2026年折纸工艺师职业技能等级认定（二级）理论知识试题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（二级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。2.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.核雕不需防裂防虫养护D.核雕体积越大越显功力3.在折纸工艺师中，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。4.在折纸工艺师中，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。5.折纸工艺师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“寿山石雕”内容的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.石质柔润便于精雕细刻D.薄意雕随石形浅刻山水6.关于折纸工艺师，依据操作规程，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。7.关于折纸工艺师，通常情况下，“抽样检验”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。8.就折纸工艺师而言，从专业角度看，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品全为机器批量生产D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷9.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。10.按照技术要求，对“锤揲”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。11.关于折纸工艺师，依据操作规程，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.多用盘长与如意等结型C.寓意吉祥为绳结之代表D.以丝绳编结对称美观造型12.按标准要求，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺是用塑料注塑成形的C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺以木材雕刻为主要工艺13.针对折纸工艺师，一般来说，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑只能素色不能彩绘D.泥塑以石材直接凿刻而成14.关于折纸工艺师，结合岗位实际，“漆画”的主要特点不包括（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画无工艺性纯为写生C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.兼具绘画性与工艺特点15.在折纸工艺师中，一般来说，关于“篆书”，下列描述错误的是（）。A.分大篆与小篆两大系统B.线条讲究圆润而又挺拔C.篆书与隶书结构完全相同D.笔画圆转匀称结构对称16.折纸工艺师方面，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织锦只用单色丝线织造C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦图案无法织出靠印花17.就折纸工艺师而言，按标准要求，对“糖画”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。18.就折纸工艺师而言，在实际工作中，对“烧成”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。19.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.嵌熔银后再打磨至平整C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.氧化后铜黑银显对比分明20.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.氧化后铜黑银显对比分明C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩21.折纸工艺师方面，参照行业规范，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.讲究相石取色因材施艺C.薄意雕随石形浅刻山水D.石质柔润便于精雕细刻22.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.常见于寺观与民间玩具C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑只塑不绘无需施彩23.在折纸工艺师中，根据相关规定，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.使填漆与漆面齐平成图24.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.以俏色巧雕来提升价值25.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.用笔工整细致层层渲染C.常经三矾九染反复完成D.工笔画讲究逸笔草草不求形26.关于折纸工艺师，从专业角度看，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书可以随意乱写无规律C.草书等同潦草不求法度D.笔画连带简省行笔迅疾27.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，“德化白瓷”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。28.折纸工艺师方面，从专业角度看，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人不需要授徒与传播C.传承人无须掌握技艺即可认定D.开展技艺保护与传播活动29.针对折纸工艺师，按标准要求，“木雕打坯”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。30.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。31.折纸工艺师方面，按标准要求，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。32.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，对“核雕”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。33.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“绢花”的主要特点不包括（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置D.经染色剪瓣烫形再组合34.在折纸工艺师中，根据相关规定，“竹根雕”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。35.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。36.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.釉上彩花纹位于釉层之下C.釉上彩经高温一次烧成D.色彩丰富含粉彩与五彩37.针对折纸工艺师，参照行业规范，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.在盆中栽树布石以造景B.盆景只用假花假树制作C.盆景即随意种花不作整形D.盆景无须考虑比例与意境38.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。39.在折纸工艺师中，在具体作业环节，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.题材分人物山水与花鸟C.国画不使用宣纸与绢帛D.常与诗文及印章相配合40.针对折纸工艺师，“建盏”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。41.折纸工艺师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.可用作卡片与作装饰画42.就折纸工艺师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.多作明器属釉陶而非瓷C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐三彩属于青花瓷品种43.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，对“螺钿”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。44.针对折纸工艺师，结合岗位实际，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编制品遇水即会腐烂D.可搓成棕绳后再编器物45.就折纸工艺师而言，通常情况下，“质量检验”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。46.针对折纸工艺师，通常情况下，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。47.通常情况下，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.将花叶压制干燥后使用C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密48.从专业角度看，对“竹刻”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。49.就折纸工艺师而言，在实际工作中，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。50.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，对“单色釉”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。51.折纸工艺师方面，按标准要求，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。52.在折纸工艺师中，通常情况下，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃为不透明金属实心块C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器53.