2026年皮影制作师职业技能等级认定（三级）理论知识章节练习题

2026年皮影制作师职业技能等级认定（三级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在皮影制作师中，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。2.就皮影制作师而言，通常情况下，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.面板多用云杉或雪松木C.制作需控制湿度与弦距D.吉他面板以金属薄板制成3.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。4.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。5.在皮影制作师中，在标准作业条件下，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。6.关于皮影制作师，在具体作业环节，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。7.就皮影制作师而言，从专业角度看，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.木刻版画以毛笔直接绘制C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕8.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.纹样凸起较低起伏平缓C.浅浮雕只用于现代油画中D.紧贴底面且层次并不多9.针对皮影制作师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.题材多为戏文人物故事D.金漆木雕以素木本色为美10.就皮影制作师而言，按标准要求，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。11.就皮影制作师而言，参照行业规范，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。12.就皮影制作师而言，结合岗位实际，下列关于“五彩”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。13.在皮影制作师中，一般来说，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.根雕追求对称规则造型B.适度雕琢以点亮作品主题C.根雕应完全按图样硬凿D.人工越多作品价值越高14.就皮影制作师而言，根据相关规定，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。15.就皮影制作师而言，按标准要求，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.写意画须工整细致描摹B.笔墨简练概括而重神韵C.追求以形写神笔简意足D.可分为小写意与大写意16.皮影制作师方面，从专业角度看，“藤编”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。17.皮影制作师方面，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.讲究功能与审美相统一C.强调材料特性与工艺可行D.涵盖造型色彩材料与工艺18.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.清洗染色后剪贴拼成画D.以禽鸟羽毛经处理为材料19.皮影制作师方面，按照技术要求，“油画”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。20.在皮影制作师中，在实际工作中，“留青竹刻”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。21.就皮影制作师而言，在实际工作中，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。22.就皮影制作师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁D.衔接处需自然不留刀痕23.皮影制作师方面，在标准作业条件下，对“留青竹刻”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。24.就皮影制作师而言，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打不能提高材料强度C.使金属成形并细化晶粒D.提高材料致密性与强度25.就皮影制作师而言，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.錾刻只用刀具切削金属C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻以高温浇铸一次成型26.在皮影制作师中，从专业角度看，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。27.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火只用于木材的干燥28.关于皮影制作师，在标准作业条件下，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色可随意人工染色伪造C.使色彩与造型彼此呼应D.俏色必须全部剔除杂色29.在皮影制作师中，一般来说，对“开片”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。30.皮影制作师方面，依据操作规程，“压花”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。31.皮影制作师方面，通常情况下，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。32.在皮影制作师相关工作中，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.讲究比例准确细节得当C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.微缩只能复制平面图案33.针对皮影制作师，依据操作规程，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花不能着色只能素白C.通草花以金属薄片冲压而成D.通草花以真花烘干而保存34.皮影制作师方面，通常情况下，对“彩塑”的准确理解是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。35.针对皮影制作师，在实际工作中，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.将蜡加热熔化渗入木材D.烫蜡使木纹变得模糊不清36.在皮影制作师中，按标准要求，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。37.结合岗位实际，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.寿山石雕忌用薄意技法38.从专业角度看，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。39.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。40.针对皮影制作师，按标准要求，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。41.针对皮影制作师，一般来说，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.漆艺使用桐油作主要原料C.漆艺作品无须防潮避晒D.髹涂须在荫房控湿干固42.关于皮影制作师，从专业角度看，对“锤揲”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。43.关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。44.在皮影制作师中，按标准要求，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.錾刻以高温浇铸一次成型C.錾刻只用刀具切削金属D.錾刻仅用于木材的雕刻45.就皮影制作师而言，依据操作规程，“罩染”的主要特点不包括（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.用透明色层调整整体色调D.可使色彩层次更为丰富46.针对皮影制作师，对“书画修复”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。47.在皮影制作师相关工作中，对“紫砂”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。48.关于皮影制作师，一般来说，“唐三彩”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。49.关于皮影制作师，一般来说，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础只讲形式无须顾功能D.强调材料特性与工艺可行50.皮影制作师方面，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.在漆面刻划出纤细纹样C.使阴刻的线条呈现金色D.戗金在陶瓷表面高温烧制51.针对皮影制作师，通常情况下，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.砚台用后无须清洗可久浸C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成52.就皮影制作师而言，下列选项中，属于“柴窑”基本要求的是（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.柴窑以电力为直接热源C.升温与气氛变化较丰富D.柴窑烧成气氛稳定无变化53.根据相关规定，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。54.在皮影制作师中，从专业角度看，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。55.就皮影制作师而言，参照行业规范，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。56.在皮影制作师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.桐油属于不干性矿物油C.桐油从漆树汁液直接割取D.熬炼后可作涂料或调漆57.按标准要求，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。58.皮影制作师方面，在实际工作中，“竹刻”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。59.就皮影制作师而言，根据相关规定，“抽样检验”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。60.在皮影制作师中，依据操作规程，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆以单层漆绘制花纹D.雕漆不使用刀具只用笔61.就皮影制作师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“通草花”内容的是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.质地轻软易于着色造型C.通草花以真花烘干而保存D.以通草茎髓为材料制作62.关于皮影制作师，按标准要求，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头63.在皮影制作师相关工作中，一般来说，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.用金泥或金粉在漆面描绘C.再罩透明漆以固定金层D.图案金光灿灿而显富丽64.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.将加热工件迅速浸入水油C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火只用于木材的干燥65.皮影制作师方面，在标准作业条件下，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。66.结合岗位实际，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。67.在皮影制作师相关工作中，一般来说，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.使表面光洁而轮廓清晰C.用小刀修整线条与体面D.令形体饱满而富有神韵68.在皮影制作师中，按标准要求，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织只用于金属板材加工B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.按规律交叉穿插成器物69.皮影制作师方面，按标准要求，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。70.皮影制作师方面，参照行业规范，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.抛光越粗糙表面越显光泽C.去除细微划痕提升质感D.抛光后用清水浸泡除垢71.