2026年《逃离》阅读测试题和答案

2026年《逃离》阅读测试题和答案一、文学类文本阅读（本题共5小题，25分）阅读下面的文字，完成1~5题。卡拉蹲在厨房地砖上拢手提箱，硬邦邦的箱边硌着她的膝盖，她抹了把额头上的汗，把叠得整整齐齐的棉衬衫又拆开来重叠，只有叠得更薄，才能塞下她那双攒了三个月才买到的软牛皮靴子。这双靴子是她准备逃离的底气，当初她十七岁从家里跑出来的时候，穿的是一双洗得发白的帆布鞋，那时候她觉得只要脚底下有路，就能逃到想去的地方。现在她二十岁出头，靴子的皮面上已经磨出了浅痕，就像她和克拉克这两年多的日子，当初的亮光早就磨没了。窗外的山杨树晃着叶子，风顺着马场围栏的缝隙钻进来，带着忍冬花的甜香，要是放在半年前，克拉克早就拿着网兜出来捕蜂了，他总说忍冬花的蜜最甜，要酿给卡拉吃。可上个月忍冬开得满坡都是，克拉克连看都没看一眼，他成天皱着眉头算账单，骑马出去找买主，回来就是一肚子火，摔盘子摔碗是常事，前几天弗洛拉跑丢了，克拉克把客厅墙上挂的马头标本都打下来了，骂卡拉心野了，连只羊都看不住。弗洛拉是只刚满周岁的小白羊，是当初他们刚开马场的时候，邻村农夫送的，说给卡拉作伴。那时候卡拉天天把弗洛拉带在身边，放羊的时候坐在山坡上看书，弗洛拉就乖乖蜷在她脚边，蹭她的脚踝。克拉克那时候还笑，说你跟一只羊都能玩一天，真是长不大的小孩。可现在，弗洛拉丢了，克拉克的笑也丢了，整个马场都笼罩在一股湿漉漉的霉味里，就像下雨过后堆在仓库里的旧麻袋，闷得人喘不过气。西尔维娅是上个月来租马场避暑的，退休的大学老师，丈夫死了，孩子在国外，穿素色的棉麻裙子，会弹吉他，会说一口好听的法语，她跟卡拉聊天的时候，眼睛亮得像山涧里的水，她说你这么年轻，不该一辈子困在这个马场里，跟一个动不动就发脾气的粗人过一辈子。卡拉那时候正在给马梳毛，梳子停在马鬃里，半天没动，她从来没跟别人说过这句话，连她自己都不敢明明白白想这句话，可西尔维娅说出来了，就像一把钥匙，一下子打开了锁在她心里的那道门。西尔维娅走的时候，给她留了一张便签，写了她多伦多公寓的地址，还有一句话：你随时来，我等你。克拉克今天早上去镇上找那个欠了他们三个月马钱的商人，临走前甩下一句话，说今天要不回钱，就拆了那小子的店门。卡拉看着他骑马出了栅栏门，尘烟卷起来，落了她一身，她转身就进了屋，开始拢箱子。她把所有的零钱都塞进了袜子里，那是她给人打扫马场、帮邻村喂马攒下来的，一共一百二十七块三毛，够买一张去多伦多的大巴票，够吃两顿汉堡。她还把那张压在笔记本底下快三年的海滨广告剪下来塞进去，那是十七岁的时候，她在镇上咖啡馆的杂志里看到的，蓝的海，白的沙滩，那时候她想，要是能一辈子住在那样的地方就好了。她从原生家庭逃出来，就是想逃到那样一块干净的地方，可没想到逃到这里，还是一团乱麻。她锁了门，沿着公路走了两公里，才到大巴停靠点。太阳晒得她后颈发烫，路边的野蓟花刺勾住了她的裙子，她扯了半天才扯下来，裙子勾破了一个小口子，她摸了摸那个口子，心里没有疼，只有一种轻飘飘的恍惚，好像再过两个小时，她就能挣脱所有绑着她的绳子了。大巴来了，她攥着皱巴巴的票，找到最后一排靠窗的位置坐下来。车开起来，风从窗户吹进来，吹乱了她的头发，窗外的马场、围栏、忍冬花田，一点一点往后退，退成远处模糊的影子，她摸了摸口袋里便签上的地址，指尖都是汗，她有点慌，可更多的是从来没有过的轻松，就像压在胸口好几年的大石头，终于被搬开了一点。