折纸工艺师方面，根据相关规定，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。54.关于折纸工艺师，结合岗位实际，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.以刻刀刻制后点染着色D.色彩鲜艳多用于作窗花55.就折纸工艺师而言，根据相关规定，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。56.针对折纸工艺师，在实际工作中，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。57.折纸工艺师方面，在具体作业环节，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成58.针对折纸工艺师，参照行业规范，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。59.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。60.就折纸工艺师而言，参照行业规范，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成61.折纸工艺师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青花彩绘来装饰C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青白釉为主要品种62.在折纸工艺师中，参照行业规范，“朱文白文”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。63.折纸工艺师方面，根据相关规定，“抛光”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。64.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，“宣纸”是指（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。65.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，下列对“牙雕”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。66.针对折纸工艺师，一般来说，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。67.关于折纸工艺师，结合岗位实际，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.泥料透气保温泡茶不走味C.讲究造型泥料做工实用D.以紫砂泥料制成的茶壶68.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，“微缩工艺”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。69.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.分为硬毫软毫与兼毫类C.由笔杆与笔毫组合而成D.讲究尖齐圆健四德俱备70.在折纸工艺师中，依据操作规程，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产71.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，对“楷书”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。72.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。73.关于折纸工艺师，依据操作规程，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.雕刻由粗到细逐层推进C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕可忽视石材裂纹缺陷74.折纸工艺师方面，在具体作业环节，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。75.关于折纸工艺师，按标准要求，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。76.针对折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。77.在折纸工艺师中，通常情况下，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.脱去内胎后成中空器体B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.器体轻巧且坚牢而耐用78.针对折纸工艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.趁热擦拭使木纹更清晰C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.表面温润多用于硬木家具79.针对折纸工艺师，根据相关规定，“杨柳青年画”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。80.就折纸工艺师而言，按照技术要求，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。81.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，“杨柳青年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.杨柳青年画全为纯手绘C.先印墨线而后手工填色D.杨柳青年画以粗笔水墨为主82.针对折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。83.折纸工艺师方面，依据操作规程，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。84.关于折纸工艺师，通常情况下，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画只能印制单色C.以丝网感光制版后刮印D.色彩鲜艳适于叠色平涂85.折纸工艺师方面，按照技术要求，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。86.在折纸工艺师中，根据相关规定，“古筝制作”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。87.折纸工艺师方面，依据操作规程，“敦煌壁画”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。88.针对折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“贴金”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。89.关于折纸工艺师，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.透雕只能从单面来观赏C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕不用镂空只用浅刻90.折纸工艺师方面，根据相关规定，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。91.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。92.通常情况下，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.单色釉必须有彩绘纹样C.单色釉只适用于陶器不可用于瓷D.单色釉以多色釉同时装饰93.针对折纸工艺师，通常情况下，下列选项中，属于“端砚”基本要求的是（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.端砚以石质疏松为上品94.关于折纸工艺师，一般来说，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。95.折纸工艺师方面，一般来说，“木雕”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。96.在具体作业环节，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.以黏土成形后干燥施釉C.是陶瓷艺术的重要组成D.陶艺成形后不需烧制即可用97.针对折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。98.一般来说，“风筝”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。99.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结不用讲究对称造型100.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在折纸工艺师中，在实际工作中，“蔚县剪纸”的主要内容包括（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.是北方剪纸的代表流派C.以刻刀刻制后点染着色102.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列属于“壁画”要求的有（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.题材广含宗教历史装饰D.需考虑日照湿度等环境103.折纸工艺师方面，在“修坯”中，应当做到的有（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.可修出圈足与棱线等形C.修坯在坯体湿软时立即完成D.坯体干燥后修整底与壁104.关于折纸工艺师，通常情况下，以下各项中，符合“国画”要求的有（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.讲究笔墨与意境相统一C.题材分人物山水与花鸟105.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“汝瓷”的主要内容包括（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.素有雨过天青的雅誉之称C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷釉色纯白如雪无青106.在折纸工艺师中，按照技术要求，下列属于“微缩工艺”要求的有（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.