2026年面塑师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题

2026年面塑师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对面塑师，在标准作业条件下，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.可分为小写意与大写意B.写意画须工整细致描摹C.写意画等同于草率乱涂D.写意画不讲笔墨的干湿2.在面塑师中，结合岗位实际，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.珐琅彩属民间日用瓷器3.在面塑师中，在标准作业条件下，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.呈现绚丽效果钧窑著名C.烧成中因温度气氛变化D.釉色发生难以预期的变化4.在面塑师中，从专业角度看，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。5.按标准要求，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。6.关于面塑师，在标准作业条件下，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。7.在实际工作中，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光只需一遍即可完成C.是决定表面质感的关键D.推光用粗砂纸用力磨即可8.就面塑师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.以琴竹击打琴弦而发声C.木制梯形音箱上张金属弦D.扬琴以手指拨动弦演奏9.在面塑师中，依据操作规程，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.范本与技艺传承毫无关系B.可为实物图稿或拓本等C.是传承技艺与规范形制依据D.供人临摹或参照的样本10.关于面塑师，按照技术要求，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.泥塑以石材直接凿刻而成C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势11.通常情况下，“荫房”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。12.依据操作规程，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.讲究行气连贯与彼此呼应C.行书笔画必须笔笔断开D.兼具楷法草意辨识度高13.就面塑师而言，从专业角度看，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.随形雕成人物与摆件来C.竹根形态奇特质地坚韧D.以竹的地下根茎为材料14.在面塑师中，在实际工作中，关于“锤揲”，下列描述错误的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲须高温熔化金属后浇C.以锤反复敲打金属板材D.塑出立体器形与纹饰来15.就面塑师而言，根据相关规定，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.罩透明釉后高温一次烧成C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红在釉上低温烤成16.针对面塑师，通常情况下，“窑变”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。17.从专业角度看，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.所用材料应具备可逆性D.修复用胶须牢固且不可逆18.在面塑师中，“印材”的主要特点不包括（）。A.即篆刻所用的印章材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材以钢铁为主要雕刻材料19.就面塑师而言，按标准要求，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.所用材料应具备可逆性C.书画修复追求焕然一新D.书画修复应彻底更换原裱20.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。21.就面塑师而言，根据相关规定，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.将布料捆扎后浸入染液22.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多23.关于面塑师，一般来说，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.经烧成熔附形成装饰层C.珐琅涂于宣纸上作书画D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨24.在实际工作中，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。25.面塑师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.泥料透气保温泡茶不走味C.以紫砂泥料制成的茶壶D.讲究造型泥料做工实用26.就面塑师而言，结合岗位实际，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉方法只有单一浸釉C.施釉只能在坯体烧成后进行D.施釉后釉层厚度对外观无影响27.针对面塑师，一般来说，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.多用浮雕透雕结合技法C.宜选用质地细密的青砖D.砖雕材质酥松无须选料28.在实际工作中，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以机械快速批量生产D.缂丝图案背面模糊杂乱29.针对面塑师，在实际工作中，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书与隶书结构完全相同C.篆书结构随意不求对称D.篆书笔画方折顿挫明显30.面塑师方面，依据操作规程，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。31.关于面塑师，根据相关规定，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.使纹样呈色而底色深漆D.对填彩漆或油色于刻痕32.从专业角度看，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.色彩浓郁而富有立体感33.根据相关规定，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。34.针对面塑师，在标准作业条件下，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.釉层厚薄影响外观质感C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.可用浸荡浇喷等多种方法35.就面塑师而言，参照行业规范，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。36.就面塑师而言，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。37.就面塑师而言，按照技术要求，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。38.通常情况下，“陶艺施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉后无需干燥即可入窑C.施釉越厚釉面效果越好D.方法有浸釉荡釉与喷釉39.关于面塑师，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。40.针对面塑师，按照技术要求，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。41.面塑师方面，在具体作业环节，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。42.从专业角度看，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.依石色分层来安排景物C.青田石雕只用浅浮雕技法D.讲究层次深远的空间感43.面塑师方面，依据操作规程，“松烟墨”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。44.就面塑师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.使阴刻的线条呈现金色C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以金粉直接描画成线45.就面塑师而言，在具体作业环节，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭愈新胶性愈轻好用46.针对面塑师，依据操作规程，“铁艺”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。47.关于面塑师，参照行业规范，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉48.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。49.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。