2026年10月自考13690广告摄影押题及答案（北京）

绝密★启用前2026年10月自考13690广告摄影押题及答案（北京）一、单项选择题一、单项选择题1．广告摄影最常见、最主要的类别是（C）A．工业广告摄影B．人物广告摄影C．商品广告摄影D．服务性广告摄影2．广告摄影的根本目的和最终归宿是（B）A．记录新闻事件B．传达商业信息、促进商品销售C．追求摄影艺术评奖D．纯粹表达作者情感3．广告摄影的本质是（B）A．一种纯艺术创作B．一种视觉化的商业信息传播活动C．一种科技实验活动D．一种新闻记录手段4．广告摄影的根本属性是（D）A．新闻性B．学术性C．公益性D．商业性（功利性、目的性）5．下列不属于广告摄影四大基本特征的是（A）A．戏剧性B．纪实性C．信息性D．审美性6．被称为广告的生命、是广告摄影取信于消费者基础的特征是（D）A．审美性B．信息性C．通俗性D．纪实性（真实性）7．在广告摄影四性中处于核心地位、体现其根本目的的是（B）A．通俗性B．信息性C．审美性D．纪实性8．要求广告画面通俗易懂、一目了然、雅俗共赏，这体现的特征是（C）A．纪实性B．信息性C．通俗性D．审美性9．通过艺术造型提高画面注目率与记忆度，这体现的特征是（A）A．审美性B．信息性C．通俗性D．纪实性10．不直接推销某一具体产品，而以塑造企业整体形象和声誉为目的的是（D）A．商品广告摄影B．服务性广告摄影C．工业广告摄影D．企业形象广告摄影11．以餐饮、旅游、金融等无形劳务为表现内容的广告摄影是（C）A．工业广告摄影B．人物广告摄影C．服务性广告摄影D．商品广告摄影12．以机器设备、生产流程、厂房规模为对象，展示企业生产实力的是（B）A．商品广告摄影B．工业广告摄影C．人物广告摄影D．企业形象广告摄影13．以模特、品牌代言人等人物为表现主体衬托商品的是（B）A．服务性广告摄影B．人物广告摄影C．工业广告摄影D．商品广告摄影14．世界上第一张永久性照片《窗外》的拍摄者是（C）A．达盖尔B．塔尔博特C．尼埃普斯（尼普斯）D．韦奇伍德15．尼埃普斯拍摄世界上第一张永久性照片所使用的方法是（A）A．日光蚀刻法（日光摄影法）B．银版摄影法C．卡罗式摄影法D．湿版法16．被公认为摄影术诞生年份的是（C）A．1888年B．1907年C．1839年D．1826年17．发明“银版摄影法”并标志摄影术正式诞生的是（A）A．达盖尔B．迈布里奇C．伊斯曼D．尼埃普斯18．银版摄影法正式公布、摄影术诞生日是（B）A．1826年8月19日B．1839年8月19日C．1888年8月19日D．1851年8月19日19．1888年推出盒装胶卷和便携式相机、推动摄影普及的公司是（A）A．柯达B．徕卡C．哈苏D．蔡司20．强调梦境、潜意识与荒诞合成画面、深刻影响广告创意的现代艺术流派是（A）A．超现实主义B．印象派C．现实主义D．浪漫主义21．取材大众商业文化、形象重复、色彩鲜艳（如沃霍尔作品）的流派是（C）A．构成主义B．未来主义C．波普艺术D．立体主义22．强调几何构成、抽象组合与照片蒙太奇的现代艺术流派是（D）A．印象主义B．极简主义C．波普艺术D．构成主义（结构主义）23．“越是民族的，越是世界的”说明广告摄影应做到（B）A．只强调本土化B．国际性与个性化（民族性）的统一C．放弃民族特色D．只追求国际化24．广告摄影被认为是一门科学、一门艺术，同时也是（A）A．信息传播的重要手段B．纯技术操作C．新闻报道的一种D．文学创作分支25．企业识别系统的英文缩写是（A）A．CISB．RAWC．CCDD．ISO26．广告摄影的主要拍摄对象是（D）A．风景B．野生动物C．新闻人物D．商品27．下列不属于广告摄影师专业素质要求的是（A）A．只重技术、无需市场意识B．扎实的摄影技术功底C．沟通协作与敬业精神D．较高的艺术修养与审美能力28．广告摄影中艺术性与商业性的正确关系是（C）A．艺术性高于商业性B．二者互不相干C．艺术性服务于商业性，二者统一D．只讲商业不讲艺术29．广告摄影作品面向广大消费者，决定了它必须具有（B）A．私密性B．通俗性C．先锋性D．晦涩性30．现代广告摄影发展的两大趋势可概括为实用化和（B）A．胶片化B．趋同化（与国际接轨）C．手工化D．复杂化31．被称为广告（广告摄影）灵魂的是（B）A．器材B．创意C．灯光D．背景32．詹姆斯·韦伯·扬提出的创意过程，第一步是（A）A．收集资料B．完善检验C．放松酝酿D．灵感闪现33．创意过程中豁然开朗、创意诞生的阶段是（A）A．灵感闪现（豁朗期）B．收集资料C．完善检验D．内心消化34．詹姆斯·韦伯·扬创意五阶段中，对资料分析、咀嚼、组合的阶段称为（A）A．内心消化B．放松酝酿C．收集资料D．完善检验35．广告的中心思想、核心概念和诉求重点、统帅画面的主线是（B）A．广告预算B．广告主题C．广告媒介D．广告文案36．广告创意与画面表现必须（A）A．围绕、服从并服务于广告主题B．只追求新奇刺激C．脱离主题自由发挥D．以摄影师喜好为准37．下列不属于广告主题三要素的是（C）A．广告目标B．消费心理C．广告预算D．信息个性（卖点）38．“定位（Positioning）”理论的提出者是（A）A．艾·里斯和杰克·特劳特B．大卫·奥格威C．詹姆斯·韦伯·扬D．李奥·贝纳39．广告摄影定位的核心是使商品在消费者心目中（B）A．产量最大B．占据独特而有价值的位置C．包装最华丽D．价格最低40．广告摄影定位主要解决的问题是（C）A．用什么相机B．投多少广告C．拍什么、怎么拍、给谁看D．请多少模特41．广告摄影最常用、最基本、真实可信的艺术表现手法是（C）A．谐趣模仿法B．神奇迷幻法C．直接展示法D．悬念安排法42．抓住商品最典型、最具个性的特征（卖点）加以强调的手法是（C）A．直接展示法B．连续系列法C．突出特征法D．以情托物法43．通过使用前后、大小、明暗等对照来突出主体的手法是（A）A．对比衬托法B．符号暗示法C．突出特征法D．聚光特写法44．用奇幻、超现实画面营造梦幻意境的表现手法是（A）A．神奇迷幻法B．直接展示法C．留白法D．偶像推荐法45．借助名人、明星、专家推荐商品的表现手法是（D）A．运用联想法B．借用比喻法C．剪辑合成法D．偶像推荐法46．用多幅风格统一的画面强化整体印象的手法是（D）A．突出特征法B．悬念安排法C．谐趣模仿法D．连续系列法47．巧妙模仿名作、名人、名场面以产生谐趣的手法是（B）A．聚光特写法B．谐趣模仿法（戏仿）C．以情托物法D．直接展示法48．在画面中制造疑问、吸引观众追根究底的手法是（D）A．连续系列法B．符号暗示法C．突出特征法D．悬念安排法49．以彼物喻此物、化抽象为具体的表现手法是（D）A．神奇迷幻法B．直接展示法C．偶像推荐法D．借用比喻法50．借亲情、爱情、乡情等情感烘托商品、以情动人的手法是（B）A．聚光特写法B．以情托物法C．剪辑合成法D．对比衬托法51．以滑稽、巧合、夸张的喜剧情节引人发笑、强化记忆的手法是（C）A．悬念安排法B．突出特征法C．富于幽默法D．直接展示法52．借画面引发观者由此及彼的联想、拓展意境的手法是（C）A．聚光特写法B．直接展示法C．运用联想法D．偶像推荐法53．在不违背真实前提下合理夸大商品特点或效果的手法是（A）A．夸张变形法B．直接展示法C．留白法D．以情托物法54．