建筑基础及设计 8

建筑外立面设计边

颖建筑外立面设计的美学因素

视觉原理建筑外立面设计的视觉形式美建筑外立面设计的艺术美

教学程序一——

布置本教学单元的任务

教学程序二

——

知识点讲授

教学程序三——

完成本教学单元的任务教学程序四——

检查评价

教学程序五——

课下作业教学程序一：布置本教学单元的任务确定项目一——设计构思。

设计创意是完成一个设计项目重要的一个环节。包括确定设计理念，围绕该理念对建筑形体、色彩、材质等因素进行设计和推敲，并努力使这些因素符合形式美学规律。引出问题：有哪些形式美学规律呢？教学程序二：知识点讲授

视觉原理建筑外立面设计的视觉形式美统一变化比例尺度均衡稳定节奏韵律对比协调重点突出

第一节视觉原理

一、视觉的概念视知觉，是将视觉感知的资料与其他感觉和过去经验中的有关信息，进行比较与辨认，从而确定其所包含的信息内容的过程。

二、视错觉

在实际观察物时，由于环境条件的不同，以及某些光、形、色等因素的干扰，再加上生理上的、心理上的原因，往往会造成人对物的形状、色彩、明度等方面的错误判断，这也就是视错觉。

三、视错觉的常见类型及其影响1、几何形错觉及影响（1）高度与宽度人们在观察尺度较大的物体时，尽管这个物体的高度和宽度是一样的，但是总感觉到高度要比宽度大一些。烟斗错觉：两组短横线的长度是相等的，并且短横线的数量也一样多，但给人的感觉是左面一组短横线比右边一组的短横线要长一些。这是因为，人们在观察这两组短横线时，无形中将左右两组短横线以宽度作为标准。图2-1高宽造成的视错觉图2-2烟斗错觉（2）粗细与轻重同一宽度的物体，横放比竖放显得宽；而当这两个物体的表面质感又相同时，则横的较重，竖的较轻。（3）面积的大小感觉背景较暗的形体面积明显大于背景较浅的形体面积。（4）附加物的影响马勒·莱亚图形：a线段和b线段是等长的，但由于线段端点上加了不同形状的附加物，使得a线段看上去比b线段长。

图2-3明暗造成的错觉图2-4马勒.莱亚图形2、分割错觉及其影响这种同一尺寸、同一形状的物体，由于采取不同的分割方法，使人们感到它们的尺寸和形状都发生了变化的现象，被称为“分割错觉”。3、对比错觉及其影响由于同一形、色的物体处于两种差异较大的环境下，直接影响了人们对它们的认识，以致作出错误判断。4、透视错觉及其影响对于同样大小的物体由于空气的影响，造成的远距离的物体较虚，看上去相对较小；近距离的物体较实，看上去相对较大。

图2-5塞尔纳图形图2-6纵、横分割的视错觉图2-7对比错觉第二节建筑外立面设计的视觉形式美一、统一变化形式美规律中应遵循的最基本的规律统一即是有序，它使部分结为整体，形式因素的相同或相似有利于表现整体的统一感。在统一的前提下应该有一定变化，包括材质的变化、色彩变化、形状的变化等。这种变化反应出设计的丰富性和趣味性。

图2-8东莞理工大学教工公寓二、比例尺度1、比例比例的意思是整体与局部间存在着的关系——是合乎逻辑的、必要的关系，同时比例还具有满足理智和眼睛要求的特性”。——《法国建筑通用词典》

建筑的比例是对建筑形象的整体和局部的量度的推敲，从而确定建筑形式长、宽、高不同方向量度的比例关系。如黄金分割比（0．618）、和谐比（2、3、6）等。

图2-9黄金分割比

建筑物的整体外观，特别是它的外轮廓线，以及内部各主要分割线的控制点，凡是符合于圆，正三角形、正方形等简单的几何图形，就有可能产生统一和谐的效果。图2-10（a)母亲住宅

图2-10（b)母亲住宅比例分析

2、尺度指相对于某些已知标准或常量时物体的大小。尺度反映建筑中的量，包括形体的长短、宽窄等，涉及到物体的真实大小和尺寸。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。图2-12大的尺度表现出力度和宏伟感图2-13亲切宜人的尺度图2-14细小的尺度三、均衡稳定1、均衡均衡就是指平衡。建筑学中所指的均衡是指利用空间或形体的元素进行组合的基本方式。

均衡对称均衡非对称均衡对称轴线建筑的平衡，表现庄重的氛围功能复杂的建筑，表现轻松活泼的氛围图2-15对称均衡图2-16非对称均衡2、稳定建筑造型在上下关系处理上所产生的艺术效果。传统：上小下大的造型会给人以强烈的稳定感。当代：设计手法在不断丰富，建筑物底层架空、上大下小以及一些动态处理手法。图2-17稳定四、节奏韵律1、连续的韵律运用一种或一组元素使之重复和连续出现所产生的韵律感，通过线条、色彩、形状、材质、图案的重复，增强构图的艺术表现效果。过多的重复，会使构图不谐调，并产生单调感。

图2-18连续的韵律2、渐变的韵律将一种或一组元素按照一定的秩序逐渐变化，如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、色彩的冷暖变化等，从而形成统一和谐的韵律感。我国古代塔身的变化，由于每层檐部与墙身向上逐层收缩而形成渐变的韵律，使人感到既和谐统一又富于变化。