50.就面塑师而言，结合岗位实际，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。51.关于面塑师，在具体作业环节，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣针法单一不讲光洁C.江苏苏州一带的传统刺绣D.针法精细而且色彩雅致52.面塑师方面，在标准作业条件下，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.用笔工整细致层层渲染B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画无须打底稿勾线D.常经三矾九染反复完成53.关于面塑师，在具体作业环节，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。54.针对面塑师，根据相关规定，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔以金属丝束制成笔头C.讲究尖齐圆健四德俱备D.分为硬毫软毫与兼毫类55.关于面塑师，按标准要求，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.师承与技艺实践毫无关系56.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.青黄对比随时间愈分明C.留青竹刻不须铲除竹肌D.保留竹青部分作为纹样57.在面塑师中，依据操作规程，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.层层髹涂红漆后再雕刻D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺58.关于面塑师，在标准作业条件下，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。59.关于面塑师，依据操作规程，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.以多层镂空通雕为特色D.髹漆之后再贴金装饰华丽60.面塑师方面，在标准作业条件下，“印泥”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。61.就面塑师而言，在实际工作中，对“堆漆”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。62.面塑师方面，在具体作业环节，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.具有天然纹理与质朴风格D.树皮画以真丝刺绣制作63.在面塑师相关工作中，一般来说，“皴法”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。64.就面塑师而言，按照技术要求，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主65.就面塑师而言，在标准作业条件下，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.与阴刻相对常见于碑刻C.保留纹样剔去其周围材料D.使图案凸出于器物表面66.关于面塑师，在具体作业环节，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.重在发现而非强行改造B.适度雕琢以点亮作品主题C.强调三分人工七分天然D.人工越多作品价值越高67.在面塑师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨越用力表面越细腻C.使后续上漆更均匀牢固D.用砂纸磨石等使表面平整68.针对面塑师，通常情况下，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝仅有琴弦三根可弹69.在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。70.关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.泥料透气保温泡茶不走味C.以紫砂泥料制成的茶壶D.紫砂壶不能用于泡茶饮用71.针对面塑师，根据相关规定，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.以黄绿白三色釉为主色C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐三彩属于青花瓷品种72.就面塑师而言，按标准要求，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。73.面塑师方面，在实际工作中，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。74.在面塑师相关工作中，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。75.针对面塑师，依据操作规程，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成可在常温下自然完成B.烧成温度越低坯体越致密C.烧成温度对釉色毫无影响D.使坯体致密且釉层熔融76.按标准要求，“泥金”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。77.在面塑师中，从专业角度看，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。78.一般来说，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画不需上墨印刷D.讲究刀味与木味的韵味79.就面塑师而言，结合岗位实际，对“结绳”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。80.在面塑师中，通常情况下，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础只练色彩不讲形体C.造型基础与透视规律无关D.造型基础无须观察写生训练81.就面塑师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景只用假花假树制作C.盆景即随意种花不作整形D.盆景无须考虑比例与意境82.依据操作规程，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。83.在面塑师相关工作中，参照行业规范，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷釉色单一固定无变化84.就面塑师而言，依据操作规程，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。85.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.防水耐磨且多见于南方86.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。87.面塑师方面，从专业角度看，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.使纹样悬空而彼此相连C.讲究留撑得当以防断裂D.将材料内部雕出通透孔洞88.关于面塑师，依据操作规程，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨雕以象牙为唯一原料89.关于面塑师，结合岗位实际，“微缩工艺”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。90.按标准要求，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.运刀越慢线条越有气势C.冲刀与切刀效果完全相同D.刀法无须配合石料软硬91.在面塑师相关工作中，按标准要求，对“夏布”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。92.针对面塑师，按照技术要求，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.是设计创作的重要根基C.造型基础只练色彩不讲形体D.包含透视与空间的表现93.结合岗位实际，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.铁画以彩色塑料拼贴而成C.为安徽芜湖的特色工艺D.铁画以陶瓷釉料烧制而成94.关于面塑师，在实际工作中，“雕填”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。95.关于面塑师，依据操作规程，“印泥”的主要特点不包括（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.讲究色泽沉着而不渗油C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.印泥以普通油墨调配而成96.在面塑师中，根据相关规定，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。97.针对面塑师，依据操作规程，“螺钿”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。98.在面塑师中，通常情况下，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。99.在面塑师相关工作中，在实际工作中，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。100.在面塑师相关工作中，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.