2026年篆刻师职业技能等级认定（三级）理论知识试题

2026年篆刻师职业技能等级认定（三级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于篆刻师，在标准作业条件下，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。2.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.以天然大漆为主要材料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.髹涂须在荫房控湿干固3.依据操作规程，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景只用假花假树制作C.盆景无须考虑比例与意境D.盆景即随意种花不作整形4.就篆刻师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.从油桐种子榨取的干性油C.熬炼后可作涂料或调漆D.能增加漆膜光泽与韧性5.通常情况下，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.含挂轴册页手卷等形式C.使作品平整牢固便于收藏D.对书画进行托裱装帧定型6.关于篆刻师，在实际工作中，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.草书等同潦草不求法度C.草书可以随意乱写无规律D.草书笔画必须字字独立7.针对篆刻师，根据相关规定，“微雕”的主要特点不包括（）。A.运刀须稳准且心平气和B.以微小空间见宏大景象C.微雕无须讲究章法布局D.需借助放大镜精心操作8.篆刻师方面，根据相关规定，“施釉”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。9.就篆刻师而言，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅不须烧制即可固化D.涂于金属胎表面的玻璃质10.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.罩透明釉后高温一次烧成D.釉里红在釉上低温烤成11.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画以油画布为载体12.在篆刻师相关工作中，在标准作业条件下，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。13.篆刻师方面，在实际工作中，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画以金属丝弯折而成D.糖画须经高温烤制成形14.在篆刻师中，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。15.在篆刻师中，在标准作业条件下，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.以俏色巧雕来提升价值C.先相玉定料再设计构图D.借助砣具与解玉砂研磨16.就篆刻师而言，参照行业规范，“二胡”的主要特点不包括（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.音色柔美而近似于人声C.二胡以拨片弹拨来发声D.琴筒蒙蟒皮振动而发声17.在标准作业条件下，“打样”的主要特点不包括（）。A.打样与设计意图无关紧要B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.按设计要求先制作样品18.关于篆刻师，在实际工作中，“金银平脱”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。19.关于篆刻师，从专业角度看，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。20.在篆刻师中，按照技术要求，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。21.关于篆刻师，对“粉彩”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。22.在篆刻师中，在实际工作中，对“琉璃”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。23.在篆刻师相关工作中，在具体作业环节，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.拼粘而成装饰画与摆件C.利用贝壳天然色泽纹理D.贝雕不使用贝壳为原料24.针对篆刻师，在具体作业环节，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.打磨越用力表面越细腻B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨后无须除尘即可上漆D.使后续上漆更均匀牢固25.篆刻师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.面塑以金属为原料锻打成型C.面塑不能上色只能素面D.经捏搓剪贴塑出立体形象26.就篆刻师而言，结合岗位实际，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.开裂后应立即胶粘填充C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度27.篆刻师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.石雕石材越软越坚固耐久C.石材宜选质地均匀少裂D.石雕可忽视石材裂纹缺陷28.针对篆刻师，参照行业规范，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花须先烧成再彩绘低温烤B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.白地蓝花清雅而又明净29.通常情况下，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦只用单色丝线织造B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦图案无法织出靠印花30.在篆刻师相关工作中，按照技术要求，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.兼具实用价值与审美价值B.工艺美术品只求实用不讲美感C.工艺美术品不含手工技艺D.工艺美术品全为机器批量生产31.关于篆刻师，在实际工作中，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。32.就篆刻师而言，按照技术要求，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。33.在篆刻师相关工作中，通常情况下，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.过年张贴取吉祥喜庆意C.著名者有杨柳青桃花坞D.构图饱满色彩明快热烈34.在篆刻师中，一般来说，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.兼具楷法草意辨识度高C.行书等同草书难以辨认D.行书笔画必须笔笔断开35.在篆刻师相关工作中，通常情况下，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。36.在篆刻师相关工作中，通常情况下，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。37.关于篆刻师，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。38.在篆刻师中，根据相关规定，“蓝印花布”在实践中应遵循的做法是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.蓝印花布花纹为五彩套色39.在篆刻师中，从专业角度看，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.坯体干燥后修整底与壁40.篆刻师方面，依据操作规程，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。41.按照技术要求，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。42.关于篆刻师，在具体作业环节，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹43.在篆刻师中，“木版水印”在实践中应遵循的做法是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印以照相制版为主C.以木版分色再分层套印D.木版水印不能复制水墨晕染44.在篆刻师相关工作中，在标准作业条件下，对“雕填”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。45.针对篆刻师，按标准要求，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。46.在篆刻师中，在具体作业环节，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础无须观察写生训练C.是设计创作的重要根基D.训练形体结构与比例关系47.一般来说，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.