舞蹈史记忆法：时期-流派-代表作的三层串联

舞蹈史记忆法：时期·流派·代表作的三层串联

舞蹈｜史论类｜方法论工具包｜闭卷笔试·课程论文｜中等水平·兼顾考研

2026年8月

一、知识框架总览表

板块时期核心流派/形态代表作记忆主线

礼乐制度·六代乐

中国古代舞蹈史周代雅乐体系六代乐舞

舞

兼收并蓄·百戏盘

中国古代舞蹈史汉代百戏体系盘鼓舞、《东海黄公》

鼓

南北交融·中西汇

中国古代舞蹈史魏晋南北朝乐舞大交流清商乐舞、龟兹乐舞

通

多元交融·健舞软

中国古代舞蹈史唐代燕乐体系《霓裳羽衣》《剑器舞》

舞

程式叙事·戏曲萌

中国古代舞蹈史宋代队舞与戏曲舞蹈小儿队、女弟子队

芽

《牡丹亭》身段、京剧身戏曲鼎盛·纯舞衰

中国古代舞蹈史元明清戏曲舞蹈主导

段微

中国近现代舞蹈西舞东渐·宫廷首

清末民初西方舞蹈传入裕容龄宫廷表演

史演

中国近现代舞蹈晓邦奠基·现实关

五四至抗战新舞蹈艺术《饥火》《思凡》

史怀

中国近现代舞蹈民族舞剧与古典舞建民族舞剧·古典建

1949年后《宝莲灯》《小刀会》

史构构

中国近现代舞蹈《潮汐》《也许是要飞现代探索·多元并

1980年代后现代舞与当代舞

史翔》发

宫廷礼仪·贵族参

西方芭蕾史15-16世纪宫廷芭蕾《王后的喜剧芭蕾》

与

西方芭蕾史17世纪古典主义芭蕾《夜之芭蕾》太阳王·皇家舞院

西方芭蕾史18世纪情节芭蕾《无益的谨慎》诺维尔·情节革新

白色纱裙·足尖飘

西方芭蕾史19世纪上半叶浪漫芭蕾《仙女》《吉赛尔》

逸

彼季帕·双人舞结

西方芭蕾史19世纪下半叶古典芭蕾《天鹅湖》《睡美人》

构

板块时期核心流派/形态代表作记忆主线

《春之祭》《牧神的午福金革新·反程式

西方芭蕾史20世纪初现代芭蕾

后》化

新古典芭蕾与当代芭

西方芭蕾史20世纪中后期《阿波罗》《舞姬》巴兰钦·交响编舞

蕾

西方现代舞史20世纪初自由舞邓肯《马赛曲》邓肯·自由之舞

1920-1950年格莱姆《阿巴拉契亚之

西方现代舞史早期现代舞格莱姆·收缩放松

代春》

1950-1970年

西方现代舞史后现代舞坎宁安机遇编舞作品坎宁安·机遇编舞

代

西方现代舞史1970年代至今舞蹈剧场与当代舞鲍什《穆勒咖啡馆》鲍什·舞蹈剧场

二、记忆法核心原理：三层串联法

（一）什么是三层串联法

三层串联法是一种将舞蹈史知识按“时期—流派—代表作”三个层级进行组织、串联和记忆的方法。它的核心逻辑是：

每一个舞蹈史现象都可以被定位在特定的历史时期中，归属于特定的流派或形态，并通过具体的代表作得以呈现。三

个层级之间不是孤立的，而是相互关联、相互支撑的。

第一层是时期，即舞蹈史现象发生的历史时间框架。时期提供了舞蹈史现象的时间坐标，决定了舞蹈史现象的历史语

境。第二层是流派，即舞蹈史现象所属的风格类型或艺术形态。流派提供了舞蹈史现象的风格坐标，决定了舞蹈史现

象的艺术归属。第三层是代表作，即舞蹈史现象的具体作品呈现。代表作提供了舞蹈史现象的实证坐标，决定了舞蹈

