2026年玉雕师职业技能等级认定（四级）理论知识模拟试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（四级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对玉雕师，依据操作规程，下列对“气窑”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。2.针对玉雕师，在标准作业条件下，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。3.在玉雕师中，根据相关规定，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。4.从专业角度看，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.拉坯只能制作方形器物C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.使器物浑圆且形体对称5.关于玉雕师，参照行业规范，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣以机器冲压而成形D.按设计纹样绣制成图案6.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“堆漆”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。7.根据相关规定，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧应在施釉之后进行C.素烧温度须高于釉烧温度D.素烧目的是使釉面熔融8.针对玉雕师，在实际工作中，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。9.玉雕师方面，“烧成”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.烧成可在常温下自然完成C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成温度越低坯体越致密10.玉雕师方面，一般来说，对“熟宣”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。11.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。12.在玉雕师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.填各色珐琅釉料后烧成13.在玉雕师中，按标准要求，“缂丝”是指（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。14.玉雕师方面，一般来说，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光只求快不必顾细节C.追求刀味流畅且表面光洁D.修光与打坯可用同一粗刀15.就玉雕师而言，按照技术要求，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。16.针对玉雕师，依据操作规程，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂17.玉雕师方面，一般来说，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.墨锭可直接蘸水书写不研D.墨锭以水溶性颜料压块而成18.从专业角度看，“戗金”的主要特点不包括（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.使阴刻的线条呈现金色C.在漆面刻划出纤细纹样D.于刻痕中填入金粉或金箔19.玉雕师方面，按照技术要求，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根形态奇特质地坚韧C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.随形雕成人物与摆件来20.就玉雕师而言，依据操作规程，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.以油烟或松烟加胶制成D.使用时在砚台上研磨成汁21.关于玉雕师，根据相关规定，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.多用于门罩与门楼构件C.与徽派建筑风格相统一D.刀法细腻层次繁复多变22.就玉雕师而言，通常情况下，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。23.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.书画修复追求焕然一新C.遵循修旧如旧的基本原则D.书画修复应彻底更换原裱24.关于玉雕师，根据相关规定，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。25.关于玉雕师，根据相关规定，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.宜于书法与工笔渲染用C.松烟墨色泽油亮富光泽D.色泽乌黑沉着而少光泽26.玉雕师方面，根据相关规定，下列关于“糖画”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。27.在玉雕师中，按照技术要求，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样可随意抽取无规则C.抽样检验对全部产品逐一检测D.抽样结果与实际质量无关28.关于玉雕师，一般来说，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。29.针对玉雕师，一般来说，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样30.就玉雕师而言，通常情况下，“开片”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。31.针对玉雕师，结合岗位实际，“竹编”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。32.玉雕师方面，通常情况下，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制33.针对玉雕师，按标准要求，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。34.就玉雕师而言，按照技术要求，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。35.玉雕师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.需在阴湿环境中方能固化C.大漆干燥需强光高温环境D.大漆涂膜柔软易溶于水36.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础只讲形式无须顾功能C.设计基础不需考虑审美需求D.讲究功能与审美相统一37.关于玉雕师，按照技术要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。38.关于玉雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编不须作任何防蛀处理39.在玉雕师中，结合岗位实际，“端砚”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。40.通常情况下，关于“铁艺”，下列描述错误的是（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.多用于门窗栏杆与园林C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形41.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.拼粘而成装饰画与摆件C.利用贝壳天然色泽纹理D.贝雕以金属板材冲压而成42.关于玉雕师，结合岗位实际，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画必须如实描绘光影明暗C.国画不使用宣纸与绢帛D.国画只重形似不讲笔墨43.关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.可使色彩层次更为丰富C.罩染使用不透明厚色遮盖D.用透明色层调整整体色调44.就玉雕师而言，在标准作业条件下，“罩染”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。45.在玉雕师中，通常情况下，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。46.玉雕师方面，在具体作业环节，对“棕编”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。47.针对玉雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.字形扁平横向取势舒展C.隶书与篆书笔法完全相同D.隶书横画平直不带波磔48.关于玉雕师，在标准作业条件下，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.图案正反如一工费极高B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以机械快速批量生产D.以通经断纬的方法织造49.关于玉雕师，参照行业规范，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.工序分为打坯修光两步C.题材多取吉祥人物纹样D.木雕成品适合长年暴晒50.关于玉雕师，一般来说，“贴金”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。51.在玉雕师中，依据操作规程，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.国画必须如实描绘光影明暗C.题材分人物山水与花鸟D.国画只重形似不讲笔墨52.玉雕师方面，一般来说，“泥塑”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。53.针对玉雕师，对“糖画”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。54.针对玉雕师，对“龙泉青瓷”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。55.就玉雕师而言，按标准要求，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.