到多伦多的时候已经是傍晚，西尔维娅开门的时候，身上带着刚烤好的饼干香，她接过卡拉的箱子，给她放好洗澡水，给她铺了干净的床单，床单上有薰衣草的香味，这是卡拉长这么大，从来没有享受过的待遇，她妈妈从来不会给她铺干净的床单，克拉克更不会。那天晚上她躺在柔软的床上，翻来覆去睡不着，一开始是兴奋，后来慢慢的，心里空出来一块，开始发慌，她开始想克拉克，想他今天有没有找到那个商人，有没有要到钱，想马场那匹怀孕的母马，有没有人喂料，想弗洛拉，不知道跑去哪里了，会不会被狼叼走，会不会饿着。她越想越睡不着，起来站在窗户边，看着楼下川流不息的车，亮得晃眼的路灯，可她脑子里全是马场的星星，全是黑夜里风吹过栅栏的声音。第二天一大早，电话就响了，西尔维娅接了电话，回头看了卡拉一眼，眼神有点复杂，她说，克拉克来了，在楼下。卡拉的脑子一下子空了，她本来以为自己会不怕，可她的腿一下子就软了，她扶着墙站了半天，才能慢慢挪到门口。西尔维娅说你要是不想跟他走，我就赶他走，我帮你找工作，帮你办入学，一切我都安排好了。卡拉摇了摇头，她整个人都在抖，她说我下去看看。克拉克站在公寓楼下的梧桐树下，穿那件他最常穿的蓝牛仔衬衫，领子磨破了，胡子好几天没刮，下巴上都是青茬，他看见卡拉出来，本来攥着拳头的手慢慢松开了，他没有骂她，也没有冲过来拉她，他只是声音哑哑地说，走吧，回家，我把欠的账都还清了，那个商人把钱给我了，我们把马场修整一下，夏天开夏令营，招城里的小孩来骑马，我们能过下去的。卡拉站在台阶上，太阳晒得她眼睛疼，她看了看克拉克，又看了看身后亮着灯光的公寓楼，西尔维娅站在窗户边，窗帘拉了一半，看不见人。她慢慢走下台阶，走到克拉克身边，克拉克伸出手，碰了碰她的胳膊，她没有躲，跟着克拉克走到停在路边的小车边，拉开车门坐了上去。车开起来，往城外走，多伦多的高楼一点点被甩在身后，变成远处灰蒙蒙的影子，卡拉靠在椅背上，眼泪突然就掉了下来，哭的停不住，克拉克腾出一只手，摸了摸她的头发，没有说话，只是把车上的窗户开了更大一点，风灌进来，吹干了她脸上的眼泪。没人知道卡拉为什么选择回去，西尔维娅后来在日记里写，我以为她是一只想要飞的鸟，我给她打开了笼子，可她自己飞回了原来的巢，原来有些人，天生就飞不出去。后来过了半个月，克拉克开车拉着卡拉经过一片荒地，看见路边站着一只小白羊，雪白的毛，干干净净的，正是弗洛拉，它安安静静站在路边，看着他们的车，卡拉喊了一声，它也不动，克拉克停了车，下去把它抱上来，放在后座，它乖乖蜷着，就像从来没有离开过一样。（节选改编自爱丽丝·门罗《逃离》）1.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（3分）A.卡拉两次逃离的起点都是对现有生活的不满，第一次逃离原生家庭是为了追求自由爱情，第二次逃离克拉克是为了挣脱压抑窒息的亲密关系，两次逃离的动机本质上都是对理想生活的追寻。B.西尔维娅主动帮助卡拉逃离，本质上是将自己对平淡老年生活的突破渴望投射在卡拉身上，她的帮助掺杂着自身对另一种生活的想象，并非完全出于对卡拉处境的共情。C.克拉克在找到卡拉接她回家的过程中，一改往日粗鲁暴躁的脾气，没有指责只有软语，说明克拉克其实一直深爱着卡拉，之前的暴躁都是因为生活压力而非本性使然。