史现象的可感知性。三层串联的记忆逻辑是：由时期定位流派，由流派定位代表作，由代表作反推流派，由流派反推

时期。通过反复的“时期→流派→代表作”和“代表作→流派→时期”的双向串联，形成牢固的记忆网络。

（二）三层串联的操作步骤

第一步：建立时期轴。将舞蹈史按时间顺序划分为若干时期，每个时期标注起止时间和核心特征。时期轴的建立使舞

蹈史知识获得时间框架，避免记忆的碎片化。

第二步：在时期轴上定位流派。每个时期中标注该时期的主要舞蹈流派或形态，明确流派与时期的对应关系。一个时

期可能包含多个流派，一个流派也可能跨越多个时期。

第三步：在流派中定位代表作。每个流派中标注该流派的代表作品，明确代表作与流派的对应关系。代表作是流派的

具体化，也是流派的实证。

第四步：建立三层串联。将“时期—流派—代表作”串联为完整的记忆链条，如“唐代—燕乐体系—《霓裳羽衣》”“浪漫

芭蕾—法国—《吉赛尔》”。

第五步：双向串联。从时期推流派和代表作，从代表作推流派和时期，双向串联强化记忆。

第六步：横向串联。将同一时期的不同流派进行横向比较，将同一流派的不同代表作进行横向比较，将不同时期的相

似流派进行纵向比较。

（三）三层串联的记忆口诀

口诀一：三层串联总诀

时期定位流派属，流派定位代表作。

三层串联一线牵，舞蹈史记忆不再难。

时期是经流派纬，代表作是网上结。

经纬交织结相连，舞蹈史在脑中现。

口诀二：双向串联诀

由时推流又推作，由作推流又推时。

双向串联反复练，记忆网络牢又坚。

正推顺藤来摸瓜，反推落叶知秋来。

正反双向都练熟，考试答题不用愁。

三、中国古代舞蹈史三层串联

（一）周代：雅乐体系

时期：周代（约公元前1046年—公元前256年）

时期特征：周代建立了完整的礼乐制度，将舞蹈纳入国家礼仪体系。周代舞蹈的核心是“礼”，舞蹈服务于宗法等级秩

序的维护。周代舞蹈的动作庄重、节奏舒缓、构图严整，体现了礼乐制度对舞蹈的制约。

流派/形态：雅乐体系。雅乐是周代宫廷祭祀、朝会、宴享等重大礼仪场合使用的乐舞，以“六代乐舞”为核心内容。雅

乐强调“礼”的规范，动作庄重、节奏舒缓、构图严整。

代表作：六代乐舞，包括黄帝时期的《云门大卷》、尧时期的《大咸》、舜时期的《大韶》、禹时期的《大夏》、商

时期的《大濩》、周时期的《大武》。其中《大武》是周代雅乐的代表作，歌颂武王伐纣的武功，动作庄重，构图严

整。

三层串联：周代—雅乐体系—六代乐舞。

记忆口诀：周代雅乐六代舞，云门大咸大韶出。大夏大濩和大武，礼乐制度是基础。

串联要点：周代雅乐的核心是“礼”，六代乐舞分别歌颂不同时代的帝王功德，用于祭祀天地、祖先和朝会等重大礼仪

场合。六代乐舞的名称和时代顺序是记忆的重点：黄帝—《云门大卷》、尧—《大咸》、舜—《大韶》、禹—《大

夏》、商—《大濩》、周—《大武》。

（二）汉代：百戏体系

时期：汉代（公元前206年—公元220年）

时期特征：汉代建立了强大的中央集权国家，政治统一和社会稳定为舞蹈的发展提供了有利环境。汉代经济繁荣，丝

绸之路畅通，中外文化交流频繁。汉代舞蹈在继承先秦乐舞传统的基础上广泛吸收外来元素，形成了兼收并蓄的舞蹈