双手提拉塑成圆形胎体C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯时泥料越干越易成形48.篆刻师方面，依据操作规程，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡制作只用金属材料D.琴杆琴轴与琴弓须协调49.针对篆刻师，通常情况下，“泥银”的主要特点不包括（）。A.易氧化变暗需注意防护B.泥银性质稳定永不氧化C.以银箔研磨成细粉加胶D.呈银白色供书画装饰用50.在篆刻师中，在实际工作中，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.形成低于材料表面的阴纹C.阴刻纹样凸出于材料表面D.阴刻与阳刻效果完全相同51.就篆刻师而言，通常情况下，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。52.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。53.篆刻师方面，根据相关规定，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。54.在篆刻师相关工作中，在标准作业条件下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。55.按标准要求，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥以普通油墨调配而成C.印泥越稀越易盖出好印D.讲究色泽沉着而不渗油56.篆刻师方面，在具体作业环节，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.皴法只用于人物衣纹描绘C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法只有一种固定画法57.在篆刻师中，参照行业规范，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。58.针对篆刻师，从专业角度看，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆干燥需强光高温环境D.大漆涂膜柔软易溶于水59.在篆刻师相关工作中，在具体作业环节，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。60.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.水墨画不讲留白与虚实C.水墨画须用五彩颜料绘制D.以水和墨浓淡表现物象61.关于篆刻师，参照行业规范，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩不用青花只用粉彩62.针对篆刻师，依据操作规程，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。63.关于篆刻师，通常情况下，“紫砂”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。64.篆刻师方面，依据操作规程，“造型基础”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，关于“琉璃”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。66.篆刻师方面，依据操作规程，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.强调口传身授与长期实践C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承无须长期实践即可出师67.通常情况下，“青绿山水”的含义是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。68.关于篆刻师，在标准作业条件下，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。69.就篆刻师而言，一般来说，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.清洗染色后剪贴拼成画70.就篆刻师而言，在具体作业环节，下列关于“篆书”的说法，不正确的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书笔画方折顿挫明显C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称71.篆刻师方面，在具体作业环节，对“焊接”的准确理解是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。72.在篆刻师相关工作中，在标准作业条件下，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.因保护鸟类今多改用它料C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托73.篆刻师方面，结合岗位实际，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。74.在篆刻师中，在标准作业条件下，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。75.针对篆刻师，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.研磨后纹样与漆面齐平C.贴于漆面后再髹漆数层D.将金银薄片镂刻成纹样76.在篆刻师中，在具体作业环节，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。77.篆刻师方面，在实际工作中，对“古筝”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。78.在篆刻师中，按照技术要求，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.以铅钡石英等为主原料79.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.著名者有杨柳青桃花坞C.构图饱满色彩明快热烈D.年画只在丧葬场合张贴使用80.在篆刻师相关工作中，一般来说，对“灯彩”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。81.就篆刻师而言，在实际工作中，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.主要用于室内地面铺装C.与徽派建筑风格相统一D.题材仅限几何抽象纹样82.在标准作业条件下，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画不需底子直接上布B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.色彩厚重可反复覆盖修改83.在实际工作中，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.以两色以上漆层交替堆积D.再用刀雕刻出回旋纹样84.篆刻师方面，按标准要求，“徽州砖雕”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。85.在篆刻师中，一般来说，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印须用油墨厚涂正面C.拓印无法复制碑刻文字D.可复制碑刻等文献资料86.篆刻师方面，依据操作规程，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。87.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.因保护鸟类今多改用它料D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托88.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。89.关于篆刻师，在实际工作中，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。90.在篆刻师中，根据相关规定，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.印章刻得越满越显工整B.以篆书入印为基本要求C.篆刻仅用楷书入印即可D.篆刻只重刀法不讲章法91.针对篆刻师，在标准作业条件下，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。92.在篆刻师中，从专业角度看，对“传承人”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。93.针对篆刻师，从专业角度看，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.运刀越慢线条越有气势C.冲刀与切刀效果完全相同D.刀法无须配合石料软硬94.关于篆刻师，在标准作业条件下，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。95.关于篆刻师，按照技术要求，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.桐油不能用于涂料制作C.桐油属于不干性矿物油D.桐油从漆树汁液直接割取96.