D.弗洛拉失而复得的结局暗合了卡拉逃离又归来的人生轨迹，羊的选择和人的选择形成了巧妙的互映，让整个故事的主题更具隐喻性。2.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（3分）A.文本开头就从卡拉收拾行李箱的细节写起，开门见山切入核心冲突，没有多余的背景铺垫，体现了门罗小说简洁克制的叙事风格。B.文本多次穿插对过去生活的回忆，打破了线性叙事的节奏，模糊了过去和现在的边界，目的是为了突出克拉克前后性格的变化。C.文中的景物描写都带有强烈的主观色彩，比如多伦多明亮的路灯对应卡拉的安心，马场的风声对应卡拉的压抑，景与情形成完全对应的正衬关系。D.门罗擅长塑造极端冲突下的极端人物，文本中卡拉的犹豫、克拉克的暴躁、西尔维娅的善良，都通过激烈的外部冲突展现得淋漓尽致，具有强烈的戏剧张力。3.文中的“海滨广告剪报”这一细节，看似闲笔实则意蕴丰富，请结合文本简要分析其作用。（6分）4.小说结尾卡拉选择跟克拉克回去，对于这次逃离的性质，历来有不同的看法，请结合文本和整部《逃离》的主题，谈谈你的看法。（7分）5.爱丽丝·门罗的《逃离》由八个独立又互相关联的短篇小说构成，多个逃离故事共同构成了对“逃离”主题的多维度书写，请结合整部小说的内容，简要概括不同故事中逃离的不同指向。（6分）参考答案：1.C解析：该项对克拉克形象的理解存在偏差，克拉克接卡拉时的温和并非完全因为深爱，本质上是他对卡拉掌控欲的另一种体现，他深谙卡拉软和依赖的性格，强硬只会把卡拉推得更远，温和的姿态反而更容易让卡拉放下防备选择回归。同时，克拉克之前的暴躁虽然有生活压力的催化，但本质上也源于他大男子主义的控制本能，他习惯了将卡拉掌控在自己的私人领地，把生活的不顺发泄在卡拉身上，选项将暴躁完全归因为生活压力，刻意消解了人物性格的复杂性，因此错误。2.A解析：B项，文本插入对过去生活的回忆，主要目的是展现卡拉当前处境的由来，突出卡拉内心从充满希望到压抑绝望的变化脉络，凸显人物的内心挣扎，而非仅仅突出克拉克的性格变化，因此错误。C项，文中多伦多明亮晃眼的路灯并没有对应卡拉的安心，反而衬托出卡拉在陌生环境里的慌乱和无归属感，景与情并非完全对应的正衬关系，因此错误。D项，门罗并不擅长塑造极端冲突下的极端人物，恰恰相反，门罗擅长挖掘日常平淡生活下隐藏的内心冲突，本文大部分冲突都是卡拉的内心挣扎，外部冲突相对缓和，符合门罗一贯的创作风格，因此错误。3.（1）人物塑造层面：剪报承载了卡拉对理想生活的长久向往，从十七岁逃离原生家庭时就被珍藏，贯穿了卡拉整个青年阶段的人生追寻，说明卡拉的逃离不是一时兴起的冲动，是长久压抑下的必然爆发，丰富了人物性格的层次感，让卡拉对自由的渴望更具体可感。（2分）（2）情节结构层面：剪报串联起卡拉两次逃离的经历，第一次逃离原生家庭时珍藏剪报，第二次逃离克拉克时再次带上剪报，形成了情节上的前后呼应，让文本结构更紧凑，也暗示了两次逃离本质上的一致性——都是卡拉对现有生活的突围，对远方的追寻。