2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在琉璃工艺师相关工作中，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。2.关于琉璃工艺师，按标准要求，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。3.在琉璃工艺师中，一般来说，下列关于“泥板成型”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。4.就琉璃工艺师而言，通常情况下，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.使其延展并贴合于模具C.塑出立体器形与纹饰来D.锤揲只能加工木质材料5.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，对“纸扎”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。6.关于琉璃工艺师，按标准要求，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.五彩属青花瓷系列品种C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩只用黑色单一颜料7.下列各項中，不属于“麦秆画”内容的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆剖开熨平拼成画面C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.麦秆画以金属丝焊接成画8.关于琉璃工艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆D.打磨后现云水般的斑纹9.在标准作业条件下，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。10.在琉璃工艺师中，通常情况下，对“绢花”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。11.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.遵循修旧如旧的基本原则C.书画修复追求焕然一新D.修复用胶须牢固且不可逆12.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。13.琉璃工艺师方面，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。14.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，“国画”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。15.在琉璃工艺师中，通常情况下，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.胎体不同部位分别处理C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好16.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.主要用于室内地面铺装C.多用于门罩与门楼构件D.题材仅限几何抽象纹样17.下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。18.关于琉璃工艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.又称烫画讲究火候控制C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.靠焦痕深浅构成图像来19.琉璃工艺师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱去内胎后成中空器体D.器体轻巧且坚牢而耐用20.在琉璃工艺师中，参照行业规范，“拉坯”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。21.针对琉璃工艺师，一般来说，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.保留竹青部分作为纹样22.针对琉璃工艺师，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。23.琉璃工艺师方面，一般来说，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。24.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉25.在标准作业条件下，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。26.琉璃工艺师方面，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.刀法细腻层次繁复多变D.主要用于室内地面铺装27.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.白地蓝花清雅而又明净D.青花须先烧成再彩绘低温烤28.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重29.就琉璃工艺师而言，按标准要求，“隶书”的主要特点不包括（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书与篆书笔法完全相同30.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。31.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画以木刻刀具制版32.通常情况下，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.文物复制可对原件做任何改动C.复制无须考证原件材质工艺D.多用于展陈与保护研究33.关于琉璃工艺师，一般来说，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.依玉料天然色分布设计C.俏色用得巧可提升价值D.俏色并不只用于单色玉料34.针对琉璃工艺师，在实际工作中，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯时泥料越干越易成形C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯塑形须用模具灌注35.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。36.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.图案金光灿灿而显富丽C.用金泥或金粉在漆面描绘D.描金以颜料印刷来完成37.针对琉璃工艺师，参照行业规范，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆不使用刀具只用笔C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆与螺钿为同一工艺38.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。39.在琉璃工艺师中，从专业角度看，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。40.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。41.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.包含透视与空间的表现B.训练形体结构与比例关系C.是设计创作的重要根基D.造型基础只练色彩不讲形体42.针对琉璃工艺师，依据操作规程，“砚台”的主要特点不包括（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成D.砚台以海绵吸附墨汁储墨43.关于琉璃工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.敦煌壁画全为油画技法C.以矿物颜料绘制于洞窟D.色彩历经千年仍有留存44.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。45.琉璃工艺师方面，按标准要求，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.在透明容器内壁反向绘制C.以冀派与京派等为著名D.须用特制弯笔精细操作46.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“柴窑”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。47.在琉璃工艺师中，依据操作规程，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.开片越大瓷器质量越好B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.可分为冰裂纹与蟹爪纹48.参照行业规范，在“牙雕”的执行过程中，应当（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.牙雕以木料为主要原料C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.因象类保护今多用替代料49.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻50.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，对“圆雕”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。51.针对琉璃工艺师，依据操作规程，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。52.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，对“浮雕”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。53.针对琉璃工艺师，一般来说，“端砚”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。54.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，下列关于“毛笔”的说法，不正确的是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔无须洗净可长期浸墨55.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“罩染”的主要特点不包括（）。A.用透明色层调整整体色调B.待下层颜色干后再薄涂C.可使色彩层次更为丰富D.罩染使用不透明厚色遮盖56.针对琉璃工艺师，一般来说，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.存放环境需控制温湿度B.木雕应放在暖气旁烘干C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀57.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.注浆成型不能批量生产C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.注浆成型不使用任何模具58.关于琉璃工艺师，一般来说，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.提高坯体强度便于施釉B.施釉前将坯体低温烧制C.能减少搬运过程中的破损D.素烧应在施釉之后进行59.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。60.针对琉璃工艺师，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。61.