要求创意必须与商品、广告主题相关，这指的是创意的（C）A．冗长性B．排他性C．关联性（贴切性）D．华丽性55．广告摄影作品最基本、首要的意义（功能）是（A）A．传达信息B．表达个人情绪C．装饰环境D．炫耀技术56．创意过程中把问题暂时搁置、让潜意识继续加工的阶段是（C）A．灵感闪现B．完善检验C．放松酝酿D．收集资料57．由形状、线条、色彩、明暗、质地等直接呈现的作品外在物质形态是（B）A．内形式B．外形式C．主题D．意境58．作品内容诸要素之间内在的组织结构、联系与表现方式是（B）A．外形式B．内形式C．构图D．影调59．给人刚直、有力、稳定、庄重之感并偏男性化的线条是（B）A．折线B．直线C．虚线D．曲线60．给人柔和、流畅、优美、抒情之感并偏女性化的线条是（D）A．直线B．锯齿线C．折线D．曲线61．因方向突变而产生紧张、冲突、不安之感的线条是（C）A．水平线B．圆弧线C．折线（曲折线）D．S形线62．水平线在视觉心理上通常给人的感觉是（C）A．紧张、不安B．高耸、挺拔C．平静、开阔、稳定D．柔和、抒情63．色彩的三个基本要素是（C）A．高光、中间调、阴影B．红、绿、蓝C．色相、明度、纯度D．冷暖、明暗、大小64．画面中最具视觉冲击力、最活跃的形式要素是（D）A．边框B．空白C．页码D．色彩65．红色在广告画面中通常象征（B）A．冷静、科技B．热烈、喜庆、激情C．生命、和平D．高贵、神秘66．蓝色在视觉心理上通常使人联想到（C）A．热烈、警示B．纯洁、简洁C．冷静、科技、深远D．明快、活泼67．紫色通常给人的心理感受是（D）A．清新、安全B．沉重、压抑C．热烈、冲动D．高贵、神秘68．以浅色调为主、明亮轻快洁净的影调称为（A）A．高调B．硬调C．暖调D．低调69．以深色调为主、深沉凝重、富有高级感的影调称为（D）A．高调B．平调C．软调D．低调70．物体表面物质属性给人的视觉（含触觉联想）感受称为（D）A．影调B．色温C．反差D．质感71．真实表现金属、玻璃、丝绸、食品等表面质地，最常借助的光线是（B）A．脚光B．侧光、侧逆光C．均匀顶光D．正面平光72．观者视线在画面上运动的先后顺序与路径称为（C）A．透视校正B．视场角C．视觉流程D．视觉残留73．按一般视觉流程规律，观者视线通常最先落在画面的（B）A．右下方B．左上方C．任意位置无规律D．正下方74．画面中最能吸引视线、最具视觉张力的部位称为（C）A．边框B．空白C．趣味中心（视觉中心）D．背景75．为突出主体，趣味中心一般宜安排在（A）A．黄金分割点附近B．画面正中央且必须居中C．画面最边缘D．背景暗处76．一幅广告画面一般设置的主要趣味中心数量为（C）A．不需要B．越多越好C．一个D．至少五个77．以水平线为主、平静稳定开阔、宜表现地平线水面的构图是（D）A．对角线构图B．无序构图C．放射构图D．水平构图78．主体或相机倾斜、产生动感与不安的构图是（D）A．对称构图B．水平构图C．圆形构图D．斜置构图79．中轴线两侧对称、庄重规整但易呆板的构图是（B）A．散点构图B．对称构图C．无序构图D．斜置构图80．由中心向四周放射、富张力与扩张感的构图是（B）A．水平构图B．放射构图C．散点构图D．对称构图81．沿对角线安排主体、动感强、有延伸感的构图是（A）A．对角线构图B．对称构图C．水平构图D．圆形构图82．相同或相似形象反复出现、形成节奏韵律的构图是（B）A．水平构图B．重复式构图C．无序构图D．对称构图83．以圆（环）形结构组织画面、集中圆满富向心性的构图是（B）A．斜置构图B．圆形构图C．散点构图D．对角线构图84．多个对象分散布置、无明显中心、丰富自由的构图是（C）A．重复式构图B．对称构图C．散点构图D．放射构图85．打破常规秩序、在杂乱中表达特定情绪或超现实意味的构图是（D）A．水平构图B．圆形构图C．对称构图D．无序构图86．以非对称方式取得视觉重量平衡、活泼而稳定的构图是（C）A．对称构图B．散点构图C．均衡构图D．无序构图87．借弧线或摆动方向安排形象、形成节奏与动势的构图是（A）A．摆动构图B．重复式构图C．对称构图D．水平构图88．形式美的最高法则是（B）A．整齐划一B．多样统一（和谐）C．完全对称D．绝对对比89．黄金分割的比例约为（A）A．1∶1.618B．1∶2C．1∶1D．2∶190．三分法（井字构图）通常把主体安排在（A）A．四条分割线及其交点附近B．画面几何中心唯一一点C．四条边框上D．画面以外91．照相机最基本的三大部分是（A）A．镜头、暗箱（机身）、感光装置B．镜头、电池、背带C．机身、皮套、说明书D．快门、三脚架、闪光灯92．135（35mm）相机的标准画幅尺寸是（B）A．6×7cmB．24×36mmC．4×5英寸D．6×6cm93．使用4×5、8×10英寸页片、可移轴、宜商业静物与建筑的相机是（D）A．卡片相机B．一次成像相机C．135旁轴相机D．大画幅技术相机（座机）94．哈苏、禄来相机通常属于（D）A．大画幅座机B．卡片相机C．135相机D．120中画幅相机95．拍摄后可立即取出照片的相机（如宝丽来）称为（C）A．数码单反B．旁轴相机C．一步（一次）成像相机D．大画幅相机96．摄影镜头最基本的功能是（D）A．存储照片B．控制色温C．调节白平衡D．会聚光线结成清晰影像97．镜头内由金属叶片组成、可改变通光孔径大小的装置是（B）A．快门B．光圈C．反光板D．取景器98．光圈系数f/2.8与f/5.6相比，下列说法正确的是（C）A．f/5.6光圈大、进光多B．f/2.8景深更大C．f/2.8光圈大、进光多D．二者进光量相同99．相邻两档光圈（如f/4与f/5.6）的进光量相差约（C）A．两倍B．相同C．一倍D．四倍100．“快镜头”“慢镜头”中的“快、慢”是指镜头的（A）A．最大光圈（口径）大小B．对焦速度C．连拍速度D．快门速度高低101．标准镜头的视场角约为（B）A．70°～80°B．46°～50°C．20°以下D．90°以上102．标准镜头的焦距约等于（B）A．画幅的短边B．所用画幅的对角线长度C．画幅的长边D．画幅对角线的两倍103．视角大、景深大、近大远小透视夸张、边缘易变形的镜头是（C）A．微距镜头B．长焦镜头C．广角镜头D．标准镜头104．鱼眼镜头属于（D）A．长焦镜头B．微距镜头C．标准镜头D．特殊的超广角镜头105．视角窄、能把远处物体拉近、压缩空间、景深小的镜头是（A）A．长焦（望远）镜头B．广角镜头C．鱼眼镜头D．标准镜头106．拍摄远处不易接近的野生动物、体育比赛，宜选用（B）A．标准镜头B．长焦镜头C．广角镜头D．鱼眼镜头107．在相同像幅下，镜头焦距越短，则视场角（D）A．先大后小B．不变C．越小D．越大108．拍摄大场景风光、狭窄室内和建筑物，宜选用（C）A．长焦镜头B．标准定焦C．广角镜头D．折返镜头109．下列不属于光圈功能的是（C）A．影响成像质量B．控制通光量C．改变光源色温D．控制景深110．一般镜头成像质量最佳的光圈是（B）A．始终用最大光圈B．从最大光圈收缩2～3档C．始终用最小光圈D．任意光圈都一样111．能感受全部可见光、普通摄影最常用的黑白胶片是（B）A．分色片B．全色片C．红外片D．色盲片112．只感蓝紫光、常用于翻拍的黑白胶片是（A）A．色盲片B．彩色片C．