格局。

流派/形态：百戏体系。百戏是汉代集舞蹈、杂技、幻术、角抵、俳优等多种表演形式于一体的综合性艺术。百戏中的

舞蹈包括巾舞、袖舞、盘鼓舞、长袖舞等，形式多样，技艺精湛。

代表作：盘鼓舞、《东海黄公》。盘鼓舞是汉代最具代表性的舞蹈，舞者在盘和鼓上腾踏跳跃，动作矫健有力。《东

海黄公》是百戏中具有完整情节的节目，被视为中国戏剧的雏形。此外，赵飞燕的“掌上舞”和傅毅的《舞赋》也是汉

代舞蹈的重要代表。

三层串联：汉代—百戏体系—盘鼓舞、《东海黄公》。

记忆口诀：汉代百戏集大成，盘鼓舞上显本领。东海黄公情节全，中国戏剧它为先。赵飞燕舞身轻燕，傅毅舞赋写得

好。

串联要点：汉代百戏的核心是“兼收并蓄”，盘鼓舞体现了汉代舞蹈的技术水平，《东海黄公》体现了汉代舞蹈的叙事

能力。汉代舞蹈的繁荣与大一统的政治格局、经济的恢复与发展、丝绸之路开通带来的中外文化交流以及前代乐舞的

积累密切相关。

（三）魏晋南北朝：乐舞大交流

时期：魏晋南北朝（公元220年—589年）

时期特征：魏晋南北朝是中国历史上政权更迭最频繁的时期，也是民族大融合和文化大交流的时期。北方少数民族进

入中原，西域乐舞大量传入，中原传统乐舞与外来乐舞在碰撞中融合，为唐代舞蹈的辉煌奠定了基础。

流派/形态：乐舞大交流。这一时期的主要舞蹈形态包括清商乐舞和龟兹乐舞。清商乐舞是中原传统乐舞的延续，风格

柔美婉约；龟兹乐舞是西域乐舞的代表，风格热烈奔放。两种乐舞的交流融合，形成了魏晋南北朝舞蹈的多元面貌。

代表作：清商乐舞中的《白纻舞》《明君舞》，龟兹乐舞中的《胡旋舞》《胡腾舞》的前身形式。

三层串联：魏晋南北朝—乐舞大交流—清商乐舞、龟兹乐舞。

记忆口诀：魏晋南北大交流，清商龟兹两相投。白纻明君中原韵，胡旋胡腾西域风。南北交融中西汇，唐代辉煌此中

求。

串联要点：魏晋南北朝舞蹈的核心是“交流融合”，清商乐舞代表了中原传统，龟兹乐舞代表了西域风格，两者的交流

为唐代舞蹈的多元交融奠定了基础。这一时期是连接汉代百戏高峰和唐代燕乐高峰的桥梁。

（四）唐代：燕乐体系

时期：唐代（公元618年—907年）

时期特征：唐代是中国古代舞蹈发展的第三座高峰。唐代政治统一、国力强盛、经济繁荣、文化开放，为舞蹈艺术的

发展提供了空前有利的条件。唐代在继承中原传统乐舞的基础上广泛吸收西域乐舞元素，形成了多元交融的舞蹈文化

格局。

流派/形态：燕乐体系。燕乐是唐代宫廷宴享时使用的乐舞，包括七部乐、九部乐、十部乐。唐代舞蹈按风格可分为健

舞和软舞两大类。健舞刚劲矫健，节奏明快，代表作有《剑器舞》《胡旋舞》《胡腾舞》；软舞柔美婉约，节奏舒

缓，代表作有《绿腰》《春莺啭》《乌夜啼》。

代表作：《霓裳羽衣》《剑器舞》。《霓裳羽衣》是唐代乐舞的巅峰之作，融合了中原清商乐与西域音乐元素，以飘

逸的舞姿和精美的音乐表现神仙境界。《剑器舞》以公孙大娘的表演最为著名，杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》一