针对琉璃工艺师，按标准要求，“蛋雕”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。62.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。63.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，“师承”的主要特点不包括（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径64.针对琉璃工艺师，一般来说，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。65.琉璃工艺师方面，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。66.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝以颜料直接涂抹免烧B.入炉烧制使釉料熔融附着C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成67.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。68.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。69.关于琉璃工艺师，根据相关规定，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔以笔头僵硬不散为上70.在琉璃工艺师中，参照行业规范，在“松烟墨”的执行过程中，应当（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.以松木燃烧烟灰为原料D.松烟墨只用于油画绘制71.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.窑变与烧成气氛毫无关系C.窑变釉色固定可完全复制D.窑变是人为精确控制而成72.琉璃工艺师方面，参照行业规范，“陶艺施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。73.在实际工作中，“锤揲”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。74.在琉璃工艺师中，对“打样”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。75.在琉璃工艺师中，从专业角度看，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画无须处理墙体基底D.壁画只能用油画颜料绘制76.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。77.就琉璃工艺师而言，关于“刺绣”，下列描述错误的是（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.以针引线在织物上穿刺C.按设计纹样绣制成图案D.有苏湘蜀粤等著名绣种78.针对琉璃工艺师，根据相关规定，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。79.根据相关规定，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯塑形须用模具灌注C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑80.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.烧成后再填彩二次烧成C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩为单色釉而无彩绘81.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，“内画”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。82.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。83.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.施釉只能在坯体烧成后进行D.可用浸荡浇喷等多种方法84.依据操作规程，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。85.在琉璃工艺师中，根据相关规定，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。86.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。87.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“款彩”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。88.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.罩透明釉后高温一次烧成C.釉里红在釉上低温烤成D.釉里红以钴料发色呈蓝色89.关于琉璃工艺师，参照行业规范，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.制作需控制湿度与弦距C.背侧板常用玫瑰木等材D.面板多用云杉或雪松木90.琉璃工艺师方面，参照行业规范，“师承”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。91.针对琉璃工艺师，依据操作规程，“造型基础”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。92.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。93.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯无须控制泥料含水94.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。95.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，“二胡制作”的含义是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。96.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书与篆书笔法完全相同D.隶书横画平直不带波磔97.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。98.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.讲究整旧如旧的最低干预C.补纸须与原纸相配相近D.古籍修复须大量使用化学漂白99.按照技术要求，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.绘后入窑低温烤烧定色C.珐琅彩属民间日用瓷器D.以珐琅料在瓷胎上彩绘100.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。101.针对琉璃工艺师，根据相关规定，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。102.针对琉璃工艺师，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。103.就琉璃工艺师而言，一般来说，关于“琵琶”，下列描述错误的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.设有品相以便按音取音C.戴义甲并用手指来弹奏D.木制梨形音箱且设四弦104.在琉璃工艺师中，一般来说，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。105.在琉璃工艺师相关工作中，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.以蜡绘纹于布而后浸染C.纹样中常现天然的冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹106.参照行业规范，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。107.在琉璃工艺师中，参照行业规范，“传承人”的含义是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。108.关于琉璃工艺师，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火使金属硬度明显下降109.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，下列选项中，属于“泥条盘筑”基本要求的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑不能塑造大器形110.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝以颜料直接涂抹免烧B.入炉烧制使釉料熔融附着C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花111.针对琉璃工艺师，依据操作规程，“麦秆画”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。112.一般来说，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。113.一般来说，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础与材料工艺无关D.设计基础只讲形式无须顾功能114.在琉璃工艺师中，在实际工作中，“葫芦烙画”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。115.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。116.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦图案无法织出靠印花D.著名者有云锦蜀锦宋锦117.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，“压花”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。118.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。119.针对琉璃工艺师，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。120.针对琉璃工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.施釉后无需干燥即可入窑121.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.料器呈哑光不透明质感122.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.以棕榈树叶撕丝后编织C.防水耐磨且多见于南方D.可搓成棕绳后再编器物123.琉璃工艺师方面，一般来说，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。124.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画不需底子直接上布B.以油调和颜料绘制于画布C.油画颜料以水调和稀释D.油画只能一次画完不可修改125.针对琉璃工艺师，按标准要求，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.讲究笔法结体与章法之美C.书法必须写得越快越好D.用笔有提按顿挫之变化126.根据相关规定，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.留青竹刻将竹青全部铲除127.