全色片D．分色片113．彩色反转片又称为（A）A．正片（幻灯片）B．全色片C．负片D．色盲片114．色彩饱和、可直接制版印刷、尤宜广告摄影的彩色胶片是（D）A．黑白全色片B．色盲片C．彩色负片D．彩色反转片（正片）115．日光型彩色胶片适用的光源色温约为（B）A．2800KB．5500KC．3200KD．8000K116．灯光型彩色胶片适用的光源色温约为（D）A．7500KB．5500KC．6500KD．3200K117．关于感光度ISO，下列说法正确的是（A）A．数值越高感光越快、颗粒越粗B．数值越高画质越细腻C．数值与曝光无关D．数值越低所需曝光越少118．数码影像在高感光度或长时间曝光时出现的杂乱色点称为（A）A．数字噪点B．光晕C．眩光D．像差119．影室电子闪光灯的发光色温一般（B）A．约3200K偏暖B．接近日光，约5500KC．约2000K很暖D．约10000K很蓝120．测量照射到被摄体的光、不受其反光率影响的测光方式是（D）A．反射式测光B．点测光以外都不对C．平均测光D．入射式测光121．数码相机内置的测光系统一般属于（A）A．反射式测光B．照度测光C．入射式测光D．灰板测光以外都不对122．广告摄影所用光源分为两大类，即（A）A．人造光源与自然现场光源B．硬光与软光C．顺光与逆光D．主光与辅光123．使影室闪光灯的光质变柔软的主要工具是（D）A．束光筒B．反光罩C．挡光板D．柔光箱124．加装标准罩（裸灯）的泛光灯，其光线特点是（C）A．色温偏蓝B．只能作背景光C．光质硬、方向性强、投影清晰D．极度柔和无投影125．加装束光筒或聚光镜后、光线高度集中的灯具是（C）A．柔光箱B．透射伞C．聚光灯D．雾灯126．面积很大、常作顶光、光线均匀柔和如雾的灯具是（B）A．裸灯B．雾灯C．泛光灯D．聚光灯127．反光伞、透射伞（伞灯）对光线的主要作用是（B）A．使光线更硬更集中B．柔化光线、增大发光面积C．提高光源色温D．消除全部投影128．根据平方反比定律，点光源距离增大到2倍时，被摄体照度变为原来的（A）A．1/4B．2倍C．4倍D．1/2129．下列关于硬光（直射光）的描述，正确的是（D）A．不能表现质感B．影调灰平C．阴影柔和、反差小D．方向性强、阴影浓、反差大、质感强130．主光与辅光在被摄体亮部、暗部形成的照度之比称为（A）A．光比B．反差系数以外的术语C．反射率D．色温131．光比越大，则画面（B）A．越灰平B．反差越大、影调越硬C．曝光越不足D．反差越小、影调越柔132．最常用、立体感最自然的主光方位是（C）A．正逆光B．脚光C．前侧光（约45°）D．正面顺光133．光线从相机方向（0°）照向被摄体，称为（D）A．侧光B．侧逆光C．逆光D．顺光（正面光）134．光线从被摄体正后方（180°）照来，称为（D）A．顺光B．前侧光C．顶光D．逆光（背光）135．在布光中起主导造型作用、决定照明格局与曝光基准的光是（A）A．主光B．辅光C．装饰光D．背景光136．主要用于照亮主光形成的阴影、减弱反差的光是（C）A．背景光B．装饰光C．辅光（补光）D．轮廓光137．从被摄体后方照射、勾勒轮廓并使主体与背景分离的光是（B）A．背景光B．轮廓光C．装饰光D．辅光138．专门照亮背景、控制背景影调以烘托主体的光是（D）A．主光B．辅光C．装饰光D．背景光139．人像中的“眼神光”、首饰上的局部高光通常属于（D）A．辅光B．主光C．背景光D．装饰光（修饰光）140．经典的三灯布光组合是（D）A．轮廓光＋轮廓光＋装饰光B．主光＋背景光＋背景光C．辅光＋辅光＋辅光D．主光＋辅光＋轮廓光141．拍摄玻璃器皿、饮料等透明体，最能表现通透质感的布光是（C）A．脚光B．顶部硬光C．透射布光（背光/底光）D．正面平光142．拍摄金属、电镀等强反光体，为消除环境杂影应采用（B）A．多盏泛光灯正面照射B．半隔离或全隔离布光（亮棚）C．脚光照明D．裸灯直射143．要获得纯白背景、便于后期抠图，应采用（B）A．脚光布光B．全白背景布光C．无投影布光D．单灯侧光144．通过架高被摄体、从下方或后方布光以消除画面投影的是（D）A．轮廓布光B．全白背景布光C．隔离布光D．无投影布光145．用反射式测光表对准大面积白色物体时，曝光补偿应（B）A．不变B．适当增加曝光（白加）C．关闭测光D．适当减少曝光146．当曝光时间过长（长于约1秒）或过短（短于约1/1000秒）时会发生（B）A．白平衡失效以外的现象B．倒易律失效C．闪光同步D．平方反比147．表示光源光谱颜色、以开尔文（K）为单位的量是（D）A．反射率B．光比C．照度D．色温148．钨丝灯（白炽灯）光与日光相比，其色温（B）A．完全相同B．较低，画面偏红黄C．为零D．较高，画面偏蓝149．能够消除玻璃、水面等非金属表面反光的滤镜是（D）A．星光镜B．柔光镜C．UV镜D．偏振镜（PL/CPL）150．为在强光下使用大光圈或慢门而减少进光量的滤镜是（C）A．色温转换镜B．UV镜C．中性灰镜（ND）D．渐变镜151．伦勃朗光（三角光）的典型特征是（D）A．面部一半全黑B．鼻下出现蝴蝶形阴影C．面部完全平光D．背光一侧脸颊形成三角形光斑152．风光摄影中，影调明亮、色彩饱和但立体感较弱的光是（A）A．顺光B．逆光C．侧光D．脚光153．风光摄影中立体感、质感和地貌纹理表现最好的光是（A）A．侧光B．顺光C．平光D．脚光154．逆光拍摄人物或景物时，常可形成的效果是（A）A．剪影或轮廓光B．平淡的顺光效果C．偏色消除D．均匀无影155．要把溪流、瀑布拍成丝绸般柔化的效果，应使用（C）A．大光圈高速快门B．闪光灯凝固C．慢速快门（小光圈、ND镜、三脚架）D．最高速快门156．要凝固飞溅的水花或运动瞬间，应使用（A）A．高速快门B．慢速快门C．B门长时间曝光D．关闭防抖157．拍摄建筑物为保持垂直线平行、校正下宽上窄，应使用（D）A．鱼眼镜头B．更大光圈C．更仰的拍摄角度D．移轴（透视调整）镜头或大画幅调整158．表现建筑物内部宽阔空间，通常选用（A）A．广角镜头B．长焦镜头C．折返镜头D．微距镜头159．拍摄食品菜肴，为表现新鲜质感与立体感常用（B）A．脚光B．侧逆光（逆光）C．均匀顶光D．正面平光160．拍摄酒、饮料等透明液体，表现气泡与通透感宜用（B）A．侧面裸灯B．透射布光（背光/底光）C．正面双泛光灯D．顶光硬照161．拍摄细小首饰为保证整体清晰、表现宝石火彩，通常采用（D）A．最大光圈、手持B．正面硬光C．脚光照明D．小光圈、微距加柔光162．在同一张胶片或同一数码画面上进行两次以上曝光、叠加影像的技法是（A）A．多重曝光B．偏振摄影C．追随拍摄D．区域对焦163．追随（摇拍）运动主体得到的画面效果是（C）A．主体全虚、背景清晰B．主体与背景全清晰C．主体清晰、背景横向拉虚D．画面全黑164．在曝光瞬间快速改变焦距（推拉变焦）可得到（D）A．全景深效果B．剪影效果C．平光效果D．放射（爆炸）效果165．对焦于主体时，其前后影像仍保持清晰的纵深范围称为（C）A．焦距B．光比C．景深D．视场角166．在其他条件不变时，光圈越大，则景深（B）A．先小后大B．越小C．不变D．越大167．在其他条件不变时，镜头焦距越长，则景深（C）A．不变B．无关C．越小D．越大168．在其他条件不变时，拍摄距离越近，则景深（A）A．