在篆刻师中，在标准作业条件下，对“烧成”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。97.就篆刻师而言，通常情况下，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.开片由人工刀刻而成纹98.篆刻师方面，按照技术要求，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空雕无须考虑结构承重99.篆刻师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木生长快取材容易100.篆刻师方面，一般来说，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在标准作业条件下，“紫砂”的主要内容包括（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.产于江苏宜兴的陶土制品102.针对篆刻师，在标准作业条件下，下列关于“棕编”的表述中，正确的有（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.防水耐磨且多见于南方C.棕编以棉花纺线编织而成103.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，以下各项中，符合“建盏”要求的有（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青白釉为主要品种C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.福建建阳所产的黑釉茶盏104.在篆刻师中，在标准作业条件下，在“描金”中，应当做到的有（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.描金以银粉替代金粉无需罩漆105.就篆刻师而言，根据相关规定，下列属于“漆艺”要求的有（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.漆艺使用桐油作主要原料C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固106.针对篆刻师，按标准要求，下列属于“髹漆”要求的有（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆应一次涂厚以求省时D.是漆器制作的基础工序107.就篆刻师而言，一般来说，“木雕”的主要内容包括（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.讲究因材施艺顺纹下刀C.工序分为打坯修光两步108.针对篆刻师，依据操作规程，下列对“螺钿”的理解正确的有（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿以金属薄片为材料109.关于篆刻师，在标准作业条件下，关于“中国结”，下列说法正确的有（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结以金属丝焊接成形C.多用盘长与如意等结型110.针对篆刻师，通常情况下，下列属于“熟宣”要求的有（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.在生宣上刷胶矾水制成C.不易洇墨宜工笔与小楷111.关于篆刻师，按照技术要求，下列对“黄杨木雕”的理解正确的有（）。A.黄杨木生长快取材容易B.多作小型人物山水题材C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木质地细密适于精雕112.针对篆刻师，在具体作业环节，“雕填”的主要内容包括（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳113.篆刻师方面，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的有（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱胎漆器以实心木胎为主114.针对篆刻师，在实际工作中，下列属于“古筝制作”要求的有（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣115.在篆刻师中，通常情况下，“非物质文化遗产”的主要内容包括（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.青绿山水117.徽州砖雕四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.通俗地说，“玉雕抛光”是指____。119.在实际工作中，在相关标准中，“墨锭”指的是____。120.通常情况下，“钧瓷”通常理解为____。121.根据相关规定，“编织”的作业过程中应重点做到____。122.根据相关规定，按照规程要求，“建盏”是指____。123.依据操作规程，“犀皮漆”的核心要点之一是____。124.结合岗位实际，“扬琴”的正确含义是____。125.根据相关规定，“漆艺”管理中应重视____。126.“二胡”通常理解为____。127.按照技术要求，“拉坯”管理中应重视____。答案与解析1.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。8.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。12.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。14.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。18.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。19.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。20.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。21.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。22.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。31.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。32.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。35.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。36.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。37.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。40.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。41.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。44.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。45.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。51.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。52.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。53.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。54.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。57.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。59.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。62.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。63.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。64.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。65.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。67.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。68.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。71.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。73.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。74.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。76.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。77.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发