2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题

2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对珐琅工艺师，在实际工作中，关于“俏色玉雕”，下列描述错误的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.依玉料天然色分布设计C.俏色并不只用于单色玉料D.俏色用得巧可提升价值2.在珐琅工艺师中，按照技术要求，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。3.从专业角度看，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.蜡染花纹为单色无冰纹C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.蜡染以印花滚筒机械印制4.珐琅工艺师方面，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.打磨后现云水般的斑纹C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆纹样为整齐几何形5.珐琅工艺师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.趁热擦拭使木纹更清晰C.将蜡加热熔化渗入木材D.表面温润多用于硬木家具6.珐琅工艺师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光只需一遍即可完成C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮7.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，“镂空雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。8.在珐琅工艺师中，从专业角度看，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。9.就珐琅工艺师而言，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根雕以金属浇铸而成C.以竹的地下根茎为材料D.竹根形态奇特质地坚韧10.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。11.珐琅工艺师方面，结合岗位实际，“抽样检验”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。12.结合岗位实际，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.螺钿只能作平嵌不能雕C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿以金属薄片为材料13.下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。14.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.其贴金多用化学电镀完成B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.金漆木雕以素木本色为美15.针对珐琅工艺师，通常情况下，关于“漆器推光”，下列描述错误的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.是决定表面质感的关键C.使漆面细腻呈现温润光D.推光用粗砂纸用力磨即可16.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔只用塑料纤维制笔17.在珐琅工艺师中，从专业角度看，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。18.针对珐琅工艺师，依据操作规程，“古筝制作”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。19.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.烙画只能在金属表面制作C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.烙画温度越低焦痕越深20.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲以模具浇铸一次成形21.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。22.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.施釉只能在坯体烧成后进行C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.在陶瓷坯体表面施加釉浆23.珐琅工艺师方面，按标准要求，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.以铅钡石英等为主原料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料24.针对珐琅工艺师，依据操作规程，“剔红”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。25.在珐琅工艺师相关工作中，按照技术要求，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.去浆后显出蓝白之花纹26.就珐琅工艺师而言，一般来说，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。27.关于珐琅工艺师，依据操作规程，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。28.针对珐琅工艺师，通常情况下，“宣纸”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。29.在珐琅工艺师相关工作中，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。30.在珐琅工艺师中，依据操作规程，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.讲究笔墨与意境相统一C.常与诗文及印章相配合D.题材分人物山水与花鸟31.依据操作规程，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.以镂空花版刮上防染浆32.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。33.从专业角度看，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.锤揲只能加工木质材料C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲以模具浇铸一次成形34.在珐琅工艺师中，按标准要求，“壁画地仗”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。35.在珐琅工艺师中，依据操作规程，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。36.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。37.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.开片越大瓷器质量越好C.开片由人工刀刻而成纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷38.在珐琅工艺师中，从专业角度看，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色并不只用于单色玉料D.俏色可随意人工染色伪造39.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.讲究整旧如旧的最低干预C.对破损古书清洗补纸托裱D.古籍修复须大量使用化学漂白40.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“贝雕”内容的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.利用贝壳天然色泽纹理C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.拼粘而成装饰画与摆件41.针对珐琅工艺师，在具体作业环节，“雕漆”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。42.参照行业规范，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。43.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕多用阴沉木制作D.以浅浮雕与多层叠雕著称44.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。45.在珐琅工艺师中，一般来说，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.涵盖造型色彩材料与工艺C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能46.珐琅工艺师方面，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.多用于青铜器与漆木器47.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕无须讲究章法布局C.微雕材料越大越好操作D.微雕可用肉眼粗略完成48.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，对“印泥”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。49.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“紫砂”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。50.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.烙画只能在金属表面制作51.关于珐琅工艺师，按标准要求，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.对书画进行托裱装帧定型C.使作品平整牢固便于收藏D.含挂轴册页手卷等形式52.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。53.参照行业规范，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.描金以颜料印刷来完成54.珐琅工艺师方面，根据相关规定，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.升温与气氛变化较丰富C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑以电力为直接热源55.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.师承只需阅读书籍即可完成C.是技艺传承的重要途径D.师承无须长期实践即可出师56.关于珐琅工艺师，参照行业规范，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。57.在珐琅工艺师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款并非只能用阳文刻制C.常以阴刻行楷书刻写就D.与印面风格彼此相呼应58.针对珐琅工艺师，根据相关规定，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。59.针对珐琅工艺师，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.题材仅限几何抽象纹样C.多用于门罩与门楼构件D.刀法细腻层次繁复多变60.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.微雕可用肉眼粗略完成61.关于珐琅工艺师，在实际工作中，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。62.珐琅工艺师方面，参照行业规范，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。63.针对珐琅工艺师，按照技术要求，关于“漆画”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。64.珐琅工艺师方面，按标准要求，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花须先烧成再彩绘低温烤B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.以钴料在瓷坯上描绘纹样65.针对珐琅工艺师，参照行业规范，“书法”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。66.珐琅工艺师方面，依据操作规程，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。67.