越小B．不变C．无关D．越大169．下列做法能使景深变大的是（D）A．开大光圈B．靠近被摄体C．换用更长焦距镜头D．缩小光圈170．“近大远小、平行线向远处汇聚”所描述的透视是（A）A．线条透视B．空气透视C．色彩透视D．畸变171．镜头对焦于无穷远时，从镜头到仍能保持清晰的最近物体的距离称为（D）A．像距B．焦距C．物距D．超焦距172．要获得从近到远的最大景深，应将镜头对焦在（C）A．任意位置B．无穷远以外C．超焦距处D．镜头最近对焦处173．物点偏离对焦面后形成、人眼尚可接受的模糊光斑称为（A）A．弥散圈（模糊圈）B．光比C．眩光D．超焦距174．利用景深范围，把运动主体可能出现的空间预先纳入清晰范围的方法是（C）A．超焦距以外的对焦B．自动追焦以外都不对C．区域对焦D．陷阱测光175．使用焦平面快门的相机进行闪光摄影时，存在（B）A．最大光圈限制B．最高闪光同步速度限制C．最短焦距限制D．最低感光度限制176．用闪光灯拍夜景人像，使主体与暗弱背景都得到曝光应采用（B）A．后帘关闭后闪光B．慢速同步C．不闪光D．高速快门强制闪光177．使运动物体的光迹拖尾出现在主体后方、动态更自然的闪光方式是（D）A．前帘同步B．不闪光C．频闪以外都不对D．后帘幕同步178．在一次曝光中让闪光灯按一定频率多次闪光、记录连续动作的是（A）A．多次频闪曝光B．慢速同步C．B门D．前帘同步179．翻拍平面原件时，相机光轴与原件应（B）A．平行错开B．垂直正对C．成45度角D．越倾斜越好180．翻拍照片、油画时消除表面反光宜使用（D）A．近摄镜B．星光镜C．柔光镜D．偏振镜181．大画幅相机中，镜头平面、胶片平面与主体平面（延长线）交于同一直线的原理是（C）A．平方反比定律B．互易律C．沙姆弗鲁格原理D．倒易律182．大画幅近摄、皮腔伸长时，到达胶片的光减少，应（C）A．不补偿B．减少曝光C．增加曝光（皮腔曝光补偿）D．缩小感光度183．大画幅技术相机通过前后组的升降、平移、摇摆、俯仰（移轴）可以（A）A．校正透视并控制清晰区域B．改变传感器尺寸C．改变胶片感光度D．提高闪光灯功率184．取消反光板、采用电子取景且可更换镜头的数码相机是（A）A．无反（微单）相机B．数码单反相机C．卡片相机D．一次成像相机185．通过反光板和五棱镜光学取景、可换镜头、无视差的是（D）A．胶片傻瓜机B．手机相机C．卡片机D．数码单反（DSLR）186．当今消费级和专业级数码相机应用最广的主流影像传感器是（C）A．光电倍增管B．胶卷C．CMOSD．CCD187．采用红、绿、蓝三层感光结构、色彩还原真实的传感器是（B）A．普通CCDB．X3（Foveon）传感器C．红外传感器D．拜耳CMOS188．早期数码相机常用、成像细腻但功耗大、速度慢的传感器是（D）A．CMOSB．X3C．CMOS以外都对D．CCD189．APS-C画幅镜头标称焦距换算全画幅等效焦距时，系数约为（A）A．1.5～1.6B．1C．3D．2190．未经机内处理、宽容度大、后期调整空间最大的文件格式是（D）A．GIFB．BMPC．JPEGD．RAW191．通用性最强、文件小、采用有损压缩的图像格式是（C）A．TIFFB．PSDC．JPEGD．RAW192．无损（或不压缩）、文件大、常用于精美印刷的格式是（A）A．TIFFB．JPEGC．MP3D．GIF193．拍摄者手动设定光圈、相机自动匹配快门的曝光模式是（A）A．A/Av（光圈优先）B．M（手动）C．S/Tv（快门优先）D．全自动Auto194．拍摄者手动设定快门、相机自动匹配光圈的曝光模式是（B）A．场景模式B．S/Tv（快门优先）C．P（程序自动）D．A/Av（光圈优先）195．数码相机中用于校正色偏、使不同光源下白色仍还原为白的设置是（D）A．像素B．感光度C．连拍D．白平衡196．用于判断画面曝光、表示明暗像素分布（左暗右亮）的图形是（B）A．波形监视器以外的术语B．直方图C．色轮D．矢量图197．打印照片连续色调、质感好、常用于影楼出片的打印机是（C）A．绘图仪B．点阵打印机C．热升华打印机D．针式打印机198．扫描精度极高、用于专业制版的扫描仪是（C）A．手持扫描仪B．名片扫描仪C．滚筒式扫描仪D．平板式以外都不对199．利用两个物象形状上的相似把它们结合为一个整体图形的后期手法是（C）A．简单裁剪B．噪点消除C．图像同构（异形同构）D．自动白平衡200．把多幅图像的局部剪切、拼合到同一画面形成新含义的手法是（D）A．闪光同步B．区域对焦C．偏振消光D．拼贴合成（蒙太奇）二、多项选择题1．广告摄影的基本特征包括（BCDE）A．戏剧性B．审美性C．纪实性D．通俗性E．信息性2．下列属于广告摄影类别的有（ABCE）A．企业形象广告摄影B．工业广告摄影C．人物广告摄影D．新闻纪实摄影E．商品广告摄影3．对广告摄影本质与属性理解正确的有（CE）A．以摄影师自我表现为根本目的B．与纪实性和创意性完全无关C．商业性是其根本属性D．艺术性应高于并脱离商业性E．是视觉化的商业信息传播活动4．对广告摄影产生重要影响的现代艺术流派有（ABD）A．波普艺术B．超现实主义C．印象主义绘画D．构成主义E．学院派古典主义5．广告摄影师应具备的专业素质包括（BC）A．只要设备昂贵就能拍出好广告B．较高的艺术修养与审美能力C．扎实的摄影技术功底D．无需了解市场与消费者E．只需会按快门即可6．关于摄影术的诞生，下列说法正确的有（BCE）A．柯达公司1839年发明胶卷B．尼埃普斯用日光蚀刻法拍出第一张永久性照片C．1839年标志摄影术正式诞生D．达盖尔拍出了世界第一张永久照片E．达盖尔发明银版摄影法7．广告摄影被认为是（BCE）A．一种文学创作B．一门艺术C．信息传播的重要手段D．一种新闻体裁E．一门科学8．对广告摄影纪实性理解正确的有（CDE）A．越夸张失真越有说服力B．可以任意虚构商品效果C．真实是广告的生命D．真实再现商品形态、质感与色彩E．是取信于消费者的基础9．关于企业形象广告摄影，下列说法正确的有（ABE）A．宣传企业社会声誉、服务于CISB．不直接推销某一具体产品C．只表现单一商品的使用方法D．以促销某件单品为唯一目的E．塑造企业整体形象与理念10．对广告摄影国际性与个性化关系理解正确的有（BCD）A．应完全照搬外来模式、抛弃民族特色B．要与国际惯例和视觉语言接轨C．应立足本民族文化形成独特风格D．国际性与民族化应辩证统一E．越封闭越能体现个性化11．好的广告创意一般具有的特征包括（BE）A．越晦涩难懂越好B．独创性（新颖性）C．可以与商品和主题毫无关系D．重复性E．关联性（贴切性）12．詹姆斯·韦伯·扬提出的创意过程阶段包括（ABDE）A．放松酝酿与灵感闪现B．内心消化C．直接发布、无需检验D．完善检验E．收集资料13．广告主题的三要素包括（ABC）A．信息个性（卖点）B．消费心理C．广告目标D．广告预算E．媒介排期14．关于创意与主题的关系，下列说法正确的有（CDE）A．主题应服从于新奇创意B．创意可以脱离主题自由发挥C．脱离主题的新奇是无效创意D．创意要服从并服务于主题E．创意必须围绕广告主题15．广告摄影定位通常包括（CE）A．与目标消费者无关B．只需确定摄影师个人喜好C．市场定位D．只确定相机型号E．产品定位16．