色泽柔和而且层次丰富56.就玉雕师而言，从专业角度看，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。57.在玉雕师中，依据操作规程，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.以棕榈树叶撕丝后编织C.防水耐磨且多见于南方D.棕编以棉花纺线编织而成58.在标准作业条件下，“衍纸”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。59.在具体作业环节，“乌铜走银”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。60.关于玉雕师，在实际工作中，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.根雕无须防腐防虫处理C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.依根材原形因势而象形61.在玉雕师中，根据相关规定，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.寿山石雕忌用薄意技法62.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳以胶水粘接绳头而成D.可结成多种不同的结型63.关于玉雕师，根据相关规定，“淬火”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。64.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。65.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.可用于裱糊与古籍装订66.针对玉雕师，通常情况下，“青田石雕”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。67.在玉雕师中，结合岗位实际，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。68.就玉雕师而言，一般来说，下列关于“釉上彩”的说法，不正确的是（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩花纹位于釉层之下C.再入窑低温烤烧以固定D.色彩丰富含粉彩与五彩69.玉雕师方面，在具体作业环节，“盆景”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。70.针对玉雕师，依据操作规程，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。71.在玉雕师相关工作中，通常情况下，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编以整根竹筒凿空成形C.讲究篾匀编密而造型美D.竹编不需劈篾直接编织72.就玉雕师而言，参照行业规范，“烧蓝”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。73.针对玉雕师，依据操作规程，“木版水印”在实践中应遵循的做法是（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印用单块版一次印成C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印以照相制版为主74.在玉雕师中，按照技术要求，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.清洗染色后剪贴拼成画75.结合岗位实际，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.多作明器属釉陶而非瓷D.以黄绿白三色釉为主色76.针对玉雕师，通常情况下，在“潮州金漆木雕”的执行过程中，应当（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.金漆木雕以素木本色为美C.其贴金多用化学电镀完成D.以多层镂空通雕为特色77.针对玉雕师，参照行业规范，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.含水分杂质干燥后坚硬C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆干燥后柔软易脱落78.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，对“镂雕”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。79.针对玉雕师，按照技术要求，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。80.针对玉雕师，在具体作业环节，下列关于“内画”的说法，不正确的是（）。A.内画用普通毛笔即可完成B.须用特制弯笔精细操作C.在透明容器内壁反向绘制D.以冀派与京派等为著名81.就玉雕师而言，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.以俏色巧雕来提升价值C.玉料越软就越适合雕刻D.先相玉定料再设计构图82.就玉雕师而言，按照技术要求，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。83.在玉雕师相关工作中，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。84.就玉雕师而言，按照技术要求，“版画”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。85.玉雕师方面，一般来说，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.断面显露层层色漆纹理C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.剔犀以贝壳为装饰材料86.在玉雕师相关工作中，一般来说，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.编织只用于金属板材加工B.编织以整块木料雕凿而成C.讲究纹样美与结构牢固D.编织不用交叉穿插直接粘87.玉雕师方面，从专业角度看，“木版水印”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。88.针对玉雕师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.将蛋壳压碎后嵌入漆面89.就玉雕师而言，根据相关规定，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.二胡制作只用金属材料D.琴杆琴轴与琴弓须协调90.按照技术要求，“陶瓷拉坯”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。91.就玉雕师而言，在实际工作中，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。92.关于玉雕师，在标准作业条件下，“柴窑”的主要特点不包括（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑烧制成本低廉且易控C.以木柴为燃料的传统窑炉D.釉色常现独特的特殊效果93.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.推光只需一遍即可完成C.是决定表面质感的关键D.用细粉与油反复推擦漆面94.在玉雕师中，参照行业规范，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。95.针对玉雕师，在具体作业环节，对“行书”的准确理解是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。96.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，对“中国结”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。97.关于玉雕师，按标准要求，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。98.玉雕师方面，按标准要求，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。99.在玉雕师中，按标准要求，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。100.就玉雕师而言，参照行业规范，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，关于“面塑”，下列说法正确的有（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.以面粉糯米粉调成面团C.可长期存放供观赏把玩102.关于玉雕师，关于“砖雕”，下列说法正确的有（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.宜选用质地细密的青砖103.在实际工作中，下列属于“金银平脱”要求的有（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.将金银薄片镂刻成纹样C.贴于漆面后再髹漆数层104.关于玉雕师，参照行业规范，关于“铆接”，下列说法正确的有（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.铆接以高温焊条熔化连接D.用铆钉穿入被连接件的孔105.玉雕师方面，在标准作业条件下，“宣纸”的主要内容包括（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宜于书画与装裱中使用106.就玉雕师而言，按标准要求，关于“琵琶”，下列说法正确的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.设有品相以便按音取音D.戴义甲并用手指来弹奏107.就玉雕师而言，按照技术要求，下列属于“写意画”要求的有（）。A.追求以形写神笔简意足B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵D.写意画须工整细致描摹108.玉雕师方面，结合岗位实际，在“修坯”中，应当做到的有（）。A.可修出圈足与棱线等形B.坯体干燥后修整底与壁C.修坯在坯体湿软时立即完成D.使厚薄均匀而线条流畅109.玉雕师方面，“中国结”的主要内容包括（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.多用盘长与如意等结型C.中国结以金属丝焊接成形110.