2026年根雕师职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题

2026年根雕师职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在根雕师相关工作中，一般来说，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。2.关于根雕师，结合岗位实际，“竹刻”是指（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。3.就根雕师而言，根据相关规定，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.常见于寺观与民间玩具C.在泥塑素胎上施以彩绘D.讲究塑容绘质塑绘结合4.关于根雕师，在标准作业条件下，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆以单层漆绘制花纹C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样5.参照行业规范，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.讲究整旧如旧的最低干预C.补纸须与原纸相配相近D.对破损古书清洗补纸托裱6.就根雕师而言，按标准要求，“毛笔”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。7.在根雕师中，根据相关规定，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。8.关于根雕师，从专业角度看，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。9.根雕师方面，在实际工作中，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。10.就根雕师而言，通常情况下，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.髹漆应一次涂厚以求省时C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.讲究薄涂多遍干后再涂11.针对根雕师，结合岗位实际，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。12.在根雕师相关工作中，依据操作规程，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。13.针对根雕师，结合岗位实际，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱使书画更易破裂脆化D.装裱只用胶水直接粘贴即可14.在根雕师相关工作中，在具体作业环节，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。15.关于根雕师，按标准要求，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.背侧板常用玫瑰木等材C.制作需控制湿度与弦距D.弦距越高则越便于按弦16.关于根雕师，参照行业规范，下列选项中，属于“边款”基本要求的是（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.边款内容只限于印章尺寸C.边款必须刻在印章印面上D.常以阴刻行楷书刻写就17.就根雕师而言，按标准要求，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。18.关于根雕师，在标准作业条件下，关于“退火”，下列描述错误的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火使材料硬度显著提高C.降低硬度并消除内应力D.将工件加热保温后缓冷19.关于根雕师，在标准作业条件下，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。20.依据操作规程，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲须高温熔化金属后浇21.根雕师方面，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。22.根雕师方面，根据相关规定，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.补纸可与原纸材料无关C.古籍修复须大量使用化学漂白D.对破损古书清洗补纸托裱23.根雕师方面，从专业角度看，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦只用单色丝线织造D.以彩色丝线提花织成图案24.关于根雕师，按标准要求，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕只作平面线刻纹样D.因象类保护今多用替代料25.针对根雕师，按标准要求，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀爽利而切刀显涩拙26.关于根雕师，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。27.就根雕师而言，根据相关规定，“单色釉”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。28.针对根雕师，一般来说，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.由笔杆与笔毫组合而成D.毛笔以金属丝束制成笔头29.按标准要求，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.可使色彩层次更为丰富C.用透明色层调整整体色调D.罩染与直接画法完全相同30.在根雕师相关工作中，一般来说，对“印材”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。31.在根雕师相关工作中，按照技术要求，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。32.关于根雕师，一般来说，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。33.按照技术要求，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宣纸吸墨性差不宜书画34.针对根雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.将工件加热保温后缓冷C.退火与消除内应力无关D.退火使材料硬度显著提高35.根据相关规定，“微雕”的主要特点不包括（）。A.微雕材料越大越好操作B.需借助放大镜精心操作C.以微小空间见宏大景象D.运刀须稳准且心平气和36.结合岗位实际，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.打磨后现云水般的斑纹37.在根雕师相关工作中，按照技术要求，“竹编”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。38.根雕师方面，在标准作业条件下，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书与隶书结构完全相同C.线条讲究圆润而又挺拔D.篆书结构随意不求对称39.在根雕师中，按标准要求，下列关于“年画”的说法，不正确的是（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.构图饱满色彩明快热烈C.年画只在丧葬场合张贴使用D.著名者有杨柳青桃花坞40.针对根雕师，结合岗位实际，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀越慢线条越有气势C.运刀讲究稳准而且有力D.冲刀爽利而切刀显涩拙41.在根雕师相关工作中，参照行业规范，“玉雕”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。42.针对根雕师，在标准作业条件下，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。43.就根雕师而言，参照行业规范，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.纬线不贯通可自由换色B.以通经断纬的方法织造C.图案正反如一工费极高D.缂丝以机械快速批量生产44.在根雕师中，结合岗位实际，“生漆”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。45.就根雕师而言，“戗金”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。46.就根雕师而言，根据相关规定，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。47.就根雕师而言，依据操作规程，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。48.下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。49.在根雕师相关工作中，依据操作规程，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.运刀越慢线条越有气势B.冲刀与切刀效果完全相同C.刀法无须配合石料软硬D.运刀讲究稳准而且有力50.针对根雕师，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩经高温一次烧成51.从专业角度看，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。52.关于根雕师，根据相关规定，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。53.针对根雕师，一般来说，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。54.按照技术要求，“羽毛画”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。55.在根雕师中，从专业角度看，“风筝”的主要特点不包括（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.讲究扎糊绘放四种技艺D.施彩绘后借风力而放飞56.关于根雕师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.行书并非不讲究行气连贯D.笔画连贯流畅书写便捷57.根雕师方面，按照技术要求，“缠花”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。58.在根雕师相关工作中，按标准要求，“砖雕”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。59.就根雕师而言，从专业角度看，“蔚县剪纸”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。60.针对根雕师，在标准作业条件下，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。61.依据操作规程，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。62.就根雕师而言，根据相关规定，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。63.针对根雕师，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.衍纸以木材薄片雕刻而成B.可用作卡片与作装饰画C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.衍纸以金属丝弯折拼成64.在根雕师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.编成日用器具与装饰品C.取材广泛且质朴而实用D.以麦秸蒲草等草本植物为料65.在根雕师中，从专业角度看，下列选项中，属于“寿山石雕”基本要求的是（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.寿山石雕忌用薄意技法C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.讲究相石取色因材施艺66.在根雕师中，在实际工作中，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.小提琴以整块金属板冲压而成C.琴身越厚重则音色越佳D.面板多用云杉背板用枫木67.在具体作业环节，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.釉上彩花纹位于釉层之下C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩须在未烧的坯上绘制68.关于根雕师，通常情况下，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。69.就根雕师而言，参照行业规范，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。70.在根雕师相关工作中，从专业角度看，“熟宣”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。71.关于根雕师，在标准作业条件下，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础与透视规律无关B.造型基础只练色彩不讲形体C.训练形体结构与比例关系D.造型基础无须观察写生训练72.通常情况下，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。73.