低温烧成呈玻璃质材料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.以铅钡石英等为主原料101.针对面塑师，在标准作业条件下，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。102.面塑师方面，结合岗位实际，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印不能复制水墨晕染C.以木版分色再分层套印D.木版水印以照相制版为主103.从专业角度看，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。104.在面塑师中，结合岗位实际，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.增加光泽并起防护作用C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡越厚光泽越显自然105.就面塑师而言，通常情况下，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。106.关于面塑师，在实际工作中，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.平整不易褪色宜陈设装饰C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以宣纸托裱而成107.关于面塑师，按标准要求，“抛光”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。108.面塑师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆用印刷方式一次印成C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成109.在面塑师中，根据相关规定，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.可精确控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器110.在面塑师中，在实际工作中，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接只用于木材的拼接B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.用于金属与部分材料连接D.焊接使两件无法连成一体111.在面塑师中，结合岗位实际，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.釉料只起装饰不起保护D.釉层烧成后呈粗糙粉末状112.关于面塑师，在标准作业条件下，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。113.面塑师方面，结合岗位实际，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.多用浮雕透雕结合技法C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰114.针对面塑师，从专业角度看，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.用细粉与油反复推擦漆面C.推光只需一遍即可完成D.推光用粗砂纸用力磨即可115.关于面塑师，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材不讲究质地之细腻C.即篆刻所用的印章材料D.常见青田寿山昌化巴林石116.关于面塑师，按标准要求，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。117.参照行业规范，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.用磨料或抛光轮来加工118.就面塑师而言，在实际工作中，对“内画”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。119.就面塑师而言，在实际工作中，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。120.在面塑师中，参照行业规范，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。121.针对面塑师，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银性质稳定永不氧化D.呈银白色供书画装饰用122.依据操作规程，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.河南禹州钧窑所产的瓷器123.在面塑师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.以竹藤草柳等线状材料C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固124.面塑师方面，在实际工作中，对“压花”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。125.面塑师方面，在实际工作中，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.又称细金工艺讲究精繁C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.再镶嵌宝石以制成作品126.面塑师方面，按照技术要求，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.多用于青铜器与漆木器C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.金银错以涂料直接绘画而成127.针对面塑师，在标准作业条件下，“紫砂壶”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。128.就面塑师而言，结合岗位实际，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。129.针对面塑师，按照技术要求，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.铁画以陶瓷釉料烧制而成D.铁画以彩色塑料拼贴而成130.在面塑师中，在实际工作中，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。131.在面塑师相关工作中，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳镶嵌只用于水墨画D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌132.关于面塑师，通常情况下，“烫蜡”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。133.针对面塑师，按标准要求，对“草书”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。134.针对面塑师，“荫房”的主要特点不包括（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.需洁净无尘且通风良好C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房须高温干燥以促干135.关于面塑师，依据操作规程，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以油画布为载体D.平整不易褪色宜陈设装饰136.在面塑师中，一般来说，下列关于“木雕保养”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。137.关于面塑师，结合岗位实际，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。138.在面塑师相关工作中，按标准要求，“釉料”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。139.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“掐丝珐琅”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。140.关于面塑师，根据相关规定，“珐琅”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在面塑师相关工作中，从专业角度看，在“琉璃”中，应当做到的有（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器142.面塑师方面，在标准作业条件下，“汝瓷”的主要内容包括（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.釉色天青温润开蟹爪纹143.在面塑师中，依据操作规程，“非物质文化遗产”的主要内容包括（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.强调活态传承与保护并重C.非遗只指古代实物不含技艺144.在面塑师中，按标准要求，下列属于“木雕打坯”要求的有（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯一次即可完成所有细节C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部145.针对面塑师，在实际工作中，关于“陶艺”，下列说法正确的有（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.