诗对其进行了生动描绘。

三层串联：唐代—燕乐体系—《霓裳羽衣》《剑器舞》。

记忆口诀：唐代燕乐三高峰，健舞软舞各不同。霓裳羽衣唐代峰，清商西域融一炉。公孙大娘舞剑器，杜甫诗中留美

名。

串联要点：唐代燕乐的核心是“多元交融”，健舞与软舞的划分体现了刚柔相济的审美格局，《霓裳羽衣》体现了唐代

舞蹈的最高成就。唐代舞蹈的繁荣与政治统一、经济繁荣、文化开放、前代积累和乐舞机构的完备密切相关。

（五）宋代：队舞与戏曲舞蹈

时期：宋代（公元960年—1279年）

时期特征：宋代是中国古代舞蹈发展的转折时期。宋代重文轻武，国力相对衰弱，宫廷乐舞的规模和投入较唐代大幅

缩减。宋代城市商业繁荣，市民阶层壮大，勾栏瓦舍等商业性演出场所兴起，舞蹈从宫廷走向市井。

流派/形态：队舞与戏曲舞蹈。宋代宫廷舞蹈以队舞为主要形式，分为小儿队和女弟子队。队舞有固定的程式和结构，

舞蹈开始向程式化和叙事化方向发展。宋代舞蹈开始与戏曲融合，戏曲中吸收了大量的舞蹈动作和身段，舞蹈成为戏

曲表演的组成部分。

代表作：小儿队、女弟子队的队舞作品。宋代队舞的代表作品包括《柘枝队》《剑器队》《婆罗门队》等。

三层串联：宋代—队舞与戏曲舞蹈—小儿队、女弟子队。

记忆口诀：宋代队舞程式化，小儿女弟各不同。舞蹈戏曲始结合，纯舞渐衰戏曲兴。勾栏瓦舍市井中，舞蹈走向民间

行。

串联要点：宋代舞蹈的核心是“转折”，从宫廷走向民间，从纯舞走向戏曲舞蹈，从抒情走向叙事。宋代舞蹈的转折标

志着中国古代舞蹈从“纯舞”时代进入了“戏曲舞蹈”时代。

（六）元明清：戏曲舞蹈主导

时期：元明清（公元1271年—1912年）

时期特征：元明清时期，戏曲艺术达到鼎盛，舞蹈作为独立的艺术形式逐渐衰微，大量融入戏曲之中，成为戏曲表演

的组成部分。戏曲舞蹈在元杂剧、明清传奇和京剧中得到了充分发展。

流派/形态：戏曲舞蹈主导。戏曲舞蹈是融合在戏曲表演中的舞蹈形式，包括身段、程式、毯子功、把子功等。戏曲舞

蹈服务于人物塑造和剧情表达，动作具有戏剧性。

代表作：元杂剧《窦娥冤》中的身段表演，明清传奇《牡丹亭》中的舞蹈段落，京剧《霸王别姬》中的剑舞。

三层串联：元明清—戏曲舞蹈主导—《牡丹亭》身段、京剧身段。

记忆口诀：元明清时戏曲兴，舞蹈融入戏曲中。牡丹亭里身段美，霸王别姬剑舞雄。纯舞衰微戏曲盛，舞蹈史中转折

成。

串联要点：元明清舞蹈的核心是“融入戏曲”，舞蹈从独立的艺术形式转变为戏曲的组成部分。戏曲舞蹈在元杂剧、明

清传奇和京剧中得到了充分发展，形成了独特的程式化表演体系。

四、中国近现代舞蹈史三层串联

（一）清末民初：西方舞蹈传入

时期：清末民初（19世纪末—20世纪初）

时期特征：清末民初是中国社会剧烈变革的时期，西方文化大量传入中国，西方舞蹈也开始进入中国。裕容龄是中国

近代最早学习西方舞蹈的人，她曾入宫为慈禧太后表演。

流派/形态：西方舞蹈传入。这一时期的主要舞蹈形态包括西方芭蕾和社交舞的传入，以及传统戏曲舞蹈的延续。

代表作：裕容龄的宫廷表演。

三层串联：清末民初—西方舞蹈传入—裕容龄宫廷表演。