图2-19塔的渐变的韵律图2-20金茂大厦3、交错的韵律运用构图元素做有规律的纵横交错、相互穿插的处理，从而形成丰富生动的视觉效果

图2-21交错的韵律

5、对比协调（1）对比对比就是将两种以上不同的设计元素放在一起进行对照比较，体现出要素之间的显著差异。

1）方向性的对比组成建筑立面的各要素，由于长、宽、高之间的比例关系不同，各具一定的方向性，交替地改变各要素的方向，即可借对比而求得变化。

2）形状的对比引人注目，人们比较习惯于方方正正的建筑体形，一但发现特殊形状的体量总不免有几分新奇的感觉。

3）线性的对比通过直线与曲线之间的对比而求得变化，直线刚劲挺拔，曲线柔软、活泼而富有运动感。4）材质的对比材料本身的质地给予人的视觉和触觉刺激而产生的粗与细、厚重与轻盈、刚硬与柔韧等感觉。

5）虚实对比实－墙、柱，力的象征虚－窗，轻巧、玲珑、通透图2-22泰特现代美术馆外观

图2-23形状的对比

图2-24材质的对比

图2-25流水别墅图2-26虚实对比（2）协调是对比的反义词，是把同性质的或类似的事物配合在一起，彼此之间虽有差异，但差异不大，仍能融和，从而使对比引起的各种差异感获得和谐统一，产生柔和、平静和喜悦的美感。运用协调的手法能够起到呼应统一的效果。

图2-27拉斯维加斯图书馆与儿童美术馆（6）重点突出

1）含义重点突出就是指在进行建筑立面设计时有意识地突出其中的某一部分，并以此为重点或中心，而使其它部分明显地处于从属地位，使建筑立面产生主从分明、完整统一的效果。视觉中心就是指建筑立面中通过主从的处理能够突出某一部分，成为引人人胜的焦点，吸引人们注视的目光。

2）方法把重点要素的特征置于空间中的关键位置以加强其视觉效果。将重点要素与其它要素在尺寸上、方向上形成对比，或采用独特的照明方式，或者是将次要的因素按序排列，或者将重要性因素进行几何性的转动，或者采用丰富的装饰、强烈的色彩、贵重的材料等使人们的注意力集中在重点上。图2-28M2Mazada公司图2-29加利福尼亚航空博物馆第三节建筑外立面设计的艺术美

一、美的本质美的形象美的感染性美的创新性二、美的艺术性1、物质形态的建筑美，即狭义的建筑美2、观念性的建筑美，即建筑艺术美

图2-30杂乱与和谐共存3、当代建筑的美古典主义时期的理想化的表现,现代主义对抽象形式的关注无不带有鲜明的时代烙印，它们呈现给人们的是完全不同的审美意义倾向。当代建筑由于多元化的价值取向使得建筑创作以各中不同的姿态呈现出来。如同样的博物馆，却呈现出迥异的风格，没有任何理论体系可以涵盖。安藤忠雄设计的Naoshima当代艺术博物馆盖里设计的毕尔巴鄂古根海姆博物馆马里奥博塔设计的旧金山现代艺术博物馆

图2-31

Naoshima当代艺术博物馆

图2-32

毕尔巴鄂古根海姆博物馆

图2-33

旧金山现代艺术博物馆4、当代建筑是否具有意义是建筑美学的重要特征

1）第一个层面：现实符号的物质层面，它本身没有独立的意义，建筑首先是个物质实体，砖、石、砂、钢等是必不可少的。

2）第二个层面：现实意义层面，基本的建筑物质材料再组成建筑的有实际意义的构成部分，如门、窗、墙、柱等，他们之间的组合方式成为人们对其感受升华的基础。

3）第三个层面：美学意义层面，艺术含义超越现实符号本身的意义，取而代之是观察者对建筑的一种整体把握，建筑的情致、建筑的风格等，建筑成为一种审美意象。

图2-34犹太博物纪念馆图2-35犹太博物纪念馆细部图2-36犹太博物纪念馆平面5、计算机技术给建筑美带来的变化建筑师们普遍运用计算机提高效率，使之成为一种现代化的传译工具，而一些富于探索精神的建筑师，则将新兴计算机技术作为他们探索新概念、新形式的灵感源泉。将规则的造型抽象地扭曲、变形，分布于屋顶、雨蓬、墙面、门窗等等建筑的各个角落，看似随机无序，却又有机连续。这种有别于传统美学的非逻辑性美学，逐渐成为现今部分商业建筑所追求的一种模式。代表人物：弗兰克·盖里

图2-37音乐体验工程图2-38音乐体验工程细部6、建筑审美注重对建筑的体验建筑师更多的是关心人对建筑的真实体验，建立人与建筑自然的对话关系，也就是说当代的建筑美已经突破了形式，寻找人对建筑的体验。代表人物：安藤忠雄代表作品：水上教堂光的教堂

图2-39水的教堂教学程序三：完成教学布置的任务任务：专卖店店面的设计构思（1）每个人分别完成（2）成果以草图速写的形式体现,具体要求如下:

1）使用拷贝纸，3号

2）徒手绘制构思草图，使用签字笔、彩铅、马克笔等

3）充分表达设计构思