口功、水袖功、圆场、趋步交织，以满台生风的强烈视觉冲击将老人的狂喜与急切外

化。周信芳的嗓音沙哑苍凉，以不可替代的情感浓度表现老人历经沧桑后的爆发。该剧是麒派“情感至上”美学的最佳

体现。易错点：该剧是老生戏，不是武