（2分）（3）主题表达层面：剪报承载的不仅仅是一张海滨广告，更是卡拉心里那个永远存在的“远方”，从十七岁到二十岁，剪报从原生家庭带到马场，又从马场带到多伦多，哪怕卡拉最终选择回到马场，也不代表这个向往消失了，它暗合了门罗对逃离的核心认知：逃离从来不是一个结果，而是一种存在于内心的状态，普通人哪怕终身没有抵达远方，心里的向往本身就已经赋予了生命不一样的意义，这种处理拓展了主题的深度，让一个简单的出走故事更有哲思性。（2分）4.示例一：我认为这是逃离的失败，卡拉最终没能突破命运的枷锁，回到了原来压抑窒息的生活中，逃离以失败告终。（1分）首先，从情节逻辑来看，卡拉逃离的初衷是摆脱克拉克的控制和马场压抑的生活，她已经推开了新生的大门，西尔维娅已经为她安排好了工作、学习的所有路径，她只要留下就能开启完全属于自己的新生活，但她最终因为内心的怯懦和依赖选择回去，重新回到了原来的生活轨道，原本的逃离就失去了现实意义，本质上是对命运的妥协。（2分）其次，从人物性格来看，卡拉从小就生活在被控制的环境中，原生家庭的压抑和和克拉克共同生活两年的驯化，已经让她失去了独立面对新生活的能力，她对新生活的渴望抵不过对未知的恐惧，她习惯了在依赖中生活，哪怕这种依赖是压抑的，她也没有能力推开全新的陌生生活，因此她的逃离从一开始就注定了失败的结局。（2分）最后，从整部小说的叙事逻辑来看，门罗笔下的多个逃离故事都指向了一个共同的命题：大部分普通人都逃不出无形的命运之网，社会规训和性格弱点像无形的绳子绑着每一个人，卡拉的失败不是她一个人的失败，是大部分普通女性共同的处境，因此将这次选择视为逃离的失败，更符合小说整体的悲剧内核。（2分）示例二：我认为这是另一种意义上的逃离，卡拉的逃离没有失败，她已经完成了对自我的确认，实现了另一种层面的突围。（1分）首先，逃离的本质不是空间位置的转移，而是内心自我意识的觉醒，卡拉在这次逃离之前，从来没有直面过自己的处境，她只是模糊的觉得不开心，却不敢承认自己想要离开，而这次逃离本身，就是她自我意识觉醒的证明，她已经敢迈出笼子，敢正视自己内心的渴望，这本身就是一种胜利，和最终去哪里没有关系。（2分）其次，卡拉的选择不是妥协，是主动的选择，而非被动的接受，她在多伦多的一天一夜里，想清楚了自己真正想要的是什么，她不是因为害怕不敢留下，而是她看清了西尔维娅给的生活其实也是别人预设的生活，不是她自己的，她选择回去，是选择承担自己当初选择克拉克的结果，哪怕原来的生活有种种不如意，也是属于她自己的人生，她从原来那个完全被克拉克掌控、不敢表达自我的人，变成了一个主动选择自己人生的人，这本身就是一种逃离，逃离了原来那个完全被掌控的自我。（2分）最后，从门罗的创作观来看，门罗从来不是一个非黑即白的作家，她从来不认为只有彻底离开原来的生活才叫成功的逃离，她笔下的女性从来不是反抗男权的符号化英雄，只是活在日常里的普通女人，她们会犹豫，会退缩，会在挣扎后选择回到原来的生活，但这不代表她们的挣扎没有意义，逃离发生过，自我觉醒过，就已经改变了人生的底色，这正是《逃离》这个作品最动人的地方，也是这个故事超越简单二元叙事的价值所在。（2分）（说明：若有其他角度，言之成理即可酌情给分）5.首先，第一种是以卡拉为代表的年轻女性对亲密关系中压抑处境的逃离，这类逃离指向的是女性对自我主体性的寻找，是在被物化、被掌控的处境中对自我身份的追问，是全书的核心主题，承载了门罗对当代女性处境的核心思考。（2分）其次，第二