广告摄影作品的意义（作用）包括（CE）A．纯粹宣泄作者个人情绪B．与商品销售完全无关C．传达信息D．只供摄影师自我欣赏E．激发兴趣与购买欲望17．创意画面设计的基本要求有（ABDE）A．画面简洁B．主体明确、视觉冲击力强C．元素越多、越繁杂越好D．主题鲜明突出E．真实可信18．下列属于广告摄影艺术表现手法的有（AE）A．对比衬托法B．越脱离主题越新颖C．只能使用一种固定手法D．照抄他人作品法E．直接展示法19．侧重情感与联想的表现手法有（BCDE）A．平铺直叙法B．借用比喻法C．运用联想法D．富于幽默法E．以情托物法20．下列表现手法中判断正确的有（ACD）A．借名人推荐属偶像推荐法B．以彼物喻此物属突出特征法C．制造疑问吸引探究属悬念安排法D．多幅风格统一画面属连续系列法E．模仿名著名人属直接展示法21．广告创意思维的主要类型有（AD）A．聚合（收敛）思维B．排斥一切灵感与联想C．只能依靠逻辑、不能用形象思维D．发散（求异）思维E．封闭守旧思维22．关于内形式与外形式，下列对应正确的有（CE）A．二者毫无关系B．内形式就是色彩和明暗C．外形式是外在物质形态（形、线、色等）D．外形式就是主题思想E．内形式是内容要素的内在组织结构23．关于线条的情感表现，下列正确的有（ACE）A．折线产生紧张、冲突、不安B．曲线偏男性化、刚硬C．直线刚直、有力、稳定D．折线给人平静安宁之感E．曲线柔和、流畅、优美24．构成广告摄影画面视觉心理的要素有（AB）A．色彩与明暗B．视觉流程与趣味中心C．相机的出厂编号D．印刷纸张克重E．摄影师的薪酬25．色彩的三个基本要素是（ADE）A．色相B．分辨率C．色温D．明度E．纯度（饱和度）26．下列属于互补色对比的有（ABE）A．红与绿B．黄与紫C．蓝与绿D．红与黄E．蓝与橙27．下列颜色中通常属于暖色的有（ADE）A．橙B．蓝C．青D．红E．黄28．视觉流程运动的特点和规律包括（ACD）A．可通过对比和引导线主动设计B．所有画面视线都固定从右下角开始C．由大到小、由强到弱D．一般从画面左上开始移动E．毫无规律、无法引导29．可用于引导观者视觉流程的手段有（ABDE）A．明暗与色彩对比B．线条（引导线）C．随意堆放元素D．主体的位置与大小E．聚光与留白30．下列属于大纲所列基本构图形式的有（ABCD）A．水平构图B．对称构图C．放射构图D．对角线构图E．黄金螺旋构图31．对称构图的特点包括（ACD）A．运用不当易显呆板B．完全不能用于广告C．庄重、规整、稳定D．宜表现建筑物E．极富动荡不安之感32．形式美的基本法则包括（BCDE）A．杂乱无章B．多样统一C．节奏与韵律D．对比与调和E．对称与均衡33．画面布局（构图）的构成要素有（BD）A．配乐与字幕B．前景C．播音语速D．主体与陪体E．胶片品牌34．为真实表现商品质感，常采用的方法有（BCE）A．严重过曝或欠曝B．准确曝光与对焦C．侧光、侧逆光照明D．正面均匀平光E．微距（近摄）镜头35．照相机最基本的组成部分包括（ABC）A．暗箱（机身）B．镜头C．感光装置D．快门线E．三脚架36．下列属于照相机主要种类的有（ACDE）A．大画幅技术相机B．监控摄像头C．一次成像相机D．135相机E．120中画幅相机37．光圈的功能包括（BCE）A．改变光源色温B．控制景深C．影响成像质量D．决定快门寿命E．控制通光量（曝光）38．按焦距（视角）不同，摄影镜头可分为（BD）A．偏振镜头B．标准镜头C．色温转换镜头D．广角镜头E．光圈镜头39．广角镜头的成像特点有（ABD）A．景深大B．近大远小透视夸张C．景深很小D．视角大、取景范围广E．视角窄、压缩空间40．长焦（望远）镜头的成像特点有（ABE）A．压缩空间、景深小B．视角窄、影像大C．视角很大D．景深很大E．能把远处物体拉近41．关于黑白胶片感色性，下列正确的有（BDE）A．色盲片用于普通彩色摄影B．分色片不感受红光C．全色片只感受蓝光D．色盲片只感蓝紫光、宜翻拍E．全色片感受全部可见光、最常用42．彩色胶片可分为（ABCE）A．灯光型胶片B．彩色负片C．彩色反转片（正片）D．红外夜视片E．日光型胶片43．广告影室常用的基本设备有（CE）A．暗房放大机B．不需要任何控光附件C．影室闪光灯D．家用普通台灯即可E．测光表44．快门的作用包括（DE）A．控制白平衡B．调节景深C．改变光源色温D．控制光线照射时间（曝光量）E．表现动体的虚实（凝固或虚化）45．关于“快镜头（大口径镜头）”，下列正确的有（ACD）A．容易获得小景深B．指快门速度特别快C．便于弱光拍摄D．最大光圈大、通光能力强E．其最大光圈很小46．能使影室灯光质变柔软的器具有（BCDE）A．束光筒B．雾灯C．反光伞/透射伞D．柔光纸（柔光布）E．柔光箱47．能使光线变硬、变集中的器具有（ABDE）A．聚光灯B．蜂巢罩C．柔光箱D．标准反光罩E．束光筒48．反射光的多少取决于（ABDE）A．照射距离B．光源强度C．相机的品牌D．被摄体的反射率E．视点与照射光的角度49．关于光的特性，下列说法正确的有（ABE）A．光滑表面产生镜面反射B．点光源照度随距离增大而衰减C．反射与表面材质无关D．光线传播不存在衰减E．光线经粗糙面或半透明介质会漫射50．根据平方反比定律，下列正确的有（AE）A．距离增大到2倍、照度减为1/4B．照度不随距离变化C．距离增大到2倍、照度减为1/2D．距离增大到3倍、照度减为1/3E．照度与光源距离的平方成反比51．关于光质，下列说法正确的有（CE）A．硬光阴影最柔和B．光质与灯具及柔光附件无关C．软光（散射光）阴影柔和、反差小D．软光投影最硬、反差最大E．硬光（直射光）方向性强、阴影浓、反差大52．关于光比，下列说法正确的有（BDE）A．光比越小反差越大B．是主光与辅光形成的亮暗照度之比C．光比与画面反差无关D．光比越大反差越大、影调越硬E．主要靠调整辅光强弱或距离控制53．五个基本（水平）布光方位包括（BE）A．眼神光B．侧逆光C．脚光D．背景光E．前侧光54．五种基本光是（ABCD）A．背景光与装饰光B．轮廓光C．辅光D．主光E．环境杂光55．关于主光，下列说法正确的有（CDE）A．只用来打眼神光B．专门用于照亮背景C．决定照明格局与曝光基准D．起主导造型作用E．多置于前侧约45°方位56．关于轮廓光，下列说法正确的有（ADE）A．从被摄体后方照射B．用于减弱主光阴影C．从相机正面照射D．勾勒主体轮廓E．使主体与背景分离57．拍摄透明体和反光体时，下列布光正确的有（AC）A．反光体用半/全隔离布光（亮棚）B．透明体用正面裸灯直射C．透明体用透射布光（背光/底光）D．反光体用多盏泛光灯正面硬照E．透明体与反光体都应正面硬光照明58．常见的测光方式有（ABDE）A．中央重点与矩阵（评价）测光B．反射式测光C．红外测距D．点测光E．入射式测光59．关于入射式测光，下列正确的有（ACD）A．通常比较准确B．测量被摄体反射回来的光C．测量照射到被摄体的光D．不受被摄体反光率影响E．易受物体黑白深浅影响60．下列滤镜与其作用对应正确的有（ABCE）A．中性灰镜（ND）减少进光B．UV镜吸收紫外线并保护镜头C．偏振镜消除非金属表面反光D．星光镜用于减少曝光量E．色温转换镜校正色温61．风光摄影中不同光位的效果有（ACD）A．顺光明亮但立体感弱B．