2026年铸剑师职业技能等级认定（一级）理论知识考前冲刺试题

2026年铸剑师职业技能等级认定（一级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对铸剑师，通常情况下，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.讲究造型光影与材质感C.油画不需底子直接上布D.色彩厚重可反复覆盖修改2.就铸剑师而言，按标准要求，对“砚台”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。3.就铸剑师而言，一般来说，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。4.铸剑师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣适合大写意泼墨使用5.就铸剑师而言，结合岗位实际，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。6.关于铸剑师，结合岗位实际，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染与直接画法完全相同C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染须在湿颜料上厚堆完成7.关于铸剑师，按照技术要求，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.可长期存放供观赏把玩C.面塑不能上色只能素面D.经捏搓剪贴塑出立体形象8.在铸剑师中，按标准要求，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.印材不讲究质地之细腻C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.即篆刻所用的印章材料9.针对铸剑师，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.斗彩一次高温烧成不分两次C.斗彩不用青花只用粉彩D.青花与彩绘相互映衬生辉10.在铸剑师相关工作中，根据相关规定，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。11.铸剑师方面，对“上蜡”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。12.铸剑师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸只用于西方宗教装饰C.剪纸线条可以完全断开D.剪纸须用颜料逐层渲染13.就铸剑师而言，在具体作业环节，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。14.针对铸剑师，在实际工作中，下列关于“东阳木雕”的认识，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。15.铸剑师方面，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。16.在铸剑师中，通常情况下，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.贴金须用高温熔化金箔C.讲究贴合平整而不重叠D.贴金用金粉加水刷涂而成17.在铸剑师相关工作中，根据相关规定，关于“窑变”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。18.就铸剑师而言，在标准作业条件下，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.使图案凸出于器物表面C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻19.铸剑师方面，在标准作业条件下，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。20.针对铸剑师，依据操作规程，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑只能素色不能彩绘C.以黏土捏塑后晾干成形D.可素塑亦可施以彩绘制21.针对铸剑师，从专业角度看，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.刺绣以机器冲压而成形C.以针引线在织物上穿刺D.刺绣只有单一平针一种针法22.一般来说，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.彩塑只塑不绘无需施彩C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑以金属锤锻而成形23.关于铸剑师，从专业角度看，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。24.就铸剑师而言，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.质地坚韧并透气性良好D.以藤茎剖开后编织成形25.关于铸剑师，通常情况下，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。26.针对铸剑师，在具体作业环节，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.被列为四大名砚之首位D.石质细腻滋润且发墨好27.在铸剑师中，在具体作业环节，“打坯”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。28.关于铸剑师，一般来说，对“抛光”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。29.就铸剑师而言，参照行业规范，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.面板多用云杉或雪松木C.吉他制作不须控制环境湿度D.背侧板常用玫瑰木等材30.铸剑师方面，根据相关规定，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.生漆为人工合成化学涂料C.生漆不需精制可直接擦用D.生漆干燥后柔软易脱落31.在铸剑师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕必须大件厚重D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖32.在铸剑师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.装裱使书画更易破裂脆化C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.装裱不需考虑温湿度环境33.在铸剑师相关工作中，一般来说，“粉彩”是指（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。34.在铸剑师相关工作中，在具体作业环节，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.以竹的地下根茎为材料B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.竹根形态奇特质地坚韧35.在铸剑师相关工作中，在实际工作中，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.是设计创作的重要根基B.造型基础与透视规律无关C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系36.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.蜡染以印花滚筒机械印制C.蜡染花纹为单色无冰纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡37.就铸剑师而言，在具体作业环节，下列关于“五彩”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。38.在铸剑师中，按标准要求，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.以针引线在织物上穿刺B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.按设计纹样绣制成图案D.有苏湘蜀粤等著名绣种39.关于铸剑师，结合岗位实际，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.五彩属青花瓷系列品种C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.盛行于明清又被称为硬彩40.从专业角度看，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.为安徽芜湖的特色工艺D.画面黑白分明立体感强41.在铸剑师相关工作中，依据操作规程，对“漆画”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。42.关于铸剑师，依据操作规程，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以塑料板材切割而成C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.经拼接雕刻与拼贴成画43.在铸剑师相关工作中，通常情况下，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.素烧应在施釉之后进行C.提高坯体强度便于施釉D.素烧目的是使釉面熔融44.在铸剑师相关工作中，参照行业规范，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。45.在铸剑师相关工作中，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。46.关于铸剑师，从专业角度看，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。47.就铸剑师而言，从专业角度看，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。48.在铸剑师相关工作中，根据相关规定，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。49.针对铸剑师，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。50.在铸剑师中，按照技术要求，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。51.就铸剑师而言，一般来说，下列关于“徽州砖雕”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。52.在铸剑师中，按照技术要求，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.入炉烧制使釉料熔融附着D.釉层附着形成蓝彩装饰53.就铸剑师而言，通常情况下，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.可复制碑刻等文献资料B.以纸覆于刻石或器物上C.拓印须用油墨厚涂正面D.用墨捶拓出文字与纹样54.在铸剑师中，结合岗位实际，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。55.在实际工作中，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。56.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺可由机器全自动完成D.手工技艺不讲究工具使用57.在铸剑师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。58.在铸剑师相关工作中，在实际工作中，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。59.针对铸剑师，根据相关规定，“灯彩”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。60.一般来说，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。61.在铸剑师中，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡后不必抛光即可以62.在实际工作中，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.匣钵会降低烧成成品质量C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.防止火焰灰渣直接接触63.针对铸剑师，在实际工作中，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.在漆面上刻出纹样轮廓C.填入彩漆干后打磨平整D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳64.针对铸剑师，根据相关规定，“上蜡”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。65.就铸剑师而言，通常情况下，关于“烧成”，下列描述错误的是（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成可在常温下自然完成D.将坯体入窑经高温焙烧66.关于铸剑师，按标准要求，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。67.关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。68.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。69.铸剑师方面，根据相关规定，“阳刻”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。70.