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“剪纸”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。68.关于珐琅工艺师，从专业角度看，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.烧成稳定适合批量生产C.以燃气为燃料的现代窑炉D.可精确控制温度与气氛69.从专业角度看，“徽州砖雕”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。70.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.借助砣具与解玉砂研磨D.以俏色巧雕来提升价值71.关于珐琅工艺师，根据相关规定，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.有留青与深刻等诸多技法C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.在竹材上雕刻文字与图案72.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.泥料透气保温泡茶不走味C.以紫砂泥料制成的茶壶D.紫砂壶不能用于泡茶饮用73.珐琅工艺师方面，参照行业规范，对“烙画”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。74.在珐琅工艺师中，按照技术要求，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.砚台石质越粗糙发墨越好D.以端石歙石等石材制成75.针对珐琅工艺师，按标准要求，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕不能镂空穿透C.青田石雕只用浅浮雕技法D.依石色分层来安排景物76.就珐琅工艺师而言，通常情况下，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.使阴刻的线条呈现金色C.在漆面刻划出纤细纹样D.于刻痕中填入金粉或金箔77.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.先确立大形与体面关系D.打坯可省略而直接修光78.关于珐琅工艺师，通常情况下，“根雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。79.珐琅工艺师方面，通常情况下，“泥金”的主要特点不包括（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.加胶调和后使用作颜料C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.多用于书画与经卷装饰80.珐琅工艺师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.毛笔以金属丝束制成笔头C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔无须洗净可长期浸墨81.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.又称烫画讲究火候控制D.以加热烙铁在材料表面烫痕82.针对珐琅工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.白地蓝花清雅而又明净C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.罩透明釉后高温一次烧成83.在具体作业环节，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。84.珐琅工艺师方面，参照行业规范，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.石雕无须考虑石纹方向85.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，“夏布”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。86.在珐琅工艺师中，参照行业规范，对“印泥”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。87.在实际工作中，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.泥团置于旋转轮盘中央88.通常情况下，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。89.关于珐琅工艺师，通常情况下，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。90.在珐琅工艺师中，在实际工作中，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样91.珐琅工艺师方面，参照行业规范，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.釉色常现独特的特殊效果C.升温与气氛变化较丰富D.以木柴为燃料的传统窑炉92.一般来说，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.写意画须工整细致描摹D.可分为小写意与大写意93.珐琅工艺师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦图案无法织出靠印花94.一般来说，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.经染色劈绒打尖再组合C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.绒花以真丝刺绣平布而成95.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，“师承”的主要特点不包括（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.师承只需阅读书籍即可完成D.强调口传身授与长期实践96.关于珐琅工艺师，通常情况下，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。97.在珐琅工艺师中，按标准要求，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕只用于现代油画中C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕98.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.又称一色釉讲究匀净温润D.不加彩绘以釉色纯正为佳99.关于珐琅工艺师，按照技术要求，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。100.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.丝网版画不能叠印套色B.丝网版画以木刻刀具制版C.丝网版画只能印制单色D.可印制较大尺幅的作品101.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.题材多为戏文人物故事D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主102.珐琅工艺师方面，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成可在常温下自然完成D.将坯体入窑经高温焙烧103.关于珐琅工艺师，依据操作规程，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。104.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。105.在具体作业环节，“五彩”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。106.珐琅工艺师方面，从专业角度看，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。107.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，对“盆景”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。108.珐琅工艺师方面，参照行业规范，下列对“气窑”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。109.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，对“拓印”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。110.针对珐琅工艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆与螺钿为同一工艺C.在胎体上层层髹漆至厚D.包含剔红剔黑剔彩剔犀111.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻以纸片粘贴而成型D.在竹材上雕刻文字与图案112.针对珐琅工艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“铆接”内容的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.常用于金属构件与器物D.铆接只能用于陶瓷拼接113.关于珐琅工艺师，下列关于“行书”的说法，不正确的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.笔画连贯流畅书写便捷C.兼具楷法草意辨识度高D.讲究行气连贯与彼此呼应114.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，“镂空雕”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。115.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，“琵琶”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。116.在珐琅工艺师中，在标准作业条件下，“剔犀”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。117.依据操作规程，关于“建盏”，下列描述错误的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青花彩绘来装饰C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑118.按标准要求，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。119.参照行业规范，“粉彩”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。120.珐琅工艺师方面，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩不用青花只用粉彩121.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.抽样检验对全部产品逐一检测C.抽样可随意抽取无规则D.抽样结果与实际质量无关122.根据相关规定，在“砖雕”的执行过程中，应当（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕并不只用平面线刻D.砖雕必须用红砖才能雕刻123.通常情况下，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变是人为精确控制而成C.烧成中因温度气氛变化D.窑变釉色固定可完全复制124.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.以线条形式在表面刻划B.线条有深浅粗细之变化C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻只用于油画之布面125.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。126.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。127.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻以颜料描画成纹D.铲去其余竹青露出竹肌128.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，“金银平脱”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。129.关于珐琅工艺师，一般来说，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.是雕漆中最常见的品种C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红只用单层红漆描绘130.关于珐琅工艺师，“烧成”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.烧成可在常温下自然完成C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成温度越低坯体越致密131.