可还原建筑与器物形制107.在折纸工艺师中，在具体作业环节，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的有（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计D.俏色用得巧可提升价值108.折纸工艺师方面，通常情况下，下列属于“漆艺”要求的有（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.以天然大漆为主要材料C.髹涂须在荫房控湿干固109.折纸工艺师方面，按照技术要求，下列对“漆画”的理解正确的有（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.漆画只用油画颜料绘制C.以天然大漆为主要材料D.兼具绘画性与工艺特点110.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，“中国结”的主要内容包括（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结以金属丝焊接成形C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，“编织”要求：编织不用交叉穿插直接粘（）。112.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，“抛光”的基本要求之一是：用磨料或抛光轮来加工（）。113.依据操作规程，针对“料器”，料器呈哑光不透明质感（）。114.在折纸工艺师相关工作中，依据“竹刻”的规定，竹刻以纸片粘贴而成型（）。115.通常情况下，“陶艺素烧”的作业要求是：素烧温度须高于釉烧温度（）。116.在折纸工艺师中，根据相关规定，对“质量检验”而言，按标准检测尺寸外观与性能（）。117.就折纸工艺师而言，根据相关规定，关于“天然大漆”，下列说法正确的是：需在阴湿环境中方能固化（）。118.关于折纸工艺师，参照行业规范，对“糖画”而言，冷却后取下再粘于竹签（）。119.按标准要求，关于“雕填”，下列说法正确的是：填入彩漆干后打磨平整（）。120.折纸工艺师方面，参照行业规范，“泥银”要求：泥银以铜箔研磨制造而成（）。121.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”要求：常用于漆画与漆器装饰（）。122.就折纸工艺师而言，按标准要求，“生漆”要求：生漆为人工合成化学涂料（）。123.关于折纸工艺师，在实际工作中，“葫芦烙画”的基本要求之一是：烙画温度越低焦痕越深（）。124.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，“剔犀”的基本要求之一是：剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。125.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，按照“浅浮雕”的要求，浅浮雕贴合底面层次极多（）。126.折纸工艺师方面，“年画”要求：年画色彩须素淡忌鲜艳（）。127.在折纸工艺师中，在实际工作中，按照“开片”的要求，开片越大瓷器质量越好（）。128.在折纸工艺师中，“珐琅”要求：珐琅不须烧制即可固化（）。129.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，按照“篆书”的要求，分大篆与小篆两大系统（）。130.针对折纸工艺师，按照技术要求，对“朱文白文”而言，白文的文字是向上凸起的（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.“退火”在岗位作业中的含义是____。132.所谓“徽州砖雕”，是指____。133.从专业角度看，“木刻版画”要求作业人员做到____。134.按照技术要求，“烫蜡”要求作业人员做到____。135.参照行业规范，“敦煌壁画”这一概念指的是____。136.根据相关规定，“修坯”的基本要求之一是：____。137.参照行业规范，“年画”通常理解为____。138.依据操作规程，“铁画”的基本要求之一是：____。139.在实际工作中，“松烟墨”管理中应重视____。140.参照行业规范，“文物复制”通常理解为____。141.通常情况下，“琵琶”的基本要求之一是：____。142.依据操作规程，“石雕”的作业过程中应重点做到____。143.从专业角度看，“隶书”的作业过程中应重点做到____。144.按照技术要求，“内画”的主要内容包括____。145.在具体作业环节，“国画”在岗位作业中的含义是____。146.在实际工作中，落实“开片”时，应首先做到____。147.根据相关规定，“版画”应当做到____。148.在具体作业环节，“珐琅”从管理角度理解是指____。149.结合岗位实际，“拓印”通常指____。150.根据相关规定，“微缩工艺”从管理角度理解是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。3.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。4.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。6.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。7.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。9.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。10.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。17.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。18.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。27.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。29.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。30.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。31.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。32.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。34.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。35.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。38.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。40.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。43.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。45.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。46.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。48.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。49.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。50.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。51.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。53.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。55.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。56.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。58.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。59.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。62.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。63.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。64.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。65.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。66.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。68.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。71.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。72.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。74.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。75.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。76.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。77.【答案】C【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。79.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。80.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。81.【答案】C【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。82.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。83.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。85.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。86.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。87.【答案】A【解