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，以下各项中，符合“工艺美术品”要求的有（）。A.以手工或半手工方式制作B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.兼具实用价值与审美价值D.工艺美术品全为机器批量生产三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“注浆成型”要求：石膏吸水使泥浆凝结成坯（）。112.就玉雕师而言，参照行业规范，依据“锻打”的规定，使金属成形并细化晶粒（）。113.就玉雕师而言，在具体作业环节，对“建盏”而言，建盏釉面洁白而无斑纹（）。114.关于玉雕师，依据操作规程，“年画”的作业要求是：著名者有杨柳青桃花坞（）。115.按照技术要求，针对“国画”，题材分人物山水与花鸟（）。116.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，对“青花瓷”而言，罩透明釉后高温一次烧成（）。117.关于玉雕师，结合岗位实际，“小提琴制作”要求：小提琴以整块金属板冲压而成（）。118.按标准要求，依据“湖笔”的规定，制作精良为文房之名品（）。119.玉雕师方面，从专业角度看，按照“蜡染”的要求，蜡染花纹为单色无冰纹（）。120.关于玉雕师，依据“木刻版画”的规定，讲究刀味与木味的韵味（）。121.按照技术要求，关于“水墨画”，下列说法正确的是：水墨画须用五彩颜料绘制（）。122.玉雕师方面，通常情况下，对“钧瓷”而言，钧瓷属釉上彩低温烤花（）。123.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，关于“微雕”，下列说法正确的是：运刀须稳准且心平气和（）。124.玉雕师方面，依据操作规程，对“微雕”而言，运刀须稳准且心平气和（）。125.在玉雕师中，在具体作业环节，“抽样检验”的作业要求是：可降低成本并控制风险（）。126.玉雕师方面，按标准要求，依据“宣纸”的规定，手工抄造质地绵韧润墨（）。127.玉雕师方面，从专业角度看，依据“珐琅”的规定，色彩鲜艳且耐蚀而耐磨（）。128.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，“装裱”要求：装裱只用胶水直接粘贴即可（）。129.玉雕师方面，依据操作规程，关于“绒花”，下列说法正确的是：绒花以真丝刺绣平布而成（）。130.关于玉雕师，通常情况下，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：色彩历经千年仍有留存（）。131.在玉雕师中，按照“羽毛画”的要求，色泽柔和而且层次丰富（）。132.在玉雕师相关工作中，按标准要求，“国画”要求：国画只重形似不讲笔墨（）。133.就玉雕师而言，在实际工作中，关于“雕漆”，下列说法正确的是：雕漆以单层漆绘制花纹（）。134.就玉雕师而言，一般来说，“隶书”的基本要求之一是：隶书字形瘦长纵向取势（）。135.针对玉雕师，结合岗位实际，按照“篆刻刀法”的要求，刀法无须配合石料软硬（）。136.在玉雕师中，按标准要求，关于“结绳”，下列说法正确的是：寓意吉祥多用于作佩饰（）。137.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“牙雕”的作业要求是：因象类保护今多用替代料（）。138.针对玉雕师，关于“骨雕”，下列说法正确的是：骨雕以象牙为唯一原料（）。139.从专业角度看，依据“衍纸”的规定，衍纸以整张厚纸直接裁剪成画（）。140.玉雕师方面，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：将金银薄片镂刻成纹样（）。141.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，“中国结”要求：中国结不用讲究对称造型（）。142.就玉雕师而言，根据相关规定，关于“手工技艺”，下列说法正确的是：讲究经验积累与手感控制（）。143.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，按照“苏绣”的要求，苏绣以贴布代替针刺线（）。144.就玉雕师而言，“镂空雕”的基本要求之一是：需分层挖空并注意强度（）。145.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，对“透雕”而言，常见于家具与建筑花板（）。146.针对玉雕师，一般来说，“柴窑”的基本要求之一是：釉色常现独特的特殊效果（）。147.关于玉雕师，在实际工作中，依据“陶艺施釉”的规定，胎体不同部位分别处理（）。148.对“线刻”而言，以线条形式在表面刻划（）。149.在玉雕师中，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”的基本要求之一是：含传统手工技艺与民俗（）。150.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“錾刻”，下列说法正确的是：用錾子锤击金属的表面（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.范本152.錾刻答案与解析1.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。2.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。3.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。6.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。8.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。10.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。11.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。13.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。15.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。22.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。24.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。26.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。28.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。30.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。31.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。33.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。34.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。37.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。39.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。44.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。45.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。46.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。50.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。52.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。53.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。54.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。56.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。58.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。59.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。63.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。64.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。66.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。67.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。69.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。70.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。72.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。78.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。79.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。82.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。83.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。84.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。87.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。88.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。90.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。91.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。93.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。94.【答案】C【