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。132.关于珐琅工艺师，参照行业规范，“雕填”的主要特点不包括（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.使填漆与漆面齐平成图C.填入彩漆干后打磨平整D.在漆面上刻出纹样轮廓133.珐琅工艺师方面，根据相关规定，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型须用模具注浆完成C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.泥板成型不能制作方形器134.在标准作业条件下，“装裱”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。135.针对珐琅工艺师，在标准作业条件下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.将大漆逐层涂布于器表136.在珐琅工艺师中，按照技术要求，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.入炉烧制使釉料熔融附着C.釉层附着形成蓝彩装饰D.在银铜胎上填蓝色釉料137.通常情况下，“浅浮雕”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。138.就珐琅工艺师而言，下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.篆书与隶书结构完全相同C.分大篆与小篆两大系统D.线条讲究圆润而又挺拔139.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.传承人资格终身不可撤销C.开展技艺保护与传播活动D.传承人无须掌握技艺即可认定140.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“边款”基本要求的是（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.边款必须刻在印章印面上C.边款内容只限于印章尺寸D.多记录作者时间与缘由二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于珐琅工艺师，通常情况下，关于“玉雕”，下列说法正确的有（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.以俏色巧雕来提升价值C.借助砣具与解玉砂研磨D.先相玉定料再设计构图142.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.杨柳青年画全为纯手绘143.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“衍纸”中，应当做到的有（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.讲究线条疏密与配色调和C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.可用作卡片与作装饰画144.针对珐琅工艺师，一般来说，下列对“金银平脱”的理解正确的有（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面D.研磨后纹样与漆面齐平145.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，下列对“注浆成型”的理解正确的有（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.将泥浆注入石膏模具中C.石膏吸水使泥浆凝结成坯146.在具体作业环节，下列关于“宣纸”的表述中，正确的有（）。A.宜于书画与装裱中使用B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨147.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，“阴刻”的主要内容包括（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻148.针对珐琅工艺师，通常情况下，下列对“纸扎”的理解正确的有（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.多用于节庆与祭祀用品C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.再施彩绘使形象更逼真149.参照行业规范，“砚台”的主要内容包括（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台以海绵吸附墨汁储墨150.关于珐琅工艺师，参照行业规范，在“烫蜡”中，应当做到的有（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.趁热擦拭使木纹更清晰C.将蜡加热熔化渗入木材三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在珐琅工艺师中，通常情况下，“浅浮雕”的作业要求是：浅浮雕贴合底面层次极多（）。152.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，针对“上蜡”，在成品表面涂覆一层蜡（）。153.在具体作业环节，按照“德化白瓷”的要求，胎釉洁白细腻色泽温润（）。154.关于珐琅工艺师，按照技术要求，“缂丝”要求：以通经断纬的方法织造（）。155.在珐琅工艺师中，参照行业规范，对“透雕”而言，将纹样背后材料镂空穿透（）。156.通常情况下，“风筝”的基本要求之一是：施彩绘后借风力而放飞（）。157.针对珐琅工艺师，从专业角度看，针对“羽毛画”，色泽柔和而且层次丰富（）。158.针对珐琅工艺师，按照“乌铜走银”的要求，乌铜走银不用氧化直接成形（）。159.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，“非物质文化遗产”的基本要求之一是：强调活态传承与保护并重（）。160.针对珐琅工艺师，参照行业规范，针对“书画修复”，所用材料应具备可逆性（）。161.珐琅工艺师方面，从专业角度看，关于“匣钵”，下列说法正确的是：匣钵以普通薄木板制成（）。162.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，按照“木雕修光”的要求，修光只求快不必顾细节（）。163.针对珐琅工艺师，从专业角度看，按照“开片”的要求，开片越大瓷器质量越好（）。164.依据操作规程，“黄杨木雕”要求：随年份加深色泽逐渐变深（）。165.在具体作业环节，对“上蜡”而言，增加光泽并起防护作用（）。166.关于珐琅工艺师，在实际工作中，关于“打磨”，下列说法正确的是：打磨越用力表面越细腻（）。167.关于珐琅工艺师，参照行业规范，“油画”要求：以油调和颜料绘制于画布（）。168.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，“打样”要求：打样无须检验即可投产（）。169.关于珐琅工艺师，根据相关规定，“锻打”要求：反复加热并锤击金属料（）。170.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，对“唐三彩”而言，唐三彩为高温烧成的瓷器（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。2.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。7.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。8.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。10.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。11.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。13.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。17.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。18.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。21.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。24.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。26.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。27.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。28.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。29.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。32.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。34.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。35.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。36.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。41.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。42.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。44.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。48.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。49.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。52.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。56.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。58.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。61.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。62.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。63.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。65.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。66.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。67.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。69.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。73.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。78.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。83.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。85.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。86.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。88.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。89.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。90.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。91.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。92.【答案】D【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。93.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。94.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。95.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。96.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。97.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。98.【答案】B【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。99.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图