格律术语简释

格律术语简释】

【诗韵】

指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分

206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋

时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵,

后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实

际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

【押韵】

亦称〃压韵〃。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例

须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，

又使作品具有:节奏、声调之美。

【近体诗押韵】

近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，

且一韵到底，不许邻韵通押。

【古体诗押韵】

古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄

声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有

上声韵和去声韵偶然可以相押。

【通韵】

诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相

通。作诗时通韵可以互押。如〃平水韵〃中〃一东〃与〃二冬〃、

〃四支〃与“五微〃、〃十四寒〃与〃十五删〃等可通押。古体诗通

韵较宽，近体诗则受严格的限制。

【换韵】

亦称〃转韵〃。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤

其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻

韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

【险韵】

诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻

为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈

喜用险韵。宋苏轼曾用〃尖叉〃二字为韵，旧时推为险韵中的名作。

【三平调】

诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体

诗的典型特征之一。

【孤平】

诗律术语。律语大忌。指五言〃平平仄仄平〃句型第一字用了仄

声，七言〃仄仄平平仄仄平〃句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外

只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌〃孤平〃。倘在上述句型五言

第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时,

则要采取〃拗救"的办法。

【拗体】

律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之〃失粘〃。不依常格而

加以变换者为〃拗体〃。前人所谓〃拗〃，除有时变换第二、四、六

字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称〃拗句

格〃，通首全拗的称为〃拗律〃。诗人中有故意为之者。如清王轩

《声调谱序》云：〃韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜

（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。〃

【拗救】

诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称〃拗〃。凡〃拗〃

须用〃救〃，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄

的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为〃拗

救〃。拗救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，

五言〃平平仄仄平〃句型因第一字用了仄声，七言〃仄仄平平仄仄平"

句型因第三字用了仄声而〃犯孤平〃时，则在五言第三字、七言第五

字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言〃仄仄

平平仄"句型第四字拗，七言〃平平仄仄平平仄〃句型第六字拗时，

必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可

救可不救。指出句五言〃仄仄平平仄〃句型第三字拗，七言〃平平仄

仄平平仄"句型第五字拗时，，可在对句五言第三字、七言第五字用

一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并

用。

【三仄尾】

三仄尾是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三

仄尾。对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。

但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽

对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文涣

《声调四谱》中便说:“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而

非借古句者。首二连平亦无夹平之病。”下面据唐人五律略述一二。

首先，看看出句平起式（指第二字平）。

1.出句:平平仄仄仄。对句通常是:通仄仄平平。

例句:王湾"潮平两岸阔，风正一帆悬”、“谁怜一片影，相失万重山

二”星临万户动，月傍九宵多”;李白”相看两不厌，只有敬亭山二岑参”

晴开万井树，愁看五陵烟”;王绩”东皋薄暮望，徙倚欲何依”;卢伦”殷勤

报贾傅，莫共酒杯疏二”今来部曲尽，白首过萧关”;李颁”秋声万户竹,

寒色五陵松”;张谓“还家万里梦,为客五更愁二崔颖“川从陕路去，河绕

华阴流”;孟浩然”崔途迹未朽，千载揖清波”;皮日休”何时石上月，相对

论逍遥”;刘禹锡”弥年不得意，新岁又如何”;赵嘏"星星一镜发，草草百

年身”浒浑“僧归下岭见，人语隔溪闻”;韦应物”浮云一别后，流水十年

间“。等等，不赘列。

2.出句:仄平仄仄仄。

对句则有二说。一是，由于出句是大拗，故以对句尾三字“三平”

救。对句便是:通仄平平平。例句:沈侄期”四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”；

韦应物”可怜白雪曲，未遇知音人、此种句法前人称双拗。如，杜甫”

欲陈济世策，已老尚书郎。"方回评:“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆

平，乃更觉入律。”纪晓岚云:“此亦双拗，乃济、尚二字回换，非三平、

三仄之谓。”二是，清代董文涣《声调四谱》中说:“若再拗首字为‘仄平

仄仄仄'句，或又三四拗救为'仄平仄平仄'句，则拗极矣。而下句则断

断用‘平仄仄平平’不可易也。”则对句是:平仄仄平平。例句:祖咏"楚山

不可极，归路但萧条其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，

则会出现四仄:平仄仄仄仄;五仄:仄仄仄仄仄.对句当以第三字平声救，

为:通平平仄平。四仄如:杜甫”幽意忽不惬，归期无奈何”、"南雪不到

地，青崖沾未消"、’行色递隐见，人烟时有无二”乘尔亦已久，天寒关

塞深二”小雨夜复密，回风吹早秋"、”河汉不改色，关山空自寒“，”摧

折不自守，秋风吹若何二”春宅弃汝去，秋帆催客归”、“鹰隼亦刷子猛,

乌莺何所蒙”;孟浩然”人事有代谢，往来成古今”;岑参”终岁不得意，春

风今复来”;许棠”闲赏步易远，野吟声自高”;李商隐n肠断未忍扫，眼穿

仍欲归”。等等。五仄如:杜甫“草木岁月晚，关河霜雪清“、“悄悄素「

路，迢迢天汉东二”乱后碧井废，时清瑶殿深”;李白”待月月不出，望

江江自流”;王昌龄”响发调尚苦，清商劳一弹”;贾