逆光下画面毫无特点C．逆光可形成剪影与轮廓光D．侧光立体感、质感强E．顺光立体感最强62．表现水的动态可采用的方法有（ACE）A．配合ND镜与三脚架B．只能在正午顶光拍摄C．高速快门凝固水花D．必须用闪光灯正面照亮E．慢速快门使流水柔化如丝绸63．建筑物摄影保持垂直线、校正透视的方法有（ABDE）A．保持相机水平B．用大画幅相机调整前后组C．尽量贴近仰拍以夸张汇聚D．使用移轴（透视调整）镜头E．拉远距离并用中长焦64．拍摄食品菜肴、使其新鲜诱人的方法有（ABCD）A．趁食品新鲜时拍摄B．喷水珠、刷油增亮C．较浅景深突出主体D．多用侧逆光表现质感E．用正面平光、久放后再拍65．拍摄首饰、表现金属与宝石质感的方法有（ACD）A．小光圈、微距保证清晰B．用裸灯正面硬照C．柔光（隔离亮棚）消除杂乱反光D．用纯黑或纯白背景衬托E．用最大光圈使首饰全部虚化66．关于多重曝光，下列说法正确的有（ACD）A．宜用深色背景并控制每次曝光量B．无需考虑各影像位置C．使多个影像叠加合成D．在同一画面进行两次以上曝光E．一张画面只能曝光一次67．属于动态特技摄影的方法有（ABDE）A．高速快门凝固动态B．追随（摇拍）C．固定相机用标准快门拍静物D．变焦拍摄（爆炸效果）与光绘E．慢速快门表现流动68．影响景深大小的三个因素是（BCE）A．白平衡模式B．光圈C．镜头焦距D．快门速度E．拍摄（对焦）距离69．能够增大景深的做法有（BDE）A．换用更长焦距镜头B．远离被摄体拍摄C．开大光圈D．使用短焦距（广角）镜头E．缩小光圈70．关于超焦距，下列说法正确的有（AE）A．对焦在超焦距上可获得最大景深B．超焦距与光圈、焦距无关C．对焦超焦距时景深最小D．超焦距就是镜头标定的焦距E．是对焦无穷远时镜头到最近清晰物的距离71．关于热靴闪光灯，下列说法正确的有（ABCD）A．后帘同步使拖尾在主体后方B．频闪可记录运动连续动作C．焦平面快门有最高闪光同步速度D．慢速同步可使夜景人像主体背景都曝光E．任何快门速度下闪光都能使整幅感光72．翻拍平面原件的正确做法有（ABC）A．相机光轴与原件垂直正对B．用偏振镜消除反光并以小光圈拍摄C．将原件平整固定D．手持相机倾斜近拍E．用单灯侧照制造投影73．关于大画幅技术相机与沙姆弗鲁格原理，下列正确的有（CDE）A．大画幅不能控制清晰区域B．皮腔伸长会使曝光过度、应减少曝光C．近摄皮腔伸长需增加曝光补偿D．镜头、胶片、主体三平面延长线交于一线时倾斜主体全面清晰E．可通过移轴校正建筑透视74．下列属于数码相机类型的有（ACDE）A．无反（微单）相机B．胶片一次成像相机C．卡片相机D．手机相机E．数码单反（DSLR）75．关于数码影像传感器，下列正确的有（ACE）A．X3传感器分红、绿、蓝三层感光B．所有传感器都只有一层感光C．CMOS功耗低、速度快，是当今主流D．CMOS已完全被淘汰E．CCD成像细腻但功耗大、速度慢76．关于数码图像存储格式，下列正确的有（ACDE）A．PSD可保留图层等编辑信息B．GIF适合保存高精度印刷大图C．TIFF无损、宜用于印刷D．RAW宽容度大、后期空间最大E．JPEG为有损压缩、文件小、通用77．数码相机常见的曝光模式有（AD）A．M（手动）B．Z模式C．Q模式D．A/Av（光圈优先）E．X（专业全自动）模式78．关于白平衡，下列说法正确的有（BCE）A．其作用是调节景深大小B．可自定义或按色温K值设定C．用于校正色偏、使白色还原为白D．白平衡不能改变色彩倾向E．常见有自动、日光、白炽灯、荧光灯等模式79．关于扫描仪与打印机，下列正确的有（ABD）A．热升华打印机照片连续色调、质感好B．扫描仪有平板式、胶片式和滚筒式C．打印机与纸张选择不影响成品D．滚筒式扫描仪精度最高、用于专业制版E．滚筒式扫描仪成像最粗糙80．数码摄影相对传统胶片摄影的优势有（AD）A．即拍即看、可随时调整B．不再需要任何摄影基础知识C．可以完全替代前期拍摄D．后期调整空间大E．因此无需再讲究构图与用光三、名词解释1．广告摄影答：以商品或商业服务为主要拍摄对象，以传达商业信息、促进销售、塑造品牌形象为目的，借助摄影手段进行的视觉化商业信息传播活动，是商业性与艺术性的统一。2．纪实性答：广告摄影的基本特征之一，指用摄影手段真实、客观地再现商品的形态、色彩、质感和使用场景，是取信于消费者的基础，真实是广告的生命。3．信息性答：广告摄影的基本特征之一，指其首要功能是准确、迅速地向受众传递有关商品、服务或企业的信息，是广告摄影最基本的意义。4．通俗性答：广告摄影的基本特征之一，指画面应通俗易懂、一目了然，能被不同文化层次的广大受众普遍理解和接受，以利于信息的广泛传播。5．审美性答：广告摄影的基本特征之一，指作品在传达信息的同时，通过构图、用光、色彩等艺术手段给人以美感，增强吸引力和感染力。6．商品广告摄影答：以各类有形商品为拍摄对象，表现其外形、结构、质感、色彩和使用效果，以促进商品销售为直接目的的广告摄影。7．服务广告摄影答：以金融、交通、旅游、餐饮等无形服务为表现内容，通过画面展示服务场景、质量与氛围，以树立服务形象、吸引顾客的广告摄影。8．企业形象广告摄影答：不直接推销某一具体产品，而以塑造企业整体形象、宣传企业理念和声誉为目的，服务于企业识别系统（CIS）的广告摄影。9．广告创意答：为实现广告目标、围绕广告主题，经过创造性思维而形成的新颖、独特且贴切的表现构思，具有独创性、关联性、震撼性和可理解性。10．广告主题答：广告作品所要表达的核心思想和诉求重点，由广告目标、信息个性（卖点）和消费心理三要素构成，是创意和画面表现的中心。11．信息个性答：又称卖点，指广告商品或服务区别于竞争对手的独特之处，是广告主题三要素之一，也是创意表现的核心内容。12．市场定位答：根据目标市场、目标消费者和竞争状况，确定商品（品牌）在消费者心目中的位置和形象，使广告表现有的放矢。13．直接展示法答：将商品如实地、直接地安排在画面主要位置，配合背景和光效充分展示商品形态与质感，是最常见、最基本的广告表现手法。14．突出特征法答：抓住商品与众不同、最能体现其价值的典型特征（功能、造型、质感等）加以强调和放大，使受众迅速感知商品卖点的表现手法。15．对比衬托法答：通过大小、明暗、色彩、虚实、优劣等对比，使商品的特点和优势在对照中更加鲜明突出的表现手法。16．悬念安排法答：在画面或情节中故意设置疑问、制造悬念，引起受众的好奇与探究心理，驱使其关注广告下文，从而加深记忆的表现手法。17．外形式答：作品外在的、直接作用于感官的物质形态，即由形状、线条、色彩、明暗、质地等构成的外观形式。18．内形式答：作品内容各要素之间内在的组织结构、相互联系和表现方式，它把内容统一组织成一个有机整体。19．质感答：物体表面物质属性（如金属的光亮、丝绸的柔滑、玻璃的通透）给人的视觉及触觉联想感受，是商品摄影的重要表现内容。20．视觉流程答：观者观看画面时视线运动的先后顺序和路径，一般由左上开始，遵循由大到小、由强到弱、由实到虚等规律，可通过设计加以引导。21．趣味中心答：画面中最能吸引观者视线、最具视觉张力、集中表现主体和主题的部位，也称视觉中心，通常安排在黄金分割点附近。22．多样统一答：形式美的最高法则，指在丰富变化（多样）中求得协调一致（统一），使画面既富于变化又和谐完整。