以黏土成形后干燥施釉C.是陶瓷艺术的重要组成D.须经高温烧成方能定型146.面塑师方面，按照技术要求，“压花”的主要内容包括（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.将花叶压制干燥后使用C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.讲究保色与构图之疏密147.针对面塑师，在具体作业环节，关于“篆书”，下列说法正确的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书笔画方折顿挫明显C.笔画圆转匀称结构对称148.面塑师方面，参照行业规范，以下各项中，符合“贝雕”要求的有（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成149.关于面塑师，依据操作规程，下列关于“泥塑”的表述中，正确的有（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.泥塑以石材直接凿刻而成C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势150.关于面塑师，一般来说，“烙画”的主要内容包括（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.以加热烙铁在材料表面烫痕三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.根据相关规定，“俏色玉雕”的作业要求是：俏色用得巧可提升价值（）。152.面塑师方面，按照技术要求，关于“阴刻”，下列说法正确的是：阴刻纹样凸出于材料表面（）。153.按标准要求，依据“拉坯”的规定，使器物浑圆且形体对称（）。154.面塑师方面，一般来说，“泥塑”的作业要求是：讲究形体比例与动态之势（）。155.针对面塑师，通常情况下，针对“陶艺施釉”，施釉后无需干燥即可入窑（）。156.在面塑师相关工作中，一般来说，“羽毛画”的作业要求是：羽毛画以玻璃熔融浇铸成（）。157.在面塑师中，在实际工作中，依据“骨雕”的规定，以牛骨驼骨等动物骨为材（）。158.按标准要求，“微雕”要求：微雕无须讲究章法布局（）。159.关于面塑师，根据相关规定，关于“开片”，下列说法正确的是：可分为冰裂纹与蟹爪纹（）。160.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，“玉雕抛光”要求：过度抛光会损伤细部纹饰（）。161.关于面塑师，在具体作业环节，“古籍修复”要求：古籍修复应完全重印替换（）。162.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，“质量检验”的基本要求之一是：质量检验不需依据任何标准（）。163.一般来说，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是：犀皮漆纹样为整齐几何形（）。164.在面塑师中，通常情况下，“料器”的基本要求之一是：料器呈哑光不透明质感（）。165.在面塑师相关工作中，通常情况下，对“壁画”而言，壁画可脱离墙面独立悬挂（）。166.针对面塑师，在标准作业条件下，“贴金”要求：贴金用金粉加水刷涂而成（）。167.面塑师方面，在实际工作中，“砚台”的基本要求之一是：砚台用后无须清洗可久浸（）。168.关于面塑师，关于“质量检验”，下列说法正确的是：据以判定产品合格与否（）。169.面塑师方面，从专业角度看，“斗彩”的基本要求之一是：烧成后再填彩二次烧成（）。170.就面塑师而言，参照行业规范，“毛笔”的基本要求之一是：讲究尖齐圆健四德俱备（）。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。4.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。5.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。6.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。11.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。16.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。20.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。24.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。30.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。33.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。35.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。36.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。37.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。39.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。40.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。41.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。43.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。46.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。48.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。49.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。50.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。53.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。58.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。60.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。61.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。63.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。69.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。72.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。73.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。74.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。76.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。77.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。79.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。81.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。82.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。83.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。84.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。86.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。89.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。90.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。91.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。92.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。93.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。94.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。96.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。97.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。98.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。99.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。100.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。101.【答案】B【解析