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。72.针对皮影制作师，通常情况下，对“木雕”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。73.就皮影制作师而言，在具体作业环节，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。74.关于皮影制作师，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。75.在皮影制作师中，通常情况下，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.按设计要求先制作样品B.打样无须检验即可投产C.打样直接用于大批量销售D.打样与设计意图无关紧要76.依据操作规程，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。77.皮影制作师方面，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.青花与彩绘相互映衬生辉D.烧成后再填彩二次烧成78.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，“珐琅彩”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。79.针对皮影制作师，一般来说，“年画”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。80.皮影制作师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.石雕无须考虑石纹方向D.依材选用圆雕浮雕透雕81.从专业角度看，下列关于“砖雕”的说法，不正确的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕材质酥松无须选料82.在皮影制作师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画须用五彩颜料绘制C.讲究墨分五色的丰富层次D.注重用笔与留白的虚实83.针对皮影制作师，一般来说，“泥银”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。84.针对皮影制作师，结合岗位实际，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。85.皮影制作师方面，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。86.在皮影制作师中，在实际工作中，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画只重形似不讲笔墨B.讲究笔墨与意境相统一C.国画不使用宣纸与绢帛D.国画必须如实描绘光影明暗87.关于皮影制作师，在实际工作中，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑以金属锤锻而成形D.彩塑施彩须在泥胎湿软时88.在皮影制作师中，按标准要求，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。89.在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.掐丝珐琅不须入炉烧制90.针对皮影制作师，一般来说，“开片”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。91.就皮影制作师而言，参照行业规范，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.二胡有四根弦并设指板D.由琴筒琴杆两弦与弓组成92.在皮影制作师中，按照技术要求，“蜡染”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。93.在实际工作中，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。94.针对皮影制作师，参照行业规范，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。95.皮影制作师方面，一般来说，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金遇水即溶无法配色D.泥金只能用机器喷涂施工96.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，对“天然大漆”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。97.在皮影制作师中，结合岗位实际，对“核雕”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。98.皮影制作师方面，通常情况下，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。99.在皮影制作师中，“编织”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。100.在实际工作中，“拓印”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对皮影制作师，在标准作业条件下，“五彩”的主要内容包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩只用黑色单一颜料C.色彩鲜明而且对比强烈102.在皮影制作师中，按标准要求，“藤编”的主要内容包括（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.质地坚韧并透气性良好C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形103.在皮影制作师中，关于“核雕”，下列说法正确的有（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.题材多取舟船人物罗汉C.核雕用任意果核都能久藏104.皮影制作师方面，以下各项中，符合“版画”要求的有（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.具有可复数印刷的特性C.版画可直接手绘无需制版105.在皮影制作师中，在标准作业条件下，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的有（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.又称细金工艺讲究精繁106.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，“陶艺”的主要内容包括（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.是陶瓷艺术的重要组成C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型107.就皮影制作师而言，结合岗位实际，下列属于“留青竹刻”要求的有（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻将竹青全部铲除108.在皮影制作师中，从专业角度看，下列属于“描金”要求的有（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.用金泥或金粉在漆面描绘C.图案金光灿灿而显富丽D.再罩透明漆以固定金层109.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列关于“粉彩”的表述中，正确的有（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩色调生硬缺乏层次110.皮影制作师方面，参照行业规范，下列对“剔红”的理解正确的有（）。A.是雕漆中最常见的品种B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红只用单层红漆描绘D.层层髹涂红漆后再雕刻三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.按照技术要求，所谓“根雕创作原则”，是指____。112.参照行业规范，“珐琅彩”的基本要求之一是：____。113.在实际工作中，“铆接”应当做到____。114.参照行业规范，“桐油”的主要内容包括____。115.“拓印”要求作业人员做到____。116.从专业角度看，“隶书”管理中应重视____。117.依据操作规程，“犀皮漆”应当做到____。118.在具体作业环节，“德化白瓷”的基本要求之一是：____。119.一般来说，“高浮雕”通常指____。120.通常情况下，“俏色玉雕”的含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.锤揲122.匣钵五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“扎染”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。3.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。4.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。5.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。6.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。10.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。11.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。12.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。14.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。16.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。19.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。20.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。21.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。23.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。26.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。29.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。30.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。31.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。34.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。36.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。38.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。39.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。40.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。42.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。43.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。46.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。47.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。48.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。53.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。54.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。55.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。57.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。58.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。59.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。65.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。66.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。69.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。71.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风