记忆口诀：清末民初西舞来，容龄宫中首演开。西舞东渐从此始，中国舞蹈新篇开。

（二）五四至抗战：新舞蹈艺术

时期：五四运动至抗日战争（1919年—1945年）

时期特征：五四运动后，中国社会进入新文化运动时期，舞蹈艺术也迎来了新的发展。抗日战争爆发后，舞蹈成为鼓

舞民众抗日斗志的武器。

流派/形态：新舞蹈艺术。吴晓邦将西方现代舞理念引入中国，并结合中国社会现实进行改造，开创了具有中国特色的

新舞蹈艺术。戴爱莲将中国民族民间舞整理加工后搬上舞台。

代表作：吴晓邦的《饥火》《思凡》，戴爱莲的《荷花舞》《飞天》。

三层串联：五四至抗战—新舞蹈艺术—《饥火》《思凡》《荷花舞》《飞天》。

记忆口诀：五四抗战新舞蹈，晓邦爱莲两先驱。饥火思凡现实照，荷花飞天民族魂。

（三）1949年后：民族舞剧与古典舞建构

时期：1949年新中国成立后至1970年代

时期特征：新中国成立后，舞蹈艺术获得了新的发展空间。民族舞剧的创作和古典舞的建构成为这一时期舞蹈发展的

核心。

流派/形态：民族舞剧与古典舞建构。民族舞剧以中国民族民间舞和古典舞为素材，表现中国历史故事和现实生活。古

典舞的建构从戏曲舞蹈中提炼素材，建立独立的训练体系。

代表作：《宝莲灯》《小刀会》《红色娘子军》。

三层串联：1949年后—民族舞剧与古典舞建构—《宝莲灯》《小刀会》《红色娘子军》。

记忆口诀：建国之后舞剧兴，宝莲小刀红色娘。民族舞剧开新路，古典建构立体系。

（四）1980年代后：现代舞与当代舞

时期：1980年代至今

时期特征：改革开放后，中国舞蹈进入多元发展的新时期。西方现代舞大量传入，中国现代舞开始兴起。当代舞融合

多种元素，呈现出多元、跨界、综合的特征。

流派/形态：现代舞与当代舞。中国现代舞在吸收西方现代舞理念的基础上，探索具有中国特色的现代舞表达。当代舞

融合古典芭蕾、现代舞、民族舞等多种元素，以个人化的表达回应社会议题。

代表作：《潮汐》《也许是要飞翔》《雷和雨》。

三层串联：1980年代后—现代舞与当代舞—《潮汐》《也许是要飞翔》《雷和雨》。

记忆口诀：八零年代现代兴，潮汐也许雷和雨。多元跨界综合现，中国舞蹈新格局。

五、西方芭蕾史三层串联

（一）15-16世纪：宫廷芭蕾

时期：15-16世纪

时期特征：芭蕾起源于意大利宫廷，后传入法国宫廷。宫廷芭蕾以贵族参与表演为特征，舞步简单优雅，注重礼仪性

和社交性。

流派/形态：宫廷芭蕾。

代表作：《王后的喜剧芭蕾》（1581年）。

三层串联：15-16世纪—宫廷芭蕾—《王后的喜剧芭蕾》。

记忆口诀：宫廷芭蕾意法兴，王后喜剧芭蕾成。贵族参与礼仪重，芭蕾雏形此中萌。

（二）17世纪：古典主义芭蕾

时期：17世纪

时期特征：17世纪，芭蕾在法国宫廷达到鼎盛。路易十四时期建立皇家舞蹈学院，确立了芭蕾的基本脚位和手位。路

易十四本人被称为“太阳王”，曾亲自出演芭蕾。

流派/形态：古典主义芭蕾。

代表作：《夜之芭蕾》。

三层串联：17世纪—古典主义芭蕾—《夜之芭蕾》。

