2026年折纸工艺师职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。2.在标准作业条件下，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.非遗保护就是封存不用3.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。4.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。5.关于折纸工艺师，参照行业规范，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。6.折纸工艺师方面，根据相关规定，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。7.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.按标准检测尺寸外观与性能C.据以判定产品合格与否D.质量检验不需依据任何标准8.针对折纸工艺师，按标准要求，下列关于“雕漆”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。9.关于折纸工艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.从油桐种子榨取的干性油10.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，“珐琅”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。11.在折纸工艺师中，根据相关规定，“蓝印花布”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。12.在折纸工艺师中，参照行业规范，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.烙画只能在金属表面制作D.烙画温度越低焦痕越深13.关于折纸工艺师，按标准要求，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编材料须经高温熔化14.折纸工艺师方面，结合岗位实际，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成15.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷胎质粗松含砂D.胎釉洁白细腻色泽温润16.在折纸工艺师中，根据相关规定，对“建盏”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。17.针对折纸工艺师，从专业角度看，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.题材多取舟船人物罗汉D.核雕不需防裂防虫养护18.在折纸工艺师中，根据相关规定，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。19.针对折纸工艺师，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火与消除内应力无关C.退火使材料硬度显著提高D.退火须急速冷却才能完成20.在折纸工艺师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆涂膜柔软易溶于水21.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.髹漆之后再贴金装饰华丽22.折纸工艺师方面，按照技术要求，对“匣钵”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。23.折纸工艺师方面，参照行业规范，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。24.就折纸工艺师而言，一般来说，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.毛笔以金属丝束制成笔头C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.分为硬毫软毫与兼毫类25.在折纸工艺师中，按标准要求，在“黄杨木雕”的执行过程中，应当（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.多作小型人物山水题材C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木雕必须大件厚重26.在折纸工艺师中，在具体作业环节，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.利用贝壳天然色泽纹理C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.以贝壳为材料打磨雕刻27.关于折纸工艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.经剪样与缠线制成花卉C.缠花不须缠线直接粘合D.线色柔和且造型较细腻28.针对折纸工艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法必须写得越快越好B.书法不必讲究章法布局C.书法只讲结体不讲笔法D.讲究笔法结体与章法之美29.就折纸工艺师而言，一般来说，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。30.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，对“单色釉”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。31.结合岗位实际，“端砚”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。32.就折纸工艺师而言，按照技术要求，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿以金属薄片为材料C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿只能作平嵌不能雕33.折纸工艺师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.入靛蓝染液后浸染成色34.在折纸工艺师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.待下层颜色干后再薄涂35.参照行业规范，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。36.折纸工艺师方面，根据相关规定，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。37.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，“柴窑”的主要特点不包括（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.升温与气氛变化较丰富C.以木柴为燃料的传统窑炉D.釉色常现独特的特殊效果38.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨越用力表面越细腻D.须由粗到细逐级来进行39.关于折纸工艺师，一般来说，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花不作头饰只作盆栽40.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆剖开熨平拼成画面D.麦秆画以金属丝焊接成画41.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，“端砚”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。42.在折纸工艺师中，在实际工作中，对“生漆”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。43.折纸工艺师方面，根据相关规定，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。44.在折纸工艺师中，在标准作业条件下，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。45.针对折纸工艺师，结合岗位实际，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆不需精制可直接擦用D.未经精制仅粗滤的漆液46.折纸工艺师方面，从专业角度看，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.填各色珐琅釉料后烧成C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆47.在折纸工艺师中，在实际工作中，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑须用机器压制成形C.将泥料搓成泥条后使用D.由下而上逐圈盘筑粘接48.关于折纸工艺师，从专业角度看，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.以铅钡石英等为主原料B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料49.参照行业规范，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光用粗砂纸用力磨即可C.使漆面细腻呈现温润光D.推光只需一遍即可完成50.关于折纸工艺师，在具体作业环节，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。51.在折纸工艺师中，对“荫房”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。52.折纸工艺师方面，依据操作规程，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。53.就折纸工艺师而言，一般来说，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.在竹材上雕刻文字与图案C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.竹刻须用金属浇铸完成54.关于折纸工艺师，按标准要求，“印材”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。55.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.可用于裱糊与古籍装订C.夏布只用于制作现代服装D.质地坚牢而且透气性好56.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印不能复制水墨晕染C.以木版分色再分层套印D.木版水印以照相制版为主57.折纸工艺师方面，按照技术要求，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.提高坯体强度便于施釉C.素烧应在施釉之后进行D.施釉前将坯体低温烧制58.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，“烧成”的主要特点不包括（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.是决定陶瓷品质的关键C.使坯体致密且釉层熔融D.烧成温度对釉色毫无影响59.在折纸工艺师中，参照行业规范，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.以剪或刻镂空纸张成画C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满60.关于折纸工艺师，在实际工作中，“施釉”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。61.就折纸工艺师而言，从专业角度看，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油从漆树汁液直接割取62.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作63.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。64.在折纸工艺师中，结合岗位实际，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。65.在折纸工艺师相关工作中，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.按五声音阶来定弦排列C.木制长形共鸣箱上张弦D.古筝仅有琴弦三根可弹66.就折纸工艺师而言，按标准要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕贴合底面层次极多67.在折纸工艺师中，在实际工作中，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。68.在折纸工艺师中，一般来说，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。69.依据操作规程，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎不用骨架直接糊纸70.关于折纸工艺师，按照技术要求，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础与材料工艺无关D.