在铸剑师中，参照行业规范，对“草编”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。71.在铸剑师中，依据操作规程，“打样”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。72.铸剑师方面，参照行业规范，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。73.在铸剑师中，按照技术要求，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。74.在铸剑师相关工作中，参照行业规范，“匣钵”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。75.针对铸剑师，按照技术要求，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑76.关于铸剑师，按照技术要求，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.造型须完整且各面兼顾77.在具体作业环节，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。78.在铸剑师中，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。79.在铸剑师中，在实际工作中，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.填各色珐琅釉料后烧成80.在铸剑师中，在具体作业环节，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.夏布是以棉纱机织而成C.质地坚牢而且透气性好D.可用于裱糊与古籍装订81.就铸剑师而言，一般来说，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.糖画须经高温烤制成形B.以熔化糖液在石板上浇绘C.可食可观讲究运勺流畅D.冷却后取下再粘于竹签82.针对铸剑师，根据相关规定，“琉璃”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。83.铸剑师方面，通常情况下，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。84.就铸剑师而言，一般来说，“竹编”的主要特点不包括（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.将竹材劈成篾丝与篾片C.竹编以整根竹筒凿空成形D.经编织而制成各种器物85.铸剑师方面，依据操作规程，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。86.就铸剑师而言，一般来说，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主87.在铸剑师中，依据操作规程，“绒花”的主要特点不包括（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.经染色劈绒打尖再组合C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花以真丝刺绣平布而成88.就铸剑师而言，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。89.关于铸剑师，按照技术要求，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。90.针对铸剑师，在实际工作中，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。91.在铸剑师中，在实际工作中，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。92.在铸剑师相关工作中，参照行业规范，对“面人”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。93.关于铸剑师，“金银平脱”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。94.针对铸剑师，在实际工作中，“木雕修光”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。95.针对铸剑师，在具体作业环节，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.贝雕不使用贝壳为原料C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以金属板材冲压而成96.在铸剑师中，根据相关规定，“面人”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。97.在铸剑师相关工作中，按照技术要求，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。98.在铸剑师中，按照技术要求，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。99.结合岗位实际，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。100.铸剑师方面，依据操作规程，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.用细刀修整体面与线条B.衔接处需自然不留刀痕C.追求刀味流畅且表面光洁D.修光后无须打磨即可上漆二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.通常情况下，“皴法”的主要内容包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.体现山石结构与阴阳向背C.皴法只用于人物衣纹描绘D.用以表现山石纹理质感102.在铸剑师中，下列属于“盆景”要求的有（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景即随意种花不作整形C.经整形修剪与布局成景D.在盆中栽树布石以造景103.以下各项中，符合“壁画”要求的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.需考虑日照湿度等环境104.在铸剑师中，在“草编”中，应当做到的有（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.编成日用器具与装饰品D.草编以硬质木材刨削而成105.针对铸剑师，按标准要求，在“砖雕”中，应当做到的有（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.多用浮雕透雕结合技法106.在铸剑师相关工作中，通常情况下，以下各项中，符合“文物复制”要求的有（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究107.铸剑师方面，按照技术要求，以下各项中，符合“漆画”要求的有（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.以天然大漆为主要材料108.在铸剑师相关工作中，在实际工作中，在“东阳木雕”中，应当做到的有（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.构图饱满散点透视布局C.以浅浮雕与多层叠雕著称109.在铸剑师相关工作中，在“紫砂壶”中，应当做到的有（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.泥料透气保温泡茶不走味C.讲究造型泥料做工实用D.以紫砂泥料制成的茶壶110.在铸剑师中，从专业角度看，“上蜡”的主要内容包括（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.针对铸剑师，依据“潮州金漆木雕”的规定，金漆木雕以素木本色为美（）。112.参照行业规范，依据“釉料”的规定，釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。113.结合岗位实际，对“注浆成型”而言，将泥浆注入石膏模具中（）。114.针对铸剑师，从专业角度看，对“羽毛画”而言，以禽鸟羽毛经处理为材料（）。115.铸剑师方面，在实际工作中，依据“国画”的规定，国画必须如实描绘光影明暗（）。116.在标准作业条件下，依据“錾刻”的规定，錾刻仅用于木材的雕刻（）。117.关于铸剑师，按照技术要求，“木雕”要求：题材多取吉祥人物纹样（）。118.在铸剑师相关工作中，在实际工作中，“拉坯”的作业要求是：使器物浑圆且形体对称（）。119.参照行业规范，“石雕”的作业要求是：依材选用圆雕浮雕透雕（）。120.在铸剑师相关工作中，从专业角度看，针对“汝瓷”，素有雨过天青的雅誉之称（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.古籍修复122.篆刻刀法123.写意画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“青田石雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。2.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。3.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。5.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。10.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。11.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。13.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。14.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。15.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。17.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。19.【答案】A【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。23.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。25.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。27.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。28.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。33.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。37.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。41.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。44.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。45.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。46.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。47.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。48.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。49.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。50.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。51.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。54.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。55.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。57.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。58.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。59.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。60.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。64.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。66.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。67.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。68.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。69.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。70.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。71.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。72.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。73.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。74.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。75