记忆口诀：十七世纪法宫廷，太阳王跳夜之芭。皇家舞院立规范，手脚五位从此定。

（三）18世纪：情节芭蕾

时期：18世纪

时期特征：18世纪，芭蕾经历了情节芭蕾的改革。诺维尔提出“情节芭蕾”的主张，反对芭蕾的炫技和装饰性，主张舞

蹈应当服务于戏剧情节和人物塑造。

流派/形态：情节芭蕾。

代表作：《无益的谨慎》。

三层串联：18世纪—情节芭蕾—《无益的谨慎》。

记忆口诀：十八世纪情节芭，诺维尔提改革法。无益谨慎情节重，芭蕾戏剧结合佳。

（四）19世纪上半叶：浪漫芭蕾

时期：19世纪上半叶（1830年代—1850年代）

时期特征：浪漫芭蕾是芭蕾发展史上的重要时期，主要在法国发展，以巴黎为中心。浪漫芭蕾以足尖舞的成熟为标

志，追求轻盈飘逸的审美效果，主题多涉及超自然、爱情与死亡。

流派/形态：浪漫芭蕾。

代表作：《仙女》（1832年）、《吉赛尔》（1841年）。

三层串联：19世纪上半叶—浪漫芭蕾—《仙女》《吉赛尔》。

记忆口诀：浪漫芭蕾轻飘逸，白色纱裙足尖立。仙女吉赛尔两经典，爱情死亡超自然。

（五）19世纪下半叶：古典芭蕾

时期：19世纪下半叶（1870年代—1890年代）

时期特征：古典芭蕾主要在俄国发展，以圣彼得堡为中心。古典芭蕾集意大利和法国流派之大成，创立了俄罗斯芭蕾

教学体系，形成了双人舞和性格舞两大模式。

流派/形态：古典芭蕾。

代表作：《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》。

三层串联：19世纪下半叶—古典芭蕾—《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》。

记忆口诀：古典芭蕾俄鼎盛，天鹅睡美胡桃夹。彼季帕编双人舞，慢板变奏加尾声。

（六）20世纪初：现代芭蕾

时期：20世纪初

时期特征：20世纪初，芭蕾经历了现代主义的改造。福金、尼金斯基等编导打破古典芭蕾的程式，巴兰钦发展“新古典

芭蕾”，芭蕾从19世纪的古典形态转向了20世纪的现代形态。

流派/形态：现代芭蕾。

代表作：《春之祭》（1913年）、《牧神的午后》。

三层串联：20世纪初—现代芭蕾—《春之祭》《牧神的午后》。

记忆口诀：二十世纪现代芭，福金革新反程式。春之祭和牧神午，双脚内扣重心下。

（七）20世纪中后期：新古典芭蕾与当代芭蕾

时期：20世纪中后期至今

时期特征：20世纪中后期，芭蕾继续发展，巴兰钦发展“新古典芭蕾”，贝雅等编导发展“当代芭蕾”，芭蕾呈现出多元发

展的格局。

流派/形态：新古典芭蕾与当代芭蕾。

代表作：巴兰钦的《阿波罗》，贝雅的《波莱罗》。

三层串联：20世纪中后期—新古典芭蕾与当代芭蕾—《阿波罗》《波莱罗》。

记忆口诀：新古典芭巴兰钦，阿波罗舞交响编。当代芭蕾贝雅创，波莱罗中多元现。

六、西方现代舞史三层串联

（一）20世纪初：自由舞

时期：20世纪初

时期特征：20世纪初，现代舞兴起，反对古典芭蕾的程式化。邓肯以“自由之舞”开创了现代舞的先河。

流派/形态：自由舞。

代表作：邓肯的《马赛曲》《革命者》。