设计基础不需考虑审美需求71.在折纸工艺师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.保留纹样剔去其周围材料C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面72.针对折纸工艺师，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.常见于门楼与影壁装饰C.宜选用质地细密的青砖D.多用浮雕透雕结合技法73.折纸工艺师方面，一般来说，“紫砂壶”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。74.根据相关规定，下列对“抛光”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。75.一般来说，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。76.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.多不施深色而仅髹清漆D.构图饱满散点透视布局77.针对折纸工艺师，依据操作规程，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。78.关于折纸工艺师，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。79.根据相关规定，下列关于“修光”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。80.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作81.就折纸工艺师而言，依据操作规程，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺钿只能作平嵌不能雕D.螺钿以金属薄片为材料82.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。83.折纸工艺师方面，通常情况下，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。84.折纸工艺师方面，一般来说，“金银平脱”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。85.依据操作规程，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.大漆从桐树果实榨取而成C.需在阴湿环境中方能固化D.取自漆树汁液过滤而成86.就折纸工艺师而言，按标准要求，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻不须铲除竹肌D.青黄对比随时间愈分明87.针对折纸工艺师，参照行业规范，“剔红”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。88.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.可使色彩层次更为丰富C.罩染使用不透明厚色遮盖D.罩染与直接画法完全相同89.关于折纸工艺师，按标准要求，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。90.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.建盏釉面洁白而无斑纹91.就折纸工艺师而言，参照行业规范，对“髹漆”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。92.折纸工艺师方面，在具体作业环节，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。93.在折纸工艺师相关工作中，在具体作业环节，对“灯彩”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。94.就折纸工艺师而言，从专业角度看，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧使器物底部完全着地D.支钉烧只用于大型陶器95.关于折纸工艺师，参照行业规范，“漆画”是指（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。96.一般来说，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆97.就折纸工艺师而言，在实际工作中，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.常见青田寿山昌化巴林石C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.印材以钢铁为主要雕刻材料98.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。99.折纸工艺师方面，在具体作业环节，“泥条盘筑”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。100.就折纸工艺师而言，按照技术要求，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.笔画连贯流畅书写便捷D.行书并非不讲究行气连贯二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于折纸工艺师，在“点翠”中，应当做到的有（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.因保护鸟类今多改用它料D.形成艳丽持久的蓝色装饰102.在具体作业环节，下列对“抛光”的理解正确的有（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.用磨料或抛光轮来加工C.去除细微划痕提升质感D.常用于玉器与漆器等件103.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，关于“罩染”，下列说法正确的有（）。A.用透明色层调整整体色调B.可使色彩层次更为丰富C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染须在湿颜料上厚堆完成104.关于折纸工艺师，在实际工作中，关于“夏布”，下列说法正确的有（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.可用于裱糊与古籍装订C.以苎麻纤维手工织成的布D.质地坚牢而且透气性好105.关于折纸工艺师，根据相关规定，以下各项中，符合“非物质文化遗产”要求的有（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗只指古代实物不含技艺C.经群体世代相传的文化技艺106.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，以下各项中，符合“蛋壳镶嵌”要求的有（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳洁白不透明可形成肌理107.在折纸工艺师中，依据操作规程，以下各项中，符合“桐油”要求的有（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油从漆树汁液直接割取D.熬炼后可作涂料或调漆108.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，关于“古筝制作”，下列说法正确的有（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.面板厚薄影响音色共鸣C.面板多用桐木框架用硬木D.经刨削胶合装弦与调音109.针对折纸工艺师，参照行业规范，在“盆景”中，应当做到的有（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.经整形修剪与布局成景C.盆景即随意种花不作整形110.在折纸工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“传承人”的表述中，正确的有（）。A.开展技艺保护与传播活动B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.针对折纸工艺师，在具体作业环节，“戗金”的作业要求是：于刻痕中填入金粉或金箔（）。112.在折纸工艺师相关工作中，“杨柳青年画”要求：画风细腻雅致而又明快（）。113.针对折纸工艺师，在实际工作中，针对“上蜡”，增加光泽并起防护作用（）。114.折纸工艺师方面，“墨锭”的作业要求是：使用时在砚台上研磨成汁（）。115.结合岗位实际，对“盆景”而言，盆景只用假花假树制作（）。116.就折纸工艺师而言，参照行业规范，对“核雕”而言，讲究方寸之间层次分明（）。117.在具体作业环节，按照“淬火”的要求，将加热工件迅速浸入水油（）。118.就折纸工艺师而言，依据操作规程，按照“抽样检验”的要求，抽样可随意抽取无规则（）。119.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“竹根雕”要求：竹根雕以竹叶为雕刻材料（）。120.在标准作业条件下，“丝网版画”的作业要求是：丝网版画只能印制单色（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.边款122.竹根雕123.潮州金漆木雕五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“退火”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。3.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。4.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。5.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。6.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。8.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。10.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。11.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。16.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。18.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。22.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。23.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。29.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。30.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。31.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。35.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。36.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。41.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。42.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。43.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。44.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。50.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。51.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。52.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。54.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。60.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。63.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。64.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。67.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。68.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。73.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。74.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。75.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。77.【答案】C【解析】以水和墨的