23．黄金分割答：把一条线段分成两部分，使较长部分与全长之比等于较短部分与较长部分之比，比值约为1∶1.618，被认为是最富美感的比例。24．影调答：画面中明暗层次、明暗对比的总体倾向，如高调、低调、软调、硬调等，对画面气氛和情感表达有重要作用。25．高调答：以浅色调（白、浅灰）为主、深色面积小的影调，画面明亮、轻快、洁净、柔和，宜表现洁净、高雅的商品。26．明度答：色彩三要素之一，指颜色的明暗、深浅程度，明度差异是画面层次和形体塑造的重要手段。27．互补色答：在色相环上位置相对、对比最强烈的一对颜色，如红与绿、黄与紫、蓝与橙，并置时彼此衬托、格外醒目。28．光圈答：镜头内由金属叶片组成、可改变通光孔径大小的装置，用f系数表示；它控制通光量和景深，并影响成像质量。29．快门答：相机中控制光线在感光材料（传感器）上照射时间长短的装置，用于控制曝光量和表现动体的虚实。30．标准镜头答：焦距约等于所用画幅对角线长度、视场角约46°～50°的镜头，其透视关系接近人眼，成像自然、变形小。31．广角镜头答：焦距短于标准镜头、视场角大于标准镜头的镜头，视角大、景深大、近大远小透视夸张，宜拍大场景和狭窄室内。32．长焦镜头答：又称望远镜头，焦距长于标准镜头、视场角小，能把远处物体拉近、放大，压缩空间、景深小，宜拍远处和特写。33．感光度答：感光材料（胶片或传感器）对光线敏感程度的量度，用ISO表示；数值越高感光越快，但颗粒（噪点）越粗、画质越差。34．全色片答：能感受全部可见光的黑白胶片，感色性与人眼接近、影调正常，是普通摄影中最常用的黑白胶片。35．彩色反转片答：又称正片或幻灯片，经反转冲洗后直接得到与景物色彩一致的正像，色彩饱和、可直接制版印刷，尤宜广告摄影。36．主光答：又称造型光，是布光中起主导作用、决定照明格局和曝光基准的光，多置于被摄体前侧约45°方位。37．辅光答：又称补光，用于照亮主光形成的阴影、减弱明暗反差、表现暗部细节，光质宜柔和，其强弱决定光比。38．轮廓光答：从被摄体后方或侧后方照射、勾勒其轮廓边缘的光，能使主体与背景分离、增强立体感和空间感。39．光比答：被摄体亮部与暗部（主要是主光与辅光）所受照度之比；光比越大反差越大、影调越硬，反之反差越小、影调越柔。40．光质答：光线的软硬性质。直射的硬光方向性强、阴影浓、反差大、质感强；散射的软光阴影柔和、反差小、影调细腻。41．色温答：定量表示光源光谱颜色的物理量，单位为开尔文（K）；色温低画面偏红黄，色温高画面偏蓝。42．透射布光答：把光源置于透明体（玻璃器皿、饮料等）的后方或下方，让光线穿透被摄体进行照明，以表现其透明质感和轮廓的布光方法。43．隔离布光答：拍摄金属、电镀等强反光体时，用半透明亮棚（柔光帐）将其包围隔离，只留相机镜头孔，以消除周围环境杂乱倒影的布光方法。44．平方反比定律答：点光源垂直照射时，被摄体表面的照度与光源到被摄体距离的平方成反比；距离增大到2倍，照度减为1/4。45．景深答：对焦于主体时，主体前后影像仍能保持清晰的纵深范围；光圈越小、焦距越短、拍摄距离越远，景深越大。46．超焦距答：当镜头对焦于无穷远时，从镜头到最近仍能保持清晰的物体之间的距离；对焦在超焦距上可获得最大景深。47．伦勃朗光答：又称三角光，人像布光光位之一，主光在人物前侧上方，使背光一侧脸颊形成一个三角形光斑，立体感强、富有戏剧性。48．沙姆弗鲁格原理答：大画幅相机调整原理：当镜头平面、胶片平面与被摄主体平面（的延长线）相交于同一直线时，倾斜的主体平面也能获得全面清晰。49．白平衡答：数码相机为校正不同光源下的色偏、使白色物体仍还原为白色而进行的色彩调整，有自动、日光、白炽灯及自定义、色温设定等方式。50．RAW格式答：数码相机传感器记录的未经机内压缩和处理的原始数据文件，信息量大、宽容度高，为后期调整（曝光、白平衡等）留有最大空间。四、简答题1．简述广告摄影的基本特征。答：①纪实性：真实再现商品，是取信消费者的基础；②信息性：首要功能是准确传达商业信息；③通俗性：画面通俗易懂、雅俗共赏；④审美性：讲究艺术美感，增强感染力。2．简述广告摄影的主要类别。答：①商品广告摄影；②服务广告摄影；③工业（企业生产）广告摄影；④人物广告摄影；⑤企业形象广告摄影。3．为什么说广告摄影是商业性与艺术性的统一？答：①商业性是广告摄影的根本属性和最终目的，即传达信息、促进销售；②艺术性是实现商业目的的手段，靠构图、用光、创意增强表现力；③艺术性必须服务、服从于商业性，二者统一而非对立。4．简述广告摄影的功能（意义）。答：①传达商品与服务信息；②塑造商品与品牌形象；③激发受众兴趣和购买欲望；④给人以审美愉悦、美化生活。5．广告摄影师应具备哪些基本素质？答：①扎实的摄影技术功底；②较高的艺术修养和审美能力；③丰富的想象力与创意能力；④市场意识及沟通协作能力。6．简述广告摄影与艺术摄影、新闻摄影的主要区别。答：①目的不同：广告摄影以传达商业信息、促销为根本目的；②艺术摄影偏重作者主观情感与自我表现；③新闻摄影以客观记录、传递新闻事实为目的，强调时效与真实。7．简述优秀广告创意的基本特征。答：①独创性（新颖、出人意料）；②关联性（与商品和主题贴切相关）；③震撼性（视觉与心理冲击力）；④可理解性（通俗易懂、在情理之中）。8．简述詹姆斯·韦伯·扬提出的广告创意五个阶段。答：①收集资料（为大脑收集原料）；②内心消化（分析、咀嚼资料）；③放松酝酿（暂时搁置，让潜意识加工）；④灵感闪现（创意豁然出现）；⑤完善检验（形成并验证、发展创意）。9．广告主题由哪三个要素构成？答：①广告目标（广告要达到的目的）；②信息个性（商品独特的卖点）；③消费心理（针对消费者的心理需求）。三者统一构成鲜明的广告主题。10．为什么说创意必须服从广告主题？答：①主题是广告的核心和灵魂，决定表现方向；②创意是表现主题的手段，必须围绕、服从并服务于主题；③脱离主题的新奇画面再美也是无效创意，不能实现广告目标。11．简述广告摄影定位的主要内容。答：①市场定位（明确目标市场）；②产品定位（明确商品卖点与档次）；③消费者定位（明确目标受众）；④品牌形象定位（塑造品牌个性与形象）。12．简述创意画面设计的基本要求。答：①主题鲜明突出；②主体明确、视觉中心突出；③具有强烈的视觉冲击力；④画面简洁、真实可信。13．什么是直接展示法？运用时应注意什么？答：直接展示法是把商品如实安排在画面主要位置直接呈现。应注意：①商品处于视觉中心；②恰当运用背景、道具衬托；③精心布光，充分表现商品的形态、质感和色彩。14．什么是突出特征法？有何作用？答：突出特征法是抓住并强调商品最具代表性、最与众不同的典型特征（功能、造型、质感、品牌标志等）。作用是使受众一眼抓住商品卖点，强化记忆，增强说服力。15．简述不同线条的情感表现。答：①直线刚直、有力、稳定，偏男性化；②曲线柔和、流畅、优美、抒情，偏女性化；③折线（曲折线）因方向突变而产生紧张、冲突、不安之感；④水平线平静开阔，垂直线高耸挺拔。16．简述色彩的三个基本要素。答：①色相：颜色的相貌（如红、黄、蓝）；②明度：颜色的明暗、深浅程度；③纯度（饱和度）：颜色的鲜艳、纯净程度。17．什么是视觉流程？其运动有哪些规律？答：视觉流程是观者视线在画面上运动的先后顺序和路径。