三层串联：20世纪初—自由舞—《马赛曲》。

记忆口诀：现代舞母邓肯来，自由之舞赤脚开。马赛曲中革命情，身体解放从此始。

（二）1920-1950年代：早期现代舞

时期：1920年代—1950年代

时期特征：早期现代舞时期，格莱姆、韩福瑞等舞蹈家发展了各具特色的现代舞技术体系和创作方法。格莱姆创造了

以“收缩—放松”为核心的身体技术体系。

流派/形态：早期现代舞。

代表作：格莱姆的《阿巴拉契亚之春》《原始之谜》《悲歌》。

三层串联：1920-1950年代—早期现代舞—《阿巴拉契亚之春》。

记忆口诀：格莱姆收缩又放松，腹部盆骨是核心。阿巴拉契亚春天舞，心理题材戏剧强。

（三）1950-1970年代：后现代舞

时期：1950年代—1970年代

时期特征：后现代舞兴起，以贾德森舞蹈剧场为代表。后现代舞解构舞蹈的传统定义，探索日常动作、极简主义和观

念艺术在舞蹈中的应用。

流派/形态：后现代舞。

代表作：坎宁安的机遇编舞作品。

三层串联：1950-1970年代—后现代舞—坎宁安机遇编舞作品。

记忆口诀：后现代舞解构兴，坎宁安机遇编舞法。掷币抽签来决定，舞蹈独立于音乐。

（四）1970年代至今：舞蹈剧场与当代舞

时期：1970年代至今

时期特征：1970年代以来，舞蹈剧场和当代舞成为主流。皮娜·鲍什开创“舞蹈剧场”，将舞蹈、戏剧、对话和日常动作

融合。当代舞融合多种元素，呈现出多元、跨界、综合的特征。

流派/形态：舞蹈剧场与当代舞。

代表作：鲍什的《春之祭》《穆勒咖啡馆》。

三层串联：1970年代至今—舞蹈剧场与当代舞—《穆勒咖啡馆》。

记忆口诀：鲍什舞蹈剧场好，身体揭示社会貌。穆勒咖啡馆中演，当代舞蹈多元现。

七、三层串联记忆法实操训练

（一）正向串联训练

训练方法：给出时期，说出该时期的流派和代表作。

训练题1：唐代的舞蹈流派和代表作是什么？

参考答案：唐代的舞蹈流派是燕乐体系，代表作是《霓裳羽衣》和《剑器舞》。

训练题2：浪漫芭蕾的时期和代表作是什么？

参考答案：浪漫芭蕾的时期是19世纪上半叶，代表作是《仙女》和《吉赛尔》。

训练题3：早期现代舞的时期和代表作是什么？

参考答案：早期现代舞的时期是1920年代至1950年代，代表作是格莱姆的《阿巴拉契亚之春》。

（二）反向串联训练

训练方法：给出代表作，说出其所属的流派和时期。

训练题1：《春之祭》属于哪个流派？哪个时期？

参考答案：《春之祭》属于现代芭蕾，时期是20世纪初。

训练题2：《天鹅湖》属于哪个流派？哪个时期？

参考答案：《天鹅湖》属于古典芭蕾，时期是19世纪下半叶。

训练题3：盘鼓舞属于哪个流派？哪个时期？

参考答案：盘鼓舞属于汉代百戏体系，时期是汉代。

（三）横向串联训练

训练方法：比较同一时期的不同流派，或同一流派的不同代表作。

训练题1：比较唐代健舞与软舞的区别。

参考答案：健舞刚劲矫健，节奏明快，代表作有《剑器舞》《胡旋舞》《胡腾舞》；软舞柔美婉约，节奏舒缓，代表

作有《绿腰》《春莺啭》《乌夜啼》。