针对琉璃工艺师，按照技术要求，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.紫砂壶不能用于泡茶饮用128.依据操作规程，“古筝”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。129.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.在竹材上雕刻文字与图案D.分竹青雕刻与竹根雕刻130.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。131.在琉璃工艺师相关工作中，在实际工作中，“边款”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。132.关于琉璃工艺师，参照行业规范，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.多用盘长与如意等结型C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结只用绳线随意堆砌133.在琉璃工艺师中，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以真丝刺绣制作D.以桦树皮等天然树皮为材134.在具体作业环节，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.常见于家具与建筑花板C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕只能从单面来观赏135.针对琉璃工艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.寓意吉祥多用于作佩饰C.结绳以胶水粘接绳头而成D.可结成多种不同的结型136.关于琉璃工艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏釉面洁白而无斑纹C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏以青白釉为主要品种137.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.保留雕刻余量便于修整C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.打坯无需预留修光余量138.参照行业规范，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。139.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。140.按照技术要求，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在实际工作中，下列关于“古筝制作”的表述中，正确的有（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板厚薄影响音色共鸣D.面板多用桐木框架用硬木142.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，下列对“古筝”的理解正确的有（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.以义甲拨动琴弦而发声143.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，关于“琵琶”，下列说法正确的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.戴义甲并用手指来弹奏144.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“面人”的表述中，正确的有（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团145.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，在“棕编”中，应当做到的有（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.以棕榈树叶撕丝后编织C.可搓成棕绳后再编器物D.防水耐磨且多见于南方146.针对琉璃工艺师，一般来说，下列对“隶书”的理解正确的有（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.横画具蚕头燕尾之特征D.讲究一波三折富有韵律147.在标准作业条件下，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的有（）。A.讲究层次深远的空间感B.以多层次镂空雕刻见长C.青田石雕只用浅浮雕技法148.按标准要求，下列对“纸扎”的理解正确的有（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎以石料雕凿而制成149.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，下列属于“开片”要求的有（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷150.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，在“花丝镶嵌”中，应当做到的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.将细金丝掐填攒焊成骨架三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，“工艺美术品”的作业要求是：工艺美术品只求实用不讲美感（）。152.按标准要求，按照“陶瓷拉坯”的要求，拉坯在静止轮盘上直接捏塑（）。153.在具体作业环节，针对“毛笔”，毛笔笔毫愈硬愈能吸墨（）。154.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，“面塑”的基本要求之一是：面塑不能上色只能素面（）。155.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，对“造型基础”而言，训练形体结构与比例关系（）。156.琉璃工艺师方面，在实际工作中，“木雕修光”的基本要求之一是：衔接处需自然不留刀痕（）。157.针对琉璃工艺师，按标准要求，按照“小提琴制作”的要求，讲究音色均衡与共振好（）。158.在琉璃工艺师中，依据操作规程，关于“漆画”，下列说法正确的是：兼具绘画性与工艺特点（）。159.在琉璃工艺师中，从专业角度看，依据“金银平脱”的规定，研磨后纹样与漆面齐平（）。160.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，“树皮画”的作业要求是：以桦树皮等天然树皮为材（）。161.按照技术要求，对“陶艺”而言，以黏土成形后干燥施釉（）。162.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，针对“木雕修光”，修光只求快不必顾细节（）。163.根据相关规定，对“缂丝”而言，缂丝图案背面模糊杂乱（）。164.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，针对“竹根雕”，以竹的地下根茎为材料（）。165.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，“烧蓝”的作业要求是：釉层附着形成蓝彩装饰（）。166.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，关于“端砚”，下列说法正确的是：端砚石质粗硬磨损笔毫（）。167.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，“犀皮漆”的基本要求之一是：然后再层层髹涂异色漆（）。168.根据相关规定，关于“扬琴”，下列说法正确的是：扬琴为吹奏类竹管乐器（）。169.按照技术要求，针对“蔚县剪纸”，蔚县剪纸色彩单一无变化（）。170.在琉璃工艺师中，从专业角度看，针对“剔红”，剔红只用单层红漆描绘（）。答案与解析1.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。2.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。3.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。5.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。9.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。10.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。12.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。13.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。14.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。17.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。20.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。22.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。23.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。25.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。30.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。35.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。38.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。39.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。40.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。44.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。46.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“牙雕”的正确要求。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。50.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。51.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。52.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。53.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。59.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。60.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。61.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。62.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。64.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。65.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。67.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。68.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述