针对根雕师，根据相关规定，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.文物复制可对原件做任何改动C.复制无须考证原件材质工艺D.须尊重原件并作标记区分74.在根雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。75.针对根雕师，在标准作业条件下，对“款彩”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。76.根雕师方面，在实际工作中，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。77.就根雕师而言，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.设计基础只讲形式无须顾功能C.设计基础与材料工艺无关D.涵盖造型色彩材料与工艺78.在根雕师中，在实际工作中，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。79.在根雕师中，通常情况下，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.开裂后应立即胶粘填充B.木雕应放在暖气旁烘干C.定期除尘并做好防虫蛀D.可用大量清水冲洗除尘80.针对根雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩属民间日用瓷器C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.绘后入窑低温烤烧定色81.在根雕师中，依据操作规程，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.多用于青铜器与漆木器C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.在器物表面刻槽后嵌入82.就根雕师而言，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。83.在根雕师中，按标准要求，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕纹样背后必须保留实底C.透雕只能从单面来观赏D.透雕不用镂空只用浅刻84.结合岗位实际，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。85.参照行业规范，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.留青竹刻以颜料描画成纹C.留青竹刻将竹青全部铲除D.铲去其余竹青露出竹肌86.在根雕师相关工作中，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.草编遇水反而更加坚固C.编成日用器具与装饰品D.草编原料须为金属细丝87.根雕师方面，根据相关规定，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金以颜料印刷来完成D.描金在陶瓷坯上高温烧成88.就根雕师而言，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。89.就根雕师而言，根据相关规定，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕完全无立体感可言B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.圆雕只能从正面来观赏90.根雕师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.可印制较大尺幅的作品D.丝网版画不能叠印套色91.根雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.匣钵以普通薄木板制成C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵会降低烧成成品质量92.根雕师方面，通常情况下，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.范本与技艺传承毫无关系C.范本必须是当代原创作品D.是传承技艺与规范形制依据93.针对根雕师，在“边款”的执行过程中，应当（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款内容只限于印章尺寸C.边款并非只能用阳文刻制D.边款必须刻在印章印面上94.在根雕师中，按标准要求，下列对“敦煌壁画”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。95.在根雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿96.关于根雕师，在标准作业条件下，“天然大漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆干燥需强光高温环境C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆从桐树果实榨取而成97.根雕师方面，在实际工作中，“打磨”的主要特点不包括（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.用砂纸磨石等使表面平整C.须由粗到细逐级来进行D.使后续上漆更均匀牢固98.在根雕师相关工作中，从专业角度看，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。99.关于根雕师，从专业角度看，“结绳”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。100.在根雕师相关工作中，对“阳刻”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在根雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“骨雕”的表述中，正确的有（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻102.在根雕师相关工作中，在实际工作中，下列属于“泥塑”要求的有（）。A.讲究形体比例与动态之势B.以黏土捏塑后晾干成形C.泥塑以石材直接凿刻而成103.针对根雕师，根据相关规定，“松烟墨”的主要内容包括（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.以松木燃烧烟灰为原料104.关于根雕师，结合岗位实际，下列对“犀皮漆”的理解正确的有（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆105.关于根雕师，从专业角度看，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的有（）。A.先定大形再逐步深入细部B.打坯一次即可完成所有细节C.依木纹走向确定用刀方向D.保留雕刻余量便于修整106.关于根雕师，依据操作规程，下列关于“铆接”的表述中，正确的有（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接以高温焊条熔化连接107.针对根雕师，依据操作规程，下列对“镂空雕”的理解正确的有（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕可任意加大镂空面积108.就根雕师而言，在“小提琴制作”中，应当做到的有（）。A.经选料定形再装配上漆B.小提琴以整块金属板冲压而成C.讲究音色均衡与共振好D.面板多用云杉背板用枫木109.按照技术要求，下列关于“湖笔”的表述中，正确的有（）。A.制作精良为文房之名品B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.湖笔产自安徽宣城泾县D.产于浙江湖州善琏一带110.根雕师方面，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的有（）。A.强调活态传承与保护并重B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗只指古代实物不含技艺三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.在实际工作中，“棕编”的正确含义是____。112.在具体作业环节，通俗地说，“楷书”是指____。113.结合岗位实际，按照规程要求，“书画修复”是指____。114.从专业角度看，“退火”这一概念指的是____。115.按标准要求，落实“烧蓝”时，应首先做到____。116.根据相关规定，“吉他制作”在岗位作业中的含义是____。117.所谓“玉雕”，是指____。118.从专业角度看，“粉彩”是指____。119.一般来说，“抽样检验”的含义是____。120.在具体作业环节，“釉上彩”的基本要求之一是：____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.宣纸122.织锦五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“烧成”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。2.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。6.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。7.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。8.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。9.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。11.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。12.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。14.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。17.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。19.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。21.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。26.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。27.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。30.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。31.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。32.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。37.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。41.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。42.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。44.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。45.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。46.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。47.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。48.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。51.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。52.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。53.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。54.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。57.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。58.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。59.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。60.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。61.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。62.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。68.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。69.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。70.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。72.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求