训练题2：比较浪漫芭蕾与古典芭蕾的区别。

参考答案：浪漫芭蕾主要在法国发展，以《仙女》《吉赛尔》为代表，审美风格空灵、梦幻、诗意，形成了“白色纱

裙”模式；古典芭蕾主要在俄国发展，以《天鹅湖》《睡美人》为代表，风格宏大、华美、技术化，形成了双人舞和性

格舞两大模式。

（四）纵向串联训练

训练方法：比较不同时期的相似流派，或同一流派在不同时期的发展。

训练题1：比较汉代百戏与唐代燕乐的区别。

参考答案：汉代百戏是集舞蹈、杂技、幻术、角抵、俳优于一体的综合性艺术，代表作是盘鼓舞和《东海黄公》；唐

代燕乐是宫廷宴享时使用的乐舞，包括七部乐、九部乐、十部乐，代表作是《霓裳羽衣》和《剑器舞》。汉代百戏重

技艺和综合，唐代燕乐重审美和体系。

训练题2：比较邓肯与格莱姆的舞蹈思想。

参考答案：邓肯以“自由之舞”反抗古典芭蕾的程式化，主张赤脚舞蹈，从自然动作和希腊艺术中汲取灵感，以即兴舞

蹈为特征；格莱姆创造了以“收缩—放松”为核心的身体技术体系，强调以腹部和盆骨的运用为中心，作品多取材于神

话和心理深层，以强烈的戏剧张力著称。

八、高频考点速记表

时期流派代表作记忆口诀

周代雅乐体系六代乐舞周代雅乐六代舞，云门大咸大韶出

汉代百戏体系盘鼓舞、《东海黄公》汉代百戏集大成，盘鼓舞上显本领

魏晋南北朝乐舞大交流清商乐舞、龟兹乐舞魏晋南北大交流，清商龟兹两相投

时期流派代表作记忆口诀

唐代燕乐体系《霓裳羽衣》《剑器舞》唐代燕乐三高峰，健舞软舞各不同

宋代队舞与戏曲舞蹈小儿队、女弟子队宋代队舞程式化，小儿女弟各不同

《牡丹亭》身段、京剧身

元明清戏曲舞蹈主导元明清时戏曲兴，舞蹈融入戏曲中

段

清末民初西方舞蹈传入裕容龄宫廷表演清末民初西舞来，容龄宫中首演开

五四至抗战新舞蹈艺术《饥火》《思凡》五四抗战新舞蹈，晓邦爱莲两先驱

民族舞剧与古典舞建

1949年后《宝莲灯》《小刀会》建国之后舞剧兴，宝莲小刀红色娘

构

《潮汐》《也许是要飞

1980年代后现代舞与当代舞八零年代现代兴，潮汐也许雷和雨

翔》

15-16世纪宫廷芭蕾《王后的喜剧芭蕾》宫廷芭蕾意法兴，王后喜剧芭蕾成

17世纪古典主义芭蕾《夜之芭蕾》十七世纪法宫廷，太阳王跳夜之芭

18世纪情节芭蕾《无益的谨慎》十八世纪情节芭，诺维尔提改革法

19世纪上半叶浪漫芭蕾《仙女》《吉赛尔》浪漫芭蕾轻飘逸，白色纱裙足尖立

19世纪下半叶古典芭蕾《天鹅湖》《睡美人》古典芭蕾俄鼎盛，天鹅睡美胡桃夹

《春之祭》《牧神的午

20世纪初现代芭蕾二十世纪现代芭，福金革新反程式

后》

新古典芭蕾与当代芭

20世纪中后期《阿波罗》《波莱罗》新古典芭巴兰钦，阿波罗舞交响编

蕾

20世纪初自由舞《马赛曲》现代舞母邓肯来，自由之舞赤脚开

1920-1950年格莱姆收缩又放松，腹部盆骨是核

早期现代舞《阿巴拉契亚之春》

代心

1950-1970年后现代舞解构兴，坎宁安机遇编舞

后现代舞坎宁安机遇编舞作品

代法

1970年代至今舞蹈剧场与当代舞《穆勒咖啡馆》鲍什舞蹈剧场好，身体揭示社会貌

九、记忆口诀集