规律：①一般从画面左上方开始；②由大到小、由强到弱；③由实到虚、由暖到冷；④可通过对比、引导线等主动设计和引导。18．什么是趣味中心？安排时应注意什么？答：趣味中心（视觉中心）是画面中最吸引视线、最具张力、集中表现主题的部位。应注意：①一般安排在黄金分割点附近；②一幅画面通常只设一个主要趣味中心；③通过对比、聚光等加以突出。19．如何引导观者的视觉流程？答：①利用明暗、色彩、大小、虚实对比；②利用线条（引导线）指向主体；③利用聚光和留白；④合理安排主体位置与运动方向，使视线按设计顺序流动。20．简述对称构图与均衡构图的区别。答：①对称构图：中轴线两侧等形、等量，庄重规整稳定，但易呆板；②均衡构图：两侧形体不必相同，而靠视觉重量（大小、明暗、色彩）取得平衡，活泼而稳定，富于变化。21．简述形式美的基本法则。答：①对称与均衡；②对比与调和；③节奏与韵律；④多样统一（和谐），这是形式美的最高法则。22．简述画面布局（构图）的构成要素。答：①主体（画面核心）；②陪体（衬托、说明主体）；③前景（增加层次、引导视线）；④背景（交代环境、突出主体）；⑤空白与环境（营造意境、突出主体）。23．简述光圈的作用。答：①控制通光量，调节曝光（光圈大进光多）；②控制景深（光圈大景深小，光圈小景深大）；③影响成像质量（一般收缩2～3档成像最佳）。24．比较广角镜头与长焦镜头的成像特点。答：①广角镜头：焦距短、视角大、景深大，近大远小透视夸张，宜拍大场景、狭窄室内；②长焦镜头：焦距长、视角窄、影像大，能拉近远处物体、压缩空间、景深小，宜拍远处和特写。25．简述标准镜头的特点与用途。答：①焦距约等于画幅对角线、视场角约46°～50°；②透视关系接近人眼，成像自然、变形小；③口径通常较大、成像质量高；④用途广泛，是最基本的镜头。26．简述黑白胶片按感色性的分类及用途。答：①色盲片：只感蓝紫光，感色范围窄，用于翻拍、制版；②分色片：感蓝、绿光，不感红光；③全色片：感受全部可见光，影调正常，普通摄影最常用。27．比较彩色负片与彩色反转片。答：①彩色负片：冲洗后得到带橙色罩的负像（明暗色彩与实物相反），宽容度大、便于扩印；②彩色反转片：冲洗后直接得到正像（幻灯片），色彩饱和、清晰度高、可直接制版，尤宜广告摄影。28．什么是镜头的“快、慢”？快镜头有何优点？答：镜头的“快、慢”指其最大光圈（有效口径）的大小，最大光圈大的称快镜头。优点：①通光能力强，便于弱光下拍摄；②容易获得小景深，便于虚化背景、突出主体。29．简述人造光与自然光（现场光）的特点。答：①人造光（影室灯光）：强度、方向、色温可自由控制，稳定、可重复，宜精细布光；②自然光（现场光）：真实自然、气氛好，但受时间、天气、地点限制，不易控制，需善于选择和利用。30．如何使影室灯的光质变软或变硬？答：①使光变软：加柔光箱、反光伞/透射伞、雾灯、柔光纸等，增大发光面积；②使光变硬、变集中：用标准反光罩、束光筒、蜂巢罩、聚光灯等，缩小发光面积、增强方向性。31．简述五种基本光及其作用。答：①主光：主导造型、决定曝光基准；②辅光：照亮阴影、减弱反差；③轮廓光：勾勒轮廓、分离主体与背景；④背景光：照亮背景、烘托主体；⑤装饰光：修饰局部，如眼神光、首饰高光。32．什么是光比？光比大小对画面有何影响？答：光比是主光与辅光在被摄体亮部、暗部形成的照度之比。①光比大，反差大、影调硬、立体感强；②光比小，反差小、影调柔、细节丰富；主要靠调整辅光的强弱或距离控制。33．简述主光的作用与常用光位。答：①作用：在布光中起主导造型作用，决定照明格局和曝光基准；②常用光位：前侧光（约45°），此光位亮暗适中、立体感强、最自然；另有顺光、侧光、侧逆光、逆光等方位。34．简述透明体（玻璃器皿、饮料）的布光要点。答：①多采用透射布光，光从被摄体后方或下方透过；②表现玻璃的透明质感、液体色泽和气泡；③用黑/白背景条控制边缘高光与轮廓线；④避免正面强光产生杂乱反光。35．简述反光体（金属、电镀制品）的布光要点。答：①采用半隔离或全隔离布光，用半透明亮棚将其包围，只留镜头孔；②使用大面积柔光，使表面形成均匀柔和的高光；③消除周围环境的杂乱倒影；④用黑、白条表现金属的转折和质感。36．比较入射式测光与反射式测光。答：①入射式：测光表朝向光源、测量照射到被摄体的光，不受其反光率（黑白深浅）影响，通常较准；②反射式：测量被摄体反射回来的光，相机内置测光多属此类，遇大面积白或黑需“白加黑减”补偿。37．什么是倒易律？倒易律失效时如何处理？答：①倒易律（互易律）：曝光量＝照度×时间，光圈与快门可按比例互易而曝光量不变；②当曝光时间过长（长于约1秒）或过短（短于约1/1000秒）时发生倒易律失效，出现曝光不足、偏色；③应适当增加曝光并作色彩补偿。38．简述影响景深的三个因素及其规律。答：①光圈：光圈越大景深越小，越小景深越大；②焦距：焦距越长景深越小，越短景深越大；③拍摄距离：距离越近景深越小，越远景深越大。39．拍摄中如何获得最大景深？答：①尽量缩小光圈；②使用短焦距（广角）镜头；③适当远离被摄体；④将镜头对焦在超焦距处，可使从近到远获得最大清晰范围。40．简述风光摄影中不同光位的造型效果。答：①顺光：画面明亮、色彩饱和，但阴影少、立体感弱；②侧光：明暗对比强，立体感、质感和地貌纹理表现最好；③逆光：形成剪影和轮廓光，富有意境和气氛。41．简述表现流水动态的两种方法。答：①慢速快门：用小光圈、ND镜和三脚架，长时间曝光使流水柔化如丝绸、薄雾；②高速快门：用高快门速度凝固飞溅的水花和浪花，表现晶莹与力量。42．简述建筑摄影校正透视变形的方法。答：①使用移轴（透视调整）镜头；②使用大画幅技术相机调整前后组（升降、俯仰）；③拉远拍摄距离并用中长焦，减少汇聚；④保持相机水平，避免过度仰拍。43．简述翻拍平面原件的技术要点。答：①相机光轴与原件垂直正对，原件平整固定；②灯具在原件两侧约45°对称、均匀照明；③用偏振镜消除表面反光；④使用小光圈、三脚架和快门线，保证全幅清晰。44．简述数码摄影相对传统胶片摄影的优势。答：①即拍即看，可随时检查、调整和删除；②可随时设定感光度、白平衡；③后期调整空间大、便于修正；④便于存储、检索、复制和网络传播，省去冲洗。45．简述RAW格式与JPEG格式的区别。答：①RAW：传感器原始数据，未经机内压缩处理，信息量大、宽容度高，后期调整空间最大，但文件大、需专用软件处理；②JPEG：机内处理并有损压缩，文件小、通用性强、即拍即用，但后期空间较小。五、论述题1．试述广告摄影的基本特征及其相互关系。答：①纪实性：真实再现商品的形态、色彩、质感，是取信消费者的基础，真实是广告的生命；②信息性：首要功能是准确传达商业信息，这是广告摄影区别于其他摄影的根本；③通俗性：画面通俗易懂、雅俗共赏，便于信息广泛传播；④审美性：通过构图、用光、色彩给人美感，增强吸引力。相互关系：四者统一，纪实性是基础，信息性是核心目的，通俗性是传播要求，审美性是实现手段，共同服务于传达信息、促进销售。2．试述广告摄影中商业性与艺术性的关系。答：①商业性是广告摄影的根本属性，其最终目的是传达信息、塑造品牌、促进销售；②艺术性是实现商业目的的手段，通过创意、构图、用光、色彩增强画面表现力和感染力；③艺术性必须服从、服务于商业性，不能脱离广告主题作纯自我表现；④二者并不矛盾，高超的艺术性能够更好地吸引受众、传达信息